在西欧服装1630-1650时期的时装的特点是随着街区消失，有利于宽阔的花边或亚麻衣领。 男性和女性的腰围都在上升。 其他值得注意的时尚包括全面，削减袖子和高檐帽或宽边帽。

从1630年左右各地的战争变得激烈时起，1640年代的裙子和裙子就开始迷失了，充气裙子堆积起来，穿着名为Panthuru的便鞋成为主流。 胸衣变得像胸衣一样温柔。

作为极地地区，大约从16世纪50年代开始，一种时尚就成了一条卷曲的裙子，看起来就像一条裙子，上面饰着一个装满跑步鞋的缎带（英国的Petty Court Bricits，一条半裙子裙子）。

女性的时尚
随着17世纪的曙光，对西班牙僵化的性质的抵制蔓延。 在三十年的战争时期，对自由和自然的追求表现在服装时尚中。

大约在17世纪中叶，女性的服装发生了变化。 虽然裙子保留了Vertugade的造型，但衬衫和袖子缩短了，裙子也皱了下来。 面漆从上到下依然保持开放。 在下面，穿着不同颜色的几张单。 裙子的顶部被切掉，露出肩膀。 领口之后是领口，使其与上衣下摆接壤。

礼服，紧身胸衣和衬裙
在新世纪的最初几年，时尚的紧身胸衣有高领口或极低的圆领，肩膀短的翅膀。 有时会佩戴单独封闭的车轮兜帽，并在站立领上安装一个小线架或支撑架，用于更随意的穿着，并在稍后变得更为常见。长袖与深袖口配合以搭配流苏。 到1613年，时髦的英国车轮ru disappe消失了。

到十六世纪二十年代中期，风格很放松。 在欧洲大陆以及后来被称为rebatos的有线项圈中，拉夫被抛弃了，后来又变宽了，扁平的项圈。 到1630年代和1640年代，衣领由类似于上个世纪中产阶级女性穿的亚麻面巾的方巾伴随着; 经常用匹配的花边修剪领子和头巾。

在本世纪初，人们对腰围进行了长时间的腰围测量，但腰围稳定地上升到了1630年代中期，然后又开始下降。 在17世纪的第二个十年里，短胸章被附在胸衣的底部，覆盖着支撑裙子的腰带。 这些标签在十六世纪二十年代长得更长，并且用填充胸衣两个前缘之间间隙的敷料器穿着。 到了1640年，长标签几乎消失了，一个更长，更光滑的身材变得时髦起来：腰部恢复到正常高度，背部和侧面的正面低点。

17世纪早期长而紧身的袖子变得更短，更丰满和松弛。 十六世纪二十年代和十六世纪三十年代的一个共同风格是virago袖子，一个完整的，削减的袖子通过肘部上方的丝带或其他装饰聚集成两个泡芙。

在法国和英国，轻质的明亮或柔和色调的绸缎取代了黑色厚重的面料。 与其他时期一样，画家倾向于避免绘制条纹织物的困难; 从清单中可以清楚地看出这些是常见的。 一串串珍珠很时髦。

未穿衣服（在英国称为睡衣）带有长袖袖子，短开袖子或者根本没有袖子，穿在紧身胸衣和裙子上，并用腰带上的缎带腰带打结。 在1610年代和1620年代的英格兰，一件宽松的睡衣经常穿在一件被称为背心的马甲上，穿着一件对比鲜明的绣花衬衫，上面没有小兜帽。 黑色长袍在最正式场合穿着; 他们在1630年代在英格兰脱离了时髦，赞成与紧身胸衣和衬裙相配的长袍，但仍然是欧洲大陆的一件重要服装。

至少在荷兰，露天女装或女装是严格保留给已婚女性的。 在结婚之前，bouwen“穿着合身紧身胸衣和全身闭合的裙子”被穿起来， 它在英国被称为“荷兰”或“圆领长衫”。

直到1630年左右，裙子可能会露出来露出衬裙或衬裙，或四周全身闭合; 有时候，封闭的裙子会被携带或戴上，露出一件衬裙。

紧身胸衣较短以适合新的车身，并且可能在中央前部具有非常僵硬的伸展腿，延伸至肚兜深处。 裙子以适当的形状由软垫或法式短裙在腰部呈圆形保持，并以柔软的褶皱落在地板上。 鼓或轮farthingale穿在英国法院直到1619年丹麦的安妮去世。

发型和头饰
大约在1613年，头发在前额上羽毛高。 已婚妇女将头发戴在亚麻面料或帽子上，经常带有蕾丝边饰。户外服装采用了男士穿的高帽。

在1625-1650的典型风格中，头发在宽松的波浪中被穿到肩膀上，其余的头发聚集或编织成头后部的高发髻。 这种风格可能会穿短裙或刘海。 非常时尚的已婚妇女放弃了亚麻帽，戴上头发或戴上帽子。

风格画廊1630s

1 – 1630	2 – 1630	3 – c。 1632	4 – 1632	5 – 1632
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在法国和英国失踪之后很长一段时间，他们仍然是荷兰时尚的一部分。 黑色晚礼服有短袖蓬松身材，穿在紧身下衣和粉色衬裙上，下摆饰有多排辫子。 带边缘的围裙在1630年从上浆和熨烫中显示折痕。
一个身穿鲜艳的紧身胸衣和衬裙的非正式英式时尚的未知女人的肖像，没有穿长袍。 她的紧身胸衣在1630年的腰部和Virago袖子上有很深的标签。
3.Henrietta Maria作为面具中的神圣美人Tempe Restored穿着高领衬裙，蕾丝领和带有羽毛的镶有珠宝的帽子，1632.这种由Inigo Jones设计的打扮服饰经常出现在肖像中这段时间。
亨利埃塔玛丽亚穿着正式的英国宫廷服装，上面有一件短袖开衩衫，上衣搭配袖子和一件简单的衬裙，1632年。
5.Henrietta Maria穿着一件白色缎面拉链胸衣，袖子整齐地镶上银色编织或蕾丝花边和一件匹配的衬裙。 她的紧身胸衣在肚兜上挂着珊瑚丝带。 一条匹配的蝴蝶结在她的前腰设置成V形，并在一侧绑在蝴蝶结上。 她穿着宽边方领的蕾丝边饰罩衫或小饰物。 一条丝带和一串珍珠装饰她的头发，1632年。
6.Henrietta Maria的骑行服饰由蓝色缎面夹克胸衣和长长裙子以及相配的长衬裙组成。 她戴着一顶带鸵鸟羽的宽檐帽，1633年。
来自西班牙法庭的一位女士穿着一件优雅的黑色礼服。 它的简单性证明了西班牙法院的紧缩。 然而，她的高发很时尚，还有她脸上两侧的卷发c。 1635。
8.Sara Wolphaerts van Diemen穿着一个双轮车手，在这个时期在荷兰仍然很受欢迎。 她穿着一件黑色的礼服，上面镶有一条锦缎肚兜和袖子，还有一件白色的亚麻帽，1635年。
9.Helena Fourment穿着黑色长袍，紧身胸衣和衬裙，开衩衬衫，宽领带花边领，灰色绸缎袖与玫瑰色丝带绑在一起，宽边黑色帽子一边竖起并用帽带和羽毛装饰，1638年。

风格画廊1640s

1 – 1640	2 – c。 1640	3 – 1641	4 – 1640年代	5 – 1643
6 – 1645	7 – c。 1648	8 – c。 1648

伊丽莎白女士，卡佩尔夫人穿着一件明亮的蓝色紧身胸衣和衬裙，上面挂着黄丝带，并在她的脖子上系着一条花边饰边的头巾。 1640年，她的女儿玛丽和伊丽莎白穿着金色的紧身胸衣和衬裙。
2.范戴克风格的亨丽埃塔玛丽亚肖像以火焰色缎面连衣裙显示她，没有领子或头巾。 她在1640年戴着披在肩上的皮草。
3.Agatha Bas在前系带高腰黑色连衣裙下穿着尖头肚兜。 她的配套亚麻头巾，领子和袖口饰有花边，她穿着高领的衬裙或小饰物，荷兰，1641年。
4.Hester Tradescant的服装根据她的工作台在蕾丝边缘修剪，但她穿着封闭的亚麻帽或帽子，高大的帽子，不透明的领口以及清教徒青睐的清醒色彩。 她的长襟胸衣和敞着裙子在这个日子是保守的时尚。
5.十六世纪四十年代的荷叶边风格采用温和的高领化装，宽大的亚麻项圈配以精致的方巾和深袖口，以及奢华的梭芯花边。
6.波兰女王Cecylia Renata在骑行服装（双檐，裙子和帽子）上的制作，1645年。
7.Claudia de’Medici作为寡妇，穿丧服（黑帽，面纱和披风）c。 1648。
8.伊莎贝拉克拉拉饰演她的蕾丝领或塔克脱肩。

女装
十几年后的十年后，女孩服装的改进逐渐向男孩发展。 褪色的第一件事是一个新月形，以一种盛大的表情收紧了裙身和机身，但当时的女性并不习惯于突然放松在裙架中广泛散布的裙子，或者暂时地使用浮动轮类型看到可以看到打腰部护腿，并且给腰部的裙子的时尚。 最后，裙子的体积通过堆叠三个漂亮的裘皮（衬裙）来保持，这些刺绣等等。 穿上的长袍是一个紧身胸衣和一个覆盖着裙摆的裙子，但是它是西班牙时尚的一种反应，可以隐藏胸部的凸起或刚好覆盖在用鱼（围巾）覆盖的亚麻布的乳头上以覆盖它可以打开一个梯形的领口。 与适合男士易于移动的靴子的鞋子一样，滑动式鞋子（如鞋子穿过的鞋脚像一根绳子，一个按钮或一个扣子不会固定脚）像“Loafer”一样“ Pant“”这是流行的。 在十六世纪五十年代，Calllelene似乎在胸衣上做出了芦苇，并修正了身体的形状，袖子缩短到约七分钟，装饰着’Angajant’的袖口，Jupps成为主流。

与十六世纪二十年代西班牙时尚仍然盛行的时候，当一些人停止胶合时，男性褶皱早早崩溃的事实相反，女孩的短语一直存在直到十六世纪六十年代和巨人。看到了转换的潮流。 当这名男子甚至在小腿肚中出现小腿时，也为自己的腿部感到骄傲，这位女士还试图通过使用已经被点燃的紧身胸衣使胸部变得更薄更胸部。

老百姓的衣服
女人遭遇了一个小帽子，一条围巾，Hako的草帽，穿着一件便宜的羊毛长袖紧身衣，一条裙子和一件裙子，裙子收紧，并收紧了一条围裙。 有些人穿长袖紧身胸衣上衣的无袖紧身衣或外套式外套，但他们穿着均匀装饰的黑色便鞋。

大约在1650年左右，荷兰时尚在公民身上被捕的一般女性服装在当时的流派画家Felmail和Jan Sten的作品中可见一斑。 常见的颜色是淡红色，淡蓝色，棕色和深蓝色，以浅黄色为中心。 深蓝色一度被认为是皇室的象征，但是，当印度靛蓝（这种颜色容易使深色鲜艳的蓝色变暗）开始时，在十六世纪四十年代后半期，欧洲大青只能永远不甘落后它已经完成。 女仆穿着一件白色的小领子，上面穿着一件朴素的黑色连衣裙，易于操作，与上游市民女子打开大胸部形成鲜明对比。

上游公民的服装
十四世纪四十年代将出现长手套和笨手套。 大约在1650年左右，荷兰时尚在公民身上被捕的一般女性服装在当时的流派画家Felmail和Jan Sten的作品中可见一斑。 常见的颜色是浅色，如淡红色或淡蓝色，淡黄色为中心。 该框架消失在裙子，拖到地上，整个身体没有紧身胸衣，所以整个轮廓似乎是从16世纪的未来主义。 面料也很受光缎般的光泽，而不是沉重而奢华的博科。 裙子正在逐渐扩张的原因是因为三件裤子（裙子）堆积在一起，而在法国，它是“La Modesto（ashidi）”，“La Fri Ponne（Omiba）”，“La我称之为” Screlet（秘密）“，胸部鼓胀由于没有收紧机身而复活，以梯形展开胸部以显示胸部。

袖子不难移动，制作了许多以十七世纪上半叶很受欢迎的Medici袖子为代表的充气填充物，而长袖和轻微松弛的季节也很常见。我曾穿着宽松的外套，只要她把臀部遮盖成一件外套，但大部分都有一个毛边。 在维米尔的财产清单中，留下了似乎被放在模型上的“黄色缎十边缘的外衣”，并且一位画家购买了一幅反映当时疫情的流派画作。 。 在荷兰，一件名为“Yapon”的和服式长袍（有时是从一个非常富有的女人那里从日本得到的真正的富有女人）在一个房间里穿着，特别是在富裕的上层公民中流行。 除了极少的外国口味和财富的炫耀之外，佩戴高质量丝绸作为礼服仍然很昂贵，这是最高级的奢侈品。 在英国和法国，与日本的交易是不可能的，上流社会的人们为印度的礼物量身定制了一件类似的礼服，并称之为“Andyenne”。 我把我的头发卷在我耳边，梳着我的后发，然后系在我头上的Sinyon。