奎尔兹宫殿（Palace of Queluz）的内部对外观和设计的关注程度不亚于外部。雇用法国工匠来装饰房间，其中许多房间很小，墙壁和天花板被粉刷成寓言和历史场景。抛光红砖经常用于地板，以保持乡村外观以及在炎热天气下保持凉爽。连接宫殿各个下部侧翼的许多高楼阁楼，使一系列长而矮的房间被高矮的房间所打破。室内装饰的主要特征是瓷砖：彩色琉璃瓦，通常为中国风风格，蓝色和黄色与柔和的红色形成鲜明对比。内饰材料包括从热那亚进口的石材和从巴西，丹麦和瑞典进口的木材，而从意大利进口彩色大理石。

王座厅
大使厅（“ Sala dos Embaixadores”）有时被称为宝座室或镜厅，由罗比永（Robillon）于1757年设计，是宫殿中最大的接待室之一。这个长而矮的房间有一个由弗朗西斯科·德·梅洛（Francisco de Melo）绘制的天花板，描绘了葡萄牙皇室在玛丽亚一世统治时期参加的一场音乐会。房间非常宽敞，明亮，横跨宫殿的整个宽度，两边都高高的窗户双方。在每个窗口之间是一个半圆形的镀金控制台，桌子上方是装饰有水晶壁灯的墩台玻璃。宝座位于后殿，两侧是镀金和镜面圆柱，地板是黑白大理石瓷砖的棋盘格花纹。

王座室，也称为大房子，是Queluz宫的三个器具室中最大的。它的建造始于1768年，当时D. Pedro与他的侄女，未来的女王D. Maria I的婚姻证明为官方观众提供宽敞的空间是合理的。

这个新房间的建造是由Queluz的第二位建筑师法国人Jean-Baptiste Robillion负责的，于1774年完工。它的构思是摄政时期洛可可式，是雕刻家雕刻师Silvestre de雕刻的作品。法里亚 罗伯（Lobo），他协调了一支享有声望的雕刻师团队。天花板上的寓言画在画家若昂·德·弗雷塔斯·莱坦（Joãode FreitasLeitão）的指导下进行。

在夏季，D。Pedro和D. Maria住在这里时，这个房间用于D. Pedro的大型聚会和招待会。在这里，举行了在宫廷举行的罕见的正式听证会，为此，它所提到的第一个天篷宝座被武装起来。

王位室还与教堂内的音乐室相连，是教堂的主体，在那里，D。JoãoVI和D. Carlota Joaquina的大多数孩子都受洗。它仍然是一个临时的教堂中殿，墙壁，地板和窗户上都覆盖着黑布，是年轻的皇太子D.安东尼奥·皮奥，D。佩德罗四世和他们的母亲D.卡洛塔·华金娜的燃烧室。

目前，王座室是由共和国总统府，部长会议主席及其他公共和私人实体以及许多音乐会举办的宴会现场。

音乐厅
音乐厅位于“ Sala dos Embaixadores”之后，装饰有镀金和彩绘木纹，并于1768年进行了重新设计。天花板上镶有彩绘装饰物的肋骨设计与卡塞塔的前庭设计相似，十分引人注目。音乐厅的装饰风格比其他州厅更具新古典主义风格，这反映了在18世纪后半叶巴洛克洛可可风格之后的重新设计。这个房间是宫殿著名的大型音乐会的举办地。房间里仍然摆放着装饰有镀金贴花的帝国三角钢琴。钢琴上方悬挂着Image：Sala deMúsica.jpg。像宫殿的许多其他房间一样，音乐室由巨大的水晶吊灯照亮。

音乐室（又称为小夜曲室）通常设在歌剧院和众多音乐之夜的现场。

它由建筑师Mateus Vicente de Oliveira设计，于1759年完工，是宫殿最古老的房间之一。西尔维斯特·法里亚·罗伯（Silvestre Faria Lobo）摄制的洛可可风格的镀金木饰物，饰有与音乐相关的图案。

早在18世纪90年代，当时的巴西公主-卡洛塔·华金娜（D. Carlota Joaquina）就为她的观众室和蜂鸟选择了这个房间。

皇家礼拜堂
在唐·佩德罗（Dom Pedro）和玛丽亚一世（Maria I）占领宫殿期间，小教堂是他们日常法庭工作的中心。教堂是宫殿的第一部分，并于1752年被奉献，这并非巧合。宗教是唐·佩德罗最喜欢的兴趣之一。在他的妻子统治期间，他参加了属灵事务，而她负责了属世事务。女王对宗教的兴趣丝毫不亚于她丈夫的热情-这对夫妻每天参加几次弥撒。堂·佩德罗（Dom Pedro）死后，女王放弃了在宫殿举行的所有庆祝活动，国家招待会开始举行宗教仪式。最终，女王的动荡和宗教狂热变成了完全的精神错乱。奎鲁兹（Queluz）及其教堂随后成为她在世界上的永久隐居地，直到1807年她被迫从前进的法国人逃往巴西。她于1816年在里约热内卢去世。

大洋葱圆顶下方的教堂是黑暗而海绵状的，并饰有雕刻的镀金木，葡萄牙雕刻家Silvestre Faria Lobo用红色，绿色，蓝色和粉红色突出了细节。上层设有供皇家人物使用的画廊，这些人物与会众分开坐。这些画廊之一包含一个小的洛可可式管风琴。教堂的一个特点是华丽的便携式字体，其大理石盆位于精致的洛可可框架中，上面刻有木雕外壳。

礼拜堂是Queluz的第一位建筑师Mateus Vicente de Oliveira建造的最早的空间之一。它由一个单独的中殿组成，该中殿区分了音阶，八度音阶和合唱团的空间。从灯笼室可通过楼梯进入教堂和上层画廊。在这里，王室可以在不被看见的情况下参加宗教仪式。

洛可可风格的镀金作品在Silvestre de Faria Lobo的指导下完成，最早于1752年完成。它受到圣罗克教堂施洗者圣约翰教堂的影响，也成为圣罗克教堂的参考。里斯本地区的宗教建筑。1752年，安德烈·贡萨尔维斯（AndréGonçalves）（1687-1762年）完成了代表概念夫人的奎尔兹的守护神的圣坛的祭坛。圣坛和圣保罗监狱的圣坛侧板也是他的自己的作品，代表圣保罗·保拉（SãoFrancisco de Paula）是Pedro Alexandrino de Carvalho（1730-1810）的作品。从1752年开始，天花板上的画作还带有维京人令人回味的主题。

在经过雕刻和镀金的合唱团中，大卫·佩雷斯（David Peres），斯卡拉蒂（Scarlatti）和若昂·科迪罗·达席尔瓦（JoãoCordeiro da Silva）统治着整个宫殿的黄金时代。早在1802年，马科斯·葡萄牙（Marcos Portugal）就为克卢兹（Queluz）皇家教堂撰写了两篇赞美诗。

灯笼室
该房间与皇家礼拜堂，音乐室和王座室连通。过去，通过楼梯可以进入高坛的上层论坛，在那里，王室在格子的后面可以不露面地参加宗教仪式。

灯笼室被称为“暗室”，今天天花板上的开口是在法国第一次入侵时由法国将军朱诺特的命令打开的。

卡萨·德·因凡塔多的行政长官因凡塔·丽晶·伊莎贝尔·玛丽亚（Infanta Regente D.Isabel Maria）代表哥哥米格尔（D.Miguel）在维也纳（奥地利）流放婴儿期间对这间房间进行了修复，目的是在1828年返回后为其提供住房。

D. Miguel从未居住过这个空间，但他雄伟的肖像（宫殿中最大的肖像）仍然占据着整个房间。

曼加斯厅
曼加斯厅（Sala das Mangas）（国事正殿中唯一可以完全幸免于1934年大火的房间）是一排排长廊，两边都是瓷砖墙板。画廊通往州厅的掩盖处，所有这些都已完全修复。宫殿的正式房间由三个大大厅组成：大使馆，音乐厅和舞厅。其他较小的房间包括机枪房（狩猎聚会将聚集在此），这是壁画的沙龙，由Pillement涂上树木和树叶。

奎鲁兹国家宫殿
克卢兹国家宫位于里斯本和辛特拉之间，是葡萄牙18世纪下半叶洛可可式和新古典主义建筑风格的主要代表之一。

该住所由未来的国王佩德罗三世（Pedro III）于1747年启用，与玛丽亚一世女王（Queen Maria I）结婚，最初被设计为避暑别墅，因此是皇室休闲和娱乐的最爱之地，但从1794年起一直成为他们的永久居所，直到他们离开1807年，在拿破仑的军队入侵巴西之后。

宏伟的会议室，礼拜场所和私人房间与花园紧密相连，是这些令人愉悦的环境的基本组成部分。沿着壮观的狮子楼梯，由法国艺术家让·巴蒂斯特·罗比利恩（Jean-Baptiste Robillion）设计，我们到达了具有纪念意义的瓷砖运河，其巨大的面板描绘了海港和优美的景色。意大利和英国雕塑以神话主题为主题，使花园小径更加活跃，并突出了伦敦艺术家约翰·切尔（John Cheere）的铅雕塑集以及众多湖泊和其他水景。

在法国，意大利和英国的品味中，宫廷品味在整个18世纪和19世纪的演变尤其受到宫殿内饰，历史花园和藏品的影响。

克卢兹国立宫殿现在由公共公司Parques de Sintra-Monte da Lua（PSML）管理，该公司于2000年在联合国教科文组织于1995年将辛特拉文化景观确认为世界遗产之后成立。