乌尔比诺文艺复兴

乌尔比诺的文艺复兴是早期意大利文艺复兴时期的基本蜕变之一。

在Federico da Montefeltro统治期间,从1444年到1482年,在法庭上发展了一个肥沃的和至关重要的艺术气氛,这要归功于与半岛和国外众多中心,特别是佛兰德人的文化交流。 乌尔比诺的文化运动在宫廷内围绕着其最精致的王子被耗尽,虽然它发展了非常先进和前卫的解决方案,但它并没有创建一个真正的当地学校,即使首先向外国艺术家求助。 尽管如此,凭借艺术家的流动,乌尔比诺的语言却广为流传,这使得它成为意大利文艺复兴时期的关键之一。在他的人文主义文化的基本特征之中,存在着无可争议的基调的措施和严谨,主角为皮耶罗德拉弗朗西斯卡,卢西亚诺劳拉纳,朱斯托迪甘德,佩德罗贝鲁格特,弗朗西斯科迪乔治马丁尼,弗拉迪亚曼特。

根据法国历史学家安德烈·沙斯特尔(AndréChastel)的观点,文艺复兴时期的名字叫做“数学家”,是文艺复兴起源的三大基本组成部分之一,与佛罗伦萨的“哲学和哲学”以及帕多安的“和考古学“。 三者中的一个“与艺术关系更密切”。

在接近十六世纪时,这个城市虽然仍然是一个精致的文化岛,但它在视觉艺术方面的活力却变得贫乏。 尽管如此,在乌尔比诺成熟的文艺复兴时期的伟大天才之一诞生了,并采取了第一步:拉斐尔桑齐奥。 从文化和文学的角度来看,乌尔比诺长期以来一直是意大利最具刺激性的环境之一,Baldassarre Castiglione证明了他将Cortegiano设在Guidobaldo和Elisabetta da Montefeltro的球场。

历史和文化背景
Federico da Montefeltro是一个成功的管道,一位非常有才华的外交官和热心的艺术和文学赞助人,负责将乌尔比诺公国从经济萧条地区的首都转变为最肥沃和精致的艺术中心之一。期。

费德里科于1444年在他的兄弟奥尔多托尼奥死后阴谋夺取政权。

当时他是最受欢迎的财富中尉,但他也在维托里诺达费尔特雷策划的曼图亚受到罕见的人文教育。 他从大师那里吸收了对数学的兴趣,而这种兴趣在他的文化兴趣和他的艺术决心中占有很大的比例,并且作为体系结构的结果,被视为基于算术和几何。 由此产生了对乌尔比诺的安德烈·沙斯特尔的解读,认为他是数学人文主义的法庭,他在皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡伊斯最伟大的翻译家中拥有过这样的人物,他的影响力可以提到巴尔托洛梅奥德拉加塔的工作,巴尔托洛梅奥德拉加塔是唯一一个似乎了解皮耶罗。

费德里科把他的手放在推动政治问题的地方,并开始对国家进行重组,包括根据现代,舒适,理性和美丽的足迹对城市进行重组。 在他近四十年的政府工作中,他的所有努力都是为了达到这个目的,由于他非凡的才能加上了相当大的财富,所以他的努力达到了完全实现的目的。 这个雄心勃勃的文化项目的参考点立即是佛罗伦萨及其与人文主义和文艺复兴时期相关的新奇事物。 托斯卡纳城市早在1444年就建立了一个联盟和相互保护的气氛,促进了艺术家和个性的交流。

弗雷德里克打电话给他的球场Leon Battista Alberti,Paolo Uccello,Luciano Laurana,Francesco di Giorgio Martini,他为他撰写了建筑专着,还有数学家Luca Pacioli。 从70年代开始,佛兰德的绘画也引起了极大的兴趣,因此公爵呼吁像佩德罗伯鲁格特和朱斯托迪甘德一样与他合作,他在“现实的”北欧比喻传统之间开展了一次快乐的对话。 和意大利的“合成”。 拉斐尔的父亲乔瓦尼桑蒂,他写了一个诗歌的时代主要艺术家的帐户。

对宫殿进行讨论的形式应该是“理想之城”,从视角来看,对“杰出人物”的历史和道德遗产。

着名的公爵图书馆,由人文主义者Vespasiano da Bisticci组织,丰富的代码与珍贵的照明页面。

费德里科通过对Il Cortegiano的Baldassare Castiglione的描述,介绍了欧洲所谓的“绅士”的特征,直到二十世纪,这种特征一直流行起来。

建筑,城市规划,雕塑
乌尔比诺的第一个文艺复兴式企业是圣多梅尼科教堂的门户,圣多梅尼科教堂于1449年创建,类似于马索迪巴托洛梅奥的凯旋罗马拱门,通过Fra Carnevale的调解,这个乌尔比诺画家可能是由费德里科本人Filippo Lippi的研讨会,当时三位最着名的佛罗伦萨画家之一(Beato Angelico和Domenico Veneziano)。 马索是佛罗伦萨的建筑师,雕塑家和金匠,已经在多纳泰罗和米歇洛佐的工作室接受过培训,他曾在普拉托大教堂工作过。

Palazzo Ducale和城市
“[费德里科]建造了一座宫殿,许多人认为这是意大利最美丽的宫殿; 以及每一个机会如何提供它,这不是一座宫殿,而是一座宫殿形式的城市。 »

(Baldassarre Castiglione,Il Cortegiano,I,2)
Federico da Montefeltro最雄心勃勃的项目是Palazzo Ducale的建设,同时也是乌尔比诺的城市布局,使之成为“王子之城”。

在费德里科介入之前,乌尔比诺出现在一个小镇上,栖息在两个相邻的山丘上,有一个长方形和不规则形状的墙壁。 主要的公路轴线沿着两座山丘之间的下半部分切割城市,从一侧通往大海,另一侧则通往亚平宁山,通往佩鲁贾和拉齐奥。 公爵府是南部山丘上的一座简单的宫殿,在悬崖边向Porta Valbona增加了一座相邻的城堡。

第一阶段:Maso di Bartolomeo
大约在1445年,弗雷德里克第一次加入了两座古老的公爵建筑,称佛罗伦萨建筑师(由马索迪巴托洛梅奥领导)建造了一座中间宫殿。 其结果是Jole的三层建筑,以简朴典型的托斯卡纳风格。 室内装饰着一些陈设简单的旧式古代口音,如楣板和烟囱,侧重于庆祝赫拉克勒斯和军事美德。

第二阶段:卢西亚诺劳拉纳
六十年代,该建筑的项目发生了变化,使其成为行政席位和举办名人的地方。 从大约1466年起,这些作品实际上传给了一位新的建筑师达尔马提亚·卢西亚诺·劳拉纳。 新庭院是新建筑的支点,连接了以前的建筑。 庭院具有和谐和古典的形式,底楼设有圆拱门,oculi和科林斯式柱廊,主楼则设有壁柱和拱形窗户。 沿着前两个弦线课程在罗马首都进行铭文刻画时,古典的书法字符以及经典的铭文都是从马蹄形标本中复制出来的,都是首都。

从这个核心宫殿然后延伸到城市和相反的方向。 朝向城市的立面在Duca Federico广场上有一个“开放的书”形状(以“L”表示),由Francesco di Giorgio Martini特别安排,后来在大教堂旁边的北侧关闭。 因此,这座建筑成为城市结构的支点,而不会因为它的存在而撕毁邻近的宗教权威。

俯瞰Valbona的正面改为所谓的“Torricini门面”,与建筑物的正交轴线相比略微向西转动。 它的名字来源于高耸立面两侧的两座塔楼,但由于三个重叠小屋的上升节奏而在中间变得柔和,每个小屋都重复着凯旋门模式。 Torricini的外观并不是朝向居住区域,而是朝向外部,因此,更大的文体自由是可能的,而不需要考虑与以前的建筑物的整合,而且它的强大的存在从远处清晰可见,例如公爵威望的象征。

第三阶段:弗朗西斯科迪乔治
1472年,弗朗西斯科迪乔治马提尼接管了工程,完成了“L”立面,照顾了私人空间,凉廊,悬空花园,也许还有庭院的二楼,以及与外面底层建筑的连接在悬崖边,实际上有一个大型的开放空间,名为“Mercatale”作为市场,Francesco di Giorgio创造了斜坡,允许马车和马匹到达建筑物,“数据” ,或者放置在半高的大马厩。

在由Francesco di Giorgio策划的室内空间中,品位有了变化,以更加奢华和抽象的装饰为标志。 尽管存在这些差异,但宫殿成功实现了几乎奇迹般的目的,即平衡不对称复合体中的各个部分,受到地面不规则和现有建筑物的限制,其中各部分的严密性平衡了缺乏单一项目。

圣贝纳迪诺
宫外有弗朗西斯科·迪乔治·马提尼(Francesco di Giorgio Martini),负责调查法庭反思的一些问题。 这方面的一个例子是圣贝纳迪诺教堂,它建于1482年到1491年间,由公爵的遗嘱处置,他打算埋葬在那里。 建筑师使用了一个带有单个教堂中殿的拉丁交叉计划,被一个桶形的vaultwhich覆盖的piedicroce在长老会的基座上移植了一个长方形的基座(在横向的一侧稍微扁平,否则类似于一个方形),最初是三个半圆形(主祭坛后面的一个被拆除,并由一个长方形的小生境代替)。效果是古色古香的灵感来源的“三重奏”的效果,但实现了典型城市文化的空间清晰度。外观几乎是裸露的,砖墙面朝着活动空间,从窗户和门户都可以看到活力四射的檐口,而内部的特点是几乎裸露的墙壁,充满空的空间和少量精致的珍贵细节,如灰色(布鲁内莱斯基的记忆中的)结构连接件上的模制件或支撑穹顶的高基座上的柱子,并使其更容易读取地面上的重量。 n以罗马大写字母沿整个周边延伸,与公爵宫殿的庭院非常相似。

军事要塞
当他在乌尔比诺期间,Francesco di Giorgio Martini还撰写了建筑,工程和军事艺术条约,其中考虑了各种类型的建筑,并广泛吸引了艺术家自己创作的插图。 对古代建筑的古迹和基本文本的研究是以更具弹性的态度来实现的,可以用来解决问题和实验主义的具体解决方案。 在实践中,这种态度被发现在费德里科为保卫公国而建立的无数军事要塞中。 即使这些建筑物中的许多已经被毁坏或严重修改,但圣莱奥,蒙达维奥仍然几乎完好无损,它展示了如何将特定的攻防功能整合到场地地形中,而经验直觉往往是辉煌的,条约中代表的复杂几​​何或野生植物。 线轴通常由基本固体(如圆柱形塔)的自由聚合物构成,非常适合被动防御射弹。 正式的装饰很少精致,例如弹性地围绕周边的绳索式飞檐,或者支撑人行道的加厚的凉亭,为光滑的幕墙带来动感。

绘画和镶嵌
当地的绘画学校最初由菲利波里皮的学生Fra Carnevale和各种经验丰富的老师主宰,他们在1467年到1468年期间居住在乌尔比诺画Pane Uccello来画亵渎主人的Predella。 但瓦萨里认为,自从Guidantonio da Montefeltro Piero della Francesca时代起,他就在这座城市里,他的第一部纪录片追溯到1469年。

皮耶罗德拉弗朗西斯卡
皮耶罗德拉弗朗西斯卡被正确地认为是乌尔比诺文化的主角和推动者之一,即使他不是来自马尔凯地区,也不是来自出生,也不是来自培训,而是来自托斯卡纳。 但在乌尔比诺,他的风格在严格的几何规则的使用和他画作的平静巨大的呼吸之间达到了无与伦比的平衡。 他与Federico da Montefeltro法院的关系尚未完全澄清,特别是关于他的逗留频率和持续时间,作为充满记录不良行为的生活的一部分。 在1469年到1472年之间至少留下一次乌尔比诺的住宿被认为是合理的,他将他的风格从第一次艺术测试的基本特征中概括出来,并在绘画的透视组织中进行了总结,投影了作品的几何简化以及单个数字,仪式不动和调查人类真相之间的平衡,使用非常明亮的光线,可以淡化阴影并渗透色彩。

最初与乌尔比诺赞助人有关的作品之一是“鞭挞”,这是一种具有多层次阅读能力的象征性作品,继续激发研究和研究。 桌子被分成两部分,按黄金比例分配:在右边,在开放的三个数字在前景,而在左边,在长廊下,鞭scene的场景发生在远处。 。 非常精确的透视框架协调两组,显然彼此不相关,而颜色在来自不同来源的清晰光线中彼此匹配和提升。 人物的奥术固定性由不寻常的意象元素增加,其中神学问题和时事事实混杂在一起。

在乌尔比诺公爵的双人肖像(约1465年)中,人们已经注意到佛兰德绘画(这是油画)的影响,在景观中消失在极其遥远的深处,并且注意到公爵近处的肖像中的细节。 引人注目的是光的研究(巴蒂斯塔斯福尔扎的寒冷和月球,温暖的费德里科),通过强烈的正式严谨,充分的音量感和一些技巧统一起来,例如Federico的红色框架衣服,它隔离了肖像使他们在观众面前显现出来。

在塞尼加利亚的麦当娜(约1470年),位于公爵宫的一个房间内,皮耶罗以诗意的方式奇妙地融合了清晰简洁的作品。 在这里我们也可以找到Flemings的参考资料,就像背景中的一个小房间,一扇窗户打开,一缕阳光过滤,在前面的天使头上点亮反射。

但是,关于空间严密性与发光事实之间的和谐关系的研究在帕拉迪布雷拉(1472)的最佳结果中已经在San Bernardino,Federico da Montefeltro作为客户跪在那里。 数字和建筑设置紧密相连,实际上角色以半圆形排列,占据了场景设置的后台空间。 使用的颜料并不多,但使用不同的粘合剂可以在保持色调的同时获得不同的效果。 空间是深刻而光明的,它是抽象的,不动的主角,它定义了形状和材料中各种各样的效果:从圣徒的贫穷织物的黑暗不透明到Federico闪亮盔甲的反射。

Studiolo和图书馆
Federico da Montefeltro(1473-1476)的Studiolo实际上是Palazzo Ducale内饰中唯一一个基本保留其原始装饰的建筑。 有一个宏伟的装饰,不断在真正的建筑和着名的木制嵌体(由Baccio Pontelli,朱利亚诺达Maiano和其他艺术家的图纸),以及在这里保存的画中代表的幻想主义之间的参考。

最初的上半部分实际上是装饰着二十八位杰出的过去和现在杰作的人像,由Giusto di Gand和Pedro Berruguete在两个登记册上安排,今天分为卢浮宫博物馆和马尔凯国家美术馆。 (谁让他们在另一个房间)。

包括公民和教会,基督教和异教人士在内的肖像从稍微降低的观点和统一的背景中得到加强,这种背景得益于这个观点,创造了一个真正的画廊的效果。

令人眼花缭乱的色彩以及真实和奇妙建筑之间的连续参考必须在观众中创造出奇妙的效果。 这些嵌体归因于各种作者,如Giuliano da Maiano和图纸,波提切利,Francesco di Giorgio Martini和年轻的Donato Bramante。 然而,Baccio Pontelli的镶嵌体突出了它的特点,它专注于几何物体的复杂视角结构,从而在现实和小说之间不断交流,扩大了房间中微小的空间。

这些物体被描绘为艺术的象征,而且也被描绘为美德(堡垒蝙蝠,正义之剑等),就好像第一次演习开启了道德自己的道路。 费德里科的一幅肖像出现并澄清了整个寓言,它将公爵作为装饰的伦理和知识意义的良性寓言的主角而提升,该主张提倡将思想上的孤独,伦理和沉思作为营养行为的主题。

Studiolo的自然分支是Federico da Montefeltro的图书馆,现藏于梵蒂冈使徒图书馆,在那里有一系列与文科艺术相关的绘画作品,这些绘画是由权力上的女性人物象征的,低音,在一个空间的台阶高度,理想情况下从一幅画到另一幅。 这些艺术在向Federico和其他法庭人物传递他们的徽章的行为中被描绘出来,将他们作为理想的封臣投资。

遗产和影响
费德里克法院的稀薄和非常精致的气氛基本上与宫殿有关,在它内部它已经筋疲力尽,不利于发展真正的当地学校。 在公爵去世后,艺术活动遭到了无可争议的逮捕,但归功于外国艺术家的回归,他们同意乌尔比诺语言的广泛传播,以及丰富的阐述。 最明显的例子是由皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡(Piero della Francesca)创立的真实与彩绘建筑之间的关系的发展,以及由Melozzo daForlì收集的Studiolo嵌体的策展人,后者将其出口到罗马,并从新生佩鲁贾学校,特别是在被称为佩鲁吉诺的彼得罗万努奇开端。

Montefeltro领主所产生的气候仍然是当地比喻文化的一个支柱,影响了最初来自乌尔比诺的两个主要文艺复兴解释者 – 拉斐尔和布拉曼特的形成。

十六世纪
随着Montefeltro乌尔比诺的灭绝仍然是一个辉煌的文艺复兴时期的法庭,虽然不再处于先锋队的前列,但要感谢Della Rovere。 法院被赋予优雅和品味,是提香的专员,他创造了例如着名的乌尔比诺维纳斯。 在十六世纪的头十年,着名的历史陶瓷制作达到了顶峰,弗朗切斯科Xanto Avelli和Niccol da Pellipario,Nicola da Urbino等艺术家,在本世纪后半叶由繁华的商店Patanazzi的Fontanaand。 当时,由于Federico Barocci的说法,这座城市成为反改革图像制作的中心。