光明画派（Luminist school）由一群画家组成，这些画家在19世纪下半叶定居在锡切斯。他们分享了将书架从研究中带出，不再从记忆中绘画以及在景观和日常生活中寻求新表现形式的想法。作为艺术家，他们分享了几年前巴黎附近的巴比松画派的画家付诸实践的想法，这些想法已经传播到欧洲各地，从意大利南部的画家到丹麦的斯卡恩画派的画家。

锡切斯（Sitges）的景观，街道，海滩，葡萄园及其人民，成为光明主义/流明主义的助力。捕捉大气影响，尤其是在海边小镇中获取光的影响是主要挑战。像奥洛特画派的画家一样，光明画派也受到好评。

他们的最后一个主要团体展览是1892年的锡切斯美术展览，这是圣地亚哥·鲁西诺（SantiagoRusiñol）举办的五种节日现代主义活动中的第一场，直到1899年。光明画派团体由Joan Roig i Soler，Arcadi Mas i Fondevila，Antonio Almirall，Joaquim deMiró领导后来，圣地亚哥·鲁西诺（SantiagoRusiñol），拉蒙·卡萨斯（Ramon Casas）和EliseuMeifrèn等人加入了Joan Soler i Casanovas，Joan Batlle Amell和CàndidDuran。

亮点

锡切斯车站
琼·罗伊格·索莱尔（Joan Roig i Soler），1882年，锡切斯，木框油画

光明主义画家对描绘人类对环境的行为以及记录时间的流逝对景观的变化特别感兴趣。

琼·罗伊格·索勒（Joan Roig i Soler）（巴塞罗那，1852-1909年）的这幅画的主题不仅是铁路，而且是进步的概念。在一个单一的组成中，它还汇集了锡切斯现代化的三个要素，这是城镇居民多年来一直宣称的要素。首先是前一年（1881年）通车的铁路。然后，沿着铁轨，延伸了自1880年以来将城镇与巴塞罗那连接起来的那条路。最后，在前景是一根电杆。

这样的进步正在改变着城市面貌。

科珀斯克里斯蒂游行
阿卡迪·马斯·丰德维拉（Arcadi Mas i Fondevila），1887年，锡切斯，画布上的油画。

阿尔卡迪·马斯·丰德维拉（Arcadi Mas i Fondevila）（巴塞罗那，1852年-锡切斯，1934年）的作品描绘了游行停在卡塔苏斯家庭住宅前的那一刻，那里是祭坛所在的Carrer de Parellades。祭坛被放置在这里，以庆祝科珀斯克里斯蒂（Corpus Christi），现在在埃尔维涅特（El Vinyet）避难所保存了一个ecce同性恋的形象。

画家改变了街道的视野，同时在前景中添加了锡切斯另一栋建筑物的格栅：位于圣保罗的卡雷尔之家。

雷蒙·卡塞拉斯（Raimon Casellas）将作品定义为“用鲜花，香和夏日之光制成的色彩微笑”。

Cau Ferrat系列
Cau Ferrat藏品是1932年至20世纪50年代开始的作品的一部分，从对Cau Ferrat董事会的捐赠和存款中，以及后来由SantiagoRusiñol收购的与博物馆内容相关的作品。

其中许多作品是Maricel博物馆永久收藏的一部分。

锡切斯的过去
锡切斯历史上的艺术之旅。

锡切斯火车站（1882）
琼·罗格·索勒（Joan Roig i Soler）

琼·罗伊格·索莱尔（Joan Roig i Soler）是“ Luminista”画派的负责人。在这幅画中，他想表达进步的迹象，因此他在铁路和车站开通后的一个月内对铁路和车站进行了油漆。

在同一张图片中，我们还可以看到沿海道路被认为可以显着改善旅行。以同样的方式，将电报栏反映在前景中的阴影。

圣巴托洛缪游行（1884）
Feli pMassói Falp

这是FelipMasó最著名的照片之一，代表圣巴塞洛缪的游行，当地的守护神。特别是当以巨人和用木棍为首的群众游行走到教堂时。

画家将作品放置在一个虚构的地方，在那里，本地元素（如教堂）与其他外来元素混合在一起，形成了一个引导两条街道的空间。

蒂拉诺（萨尔瓦多·罗伯特肖像）（1894）
圣地亚哥·鲁西诺（SantiagoRusiñol）

萨尔瓦多·罗伯特·伊·拉文托斯（Salvador Robert iRaventós）是多方面的人物，具有深厚的敏感性和幽默感。

除了担任理发师和从事音乐工作外，他在人生的最后十五年还是一名园丁和农民。

鲁西诺（Rusiñol）使用灰色和白色调色板给观察者描绘的灵魂，神情集中在乐谱上，并具有深思熟虑的态度。

Pintamones（The Daubers）（1895）
Càndid Duran

“ Pintamones”是给画家和标题的流行和贬义的名称，众所周知，锡切斯Cau Ferrat酒吧的装修涉及的一群画家的幽默肖像。

杜兰（Duran）在海滩前为这群艺术家画画，在房屋油漆工之前，用长棍绑着画笔，油漆刷成直线，由圣地亚哥·鲁西诺（SantiagoRusiñol）身穿白色衣服，然后杜兰本人，安东尼·阿米尔（Antoni Almirall），阿卡迪·马斯·丰德维拉（Arcadi Mas I Fondevila） ，Joaquim deMiróI Miquel Utrillo，他们和Rusiñol的小狗Love一起去。他们从桶里倾泻出白色和蓝色的油漆痕迹。

CanFalç花园（1895）
安东尼·阿尔米拉尔·罗马格萨

他是Luminista学校的成员，他于1860年出生于锡切斯。他与学校创始人Joan Roig i Soler和Arcadi Mas I Fondevila的关系影响了他对印象派品味的高度敏感性。锡切斯的菜园CanFalç的风景。

库卡（Pere Forment肖像）（1895）
圣地亚哥·鲁西诺（SantiagoRusiñol）

在十九世纪末，一些欧洲首都的啤酒厂变成了举办艺术性社交休息室的热门地点。

1895年，ContinentalCafé向Cau Ferrat啤酒厂的转型与锡切斯（Sitges）轻型画家的存在及其与圣地亚哥·鲁西诺（SantiagoRusiñol）的关系不可分离。

这是主人的肖像，Pere Forment，被称为Cuca，Rusiñol在他的作品中永垂不朽。

该啤酒厂位于里贝拉（Ribera）海滨长廊，于1905年关闭。

收获马尔瓦西亚（1895）
由Joaquim deMirói Argenter

在这幅画中，若阿金·米罗（JoaquimMiró）描绘了十九世纪末锡切斯（Sitges）的日常生活场景，当时葡萄园的种植业，尤其是马尔默西（malmsey），其生产，商业化和出口是当地经济的基础之一。

在图片的中心，一个年轻的坐着的女人，在葡萄园后面的天际线上，采摘马尔姆西葡萄，我们可以看到村庄，教堂塔楼和大海的小白房子。

埃尔·格列柯（1898）
由JosepReynèsGurguí

这座致力于埃尔·格列柯（El Greco）的纪念碑象征着Rusiñol和其他艺术家和知识分子对画家的钦佩，这被视为天才和现代艺术家理想的化身。

Marineri aEmerencià Roig i Raventós收藏

Emerencià Roig i Raventós（1881年，锡切斯-巴塞罗那，1935年）生于锡切斯，他是夜光画家琼·罗伊格·索勒（Joan Roig i Soler）的儿子，也是医生和小说家约瑟夫·罗伊格·拉文托斯（Josep Roig iRaventós）的兄弟。因哮喘而退休十一年后，于1906年从巴塞罗那大学药房毕业。

罗伊格（Roig）一生致力于研究加泰罗尼亚的海洋遗产和19世纪的加泰罗尼亚海军，与海员进行了大量野外工作，试图在蒸汽机受到冲击之前尽可能多地收集有关航行的信息。对于海洋遗产，罗伊格（Roig）的作品等同于琼·阿玛德斯（Joan Amades）或拉蒙·维奥兰特·西莫拉（Ramon Violant i Simorra）所代表的民族学，或博世·金佩拉（Bosch-Gimpera）所代表的考古学。

尽管已经过去了许多年，但他的研究工作还是在一系列出版物和系列中发表，这些出版物和系列引起了人们的最高兴趣，包括：

跨大西洋航行的增加（1918年）
布拉内斯的旧建筑（1919）
森林人口的增加和树的庆祝（1920）
从过去的海上生活
布拉内斯镇的海洋词汇
Moyà村的山语词汇
锡切斯镇的海上词汇
海上布拉内斯（Blanes maritime）：历史记录（1924）
在布拉内斯（Blanes）的陶器中收集的术语集（1925年）
加泰罗尼亚钓鱼（1926）
加泰罗尼亚八百人海军（1929）

他们与琼·阿马德斯（Joan Amades）一起出版了《航海与捕鱼艺术词汇》（1924年）和《捕鱼词汇》（1926年），并从他们的词典学知识出发，为语言通用词典的编写做出了贡献。加泰罗尼亚语与钓鱼词列表。

在语言学领域，除了汇编各种海事词汇外，他还是Mn的1585贡献者。安东尼奥·玛丽亚·阿兰克特在加泰罗尼亚语-巴伦西亚语-巴利阿里语字典的构成中。1923年，他被加泰罗尼亚语学院授予最佳海上词汇的作者。

他去世前一年，他发表了关于他的家乡锡切斯·德尔·阿维斯（Sitges dels avis）（1934）的知识的基础著作。

EmerenciàRoig iRaventósMarineria系列

它的兄弟，医生和小说家约瑟夫·罗伊格·拉文图斯将其赠予市政厅和锡切斯镇。1930年，它在1929年世界博览会的第二阶段在巴塞罗那展出。捐赠的条件于1935年2月17日达成一致; 2月22日正式接受市议会全体会议的接受，并于1935年4月在巴塞罗那艺术博物馆公告中宣布。同年10月的公告更详细地描述了捐赠内容。

它安装在帕劳马里塞尔（Palau Maricel）上，名称为马里纳里亚·加泰罗尼亚收藏（Marineria Catalana Collection），于1936年6月14日对公众开放，一直保存到1971年。部分重新开放，并于1977年在马塞尔塞尔宫（Marcelel Palace）地下通过Baluard Miquel Utrillo门进入。

1995年，由琼·阿莱曼尼（Joan Alemany）和维森特·加西亚（VicenteGarcía）策展的马里塞尔·德·马尔博物馆（Marcele de Mar Museum）开设了永久收藏的新展览，分为三个房间：

加泰罗尼亚海军八百强。
教育收藏，航海仪器，捕鱼模型，手稿和作品。
加泰罗尼亚捕鱼海军。
该收藏馆向公众开放，直到Maricel de Mar博物馆于2010年关闭以开始建设项目。

正在重新安装在Can Llopis浪漫博物馆中（2015年下半年）

收藏说明

EmerenciàRoig iRaventósMarineria收藏品大约有350件物品，不包括存入圣地亚哥·鲁西诺大众图书馆的部分文件，手稿和出版物。

-64船模型（造船厂，半船模型，船舶轮廓…），包括42个完整模型：Soberano圆形双桅帆船；五艘大桅纵帆船：蒂莫西三世，佩皮塔，玛丽亚·特雷莎，索贝拉诺三世和克洛蒂德；San Juan pailebot；两块煤球（哈瓦那和帕勃罗·森萨特，1878年横渡大西洋的记录）；Acancia鸡；两个小羊 平均九艘船：RápidoMalgrat，Montserrat，Esteban Garriga，Isabel等 七个延绳钓船；两个龙骨；五艘沙丁鱼船；船，游艇，两桅帆船，公共汽车，轮船，吊船和威尼斯檀香木，佩皮拉

-导航元素的缩略图。

-与航行和船上生活有关的元素-八分圆，水手箱，邮袋，航海图…

-26与钓鱼有关的项目。

-船只和航海画作：一名船长的十七幅画（马丁·阿尔西娜（MartíAlsina）一幅，何塞普·皮内达（Josep Pineda）五幅）；EmerenciàRoig的两幅油和九十八幅素描和水彩画；石版画; 图片…

-各种石版画；图片。

-旧瓷砖和花盆。

-EmerenciàRoig的漫画，Joan J. Junceda的漫画。

-其他杂志和报纸。

-大量的海洋动植物残骸标本，主要来自布拉内斯和锡切斯。

无论是从整体上还是从本质上来说，保存在圣地亚哥·鲁西诺流行图书馆中的资料都非常有趣。EmerenciàRoig还提供了许多图纸，其中包括许多船上图纸，以及偏僻寺院和加泰罗尼亚教堂的水手票似乎详尽无遗，包括Vinyet神社的船模；一系列59张船上的图纸，平面图和飞机以及其他图形和摄影文件，这些文件在1936年的首次展示中并未使用，因此从未被纳入博物馆的收藏中。

文化价值，文献价值

它是加泰罗尼亚海军的一个很好的收藏品，因为它具有文献记载的价值，对一个在一百年前就正在消失的世界，现在已经完全消失的世界（例如传统捕鱼和捕鱼）产生了文献价值。罗伊格是我国海洋民族学的先驱，也是最重要的代表。他在论文和文章中收集到的许多意见目前无法检索，因为不再有口头资料。

他的作品的结果是一组绘画和绘画，它们揭示了精确的轮廓和非凡的能力。无需声称自己是真正的艺术家，并且尽管主题存在局限性和专业性，但他的作品在技术上无疑是无可争议的。

他的下一个装置将展现出强烈的历史和民族志特征，并辅之以艺术品的艺术价值。

马里塞尔博物馆，西班牙锡切斯
Maricel博物馆展示了从十世纪到二十世纪上半叶的现实主义和形象化的完整艺术路线，展出了杰苏斯·佩雷斯·罗萨莱斯（JesúsPérezRosales）博士的艺术收藏和锡切斯（Sitges）收藏的高质量艺术品。博物馆展览融合了多种语言，技术和艺术媒体，以在艺术发展的时间顺序上实现最大的一致性。

博物馆收藏了从未公开展出过的JesúsPérez-Rosales博士的藏品，自2012年以来被锡切斯遗产协会收购（拉蒙·卡萨斯（Ramon Casas），米克·乌特里洛（Miquel Utrillo），阿卡迪·马斯·丰德维拉（Arcadi Mas i Fondevila），阿图·卡博内尔（Artur Carbonell）和奥古斯都·费雷尔·皮诺（Artur Carbonell iAugustíFerrer Pino）。以及艺术家亲戚（Pere Jou和Alfred Sisquella）的捐款。该博物馆自己的收藏品还包括加泰罗尼亚政府，巴塞罗那省政府博物馆和蒙特塞拉特博物馆的艺术品收藏中的一些借贷和定金作品与“现代主义”和“新世纪主义”艺术家联系的锡切斯有拉蒙·卡萨斯（Ramon Casas），若阿金·桑耶（Joaquim Sunyer），萝拉·安格拉达（Lola Anglada），佩雷·朱（Pere Jou）和阿尔弗雷德·西奎拉（Alfred Sisquella）等。它还强调将来自CanFalç祖居的珍贵家具融入其中，

马里塞尔博物馆的参观始于该建筑的二楼，里面有罗马时期和哥特式时期的雕塑和祭坛作品（佩雷·塞拉，所有人的大师，玛卢恩达大师，阿米森大师，贝尔蒙特大师，儿子大师的作品） ，琼·安格斯（Joan d’Angers），维埃拉（Viella）大师，圣米克（Sant Miquel del Fai）的处女，洛斯·巴尔巴斯（Los Balbases）大师，托马斯·吉纳（TomàsGiner）和佩德罗·贝鲁格（Pedro Berruguete）等），并配有家具。文艺复兴时期和巴洛克时期以陶瓷，家具和静物画为代表。在二楼的一楼，位于Deering的旧房间，那里有精美的绘画作品（Arellano）和家具，其历史可追溯至18世纪和19世纪。

接下来是新古典主义时期（维森特·洛佩兹）和浪漫主义时期的作品（埃斯基维尔，若阿金·埃斯帕尔特，玛丽亚·福图尼，费德里科·德·马拉佐）；现实主义（菲利普·马索（FelipMasó），拉斐尔·蒙莱昂（RafaelMonleónArcadi Mas i Fondevila）和年轻的鲁西诺（Rusiñol），专用于发光派学校的礼堂（琼·罗格·索勒（Joan Roig Soler），阿卡迪·玛斯·丰德维拉（Arcadi Mas i Fondevila），安东尼·阿米尔·阿米尔（Joaquim Miro i Argenter），琼·巴特里·阿梅尔（Joan Batlle i Amell），琼·索勒（Joan Soler）和CàndidDuran）；“现代主义”（圣地亚哥·鲁西诺，拉蒙·卡萨斯，何塞普·利莫纳，米克尔·乌特里洛），在锡切斯有一个专为“现代主义”而设的大厅，装饰着装饰有“塞维利亚·德尔·库·费拉特”的画作（圣地亚哥·鲁西诺，阿卡迪·马斯·丰德维拉，Joaquim de Miro ，安东尼·阿尔米拉（Antoni Almirall），坎迪·杜兰（CàndidDuran）和“新世纪主义”（Joaquim Sunyer，Pere Jou，Lola Anglada，Enric Casanovas，Ismael Smith，XavierNogués，Josep M. Gol，JosepClarà，