猫头鹰之家（Casina delle Civette）由建筑师Giuseppe Jappelli于1840年设计，后来在1917–20年由V. Fasolo改造。自1997年以来，它一直是一个致力于艺术彩色玻璃的有趣博物馆。

王子浴室
这是上层的第一个房间。在远古时代，装饰着由唯宝（Villeroy＆Bosch）制造的睡莲的珐琅代表。在这所小房子变成博物馆之前，睡莲的装饰品被偷了，但是它们被重新组合在今天唯一可见的面板上。房间装饰着两个由Duilio Cambellotti制造的硬质松木和玻璃釉面餐具柜。

这个小房间在将房屋改建为博物馆之前，仍保留着本世纪初的原始浴室配件。然而，由维勒罗伊（Villeroy）和博赫（Boch）制作的精美的桃花心木作品，曾经用若虫的画像覆盖在墙壁上，但几乎完全消失了。

不知道是谁删除了它。剩下的几块被制成一块面板，留在原处以记录浴室的原始装饰。

今天，在房间里展示了两个带有搪瓷玻璃面板的桃木松木餐边柜。它们是Duilio Cambellotti的作品，是从他的继承人那里获得的。

这两个餐具柜是由Duilio Cambellotti于1912年制造的，将火色的不透明搪瓷放置在滚轴玻璃上，乳白玻璃通过引线框架固定在一起。有些眼镜代表裸露的身影。

王子的卧室
王子的卧室几乎没有保留任何原始陈设，曾经使它成为最能表达乔瓦尼·托洛尼亚（Diovanni Torlonia）黑暗和厌世性格的地方之一。最初，它充满了猫头鹰和夜鸟的象征意义，包括天花板中央的大型圆头，上面描绘了蝙蝠张开的深色翅膀飞翔的蝙蝠，幸而幸存下来。

原始家具几乎没有残留，但从描述中您可以想象出家具完全成瘾。墙纸上装饰着猫头鹰，床头是镶嵌的猫头鹰，其他猫头鹰装饰则在枝形吊灯，水罐和窗户上，由Duilio Cambellotti创作。天花板上装饰着蝙蝠的飞行。沿着凸窗，有木制抽屉柜和中央书桌，形成一个小书房。在房间的中央区域，有一个面板，上面放着水果描画，由翁贝托·博塔扎齐（Umberto Bottazzi）在一个项目上创作。此外，上述画家总是绘制四幅漫画，描绘“移民者”，朱塞佩·博塔齐（Giuseppe Bottazzi）为卡萨·津格内（Casa Zingone）制造的两扇侧窗，彩色玻璃窗，维托里奥·格拉西（Vittorio Grassi）的“ L’idolo”，以及“ I cigni”彩色玻璃蓝色，紫色和红色的窗口。

但是其他家具却丢失了：曾经，房间里有一张床，上面有猫头鹰形式的床把手，猫头鹰形式的台灯，也有猫头鹰形式的水壶，以及猫头鹰图案的墙纸，其中仅剩少量废料。

弓形窗户通向公园，四周有木制抽屉，中央设有小书桌，可为学习提供一个私密的角落。
坎贝洛蒂（Cambellotti）的一块彩色玻璃片被称为“夜晚的猫头鹰”，它曾经站在其中一堵壁壁的壁co中（虽然现在已经关闭，但仍可以辨认出壁co）。此后它已经丢失了，但是由于草图和试件而闻名，它们都在“猫头鹰屋”中展出。

墙上挂着Cambellotti创作的一系列“候鸟”中的四幅漫画，这些漫画是切萨雷·皮希亚里尼（Cesare Pichhiarini）制作的彩色玻璃的基础，该彩色玻璃是四个季节附近楼梯天窗的基础。
在房间的中央，有一块镶有水果的四块几何玻璃板。它们遵循翁贝托·博塔齐（Umberto Bottazzi）的设计，来自古董市场。

房间里还放着许多家具，这些家具是过去用来拥挤房子的许多家具中幸存下来的。有一张梳妆台，上面刻有常春藤的叶子，上面刻着两个山羊的头，因为丢失了，桌子上有一个皮革书写表面和珍贵的镶嵌物，还有一个床头板，上面没有床的原始位置。

这里还展出维托里奥·格拉西（Vittorio Grassi）创作的“偶像”，这是一部出色的玻璃作品，创作于1918年，并于2002年被罗马市政府收购。

彩色玻璃窗由维托里奥·格拉西（Vittorio Grassi）于1918年制造，玻璃和凸圆形面由铅连接。偶像的身材为埃及风格，胸部以圆形身材增强。眼镜与玻璃的各种阴影形成了鲜明的对比，从偶像的棕色，蓝色和紫色到其余部分让人联想到大海的人物的水绿色和翠绿色。右下角有作者的签名和实现日期。该人物包括埃及风格的头饰，主题放置在一系列宝石中。

玫瑰阳台
王子卧室旁边的狭窄通道是由Paolo Paschetto设计，由Cesare Picchiarini绘制的一系列彩色玻璃碎片表达出来的，这些彩色玻璃碎片是由吸烟室中展示的草图制成的，由玫瑰，丝带和蝴蝶组成。

阳台上装饰着窗户，窗户上装饰着由Paolo Paschetto设计的玫瑰，蝴蝶和缎带，由Picchiarini于1920年由Vincenzo Fasolo设计了Casina的延伸部分。阳台俯瞰着一个小型凉廊露台，露台上摆放着柱头，柱头用卷轴让人联想到猫头鹰的眼睛。地板上有威尼斯水泥沙粒上的瓷砖，上面画着彗星，还有窗户上的玫瑰，让人联想起彗星和Torlonia纹章的玫瑰。

生动，阳光明媚的图像与卧室的阴郁气氛形成鲜明对比。彩色玻璃创作于1920年，以各种不同的成分重复玫瑰和蝴蝶的图案，并用缎带交织在一起。玫瑰的温暖，鲜艳的颜色（黄色，红色和橙色）与绿色，紫色和蓝色的蝴蝶较冷的颜色形成鲜明的对比。

玫瑰和缎带的装饰图案采用宽松的图形样式，自由组合，并且在绘制花朵和叶子时非常柔软。
冷深的不规则间距使玫瑰花的浓密串流以连续流动的方式分布在整个深度上，从而使整个作品充满生气。

在创作玻璃杯时，艺术家和玻璃杯工人在合奏中添加了一些蝴蝶，这增加了作品的流畅感。

长阳台通向一个小露台。这是由彩色大理石制成的微型柱子支撑的矮小的凉廊所覆盖。精美大写字母的蜗壳像程式化的猫头鹰的眼睛。

地板由威尼斯风格的结块大理石制成，并装饰有彗星，再加上拥挤的玫瑰色玫瑰图案，象征托洛尼亚家族的纹章武器。

Paolo Paschetto的玻璃窗是1920年用德国吹制旧玻璃制成的，将颜色直接放在面食中，乳白玻璃和有色旧玻璃放在各种厚度的铅制框架中，在罐头处涂锡和粉刷。边缘。嫁接在玫瑰树枝图案周围的透明玻璃具有不规则的切口，以使组合物生动活泼。通过插入玻璃以绘制带有多色翅膀的蝴蝶来增强机芯。

爱慕者的房间
这个小巧且装饰极为丰富的房间是由八角形穹顶的圆顶组成的。房间的名称来自天窗上的装饰。这间客房位于八角形圆顶的顶部。色狼的装饰品放在天窗的边缘。 Duilio Cambellotti用彩色玻璃封闭的其他三个开口显示了常春藤叶子和葡萄串的图画。其中只有一个是原始的。沿着墙壁还有其他灰泥，描绘了蜗牛和常春藤的叶子。地板上有马赛克，描绘了常春藤的叶子。

它的名字来自一系列微型灰泥色狼，这些爱慕者围绕着眼睛的边缘，直通上方的灯笼。

从冲天炉的侧面还开出了三个圆形窗户，这些窗户上装饰着彩色玻璃。它们是Duilio Cambellotti的作品，尽管只有一部是原创的。设计显示常春藤叶子和葡萄串。

墙壁上有更多细腻的灰泥作品，显示了常春藤的卷须和蜗牛，而在地板上的马赛克中重复了相同的常春藤叶子图案。

门通向一个迷人的雕花阳台，雕花阳台上覆盖着覆盖有精美木制品的穹顶，其设计让人回想起内部的灰泥作品。冲天炉由蜗牛形的圆柱体支撑。

曾经沿着墙壁穿行的精致木凳，但现在只剩下一部分了。一侧有一个1920年的胡桃木长凳。

天花板上装有色狼，常春藤叶和蜗牛，作品由朱塞佩·韦尔内西（Giuseppe Vernesi）在1916年至1919年间用灰泥制成。

彩绘玻璃窗饰有常春藤数字和缎带，该窗是由各种有色玻璃制成的，并且没有镀锡铅连接。它由Duilio Cambellotti于1918年建造。

在这种环境下，有一个彩色玻璃窗代表着“燕子的飞翔”，也许是Picchiarini实验室在一个匿名项目中制作的。墙上挂着Duilio Cambellotti的大硬纸板，代表“飞行中的燕子”。在另一面墙上，有一个素描，描绘了一位不知名作者的“四个季节”。

四个季节的楼梯
楼梯直抵建筑物并通向室外，其彩色玻璃描绘了墙壁和天窗中生动的物体。

返回外面的一楼。彩色玻璃窗再现了只有“秋天”和“夏天”的原始季节，“春天”是朱利安尼艺术玻璃公司于1997年创作的，“冬天”由于缺少素描而无法挽回地丢失了。门的上方有彩色玻璃窗，代表Duilio Cambellotti的“ I migratori”，其中只有一个是原创的，另外三个则是根据同一位画家的素描重新制作的。描绘“夏天”的彩色玻璃窗再现了玉米穗，而“秋天”的彩色玻璃窗描绘了葡萄枝，而卷轴，弓箭和箭头之间的玫瑰代表了“春天”。标题为移民的横梁灯代表：“燕子”，“百灵鸟”，“鹅口疮”和“移民”（后者是唯一的原始彩色玻璃窗）。

墙上的顺序遵循四个季节的主题：春季，夏季和秋季一个接一个。然而，冬天却不见了，因为不幸的是这件作品丢失了，而《春天》的图像并不是原始的，而是朱利亚尼玻璃厂在1997年根据幸存并在走廊上展出的草图制作的副本。在楼梯对面。

玻璃窗格显示“夏季”，带有麦穗，罂粟和干草，带有卷轴。 “秋天”葡萄藤和杯子； “春天”，玫瑰花，卷轴和弓箭相结合。

天花板上的菱形玻璃面板是由Duilio Cambellotti设计的，主题是候鸟：“燕子”，“云雀”，“鹅口疮”和“候鸟”。

只有“移鸟”是原创作品；它幸存下来，尽管状态很糟，恢复后又放回原处。另外三个是由朱利安尼玻璃厂（Giuliani Glass Works）在1997年根据王子卧室中展示的草图制作的。

客房
在这个房间里，没有什么不寻常的功能，据我们所知，这个房间很少用于宾客。

在这个房间里，有塞萨尔·皮奇亚里尼（Cesare Picchiarini）的素描，包括彩色玻璃窗的各种素描，这些玻璃窗带有花卉主题，还带有程式化的植物图案。此外，还有两个带有几何装饰的彩色玻璃窗和Picchiarini在年老时徒手切割的玻璃圆角，以显示他的手随着年龄的增长而牢固。

此处展示了两幅大型的彩色玻璃作品，它们是由塞萨尔·皮奇亚里尼（Cesare Picchiarini）设计和创作的，具有几何设计，因为主人承认自己不知道如何绘画，因此无法计划精美的具象作品。

墙上展示了一系列草图，这些草图也都来自Piccharini工作室，该工作室将图形和几何主题交替出现。

除了许多草图外，还有Piccharini工作室里的一个奇特物品，由切萨雷的姐姐Mariannina精心保存，并交给了Signora Tatiana Grauding，后者又将其捐赠给了博物馆。这是一个展示柜，里面装有许多玻璃杯，每个玻璃杯都有Picchiarini的签名和日期。

这位伟大的玻璃工人每年习惯于用钻石的尖刻在玻璃上，用一只手在玻璃上刻一个圆圈，以展示其笔法的坚固性并确认其专业技能。

燕子的房间
房子的最后一个房间隔着一条狭窄的通道，里面有一个由螺旋玻璃封闭的奇异画廊。在扩建的最后阶段，Vincenze Fasolo在1918-19年将其添加到建筑物中。

在远古时代，天花板被粉刷成燕尾状的天空。角落里有灰泥，描绘了燕子在巢中孵化的恋爱。其他窗口代表飞行中的燕子。

房间最初是一个天花板，上面画着飞行中的燕子，但现在没有任何痕迹。然而，燕子的主题仍然存在于精美的玻璃和灰泥作品中。

天花板的四个角上有四个灰泥浮雕，描绘了燕子生命周期的各个阶段：求爱，育雏，孵化和喂养。这些浮雕在1991年的房屋大火中被部分摧毁。
只能从幸存的碎片中重建三个巢：这三个巢已被修复并放回原位。

装饰画廊的三块彩色玻璃延续了燕子的图案。他们在飞行中显示燕子，栖息在树枝上，并映衬在蓝天下。

尽管Duilio Cambellotti非常喜欢燕子的图案，并且经常使用燕子的图案，但这些碎片无法在风格上确定地分配给他。但是，可以将它们视为Picchiarini研讨会的产品。

带有程式化玻璃和浅蓝色调的落地窗通向露台，从露台可欣赏公园的美景。

房间里还展出了Duilio Cambellotti和Paolo Paschetto制作的几种彩色玻璃漫画。

客人的浴室
沿着走廊继续前进，可以使用第二个为客人预留的浴室。最初有几束葡萄装饰，下面是装饰画，下面只剩下几块。身份不明的作者在凉廊中放置了三个窗户，但可以说它们是商店的艺术家。中央的窗户描绘着天鹅的湖泊景观，而鸢尾花和香蒲的侧面。

屋子里的第二个浴室比王子的小，但装饰也不少。确实，这个小房间完全覆盖着精美的珐琅艺术作品，在高高的墙壁上描绘出一串串串黄色的葡萄，在墙壁的底部带上则是高雅的装饰艺术设计。

浴室的主要吸引力是凉廊中的三块彩色玻璃一套。

中央部分显示了一个湖的景象，湖的中心是白色的天鹅，而旁边的两个则继续以鸢尾和睡莲的花卉装饰为主题。

它们的归属是有问题的：将它们分配给Picchiarini并不容易，因为他强烈批评了Liberty风格，因为它滥用了虹膜图案，这正是我们在这里所拥有的。

但是，即使不能将它们可靠地归因于房屋中其他彩色玻璃的创作者，它们也是原始装饰方案的一部分，并且是了解彩色玻璃取得成功和成功程度的重要原始资料。在本世纪前十年扩散。

仙客来的房间
这个房间的名字来自用仙客来装饰的大理石块状瓷砖的精细地板，仙客来由Umberto Botazzi设计并由Vianini公司制造。

这个房间的名字取自Vianini在Umberto Bottazzi的项目中制造的砂砾地板上。彩色玻璃窗描绘了总是由Bottazzi制造的孔雀。墙上有Picchiarini工作室的素描，包括几何设计，Liberty花卉设计和各种装饰。在远古时代，房间是用来招待客人的。彩色玻璃窗“ I pavoni”在房间里很引人注目。

房间是供客人使用的，因此没有任何不寻常的装饰特征。

在这个房间里陈列着许多来自Picchiarini档案馆的彩色玻璃草图，这些草图为客户提供了丰富的曲目。有几何图案，“自由”型花卉图案的风格化装饰以及其他各种装饰主题。

房间中最杰出的物品是翁贝托·博塔齐（Umberto Bottazzi）制作的巨大彩色玻璃作品，名为“孔雀”。

这项工作是翁贝托·博塔齐（Umberto Bottazzi）创作的。窗户呈月in形，是1912年的，上面放着各种眼镜，五彩宝石和镀锡铅。这件作品是由一位古董商买的，几年前散布并发现了。眼镜，宝石和彩色凸圆形创造出令人联想到的效果。

走廊
这个小空间有个天窗，上面放着一块精美的彩色玻璃，上面放着《燕子的飞翔》，类似于《燕子的房间》中的版本，可能是Picchiarini工作坊根据一位未知画家的作品制作的。

墙上的一幅是Duilio Cambellotti的大型动画片，再次展示了《飞行中的燕子》，但构图却完全不同。 Cambellotti的燕子以严格的几何设计排列，几乎像矢量一样。

在另一面墙上是一个未知的艺术家为四个季节制作的四个草图，这些草图是为适应楼梯而制作的。

高架人行道和外屋
这个有盖的走道，用木屋顶覆盖，将猫头鹰之屋与外面的房屋连接起来。

外屋最初是一栋低矮的砖石建筑，用作牲畜的栏和工具的存放地。但是，当瑞士客舱转变成贵族的住所时（乔瓦尼亲王搬到那里时），这座小小的单层建筑也进行了改造，以容纳服务室和佣人的住所。

工程师Venuto Venuti计划的第一个扩建项目被放弃，因为它被认为与现有房屋的美学意义不符。与瑞士客舱的动画设计相比，它的线条也许过于方形和合理。因此，制定了一项新计划，将内部空间增加了一倍，并使用与主楼相同类型的装饰图案，包括中世纪风格的碎砖砌体。

工程始于1914年：抹灰师，画家，木匠和瓷砖工人与负责主要结构的建筑团队一起工作。参与其中的艺术家之一是塞萨雷·皮基亚里尼（Cesare Picchiarini），他使用经典的“吹玻璃圆”技术在连接建筑物的所有高架人行道上安装了彩色玻璃。

炮塔房
这两个房间位于中世纪风格的砖塔旁边，除了一些简单的粉刷风格的彩带外，没有任何显着的装饰。

在两个房间的第一个房间中，展示了朱利亚尼工作室制作的两块几何彩色玻璃。它们与Picchiarini研讨会非常相似，见证了玻璃加工传统的连续性。

在第二个房间中陈列着“ A Fairy”，这是由Duilio Cambellotti于1917年制造并从其继承人那里购得的一块彩色玻璃。房间中还展示了素描和从中拍摄的动画片。

卡西娜·德尔·西维特（Casina delle Civette）
Casina delle Civette博物馆是Torlonia家族的故居，改建为博物馆。它位于罗马的Villa Torlonia公园内。这个名字源于小屋内外猫头鹰反复出现的主题。在十九世纪，它因其质朴的外观而被称为瑞士小屋，类似于高山避难所或瑞士木屋。

最初的窗户是1910年至1925年之间由罗马伟大的工匠切塞雷·皮基亚里尼（Cesare Picchiarini）根据Duilio Cambellotti，Umberto Bottazzi和Paolo Paschetto的设计制成的。可供选择的大量作品说明了罗马彩色玻璃艺术在此期间的发展。属于卡西纳（Casina）的原始藏品已由同一位艺术家进行了改进，最重要的是增加了绘画，素描和卡通作品，其中许多是为王子委托的窗户制作的。

没有其他住宅拥有如此广泛而庞大的藏品，它记录了这种艺术技术在20世纪初期的历史和日益普及的历史。到卡西纳（Casina）的游客会惊讶于房间中各种陈设和装饰品。当您游览酒店并欣赏其装饰特色和艺术品时，您的访问将充满发现。

该地区被蜿蜒的大道，小湖，奇特的植物彻底改造，并以不同寻常的味道装饰着建筑物和户外家具：瑞士小屋（后来变成了卡西纳·德尔·西维特城堡），音乐学院，塔楼和摩尔石窟以及锦标赛领域。