瓦莱·易思普

瓦莱·易思普（Valie Export 1940年5月17日生于林茨，Waltraud Lehner）是奥地利艺术家。她是媒体艺术的先驱，她的艺术作品包括视频装置，身体表演，扩展电影，电脑动画，摄影，雕塑和当代艺术的出版物.Valie出口维也纳和科隆的生活和工作。

在十二岁的修道院教育，出口在维也纳国家纺织工业学校学习绘画，绘画和设计，并简短地在电影业作为脚本女孩，编辑和额外的工作。奥地利女权主义被迫解决这样一个事实：到了七十年代，仍然有一代奥地利人对妇女的态度是以纳粹意识形态为基础的。他们也不得不面对纳粹政权中父母（母亲）自满的内疚。在她的政治和艺术革命之前出口自己是一个母亲和一个妻子。 1967年，她改名为VALIE EXPORT（用大写字母写成一个艺术标志，脱掉了父亲和丈夫的姓名，从流行品牌的香烟中夺取了新的姓氏）。

凭借这种自决姿态，出口强调在维也纳艺术场景中强调自己的身份，然后由维也纳行动者如赫尔曼·尼奇，古特·布鲁斯，奥托·穆尔和鲁道夫·施瓦茨科格勒这样的禁忌表演艺术主导。在动作运动中，出口部门说：“我受到的影响不大，而不是动作主义本身，而是整个城市的运动。这是一个非常好的运动。我们有大的丑闻，有时反对政治;它帮助我提出了我的想法。“像她的男同龄人一样，她的身体受到痛苦和危险，旨在面对越来越多的自给自足和战后奥地利文化的一致性。但是，她对媒体报道所固有的权力关系方式的研究，就是将妇女的身体和意识区分开来，将出口项目看作明确的女权主义者。

从1965年开始，她越来越多地转向电影媒介，并于1966年写了一个名为“AUS ALT MAKES NO NEW”的剧本 – 无意义的考验，隐喻形象协会，项目“。 1967年，她采用艺术名称VALIE EXPORT作为一个艺术概念和标志，只有在经文中写作的处方。

瓦列出口的早期工作特点是通过对女权主义，艺术作品和电影媒介的考察，特别是1960年代末期扩大影院的运动。她最着名的行动之一是Tapp-和Tastkino。她与她的新合伙人彼得·威伯尔（Peter Weibel）一起，与Friedensreich Hundertwasser缔结了一个关系，她在慕尼黑独立电影制片厂第一次欧洲会议上首次意识到这一点。在公共场合的表演中，出口带着一个卷曲的假发，穿着她的裸露的胸前穿着两个开口的盒子。上半身的其余部分被开襟衫覆盖。彼得·威贝尔经过一个扩音器，并邀请客人来参观。他们用双手穿过开口伸展十二秒钟，触摸艺术家的裸露乳房。 VALIE出口后来对此采取行动：“（…）Tapp-和Tastkino – 那是街头行动，那是女权主义，它是扩张影院，那是电影;当时我也叫Tapp-和Tastkino，也是Tapp – 和Tastfilm（…），因为我当时说，每个人都可以做这个电影制作，电影安装，没有原创。

出口早期的游击队表现已经在女性主义艺术史上达到了标志性地位。 Tapp- und Tast-Kino（Tap and Touch Cinema）在1968 – 1971年在十个欧洲城市进行。在这个有意义的革命工作中，瓦莱出口在她裸体的上身身上穿着一个小小的“电影院”，使得身体不能被看到，但是可以被任何人通过“剧院”窗帘前方感动。然后，她走进街头，邀请男人，女人和孩子来碰她。媒体以恐慌和恐惧回应了出口的挑衅性工作，一份报纸将她调到了女巫身上。出口回忆说：“在奥地利举行了一场反对我的伟大运动。”

她的其他作品包括“隐形对手”，“宪法”，“Korpersplitter”等，都不仅体现了艺术家与历史建筑有关的身体，而且也是象征性的。附属于性别空间和定型角色的历史进程的身体代表了出口女权主义和政治艺术的方法。

虽然她通过她的个人关系与“维也纳Aktionisten”直接接触，但出口反复强调了与集团行为的差异。后来她在接受采访时说：“我的部分工作肯定与维也纳行动主义有关，虽然存在严重分歧，但我觉得是整个行动方向的一部分;除了作为媒体艺术家或电影制作人之外，我还看到自己，所有这一切都是一个行动和表演艺术家，但我不会将这与维也纳的行动主义进行比较，因为它在美学上，实质上和正式的区别于我的工作形式。

1970年，她意识到她女儿的关心。 VALIE出口的生产在同一年由VALIE EXPORT – Smart Export通过奥地利品牌“Smart Export”的香烟包装部分翻新，当时非常受欢迎，当时以“ VALIE“标签1]这是作为对父权资本主义归属做法的女权主义批评：在一个适当的名字涵盖个人饲料进入市场之前，它更好地被一个标志所取代。另外在1970年，她在画布上做了身体的“身体标志动作”，并在大腿上有一个袜带纹身。彼得·维贝尔（Peter Weibel）和他们分手了

出口1973年的短片“遥远，遥远”，体现了符合社会标准的女性身体的痛苦后果。在这件作品中，她用刀子挖了她的角质层十二分钟，代表了女性身体诱发的伤害，试图维持美容标准和传统。

在1970年的照片“身体标志行动”中，出口通过她的表演艺术品描绘出政治上的议程。这件作品在出口裸体大腿上具有袜带的纹身。袜带不附在顶部，只附着在底部的长袜上，因此悬挂在腿上。身体的身体对象化身体，而不是摆放身体，而是摆放了与女性身体相关的社会角色。

在1968年的表演中，Aktionshose：Genitalpanik（动作裤：生殖危机），出口在慕尼黑进入艺术电影院，穿着裆裤，并在面对面暴露了生殖器周围的观众。相关的照片在1969年在维也纳拍摄，由摄影师彼得·哈斯曼拍摄。艺术电影表演和1969年的照片都是为了激发妇女在电影中的被动作用，以及性别的私人性质与她的表演的公共场合的对抗的思想。 Apocryphal故事指出，Aktionshose：Genitalpanik的表演发生在色情剧场，包括出口挥舞机枪，并挑战观众，如1969年的海报所描绘的，但她声称这从未发生过。

与通常所称的“电影”的对比是显而易见的，对消息至关重要。在出口表现中，女性身体不是由男性导演和制片人包装销售的，而是由女性自己控制和免费提供的，无视社会规则和国家戒律。此外，普通的国家批准的电影院是一个基本的偷窥经验，而在出口的表现中，“观众”不仅与另一人有直接的触觉，而且还可以从出口和旁观者的角度出发。

出口的开创性视频作品“面对家庭”（1971）是电视干预和广播视频艺术的第一个例子。这部影片原本是在1971年2月2日在奥地利电视节目“孔塔克特”（Kontakte）上播出的，在吃晚餐的时候，一名资产阶级的奥地利家庭看电视。当其他中产阶级家庭在电视上观看这个节目时，电视台将根据自己的经验和镜头，观众和电视之间的关系复杂化。 1977年发行了她的第一部电影“Unsichtbare Gegner”。对于这部电影的剧本，她和她的前伙伴彼得·威伯尔（Peter Weibel）合作。她1985年的电影“爱的实践”进入了第35届柏林国际电影节。

1977年，她参加了卡塞尔的6号文件。 1980年，她和Maria Lassnig代表奥地利参加了威尼斯双年展。 1985年，她的故事片“爱的实践”被提名为书类，由金熊在柏林国际电影节指导。 1992年，她的作品在林茨的OberösterreichischeLandesmuseum的Landesgalerie首次在一次展览中被提及作为回顾展的一部分，其次是更多。同时，公众对艺术作品的看法也有所减弱。

从1989年到1992年，VALIE EXPORT是威斯康星大学Milwaukee美术学院的完整教授，1991年至1995年，柏林艺术大学视觉传播系教授。在这段时间里，她也遇到了她后来的丈夫罗伯特·斯廷格。从1995年至1996年，她是MedienKöln的Kunsthochschule多媒体演奏教授。 2007年，她参加了文件12的框架计划和威尼斯双年展，并于2009年共同委托了奥地利馆。

自1995/1996年以来，出口在科隆媒体艺术学院担任多媒体演出的教授。

在1983年的“实验电影”（Syntagma）中，出口企图通过使用大量“…不同的电影蒙太奇技术”来重塑女性身体，例如通过重叠使身体倍增。这部电影遵循出口的信念，女性身体在整个历史上都是通过艺术和文学手段被男人操纵的。在采访“采访杂志”时，出口会讨论她的电影“宪法”，并说：“女性的身体一直是建设”。

另外，为了揭露男性对妇女的控制，出口收集了她强有力的声明，为她组织的题为“MAGNA”，“双子论：艺术与创造力”的展览作品。在这部题为“妇女艺术宣言”（1972年）的作品中，她写出了赋予权力的言论，作为行动呼吁，“让妇女说话，以便自己找到，这就是为了实现自我定义的形象而要求的而对妇女的社会功能则有不同看法“。在这里，出口指出了妇女在男人所创造的边界内生活的不公正的方式。在这个同样的宣言出口也说：“艺术可以被理解为一种自我定义的媒介，为艺术增添了新的价值。通过文化签名过程传播的这些价值观将改变现实，以适应女性需求“。在这里，她直接将自己的工作与赋予妇女权力的进程联系起来。随着每一个新作品，出口创造了她正在改变社会对妇女的看法。