Schule in Alcalá de Guadaira

Die Landschaftsschule von Alcalá de Guadaíra wurde der Malerkreis genannt, der ursprünglich von Manuel Ussel de Guimbarda gerufen wurde, der sich ab 1890 und um die Figur von Emilio Sánchez Perrier mit vollem Geist an den Ufern des Flusses Guadaíra in der Nähe des genannten Sevillaners traf und malte Stadt, Dorf.

Ähnliche Erfahrungen in Spanien am Ende des 19. Jahrhunderts waren auch: die Landschaftsschule von Olot in Katalonien; die Künstlerkolonie Muros de Nalón in Asturien; oder später die Bidasoa-Schule im Baskenland.

In allen von ihnen entwickelten sich mit mehr oder weniger Willen und Gruppenbewusstsein schüchterne Landschaftsschulen nach dem Bild und der Ähnlichkeit anderer, die zu dieser Zeit in Europa und Amerika geschaffen wurden. Sie alle folgten dem Beispiel der Barbizon-Schule in den Wäldern von Fontainebleau bei Paris, der Wiege der impressionistischen Malerei und des militanten Pleanirismus.

Historische Präzedenzfälle
Gegen Ende des 18. Jahrhunderts und im gesamten 19. Jahrhundert zog der Zustrom europäischer Reisender nach Spanien, insbesondere durch das exotische Andalusien, Schriftsteller, Geographen, Künstler und Maler an. Der letzte war eine reiche grafische Dokumentation. Darin finden sich Beispiele unerwarteter Pioniere der Landschaftsschule Alcalareña, wie David Roberts (1796-1864).

Bevor der María Luisa-Park 1893 der sevillanischen Hauptstadt gestiftet wurde, war das Erholungsgebiet seiner Bewohner das Guadaíra-Ufer und insbesondere Alcalá. Der Bau der Eisenbahnstrecke, die die Stadt 1873 mit der Hauptstadt verband, hatte das Wandern gefördert, was zuvor vorzugsweise mit dem Boot entlang des Flusses erfolgte. Zu den häufigsten Wanderern im Freien gehörten die realistischen Maler der Mitte des 19. Jahrhunderts. Die Konzentration von Landschaftsgestaltern, die im letzten Viertel des neunzehnten Jahrhunderts nach Emotionen im Freien streben, würde zu einer reichen Galerie von Flussthemen führen.

Bildseiten
Einer der charakteristischen (und etwas überraschenden) Aspekte der Landschaftsproduktion der Schule von Guadaíra ist das Ungleichgewicht zwischen der Fülle der gemalten Arbeiten und der Knappheit der verfügbaren Bildstellen, was dazu führt, dass dasselbe Motiv für verschiedene Maler unendlich oft dargestellt wird (und manchmal nur für einen von ihnen).

Die wichtigsten Umgebungen und Themen waren:

Bitter Pit und die flache Sierra de Esparteros.
Die Vergeles des Grundwasserleiters von „Las Calcarenitas“.
Die Mühlen von Alcalá und das Tal von Carmona: vierzig im sechzehnten Jahrhundert und dreißig noch im neunzehnten Jahrhundert aktiv.
Die romantische Versuchung des Alcazar von Alcala de Guadaíra.
Die Pinienwälder und Ecken der Oromana, ein Ort für Wanderer und Fischer, der seit 2012 ein Naturdenkmal ist.

Amerikanischer Markt
Seltsamerweise hatte seine Arbeit keinen Ausweg in die ranzige andalusische andalusische Gesellschaft der damaligen Zeit, die eher dem traditionellen Genre im Populären und Historischen des Beamten verbunden war. Der Maler José Pinelo, ein Kollege und Schüler von Sánchez Perrier, war häufig Händler im Alcalareño-Kreis und organisierte Ausstellungen in Argentinien, Mexiko, Uruguay, Brasilien und den USA. UU. Viele dieser Gemälde wurden später von spanischen Sammlern wie Mariano Bellver reimportiert.

Im Jahr 2002 wurde die von der Diputación de Sevilla organisierte und von Fernández Lacomba koordinierte retrospektive Ausstellung „Die Schule von Alcalá de Guadaíra und die Landschaftsgestaltung Sevillas. 1800-1936“ gezeigt.

Teilnehmer
José Jiménez Aranda (1837–1903)
José Lafita y Blanco (1852-1925) Er lebte zwischen 1894 und 1898 in Alcalá.
Emilio Sánchez Perrier (1855-1907)
José Arpa Perea (1858–1952)
José Pinelo Llull (1861-1922) Panoramablick auf Alcalá und die Burg vom Hügel San Roque (1885).
Manuel García Rodríguez (1863–1925)
Felipe Gil Gallango (1863–1938)
José Rico Cejudo (1864–1939)
Nicolás Alperiz (1865–1928)
Javier Winthuysen Losada (1874–1956)
Manuel Villalobos Díaz (1875-)
Zu den Quellen in dieser Schule zählen einige Maler, die nur sporadisch, am Rande oder nur kurz beteiligt waren, einschließlich ihrer angeblichen Inspiration, Manuel Ussel de Guimbarda (1833-1907) oder Vertreter der andalusischen Regionalmalerei wie Gonzalo Bilbao (Molino de Alcalá – 1885 – MBASevilla) ), José García Ramos (Bachstelzen an einem ruhigen Flussabschnitt (Molino de Benarosa) -1885- (Christie’s, 8. Juli 2011; London), Fernando Tirado oder Francisco Hohenleiter.