أزياء في 1850s ، ترتدي المرأة ثوبا مع الخصر ضيق ضيق ، هيئة الثلاثي ، وتنورة طويلة. الأكمام الواسعة أصبحت أضيق. من 1845 فصاعدا ، تم إنشاء زي قطعتين ، مع تنورة وسترة. يتم استبدال التنورات الداخلية من قبل تحتية عززت مع شعر الخيل: القرينول. في عام 1856 يظهر القفصولين من الأطواق المعدنية المرنة. تنورة أصبحت أوسع وزينت مع شرائط والكشكشة. تتطلب القشرية كمية متر من الغبار.بسبب التباين القوي ، الخصر المحدود للغاية هو أيضا أفضل بكثير. (في بعض الأحيان تغفو النساء بسبب هذا الانقباض الشديد.) تحصل الأكمام على شكل باغودا. بسبب شال كبير ، يشبه الظلية مثلث مقلوب. تسريحات الشعر بسيطة ، مع فصل المتوسطة ، تجعيد الأنابيب أو مضفر حتى عام 1850 على جانب الوجه ، وكعكة مسطحة على الجزء الخلفي من الرأس. تصبح قبعات المظلة أصغر وأصغر ، مع حدود حول الرأس وتحت الذقن.
نظرة عامة
خيال
تدعى هذه الجولة الموضة “à la Pompadour”. أثر نمط القرن الثامن عشر بشكل خاص على الإمبراطورية الثانية ، بما في ذلك السلال.ثم يأخذ الثوب شكل القبة ، ويكون قماش التنورة متسعاً مع الأرض ، ويخفي الحذاء دون عرقلة الحركة. في عام 1854 ، قام The Little Courrier des Damesquote ب “التنورة الجوفاء”. تشكل سلسلة من عظام الحيتان ثوبًا نسائيًا أخف ، مما يدعم التنورة الضخمة والشديدة. يعرض Auguste Person في عام 1856 نموذجه من القفصولين القفص. تتكون من هيكل من دوائر الصلب ذات أحجام مختلفة ، تتراوح من أصغر إلى أعلى في أسفل ، فإنه يشكل القفص. تقام العناصر المعدنية معاً بشرائط من القطن أو الكتان ، أو تُدرج في ثوب نسائي.وبالتالي يمكن وضع كريدينول مسطحة للتخزين أو احتياجات النقل. هناك العديد من العوامل التي تؤدي إلى هذا الابتكار: الزيادة في حجم التنورة ، وطعم الأقمشة الأكثر ثراءً وأثقل ، والراحة في بنية أخف تتحرك وتحرير الأرجل.
1850 – 1858: موضة الطيران
يتوافق هذا الأسلوب مع صناعة الحرائر والصوف والقطن المنسوجة أو المطبوعة من الأنماط المتاحة للطيران أو البولينج ، والتي هي نجاح جميع المصانع ليون والألغة الإنجليزية واللغة السيشية. ومن ثم يتم منح الزخارف في المعارض العالمية لعام 1851 و 1855. ويوضح نجاح هذه الفساتين ، التي تباع في “مجموعة” سهولة التجميع. بالإضافة إلى ذلك ، فإنه يخلق تأثيرًا تناغمًا بين عجلات التوجيه وشكل التنورة الذي يجلس على الصدر. بعد عام 1855 ، كانت الأقمشة الغنية متعبة ، تمامًا مثل كثرة الكشكشة. أيضا ، من 1858 تتطور الفساتين نحو القطع المكرر.
فستان التحول
في عام 1845 يظهر ثوب التحول. أيام المرأة تتخللها زيارات ومعارض وغداء وشاي بعد الظهر وأوبرا ومسرح وكرة … كل ساعة من اليوم هي فستان ، بما في ذلك صد خاص. سرعة التغيير اللازمة الناجمة عن الاجتماعات القريبة خلال اليوم يؤدي إلى تقسيم الثوب إلى قسمين.يسمح هذا المضاعفة بالحفاظ طوال اليوم على القميص والتنورة ، والتي يعلق عليها أحدهم صد يومًا مغلقًا وكبيرًا للكرة المسائية. يمكن ارتداؤها الثالثة على خط العنق أصغر لتناول العشاء أو المسرح. ولكن هذه الممارسة تتطور بشكل خاص بعد عام 1870. ويمكن أن تأتي العناصر أيضًا لإكمال الزي ، مثل إضافة أكاليل من الزهور على التنورة للحصول على كرة على سبيل المثال. استخدام guimpe ، في بعض الأحيان مع الأكمام ، في نفس الأقمشة ، وشاح أو بوليرو التي تخفي خط العنق هو أيضا يمكن ملاحظتها. لاحظ أن فساتين الزفاف لديها اثنين من الصدور: واحد للكنيسة أو المعبد ، والآخر للمساء. في الحقيقة ، خلال زواجها ، تستطيع المرأة ، لأول مرة ، أن تكشف عن تمثالها. بعض التدوين الصارم للولائم يمنح البرجوازية مظهرًا من الطبقة الأرستقراطية.
ظهر المخمل ، وجد غنى نسيج الإعفاءات الزينة والفساتين البساطة زخارف معينة.
يتم ارتداؤها دائما على أكتاف وتزين مع جابوت أو الدانتيل فقط لمرافقة فساتين الحرير أو قماش.
الأكمام واسعة في الأعلى ومفتوحة وواسعة جداً في الأسفل لإسقاط الرباط يبرز نعومة يد القفاز إذا كان ذلك ممكناً.
حوالي عام 1856 يظهر ثوب نسائي يدعى القرينول قماش قطني والذي سيحل محل تدريجيا ثوب نسائي ويعطي نظرة مبهرة على التنانير.
| 1- 1852 | 2-1854 | 3-1850s | 4-1850s | 5- 1852 |
|---|---|---|---|---|
| 6-1850s | 7- 1856 | 8- 1856 | 9- 1857 | 10- 1858 |
1. كوين فيكتوريا وابن عمها دوقة نيمور ، 1852
2.Eugénie ، امبراطورة الفرنسية
3.Mathilde Bonaparte ، أميرة فرنسا
4.Claire de Béarn، Duchess of Vallombrosa
5. كوين إيزابيلا الثاني ملك إسبانيا ، 1852
6. ماري هنرييت من النمسا
7. الكسندر فيودوروفنا ، تسارينا روسيا ، 1856 ، متحف هيرميتاج
8. برينس لويز من بروسيا ، 1856
9. الدوقة الكبرى Maria Nikolaievna من روسيا دوقة Leuchtenberg ، 1857 Hermitage
10. Preacess Tatiana Alexandrovna Yusupova، Hermitage، 1858
فستان القرينولين
القرينول هو ثوب نسائي مقوّى أو منظّم مصمم ليحمي تنورة المرأة ، وهي شعبية في أوقات مختلفة منذ منتصف القرن التاسع عشر. في الأصل ، وصفت القرينولين نسيج قاسي مصنوع من شعر الخيل (“كرين”) والقطن أو الكتان التي كانت تستخدم لصنع السفلية وبطانة ثوب.
وبحلول عام 1850 ، كان مصطلح “القرينولين” يُطبّق عادة على الصورة الظلية الأنيقة التي توفرها التنورات الداخلية ، وإلى التنانير التي حلت محلها في منتصف خمسينات القرن التاسع عشر. في الشكل والوظيفة كانت هذه التنانير تشبه التنانير التي تعود إلى القرنين السادس عشر والسابع عشر إلى القرن الثامن عشر ، حيث أنها مكنت التنانير من الانتشار على نطاق أوسع وأكثر شمولية.
تم تقديم القفص الصدري القفلي المصنوع من أسلاك الفولاذ الربيعية لأول مرة في الخمسينيات من القرن التاسع عشر ، مع أول براءة اختراع بريطانية لقنبول معدني (يوصف بأنه “ثوب نسائي عظمي من الينابيع الفولاذية مثبتة على شريط.”) تم منحه في يوليو 1856. تم ارتداء الكرات النساء من كل مكانة اجتماعية وطبقة في جميع أنحاء العالم الغربي ، من الملوك إلى عمال المصانع.
1850s الفيكتوري اللباس الاسلوب
وظلت صورة ظلية مماثلة في 1850s ، في حين تغيرت بعض عناصر الملابس.
انخفضت خطوط العنق من فساتين اليوم حتى أقل في شكل V ، مما تسبب في حاجة لتغطية منطقة الصدر مع chemisette. في المقابل ، ظهرت فساتين السهرة بيرتا ، التي كشفت منطقة الكتف تماما بدلا من ذلك. بدأت الأجسام تمتد فوق الوركين ، بينما فتحت الأذرع أكثر وازدادت بشكل كامل. استمر حجم وعرض التنورة في الزيادة ، خصوصًا خلال 1853 ، عندما أضيفت صفوف من الارتدادات.
ومع ذلك ، في عام 1856 ، توسعت التنورات إلى أبعد من ذلك. خلق شكل قبة ، وذلك بسبب اختراع أول القفص القفص الاصطناعي. كان الغرض من لعبة القرينول هو إنشاء صورة ظلية مصنوعة من الساعة الرملية الاصطناعية عن طريق إبراز الوركين ، وصياغة وهن لخصر صغير. جنبا إلى جنب مع مشد. تم بناء القرينول القفص من خلال ضم شرائط معدنية رفيعة معًا لتشكيل بنية دائرية يمكن أن تدعم العرض الكبير للتنورة فقط. كان ذلك ممكنا بفضل التكنولوجيا التي سمحت بتحويل الحديد إلى صلب ، والذي يمكن بعد ذلك سحبه إلى أسلاك دقيقة.وعلى الرغم من سخرية الصحفيين ورسامي الكاريكاتير في ذلك الوقت من الوقت الذي تضخم فيه القرينول ، فإن هذا الابتكار يحرر النساء من الوزن الثقيل للتنورات الداخلية ، وهو خيار صحي أكثر بكثير.
وفي الوقت نفسه ، أضاف اختراع الأصبغة الاصطناعية ألوانًا جديدة إلى الملابس ، كما جربت النساء ألوانًا مبهجة ومشرقة. قدم الابتكار التكنولوجي في ستينيات القرن التاسع عشر للنساء حرية وخيارات.
أثواب
في 1850s ، واصل التنانير القبة من 1840s في التوسع. كانت التنانير أكثر اتساعًا عن طريق النغمات (الكشكشة العميقة) ، عادة في طبقات من ثلاثة ، تجمع بإحكام في الأعلى وتصلب مع جديلة شعر الخيل في القاع.
في أوائل هذا العقد ، ظهرت أصداء الفساتين الصباحية على لوحات على الكتف تم تجميعها في نقطة حادة عند الخصر المنخفض قليلاً. هذه الأذرع عادة ما تكون مثبتة في الظهر بواسطة خطاطيف وعينين ، ولكن ظهرت موضة جديدة لصدرية [جاكيت] كذلك ، وزرحت في الأمام وتلبس فوق مادة كيميائية. تم ارتداء أكمام واسعة على شكل جرس أو باغودا فوق أكمام كاذبة زائفة أو جوارب من قطن أو كتان أو مزينة بالدانتيل أو نقوش منمقة أو غير ذلك من الأعمال الفاخرة. كانت ترتديه أطواق صغيرة منفصلة من الدانتيل ، أو التوتير ، أو الكروشيه مع فساتين الصباح ، في بعض الأحيان مع القوس الشريط.
كانت أثواب الكرة المسائية ضعيفة للغاية ، غير مقيدة ، وكانت ذات أكمام قصيرة.
قدم إدخال القفص القفص الصلب في عام 1856 وسيلة لتوسيع تنورة لا تزال أبعد ، واختفت تدريجيا الانتقادات لصالح تنورة ملقاة بسلاسة أكثر على ثوب نسائي والأطواق. Pantalettes كانت ضرورية في ظل هذه الموضة الجديدة من أجل المودة.
الأقمشة
ملابس خارجية
كانت ترتدي سترات على شكل الرأس على التنانير الواسعة جدا. وكان آخر من الملابس الخارجية العصرية شال هندي أو واحد نسج في بيزلي ، رينفروشاير في نمط بيزلي في تقليد الأنماط الهندية. كما تم ارتداء عباءات مقنع.
كانت عادات الركوب مزودة بسترات ذات أكمام ضيقة ، يرتديها قميص ممسوح أو (في أغلب الأحيان) chemisette. كانت ترتديه مع التنانير الطويلة والقبعات mannish أعلى.
تسريحات الشعر وقبعات
كان الشعر يلبس ببساطة ، مفترق الوسط ، وفي جديلة كعكة أو جرح في الظهر ، مع الجانبين منتفخين على الأذنين أو مع مجموعات من تجعيد الشعر إلى أي من الجانبين في التقليد من الموضات في أوائل القرن السابع عشر.
أصبح الغطاء في الأماكن المغلقة أكثر بقليل من الدانتيل وشريط الشاش الذي يلبس على الجزء الخلفي من الرأس.
بدايات إصلاح اللباس
تميزت 1851 بميلاد حركة إصلاح الفيكتوري ، عندما تبنت ناشطة نيو انجلاند ليبلي ميلر ما اعتبرته زيًا أكثر عقلانية: السراويل الفضفاضة التي تم جمعها عند الكاحلين ، تعلوها ثوب قصير أو تنورة ممدودة أسفل الركبتين. تمت ترقية هذا الأسلوب من قبل المحرر Amelia Bloomer وتم تسميته على الفور بدلة Bloomer من قبل الصحافة. على الرغم من طابعها العملي ، كانت دعوى بلومر موضوعًا لسخرية كبيرة في الصحافة وكان لها تأثير ضئيل على الموضة السائدة.
معرض ستايل 1850-1854
| 1 – 1850 | 2 – 1850 | 3 – 1851 | 4 – 1851 | 5 – 1851 |
|---|---|---|---|---|
| 6 – 1851 | 7 – 1852 | 8 – 1853 | 9 – 1854 | 10-1853 |
1. بدلة Bloomer ، وهو فستان قصير ارتداؤه على سروال كامل تجمع عند الكاحل ، اعتمده لفترة قصيرة من قبل الإصلاحيين اللباس في الولايات المتحدة في 1850s.
2.Mail في الهواء الطلق الملابس وركوب الإناث العادة لعام 1850 (نيويورك).
3.1851 تظهر لوحة الأزياء الباريسية الاستخدام المألوف للأقمشة المطبوعة (التصاميم الحدودية) على التنانير التنورة وللأجسام والأكمام.
4.Madame Moitessier ترتدي ثوبًا أسود من الكتف مع الكشكشة. وهي ترتدي بروشا وأساور على كل من المعصمين. فرنسا ، ١٨٥١.
5.Mrs. يرتدي كوفينتري باتمور طوقًا صغيرًا فاخرًا وشريطًا في حلقها. ينفصل شعرها الكثيف المتموج في الوسط ويخفف من أذنيه ، 1851.
6.Matilde Juva-Branca ترتدي فستاناً صباحياً داكناً مع بلوزة من الدانتيل أو صدرية وأقواس وقفازات جلدية قصيرة. يفتر شعرها ويرتديه في تجعيد النقانق الطويلة ، 1851.
7.Doña Josefa García Solis ترتدي فستانًا أخضر ساتانًا بسيطًا مع أكمام قصيرة مبطنة على قميص من الكتان أو كيماسيت. قبعتها من الدانتيل مزينة بشرابات وشرائط ذات لون وردي ، وهي تحمل مروحة متقنة ، 1852.
8. Doña Amalie de Llano y Dotres ، ترتدي كونديسا دي فيلاش ثوباً زاهياً زاهياً مع تنورة ذات طبقات. يتم تقليم الصدفة الطويلة المدببة بشرائط أفقية من الزخرفة على قميص أو قميص كيميائي (أو طبقة سفلية مصممة لتبدو كقميص) ، 1853.
9.A مشد الإصلاح من مدام Caplin. تم ضبط هذا المخصر على الجسم ، وليس لباس كما كان من قبل.
10.الأزياء من 1853: التنانير flounced ، السترات مثل الرأس ، و bonnets قلص بشدة.
معرض ستايل 1855-1859
| 1 – 1855 | 2 – 1855 | 3 – 1856 | 4 – 1857 | 5 – 1858 |
|---|---|---|---|---|
| 6 – 1859 | 7 – 1859 | 8 – 1859 |
1.Empress Eugenie وسيداتها في الانتظار ارتداء اللباس الرسمي (على الرغم من الإعداد في الهواء الطلق). والشعر مزين بنقوش شعرية أو تجعيد الشعر على الجانبين وكعكة صغيرة في الظهر. 1855.
2.French الحرير منقوشة فستان التفتا الصباح وأكمام واسعة مع الرتوش مربع مطوي. ج. 1855. متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، M.2007.211.767.
3.Mem Moitessier ترتدي ثوب المساء الأزهار مع اللافتات الشريط. قبعتها الدانتيل هو أكثر قليلا من هدب قلص في شرائط حمراء.(وربما كان هناك ثوب عشاء يرتديه غطاء كامل ، ولكن بسبب حجمه ، فمن الأرجح أن يكون غطاء الرأس غير منتظم).
ترتدي شارلوت كوشمان شعرها في الوسط وتنظف في نفثها فوق كل أذن. يتميز فستانها الصيفي بأكمام واسعة من الباغودا ، ويتم ارتداؤه على الأكمام السفلية أو الكانجا. يتم تعيين خط الرقبة العالية قبالة مع ذوي الياقات البيضاء. أمريكي ، ١٨٥٧.
5. “الذهاب للسباحة يرتدون ملابس كاملة” أو ملابس السباحة من 1858 هو مثل بدلة بلومر (مقبول في سياق ملابس البحر) ، ويشمل غطاء لحصر الشعر.
6.Fashion لوحة من مجلة غودي ، مع القرينول فتاة صغيرة في مهب الكامل.
7.Contess ألكسندر نيكولايفيتش Lamsdorff ترتدي فستان صباح مع تقليم الشريط البنفسجي ruchbon و طوق الدانتيل دقيق ، 1859. قد تقليم البنفسجي وغطاء أسود يشير إلى المراحل المتأخرة من الحداد.
8. جاكيت من كتاب غودي ليدي ، كانون الأول / ديسمبر 1859 ، أصبحت السترات الواقية من الزواحف المزينة بالخيش على أساس الأساليب العسكرية عصرية في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر وظلت على ما يرام في ستينيات القرن التاسع عشر.