由B. Longhena和G. Massari设计的具有纪念意义的雷佐尼科宫（Palazzo Rezzonico）是博物馆的所在地，可让您深入了解整个时代。除了珍贵的家具和装饰品，它还收藏了18世纪威尼斯艺术家的主要绘画作品，例如Giandomenico和GiambattistaTiepolo，Rosalba Carriera，Canaletto和Longhi和Guardi家族。
最近，重要的捐赠使博物馆的藏品更加丰富，其中包括西玛·达·科尼利亚诺，阿尔维斯·维瓦里尼，博尼法西奥·皮塔蒂，丁托列托，塞巴斯蒂亚诺和马可·里奇等艺术家的300余件作品，以及蒂波洛和隆吉家族，罗莎巴·卡里拉和弗朗切斯科·瓜迪的更多作品。 。
它分为三个重要的水平带：底层，装饰有质朴的装饰，三孔水arch架，带有arch架和两个高贵的地板，其特征是圆柱和带钥匙的圆形窗户。每个楼层以成对的列结尾。阁楼阁楼的特点是椭圆形竖框窗，隐藏在立面的铰接式设计中。
宫殿的地图比以往任何时候都更加复杂：它拥有一个宽敞的宴会厅，宴会厅占地两层，并通过雄伟的纪念性楼梯与地面相连。除了这个特殊的例外，宫殿是按照传统的计划组织的：在中心有一个大型门廊，可俯瞰大运河和中央庭院：两侧都有较小的房间。
挂毯室
挂毯室设有17世纪末的三个大型佛兰德挂毯，以及该时期的雕刻和镀金家具。天花板壁画代表Jacopo Guarana的《美德的胜利》。黄门也很引人注目。它描绘的是一幅涂有阳伞的中国人漆画，四周饰有花卉图案，可追溯至1760年。
这个房间的天花板上装饰着一幅复杂的寓言绘画，这幅画也是由耶科波·瓜拉纳（Jacopo Guarana）在威尼斯宫殿中最多产的壁画画家之一完成的，该画家在他离开西班牙后继续进行Tiepolo的作品。在构图中，我们可以通过头盔和节制来识别坚毅。然后，更高的位置，与狮子的婚姻和谐与勇气。左边是正义与审慎；更高的永恒，拥有日月，丰盈和荣耀。在角落是神学的美德。
中央场景周围装饰丰富的壁画檐口是quadradraura或建筑错位画画家皮耶罗·维斯孔蒂（Piero Visconti）的作品，他们也在其他情况下与瓜拉纳邦合作。刚在这里开始他的职业生涯的瓜拉纳（Guarana）立即展现出与Tiepolo截然不同的风格和文化取向。他放弃了大胆的观点，提出了一种构图，将其延伸到单个视觉平面上，这些人物以y的姿势摆放，并用细致，细致的笔触进行描绘。
瓜拉纳（Guarana）的配色方案由精致的半色调组成，与主人的令人眼花palette乱的调色板完全不同。这个房间的名字来自三个18世纪的佛兰德式壁挂式挂毯，上面有所罗门和示巴女王的故事。像房间里的家具一样，挂毯来自圣玛丽亚福尔摩沙的巴尔比·瓦莱尔宫。桌子的精致做工，配有绿色大理石台面，扶手椅，稀有的三人沙发，两个格子（或三脚桌子），窗帘架（在威尼斯人称为buonegrazie），使其成为最引人注目的套房之一保留了威尼斯洛可可风格的家具。家具腿的弯曲度和表面的精美装饰模仿了泡沫和贝壳破裂的不对称性，这是18世纪中叶洛可可风格的典型特征。与五十年前布鲁斯托龙（Brustolon）制造的家具相比，它们在外观和材料上都表现出了品味的变化。
在这个房间里，我们找到了原始家具中唯一的幸存元素，也就是说，涂有东方图案的漆门，证明了18世纪对中国风的极大热情。这个非常罕见的例子是1760年左右的数据。一些学者建议说，它可能是基于Giambattista或Giandomenico Tiepolo绘制的，当时他们正在研究宫殿房间的壁画。在较短的墙壁上，在两个抽屉的上方，展示了安德烈·布鲁斯托隆（Andrea Brustolon）的两个木制雕像，分别代表Mag悔的抹大拉的马匹和马库斯·奥雷留斯的马术雕像。
柔和的房间
柔和的房间原本是容纳观众的房间；在那个房间里，罗马教皇的遗产告诉红衣主教雷佐尼科他前一天当选为教皇。天花板上装饰着壁画，壁画描绘了无知的艺术胜利，并以tromp-l’oeil彩绘的框架呈现，角落中则寓有寓言场景。这些画作，尤其是《诗歌的胜利》，始于Tiepolo在主沙龙工作的时间，通常归因于Belluno的Giambattista Crosato或Gaspare Diziani。这个房间的名字取自Rosalba Carriera和其他威尼斯著名画家的粉彩肖像。其中包括Carriera的歌剧歌手Faustina Bordoni的精美粉彩肖像。另一幅著名的粉彩肖像是画家蒂埃波罗的妻子塞西莉亚·瓜迪·蒂埃波罗的肖像，由儿子洛伦佐（Lorenzo）绘制。它于1757年作画。
除Giambattista Tiepolo外，其他重要的威尼斯壁画画家也参加了婚礼公寓的装修。这个房间由加斯帕雷·迪齐亚尼（Gaspare Diziani）装饰，他是该领域最活跃的18世纪中期艺术家之一。在天花板上，他画了一个威尼斯贵族特别喜欢的主题：无知的艺术胜利。
迪齐亚尼（Diziani）向我们展示了一大堆寓言人物，每个人物都寓有其特殊艺术的工具，并用从其大师塞巴斯蒂亚诺·里奇（Sebastiano Ricci）那里学到的温暖明亮的色彩进行绘画。
墙上是粉彩肖像的集合，这项技术起源于法国于文艺复兴时期，但在18世纪达到顶峰。应用于纸张或纸板支架的粉彩的特殊特征是其柔软度，快速使用性以及重叠各种颜色层的可能性。这样可以完美再现纹理，尤其是人类皮肤的纹理，这使其成为肖像的最爱技术。尽管粉彩技术起源于法国并蓬勃发展，但威尼斯女画家罗莎芭·卡瑞拉（Rosalba Carriera）还是对其进行了最大程度的利用，并赋予了其更现代，更醒目的质地。整个18世纪欧洲最著名的意大利女画家Rosalba Carriera的作品都以您进门左侧的肖像为代表，红色的绅士肖像体现了她的主要特征人物的性格，描绘了他的肉质，任性的嘴巴和通透的目光。柔和的闪烁色调照亮了整个图像，并且通过朱红色的外套和发光的脸部的对比度增加了图像的影响。
在您右边的墙上，经过通向Portego（大型中央大厅）的门，还展示了她的另外两幅杰作：玛丽亚·卡特琳娜修女的肖像和孔蒂娜·博斯蒂娜·博多尼·哈斯的混血儿肖像。比较这两者，我们可以看出罗莎芭（Rosalba）精通不同的情感记录，她在解释人类灵魂方面的非凡技巧。我们看到这位修女的仁慈灵性，他于1734年在神圣的气味中去世，与这位歌手充满活力，精明的表情形成了鲜明的对比。这位歌手是真正的primadonna，是18世纪歌剧的主角。隔壁中间的精美肖像是洛伦佐·提埃波罗（Lorenzo Tiepolo）创作的。它显示了他的母亲塞西莉亚·瓜迪·蒂埃波洛（Gecambattista Tiepolo的妻子）和安东尼奥·弗朗切斯科·瓜迪的姐姐。特别要注意的是，洛伦佐（Lorenzo）年仅21岁时就完成了这幅画，其精致的色调和色彩的细微差别是一件高品质的作品。
沿着墙壁的四个小展示柜包含了Marino Nani Mocenigo的瓷器。尤其值得一提的是，来自迈森制造厂的咖啡，茶和巧克力作品，在蓝色背景上镶有鸟和岩石的金色装饰，也被称为Hausmaler。
麦当娜·奥兰特（Madonna Orante）-Rosalba Carriera
rosso- Rosalba Carriera的Ritratto di gentiluomo
Suor Maria Caterina Puppi-Rosalba Carriera
Faustina Bordoni-Rosalba Carriera
Lucietta Sartori-Rosalba Carriera
Giambattista Sartori-Rosalba Carriera
Gerolamo Maria Balbi-玛丽安娜·卡列瓦里斯
Cornelia Foscolo Balbi-Marianna Carlevaris
卡特琳娜·巴尔比（Caterina Balbi）-玛丽安娜·卡列瓦里斯（Marianna Carlevaris）
Marco Balbi-玛丽安娜·卡列瓦里斯
Ritratto di un bambino nobile-吉安·安东尼奥·拉扎里
Ritratto di un nobile-吉安·安东尼奥·拉扎里
Ritratto di gentildonna-吉安·安东尼奥·拉扎里
塞西莉亚·瓜迪·蒂珀洛-洛伦佐·蒂珀洛
婚礼寓言室
寓言沙龙，为纪念卢多维科·雷佐尼科（Ludovico Rezzonico）1758年结婚，教皇克莱门特十三世·雷佐尼科的侄子以及圣马可的未来检察官与福斯蒂娜·萨沃南（Faustina Savorgnan）的结婚而装饰的房间也位于诺贝尔（Piano Nobile）上。天花板上有Giambattista Tiepolo和他的儿子Giandomenico Tiepolo的大型壁画，描绘了由阿波罗战车运送的新郎和新娘。这是Tiepolo在1762年离开马德里之前在威尼斯的最后一件作品。Tiepolo在脚手架上仅用了十二天就完成了天花板上的工作。 Tiepolo壁画就像大沙龙中的画作一样，由吉罗拉莫·蒙哥齐·科洛纳（Girolamo Mengozzi Colonna）的错视栏杆建筑画作构成，包括假的栏杆，他也在大沙龙中作过画框。这幅画描绘了由太阳神阿波罗（Apollo）领导的新婚夫妇在一辆战车中的身影。其他寓言人物还包括丘比特眼罩，轻浮的鸽子和鸽子，成名的人物，手持喇叭。云上的三个风度；一个大胡子的老人，月桂树冠象征着功绩；一头狮子，威尼斯的象征，以及两个家庭的徽章。
1757年冬天，Ludovico Rezzonico和Faustina Savorgnan举行了婚礼。这次，圣巴纳巴运河沿岸的一排房间被壁画了，这些房间原本是作为配偶的接待公寓。
在这种情况下，Gianmbattista Tiepolo也出席了会议。在吉罗拉莫·蒙古齐（Girolamo Mengozzi）的帮助下，他仅用了12天时间就在房间天花板上绘制了婚礼寓言。蒂埃波罗（Tiepolo）儿子詹安德梅尼科（Giandomenico）的绘画中，成对的色狼正靠在fake石和绿色大理石护栏上，除此之外，还有一个建筑结构，结束了向天空敞开的栏杆。两位配偶乘坐阿波罗战车展示给观众；他们之前是被蒙住眼睛的丘比特，而一些寓言人物围绕着主要人群。其中我们可以认识到：名声，吹她的小号；格雷斯坐在婚礼车下面的云上；手里拿着太阳，是真理。还有一位名叫胡里特（Merit）的大胡子老人，他的头上戴着桂冠，桂冠上戴着圣马克的狮子，并用新婚夫妇的家庭徽章举着横幅。改变图形排列的观点，画家创建了动态，合理的图像，即使是自相矛盾的东西也显得具体。只有Giambattista Tiepolo的想象力和技巧，才能够想象这对夫妇直接到达太阳的战车，并同时使其可信。
这个房间还包含了宫殿的第一位主人贾安巴蒂斯塔的儿子卡洛·雷佐尼科的肖像，以及卢多维科的叔叔，后者于1758年以教皇克莱门特十三世的身份成为教皇。这幅画是哲学家画家安东·拉斐尔·蒙斯（Anton Raphael Mengs）所为，他是温克尔曼（Winckelmann）的朋友，也是新古典主义绘画的第一位主人公。
据报道，这幅画原本打算在威尼斯的家庭宫殿中展出，但在执行后不久，便被转移到罗马，教皇的侄子红衣主教阿波迪奥·雷佐尼科（Cardinal Abbondio Rezzonico）就在此居住。
右墙上是建于18世纪下半叶的小教堂。麦当娜和圣徒的画作由Giambattista Tiepolo的学生Francesco Zugno所创作，以雅致的洛可可式装饰和白色背景上的镀金灰泥装饰为框架。房间墙壁上的玻璃柜陈列着来自Marino Nani Mocenigo的欧洲不同工厂的瓷器。
沙龙的陈设包括18世纪上半叶和18世纪中叶的意大利艺术家的绘画和陈设，包括安东·拉斐尔·蒙斯（Anton Raphael Mengs）的教皇克莱门特十三世·雷佐尼科的肖像，弗朗切斯科·祖格诺（Francesco Zugno）的翻新书，蒂埃波罗（Tiepolo）的学生以及普里迪奥雕刻胡桃木，展现了意大利洛可可风格的幻想。
来自沙龙的通道通向一个小教堂，悬在Rio San Barnaba上方。这座小教堂是由奥雷利奥·雷佐尼科（Aurelio Rezzonico）或红衣主教雷佐尼科（Cardinal Rezzonico）（教皇克莱门特十三世）的侄子于18世纪下半叶建造的。保留了一些原始的装饰，包括在白色墙壁上雕刻并镀金的洛可可粉刷的雕塑，以及由蒂波罗（Tiepolo），弗朗切斯科·祖格诺（Francesco Zugno）和普里-迪厄（Prie-dieu）的学生摆放的餐桌，圣母和圣徒，跪着或祈祷，蜿蜒曲折的威尼斯洛可可风格。
寓言沙龙天花板上的战车上的新婚夫妇，贾安巴蒂斯塔·提埃波罗（1758）
弗朗切斯科·法利尔（Francesco Falier），贝纳迪诺·卡斯特利（Bernardino Castelli）
弗朗切斯科·祖格诺（Francesco Zugno）的圣家族和施洗者圣约翰
Tiepolo家族的挂毯
舞厅
宫殿的礼堂位于贵族的钢琴上。最大，最令人印象深刻的是大后院或宴会厅，其大小为十四乘二十四米，位于建筑物的后部。这个由马萨里（Massari）创建的房间具有两倍的高度，并且由于Girolamo Mengozzi Colonna（而不是长期以来一直相信的Pietro Visconti）在墙壁和天花板上绘制的错视式建筑而显得更高。天花板的核心是乔瓦尼·巴蒂斯塔·克罗萨托（Giovanni Battista Crosato）的绘画，描绘了阿波罗在欧洲，亚洲，非洲和美洲之间骑着马车。 Rezzonico家族的纹章带有双头鹰，也显着地展示在宴会厅面向进门的墙上。可以追溯到18世纪中叶的两个由木头和镀金金属制成的巨大枝形吊灯，是可追溯到该建筑原始时期的少数固定装置。宴会厅现在装饰着安德里亚·布鲁斯托隆（Andrea Brustolon）的18世纪雕像，包括埃塞俄比亚战士雕刻的乌木雕像。
隆格纳（Longhena）逝世70年后，乔治·马萨里（Giorgio Massari）在旧区上创建了两个新区域，这增加了他前任项目的壮观效果：楼梯和大宴会厅。后者的纪念性房间是通过拆除天花板，从而充分利用两个主层的整个高度而制成的，无论是在面积上还是在其彩绘装饰的质量上，都是威尼斯所无法比拟的。
那是1751年。由于Tiepolo不在德国为维尔茨堡主教工作，因此壁画的绘画是由一位非常原始的画家Giambattista Crosato委托创作的，这是他从都灵萨伏依（Savoy）宫廷画家的成功中获得的。最近的研究表明，贾安巴蒂斯塔·蒂波罗（Giambattista Tiepolo）的伟大四边形画家或建筑画作画家吉罗拉莫·蒙哥齐·科隆纳（Girolamo Mengozzi Colonna）与克罗萨托（Crosato）合作，他是在朋友离开后留在威尼斯的。 Mengozzi Colonna在这里创造了一个高效的魔术师空间。灰色大理石柱子围成一排巨大的壁柱状条带，后面是镀金的大写字母和假雕像，在后面排列着。这些支撑着红色维罗纳石材的arch架，伪造了实际前门的组件。在上半部分，艺术家扩大了空间，建议将房间延伸到凉廊和两侧涂有阳台的地方。
在天花板的中间，Giambattista Crosato展示了太阳神阿波罗（Apollo）的战车，向世界的四个部分辐射，这些都是不同种族的女孩的化身。这个主题在贵族住所中经常出现，因为它被认为是吉祥的，暗示着等待宫殿主人的光辉灿烂的未来。正是雷佐尼科（Rezzonico）家族本身欢迎我们进入宴会厅，他们巨大的巨型徽章在门前的墙上。
房间是主人的纹章寓言寓意。在所有列柱头上都重复着两臂的老鹰。然而，很少有绘画能像在这里一样庆祝自己和它的魔术师潜力。访客被带入家庭房屋墙壁的魔幻童话般的氛围中。
剩下的仅有的原始家具是两把雄伟的木制枝形吊灯，上面带有镀金金属花纹。沿着墙壁，我们发现了安德里亚·布鲁斯托隆（Andrea Brustolon）的黑檀木和黄杨木的豪华装饰摆设，安德里亚·布鲁斯托隆（Andrea Brustolon）是巴洛克最伟大的木材雕刻家之一，由奥诺雷·德·巴尔扎克（Honoréde Balzac）命名为“米歇尔·安吉·杜布瓦”。
大约有40件，其中一些陈列在专门用于Brustolon的房间里。该系列最初是为San Vio的Venier宫创建的，包括椅子，带有花瓶的雕像以及埃塞俄比亚奴隶和战士的装饰物。雕刻家的想象力将家具的各种元素转变为枝条交织和实际成型的雕塑的华丽胜利。 12座纪念性椅子的框架采用相同的材料。这些椅子中没有一个与其他椅子相同。在这里，布鲁斯托隆（Brustolon）的想象力很充实，发明了不同的腿和扶手，它们再现了由龙舌兰支撑的树枝，并且很少有动物和丘比特偷窥它们。这可能是我们最奢侈的威尼斯家具组合，它揭示了威尼斯巴洛克风格的旺盛装饰味道。
舞厅天花板上的阿波罗壁画战车，乔瓦尼·巴蒂斯塔·克罗萨托（1753）
舞厅天花板的Trompe L’Oeil装饰by Girolamo Mengozzi Colonna
雷佐尼科宫
Ca’Rezzonico是威尼斯最著名的宫殿之一，位于Dorsoduro区，从Contarini Michiel宫和Nani Bernardo宫可以俯瞰大运河，距Ca’Foscari不远。
这座宫殿是18世纪威尼斯博物馆的所在地，是按照Bon家族（该镇古老的贵族家族之一）的要求建造的。到了17世纪中叶，菲利波·邦（Filippo Bon）委托了当时最著名的建筑师Baldassare Longhena委托建造这座建筑，他还建造了Ca’Pesaro和La Salute大教堂。然而，这个具有里程碑意义的项目对Bon的财务状况来说实在太雄心勃勃。当建筑师于1682年去世时，宫殿实际上尚未完工，此后不久，由于家庭无力承担该项目的大量费用，工程被暂停，建筑仍未完工。
1750年，贾曼巴蒂斯塔·雷佐尼科（Giambattista Rezzonico）的家人最近通过支付巨额资金而获得了贵族头衔，他买下了这座建筑，并委托当时的时尚建筑师乔治·马萨里（Giorgio Massari）完成了作品。宫殿以雷佐尼科家族的名字命名。这项工程仅用了6年的时间就完成了，以庆祝这个家庭在社会上的闪电般的兴起。这一高峰在1758年达到顶峰，当时贾安巴蒂斯塔的儿子卡洛（Carlo）以克莱门特十三世的名字当选教皇。然而，他们的成功是短暂的，并且已经到了下一代。由于没有男性继承人，这个家庭在1810年因阿邦迪奥（Abbondio）逝世而died折。
在19世纪，宫殿多次更换所有者，并逐渐剥夺了所有陈设。后来的租客包括诗人罗伯特·布朗宁（Robert Browning），他在宫殿度过了1887年和1888年的夏天，并于1889年在此去世；还有作曲家兼词曲作者科尔·波特（Cole Porter），他在1926年至1927年间租用了这处场所。 1935年被威尼斯市购买以存放18世纪艺术品收藏的空容器。在很短的时间内，家具就被添加到了绘画中：日常物品，还有其他城市宫殿里的壁画或天花板帆布。结果是一个非同寻常的环境博物馆，在其中的房间里，我们可以看到欧洲最幸运的艺术之一的作品，以及一幢18世纪威尼斯豪宅的奢华和辉煌。
然后，Ca’Rezzonico经历了各种处置，在此期间，家具被剥离了。 1888年，英国作家罗伯特·布朗宁和伊丽莎白·巴雷特·布朗宁的儿子罗伯特·巴雷特·布朗宁以25万里拉的价格购买了这本书。由于妻子弗尼·科丁顿的经济支持，罗伯特·巴雷特·布朗宁将其修复。 1889年12月12日，为这次购买提供资金的父亲罗伯特（Robert）死在了夹层公寓中。
1906年，罗伯特·巴雷特·勃朗宁（Robert Barrett Browning）忽略了德国皇帝威廉二世的提议，将宫殿卖给了伯爵和副莱昂内洛·希舍尔·德·米纳尔比（Lionello Hierschel de Minerbi），后者于1935年将其卖给了威尼斯市。因此，自1936年以来，它一直是十八世纪威尼斯博物馆的所在地，除了重建带有时代家具和陈设的房间外，还收藏了卡纳莱托，弗朗切斯科·瓜迪，彼得罗·隆吉，丁托列托以及蒂耶波罗等众多重要的绘画作品。 Giovanni Maria Morlaiter制作的兵马俑素描。