猫头鹰之家博物馆(Casina delle Civette)是Torlonia家族的故居,改建为博物馆。它位于罗马的Villa Torlonia公园内。这个名字源于小屋内外猫头鹰反复出现的主题。在十九世纪,它因其质朴的外观而被称为瑞士小屋,类似于高山避难所或瑞士木屋。

猫头鹰之家由建筑师Giuseppe Jappelli于1840年设计,后来在1917–20年由V. Fasolo改造。自1997年以来,它一直是一个致力于艺术彩色玻璃的有趣博物馆。

博物馆的二十个房间以彩绘的墙壁,灰泥作品,马赛克,雕花的木板为特色,构成了一条路线,其中包括:54件彩色玻璃在修复后恢复原状;采集18块彩色玻璃,并分别显示在不同的框架上; 105幅彩色玻璃素描和预备漫画。

房间里有大气的名字,是托洛尼亚亲王的幻想和幻想的遗物,托洛尼亚亲王独自一人住在这里,没有妻子或孩子,只有他的仆人和几个朋友陪伴。

没有一个住所拥有如此广泛或彻底的彩色玻璃样品收藏。他们记录了上世纪前几十年该技术的历史和命运。

历史
托罗尼亚别墅(Villa Torlonia)是罗马贵族的最新别墅,由于其英式花园(城市中为数不多的例子之一)的独创性以及意想不到的大量建筑物和花园,仍然保留了一种特别的魅力地面上的家具。

乔凡尼·托洛尼亚(Giovanni Torlonia)在1797年继承了马尔凯什人的头衔时,为了确认他的新身份,他在诺曼塔纳大街(Via Nomentana)上购买了科隆纳别墅(Villa Colonna)(前身为帕姆菲杰别墅),并委托朱塞佩·瓦拉迪(Giuseppe Valadier)对其进行翻新,使其达到贵族家庭其他别墅的标准。在罗马。

在1802年至1806年之间,瓦拉迪耶(Valadier)将主楼变成了一座优雅的宫殿,将小型阿巴蒂赌场(Casino Abbati)变成了一个非常雅致的宫殿(今天是德林普林西比赌场(Casino dei Principi)),并建造了马St和一个气势恢宏的入口(在扩大Via Nomentana时被拆除)他还在宫殿周围以对称,垂直的道路布置公园,并从建筑物向北看风景,与从Via Nomentana通往别墅的入口之一一致。购买了许多古典艺术作品,其中许多是雕塑作品,为别墅提供家具。

乔凡尼(Giovanni)死后,他的儿子亚历山德罗(Alessandro)于1832年委托画家和建筑师乔凡·巴蒂斯蒂·卡莱蒂(Giovan Battisti Caretti)扩大并扩大了物业的规模。除了扩大建筑物的规模外,卡莱蒂还在公园内建造了一些功能,以适应王子的折衷品味:这些是假废墟,土星神庙,特里布纳·孔塔纳,露天剧场,咖啡屋,和圣亚历山德罗教堂(后三个不再存在)。

为了计划和进行别墅内部的工作,亚历山德罗聘请了另外两位建筑师:剧院和橘园的Quintiliano Raimondi(今天通常称为柠檬屋),以及负责整个南区的Giuseppe Jappelli。别墅。该地区被蜿蜒的大道,小湖,奇特的植物彻底改造,并以不同寻常的味道装饰着建筑物和户外家具:瑞士小屋(后来变成了卡西纳·德尔·西维特城堡),音乐学院,塔楼和摩尔石窟以及锦标赛领域。

巨大的自我庆祝项目最终于1842年竖立了两个粉红色的花岗岩方尖碑,以纪念亚历山德罗的父母乔瓦尼和安娜·玛丽亚·托洛尼亚。尽管付出了很多努力和努力,但托洛尼亚别墅在少数情况下还是举办大型社交活动的场所为亚历山德罗所希望的高级外国和罗马贵族。为了重现家族的辉煌,他的继承人另一个乔瓦尼(Giovanni)在Via Spallanzani的入口处建造了中世纪房屋,另一个围墙,红屋和守望者之屋,并从根本上将瑞士小屋改建为将其变成当前的Casina delle Civette。

这些新建筑大部分是为了居住而设计的。1919年,在该地区的西北部发现了一个大型的地下犹太公墓。 1929年,这里成为墨索里尼及其家人的住所,直到1943年他一直呆在那里。

杜斯(Duce)的出现并没有带来实质性的改变:他住在宫殿里,并使用了中世纪之屋和柠檬屋来放映电影并举行聚会和文化会议。在比赛场上建立了一个网球场。除了战争期间在墨索里尼的妻子的煽动下建立菜园以外,公园也没有发生任何变化。 1944年6月,整个财产被盟军高级司令部占领,直到1946年为止。

别墅于1977年由罗马市政府购买,一年后向公众开放。 1990年代开始在公园和建筑物中进行一系列修复项目:首先是Casina delle Civette,然后是Casino dei Principi赌场,公园的南部,红房子,最近是柠檬屋,中世纪的房子。 ,诺比勒赌场,旧马able和公园的北部。

随着剧院于2013年12月开幕,以及即将修复的温室和摩尔塔即将开幕,托罗尼亚别墅将恢复昔日的辉煌。

彩色玻璃
对于罗马而言,20世纪初期的惊人创造力引发了令人兴奋的新型冒险,即自由。该中心负责开发与该样式相关的各种技术,更不用说它所启发的实验了,它是由大师制玻璃师塞萨尔·皮基亚里尼(Cesare Picchiarini,1871-1943)主持的一个工作坊,这个人被誉为是使玻璃匠的复兴艺术。到1910年左右,他吸引了一群想与他合作的艺术家,但人数不多,其中包括Duilio Cambellotti(1876-1960),Paolo Paschetto(1885-1963),Umberto Botazzi(1865-1932)和Vittorio Grassi(1878) -1958)。

他们共同承担着恢复传统玻璃制作/工作技能,提高其需求和价值的任务,并在必要时采用适应性技术来满足客户(尤其是新资产阶级)对新房装饰元素的需求。

使他们的作品与众不同且如此可识别的是,他们搁置了“图案效果”的概念和传统的烤漆玻璃方法。早期,他们的作品完全折衷主义,以中世纪或拉斐尔前派的主题为特色,但随着风格的成熟,这些主题大多被几何和动物形态的人物所取代,主题创新为他们的居住空间带来了真正的优雅和宏伟感装饰。

他们的工作开始引起国际赞誉,这导致罗马资产阶级中越来越重要的委员会热衷于拥有自己的房屋来反映当今的时尚。

这个罗马小组的艺术家继续为他们的本地中产阶级客户设计带有几何或自然主义主题的窗户,而那些描绘场景或人物的人则是为教会客户或作为陪葬品而完成的。真正的罗马自由风格冒险始于Picchiarini工作坊在1920年代末关闭之后。

自由时期的彩色玻璃艺术的一个很好的例子无疑是由小乔瓦尼·托洛尼亚(Giovanni Torlonia jr。)委托创作的“ Casina delle Civette”,参观者可以欣赏1908年至1930年间完成的不同作品,由Duilio Cambellotti,Umberto Bottazzi,Vittorio Grassi和保罗·帕斯谢托(Paolo Paschetto)被认为是罗马自由风格的最大代表人物。所有这些工作都是在Picchiarini研讨会上完成的,准确反映了这段时间技术的发展。

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作为罗马自由风格的典范的卡西娜·德尔·西维特(Casina delle Civette)无与伦比,因此,一旦建筑物完全恢复其昔日的辉煌,就将其指定为自由玻璃博物馆就不足为奇了。 “ Civette”(猫头鹰),“ I migratori”(移民)或“ La Fata”(仙女)之类的作品展示了Dulio Cambelotti所用的广泛色彩,而Umberto Bottazzi的作品则在“ Cigni”中看到”(天鹅)和“ I pavoni”(孔雀)反映了他描绘动物世界的技巧。从保罗·帕斯切托(Paolo Paschetto)设计的窗户(从玫瑰,玫瑰和蝴蝶)或“翅膀和火焰”(“ Ali e fiamme”)中可以看出,大自然的方面是窗户的关键,而标志性的世界则出现在宏伟的窗户中维托里奥·格拉西(Vittorio Grassi)的题为“ L’idolo”(偶像)。

屋顶
猫头鹰屋的屋顶采用多种建筑解决方案,其统一的元素是覆盖房屋的屋顶表面的灰色。最初使用石板,然后在1915-17年间,建筑师Fasolo用新材料石棉代替了石棉,然后将其本身取下并用石板代替,作为1991年大火后的修复工作的一部分。

与大多数屋顶的灰色调形成鲜明对比的是,某些檐篷和部分屋顶上覆盖着釉面兵马俑制成的瓷砖,鲜艳的色彩包括青绿色和波尔多,黄色和绿色,蓝色和绿色,粉红色的鲜明对比。和青绿色,并有用老鼠叶装饰的瓷砖。

锻铁
大楼内部和外部使用各种灯照明:沿着立面,在精心设计的支架上,用相同的材​​料支撑着许多精巧的铁艺灯笼,这些支架将王子的缩写GT(Giovanni Torlonia)包围了,而房间里有动植物装饰的精美台灯。

只有少数幸存下来:同名房间里挂着精致的三叶草灯。精美的圆形灯带叶子和罂粟种子胶囊,悬挂在王子卧室的天花板上,而带燕子飞行的灯则放在大厅里。铁的其他装饰元素出现在各种门装饰中,附件八角星的护墙和三叶草房间的防火屏中。

木镶板
房屋一楼的三个房间都装饰有丰富的Boiseries:午餐室,吸烟室和猫头鹰室。

目前,这些木雕仅在午餐室展示,并通过复杂的修复过程进行了修复。大厅完全覆盖着一块镶有精致嵌体的木板,高度仅超过一米,它用花冠设计将四个玻璃门框起来,与拱顶上的灰泥作品平行。

装饰物包括月桂树的叶子和茎,并以几何图案和玉米穗形式的黄铜镶嵌物以及以丝带和卷须形式的较轻木材镶嵌物丰富。

灰泥装饰
猫头鹰屋最具特色的房间装饰有丰富的灰泥装饰,与图案装饰,玻璃,木雕和墙壁装饰用织物相融合或协调。

最重要的粉刷工作是在“燕子房”(角落里的燕子巢显示求爱,育雏,孵化和喂养的阶段)中,“色情狂”室(墙壁上的常春藤卷帘,檐口上的蜗牛和,在灯笼的眼中,是一圈蹲伏的色情狂,在“钉子的房间”中(带状装饰物和中央天花板的玫瑰被设计成一束串葡萄,藤蔓和叶子)。

珐琅器
从托洛尼亚档案馆的分类账中我们知道,在这所房子里,我们可以看到Richard Ginori,Cantagalli和Villeroy和Bosch公司精心制作的珐琅作品,但并非总是可以将某件作品的原产地归因于其中一项。公司。

彩色的珐琅彩覆盖着凸窗和凉廊的大部分屋顶,在大厅的地板上,装饰着一楼两个浴室的新艺术风格的瓷砖,在入口上方的月ette上镶有猫头鹰的巢板八角塔的门都是高品质的。不幸的是,许多瓷砖已经丢失。

集合
建筑物修复后,将彩色玻璃原件放回原处,而那些无法弥补的丢失的彩色玻璃将在原始设计的基础上进行重建。这项工作是由彩色玻璃艺术朱利安尼公司完成的(通过石灰文字可以识别);除了原始材料外,还添加了其他材料:从Picchiarini车间获得了准备性设计和卡通的档案,在这个著名的车间关闭后,朱利安尼公司获得了该文献,该文献一直运营到最近,一直活着。皮切奥大师工作室的传统,被天才工匠亲切地称为。

博物馆的展示使将绘画和预备漫画与最终由它们制成的彩色玻璃进行比较成为可能。例如,以Duilio Cambellotti的《用葡萄和葡萄钉住钉子》(1914-15年)和《候鸟》(1918年)为例,可以对水彩和木炭的绘画效果和相应的色彩表现进行直接比较。转化为玻璃的微妙和透明。

有趣的是,例如,在Paolo Paschetto撰写的《玫瑰与蝴蝶》中,已使用圆形玻璃使蝴蝶的翅膀更深,或者强调了钉子中给葡萄串带来的细微差别。通过用火焰修饰。

其中最精美的作品是由Duilio Cambellotti在1914年和1918年以猫头鹰为主题设计制作的作品,整个屋子的整个装饰方案都围绕着猫头鹰创作。或再次是极为美丽的长尾蛇,还有令人惊叹的童话人物(1917年),再次由Cambellotti用卡通设计,展示了一个程式化的女性形象,带有精致的象牙色肉色,并与背景的蓝色和灰色调融合在一起,凸圆面使它更加辉煌。

房屋房间的装饰材料多种多样,给游客带来了非常有趣的旅行,不断发现未知而有趣的细节,在建筑物的旺盛装饰元素和那里展出的作品之间不断进行对话。

恢复
乔凡尼·托罗尼亚亲王(1938年)去世后,猫头鹰之家开始衰落,从1944年到1947年,它被整个英美军队占领,就像整个公园一样。
1992年,计划了一段时间的修复工作开始了。

重建过程中使用了不同时期的照片(有些是30年代的照片,有些是1978年的照片),1944年和1947年的大量档案文件和口头记录,当时英美部队征用并重新分配了建筑物。

在修复开始时,将所有易碎的装饰元素(例如玻璃,木制镶板,蜡笔画和内置的家具)尽可能地移入存储区,并分别进行修复,然后再将它们恢复到原来的状态。的地方。
然后将所有固定的装饰物,如灰泥和蛋彩画都固定好,然后再进行建筑结构的修复。

除屋顶外,所有已存在的元素均已修复和替换,并用石棉装饰,该材料现已被法规禁止。与原始结构一样,它已被替换为板岩砖。许多门窗的清洁工作非常费力:将它们拆除,修复和分类,并在可能的情况下根据原始模型进行更换或重建。修复工作于1997年完成。

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