泽利格（Zellige 阿拉伯语：الزليج;zelige或zellij）是由单独凿几何瓷砖镶入石膏基地的马赛克瓷砖。 这种伊斯兰艺术形式是摩洛哥建筑的主要特征之一。 它由几何图案马赛克组成，用于装饰墙壁，天花板，喷泉，地板，泳池和桌子。

历史
摩尔人的Zellige艺术在马格里布的Hispano-Moresque时期（Azulejo）以及名为Al-Andalus（现代西班牙）的区域在711-1492之间盛行。 在Nasrid王朝和Merinid王朝期间，这项技术得到了高度发展，在14世纪左右它给了它更多的重要性，并引入了蓝色，绿色和黄色。 红色在17世纪加入。 自然色的旧珐琅被使用，直到20世纪初，自Merinids时期以后，颜色可能没有多少变化。 摩洛哥的菲斯和梅克内斯城市仍然是这一艺术的中心。

历史上的艺术赞助人使用zellige装饰他们的家庭作为豪华和居民的复杂化的声明。 Zellige通常是一系列利用彩色几何图案的图案。 这种表达框架源于伊斯兰艺术家需要创造空间装饰，避免描绘生物，符合伊斯兰教法。

使用
zelliges用于覆盖墙壁，有时也用于覆盖地板。 用于地板的瓷砖厚度约为2厘米。 有时使用每边10厘米的正方形瓷砖与切割的角落结合使用较小的颜色。 bejmat也用于装饰地板，长约12乘14厘米的矩形瓷砖，通常交错成V形。

颜色
如今，zelliges的彩色调色板非常丰富，可以实现多种组合：

珐琅的白色基础颜色是通过首先用钙质（khf）和硅砂在水溶液中覆盖粘土片而获得的。 钙4是锡（15份）和铅（100份）的混合物，在炉中煅烧以获得氧化物，然后由磨机在磨机中磨碎。
对于更纯的白色，锡的比例增加。
蓝色来自从其他国家进口的蓝色珐琅粉（brâya，’elja）。 它是一种人造色素，通过熔化天然的钴砷，先前烧成氧化钴，再加上石英和钾。 如今，珐琅进口在摩洛哥南部获得比钴更鲜艳的颜色。
棕色是由当地矿物如oligisto或锰（moghnâsîyakahla）获得的。 根据锰的存在或不存在，可能呈现紫色或接近黑色。
黄色来自当地的含铁矿物质，出现在混合物中，如褐铁矿或辉锑矿（天然硫化锑）。
绿色是添加到白色珐琅氧化铜（由陶器制成的，由从latoneros购买的红色覆盖物的残余物）或来自钙磷（天然硫化铜）
红色和橙色是由17世纪马格里布开始使用的进口合成颜料制成的新颜料。

Zellige的粘土
由于Fez的中新世灰色粘土，摩洛哥的Fez和Meknes仍然是zellige瓷砖的生产中心。 该地区的粘土主要由高岭石组成。 对于Fez和Meknes而言，粘土组成为2-56％的粘土矿物，方解石为3-29％。 Meriam El Ouahabi表示：

从其他地点（梅克内斯，非斯，塞莱和萨菲），粘土矿物组成除高岭石外还有伊利石，绿泥石，蒙脱石和微量混合层伊利石/绿泥石（图3）。 Meknes粘土属于伊利石粘土，特征为伊利石（54 – 61％），高岭石（11 – 43％），蒙脱石（8 – 12％）和绿泥石（6 – 19％）（图3）。 Fes粘土具有均匀的组成（图3），含伊利石（40-48％）。 和高岭石（18 – 28％）为最丰富的粘土矿物。 亚氯酸盐（12-15％）和蒙脱石（9-12％）通常以少量存在。 在所有检测的Fes粘土材料中，痕量混合层伊利石/绿泥石都存在。

形式和趋势
随着几个世纪Zellige瓷砖的调色板的增加，可以使组合物无限增加。 最新的zellige形式是正方形。 其他形式也是可能的：八角形与凸圆形，星形，十字形等相结合，然后模制厚度约为2厘米。 有10×10厘米的简单正方形，或与切角相结合的彩色凸圆形。 为了铺设一块区域，贝杰马特也可以使用15厘米左右5厘米和2厘米厚的铺路石。

“一本百科全书不能包含zillij作品中的各种各样复杂的，通常各不相同的图案以及各种形状的手工切割的tesserae或furmah。基于星形的图案通过点的数量来确定 – ‘itnashari for 12 ，ishrini为20，arba’wa’ishrini为24等等，但它们并不一定以正确名字命名，所谓khamsini 50分，mi’ini 100分实际上包含48和96因为几何体要求这个序列中的任何恒星的点数可以被6整除（也有基于5和8的序列）。在一个单一的星形图案中，变化比比皆是 – 由混合的颜色，皮草的大小以及间距元素的复杂性和大小，比如捆扎，辫子或“灯笼”。然后是所有非星形图案 – 蜂窝，网状，台阶和肩部以及棋盘格。阿罕布拉的联锁据报道zillij模式是一个来源o 灵感来自现代荷兰艺术家MC Escher的镶嵌细节。“

主题经常使用Kufic脚本，因为它与马赛克瓷砖的几何形状非常吻合，并且模式通常集中在Rub El Hizb中心。 马赛克中的镶嵌图片目前对艺术数学的学术研究很感兴趣。

这些研究不仅需要数学，艺术和艺术史方面的专业知识，还需要计算机科学，计算机建模和软件工程方面的专业知识，所有这些都用于哈桑二世清真寺。

从14世纪开始，当威尼斯商人将多种商品带回意大利时，伊斯兰装饰和工艺对西方艺术产生了重大影响。

Zellige工艺
Zellige制作本身被认为是一门艺术。 艺术由代代相传（马术工匠）世代相传。 长期培训从童年开始，以植入所需的技能。

创建zellige时需要对细节进行细致的关注。 然后将小的形状（根据精确的半径测量仪切割），涂漆和涂有搪瓷的碎片组装成几何结构，如拼图形成完成的镶嵌图。 虽然概念和设计已经开始使用数据处理等新技术，但这个过程在一千年前并没有变化。

zelliges制造5
制造的第一阶段是粘土（阿拉伯语为mzahri）的成型。 它遵循校准和干燥形成的瓷砖，然后进行第一次烹饪。 然后瓷砖相隔大约10厘米，然后进行搪瓷和烘烤。 然后将不同颜色的瓷砖切成确定的几何形状，使它们交织在一起。 这种手工切割是用切割锤制成的，该切割锤显露出在切割瓷砖（“tesselles”）的周边上暴露的赤土的细边。 卡萨尔是负责切割瓷砖的工匠。 他的大锤被命名为manqach。 在第一次切割之后，下一步是khallaç，它通过定期停止倒角tesserae。 阿拉伯语被称为“mâalem”，是设计几何图案的工匠，有时非常复杂。 他通常能够从内存中绘制和组装几何拼块，并将它们直接粘贴到墙上进行装饰。

传统烤箱的燃料是棕榈叶，大白蓟和夹竹桃分支。

在xx th世纪中期的māalemAlaoui革命性地铺设了zelliges技术。 那时候，装饰陶器不再局限于神圣或私密的空间，而是装饰公共古迹。 由Alaoui masalem设计的系统允许更快更强的安装。 zelliges不是一个接一个地在墙上休息，而是整个面板。 从地上的阴谋中，zelliges被倒置在黑色的肥皂上，撒上灰泥和水。 然后他们被覆盖着一层厚厚的砂浆，可以容纳一切。 皇家委员会给zellige工艺品（拉巴特的穆罕默德五世陵墓和卡萨布兰卡的哈桑二世清真寺）带来了新生。

将粘土运送到车间是用装有驴子的双捆进行的。 工匠们挤压粘土块，并将它们浸泡在院子地面上挖出的池塘中。 工匠下山进入泥坑，用双手揉捏泥土以渗入水中。 所获得的糊状物在坑的边缘排水，然后整体降至车间的角落。 当它被排干时，粘土会散布在梯田上，在夏季的太阳下晒干。 在冬季，员工釉，烹饪和切割瓷砖。

切削
瓦片和在画中安装的切割被认为是摩洛哥瓷砖制造中最重要的阶段之一，并且它衍生出了特殊的Fbmsaad模型，制造商应该在包装箱上抽取Berchem后者，并尝试绘制尽可能多的碎片通过在对方输入单一的轴线，不浪费昂贵的原材料，这是长期工作的产物。 在一张长度为40厘米的小桌子上，制造商准备它，它由简单的材料（工资，经常打磨和抹灰）组成。 这张桌子包含锋利和坚实的铁或大理石材料。 制造商将盒子放在它上面，并且在侧面有一个名为“Almqash”的尖锐的特制铁锤帮助切割正方形上的预涂形状桌子上的实心部分确保了瓷砖不会折断，开裂过程很容易制造商移动箱子的方式使他更容易跟随其上的线条，另一方面他拿着打破箱子的锤子或锤子。 小块的第二个寒冷阶段或工匠们称之为“诚意”的东西这些块倒置时倾斜冷却以获得水泥表面。

组成
安装在两种类型的刷子或刷子上，在开裂和雕刻之后，根据形状和颜色排列各个部件，真空制造商将它们逐一倒置在一个光滑的地板上，称为“板子”指导制造商创建所需形状的过程。 这个过程很重要，因为它有助于减少遗漏和错误，所以有时类似于一些具有不同颜色的形状，并且因为这些部分颠倒而无法区分。 制造商将小块件插入彼此以形成电路板。 他在没有看到颜色的情况下工作，或者沿着画在地面上的圆圈的线或圆周进行工作。 这仅取决于他的经验，技能和专注。 当小块釉料形成最终形状时，安装完成后，小块收集在“纸板”上，制造商用石膏和水泥的混合物刷上它，它们将这些碎片合并并安装在一起。