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威廉·克莱索森·赫达

威廉·克莱索森·赫达(Willem Claeszoon Heda 1594 – 1680年12月14日)是哈勒姆市专门从事静物绘画的荷兰黄金时代艺术家他以静物画晚期早期流派的创新而闻名,与彼得·克莱斯属于这一类型的哈勒姆学派的主要代表

Heda是展示物品的灰尘表现的主人Heda仍然生活经常有一个三角形的构成,将最高的物体放在一边Heda在他的工作中使用相当少的颜色,有时称为单色静物被称为术语宴会或早餐Heda经常在他的绘画中使用相同的对象,约70件作品被称为

Heda出生在Haarlem,Haarlem城市建筑师Claes Pietersz的儿子他的母亲Anna Claesdr是Heda家族的成员他的叔叔是画家Cornelis Claesz Heda Heda的早年生活是不为人所知的,没有任何幸存的作品符合那段时期从他出生的日期开始,学者们猜测,Heda在1615年左右开始画画

他最早知道的作品是Vanitas,它适合他后来的作品的单色和巧妙的纹理,但描绘了一个主题,与其后来几年更丰富的对象的描绘不同,Vanitas,以及Heda在1620年代的另外两个早餐作品以早期早餐作为明显的偏差而闻名。这些作品中的对象表现出更大的特殊效果,并保持观众的平衡感,尽管物体不均匀和对角线分组。另外,这些作品采用与早期早餐相反的单色风格,件

Heda的技能早在他的职业生涯中被哈勒姆的其他着名人物所认识,例如荷兰部长和哈勒姆诗人塞缪尔·安普岑(Samuel Ampzing),他在诗歌中夺取了城市赫达(Heda)在自己的一天赢得了足够的当地名气,为了赞美他在他的1628年Beschryvinge在荷兰的Haerlem,与Salomon de Bray和Pieter Claesz同样的呼吸,“用所罗门·德·布莱和彼得·克莱泽斯的宴会来赞扬赫达,他们的技巧值得在他的诗中被提及”

在塞缪尔·安普辛(Samuel Ampzing)的支持下,赫达成为圣卢克哈勒公会的成员。正如他在1631年5月22日签署新宪章,规范公会事务一样,赫达是哈勒姆公会的积极成员。圣卢克

在二十世纪二十年代的创作之后,Heda在十六世纪三十年代达到了他的艺术成熟度,其中1631年的静物和“1639年”的作品在20世纪30年代卖给了维也纳。这些作品包含完美的面料和精美玻璃和金属制品除了有序呈现的食品这套绘画的特点是一个崇高的简单和秩序,很少有他的类型的艺术家获得了他的着色和光的插图,加上精细的添加画笔笔画,导致一个几乎难以置信的现实主义水平

Heda的风格继续取得进展,他的1640年代的作品建立在“建立在宽阔的建筑上的坚实的建筑”之上,形成了很大的简约性。在这段时间里,他也开始将皱纹的餐巾和敲门瓶装入他的对象中新的对象给艺术家提出了一个挑战,以保持凝聚力和秩序在一个明显无序的环境虽然他更亲密的部分的遗迹仍然在这个时期,赫达开始添加更多的对象,他的作品,尝试修改的组合风格1650年代引入更广泛的配色方案这种变化给他的作品带来了更多的水果和卷曲的叶子,结合了前十年的皱纹餐巾,导致了不那么坚定的品格(与之前的玻璃和金属质感相反)闻名)

Heda的最后几年看到艺术家开始从他帮助创作的早期的早期静物绘画,到阿姆斯特丹的延迟或展示,维尔·卡尔夫的静物画过渡。他最近的着名作品在1664年(私人收藏,The海牙)和1665年(布鲁塞尔博物馆德尔蒙博物馆),并包含与卡尔夫作品相关的较暖的棕褐色片状尽管他一直住在16世纪80年代,但Heda的最后一幅知名画创作于16世纪60年代,Heda于1680年或1682年在哈勒姆逝世

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作品:
威廉是Dirck Hals的当代同志,类似于他的绘画触摸和技术执行,但是Heda比Hals更加小心和完成,显示出相当的技巧和品位,他的追逐的杯子,烧杯和tankards都是珍贵的和贱金属Heda也与Haarlem艺术家和静物画家Floris van Dyck联系在他的工作中,Harlemias,荷兰诗人Theodorus Schrevelius承认他的绘画类型Heda和他当代和静物画家Floris的特殊技能范戴克,被社区高度评价为最好的绘画风格“

作为“ontbijt”或早餐作品的画家,他经常与他当代的彼得·克莱斯兹(Peter Peree Claesz)进行比较,他的早期杰作是1623年,在慕尼黑的Alte Pinakothek,与维也纳列支敦士登画廊的后来的1651年一样,一个更豪华的repast是在1644年的奥格斯堡画廊的“午餐”

人气:
威廉·克莱斯兹·赫达(Willem Claesz Heda)的技能在他自己的时间被圣路加的哈勒姆公会(Samuel Ampzing)和西奥多里斯·施雷维乌斯(Theodorus Schrevelius)所认可。尽管赫达显然不会被包括在卡雷尔·范曼德的赫特·舒尔德·伯克(Het Schilder-boeck)显而易见的是,他将被纳入下一位伟大的荷兰艺术传记作家阿诺德·豪布莱汉的作品中,Houbraken在第三卷作品中简要介绍了Heda,他的作品基于Schrevelius Houbraken的传记,他的Groote Schouburgh可能包含了Heda由于缺乏关于艺术家Houbraken对艺术家传记的古代方法的信息的缺乏,意味着他发表了他对每个人的所有信息,并且他看到了Heda的作品之一,他可能会写更多

Houbraken没有提到Heda反映在他的追随者Johan van Gool和Jacob Campo Weyerman的作品中。这些人都没有把Heda包括在他们各自的书中

由于荷兰艺术在荷兰黄金时代的衰落,许多国家开始忽视荷兰艺术品Jean-Baptiste Descamps一位在安特卫普简要研究过的法国艺术家,成为荷兰以外现代艺术作家中第一位承认国家艺术重要性虽然Descamps的着作包括许多不准确之处,他描述了荷兰的主人,范艾克兄弟等人的个人观察,使他与许多忽视这种类型的人分开。Desc Descamps,法国作家Antoine-Nicolas Dezallier d’Argenville,艺术鉴赏家,巩固了对荷兰低级流派D’Argenville对于独特风格的流派绘画的态度转变,D’Argenville赞成平等对待所有风格,并认为所有领域的杰出艺术家都应该重视他们的技能超过他们的主题对于流派绘画的态度发生了变化,荷兰艺术又一次出现时尚,Willem Claesz Heda在艺术界重新回到了突出位置

Heda被法国艺术评论家ThéophileThoré在18世纪60年代重新发现。在看到他在鹿特丹Boijmans博物馆工作的例子后,Thoré赞扬了Heda将“亲爱的自然”变成一个灿烂的人生庆祝活动的能力

遗产:
Heda在1680年或1682年在他的本土哈勒姆死亡Heda在19世纪后半叶重新流行,导致他的作品在全世界传播他的作品现在可以在世界上最着名的博物馆展出:国家博物馆,阿姆斯特丹;大都会艺术博物馆,纽约;卢浮宫,巴黎;伦敦国家美术馆国家美术馆,华盛顿特区;奥地利艺术史博物馆和圣米歇尔山,圣彼得堡

作为最着名的荷兰主人之一,还有静物生活类型的艺术家之一,他的绘画特色是艺术史的一般调查,是荷兰十七世纪绘画的一些亮点。他的学生包括Maerten Boelema de Stomme,Gerret Willemsz Heda,Hendrik Heerschop和Arnold van Beresteijn

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