巴黎画派

巴黎画派(法语:École de Paris)是指20世纪上半叶在巴黎工作的法国和流亡艺术家。

适用于从20世纪20年代到20世纪50年代在巴黎工作的艺术家的松散从属关系的术语20世纪20年代早期,Comoedia的评论家AndréWarnod首次使用该术语来指代在巴黎定居和工作的非法国艺术家多年来,他们中的许多人住在蒙马特(Montmartre)或蒙帕纳斯(Montparnasse),其中包括许多东欧或犹太裔艺术家。

从1900年开始,一些主要的艺术家被吸引到首都,因为它是最重要的国际绘画和雕塑中心;其中包括来自西班牙的Picasso,Gris和Miró,来自俄罗斯或立陶宛的Chagall,Soutine和Lipchitz,来自罗马尼亚的Brancusi和来自意大利的Modigliani。巴黎的犹太艺术家和外国艺术影响的重要性始于1925年以来引起强烈反感和导致外国人被贴上“巴黎高等学校”的标签,而法国出生的艺术家如AndréDerain和AndréDunoyerde Segonzac,据说在第二次世界大战后维护了法国传统的纯洁性和连续性,然而,这些民族主义和反犹太主义的态度是不可信的,这一术语更广泛地用来表示在巴黎工作的外国和法国艺术家

巴黎学院不是一个单一的艺术运动或机构,而是指在20世纪初期巴黎作为西方艺术中心的重要性。 1900年至1940年间,这座城市吸引了来自世界各地的艺术家,成为艺术活动的中心。巴黎学院用来形容这个松散的社区,特别是非法国艺术家,以咖啡馆,沙龙和共享工作区和蒙帕纳斯画廊为中心。

在第一次世界大战之前,这个名字也适用于参与许多合作和重叠新艺术运动的艺术家,后印象派和点画派以及Orphism,野兽派和立体派之间。在那个时期,艺术的骚动发生在蒙马特和那里完善的艺术场景。但毕加索搬走了,战争几乎散落在每个人身上,到了20世纪20年代,蒙帕纳斯成为了前卫的中心。第二次世界大战后,这个名字被应用于另一组不同的抽象艺术家。

介绍性发言
当用于指定一组特定的艺术家时,通用术语“巴黎学派”提出了一个问题。实际上,它并不是指任何实际存在的学校;表达一直是不正当使用的主题,仍然含糊不清,值得明确。

在她的巴黎学院画家词典(1993)中,Lydia Harambourg证明了这个术语的使用是通过它允许在已经有巴黎居住的艺术家的现代艺术发展的不同阶段之间建立的连续性来证明的。他的书并没有出现在学校或特定时期,而是在巴黎绘画二十年

“将保留巴黎学院这一术语,因为在这些战后年代,没有其他人可以更好地指定艺术中首都的至高无上地位。”

从这个意义上说,巴黎学院汇集了帮助巴黎成为艺术创作之家的艺术家,直到20世纪60年代。

在xx世纪,巴黎艺术世界通常有三个主要的变化时期,每个时期都是前一个世界更新的表现形式。第一个时期是从1900年到20世纪20年代,第二个时期是战争期间,最后一个时期是指第二次世界大战后的时期。

年表
前身
Lazar Meyer,1847年1月20日出生于Fegersheim(阿尔萨斯),1870年因政治和宗教原因来到巴黎定居,是一位法国画家,被认为是巴黎学院的第一批前身之一。他是第一批来到蒙马特的画家之一。他是Alexandre Laemlein的第一个学生,然后是Alexandre Cabanel和ÉmileLévy的学生。

1900-1920
历史学家和艺术评论家Adrian M. Darmon 2指出,“第一次世界大战”之前,来自莱茵河对岸的某些报纸在指出反对德国表现主义的前卫趋势时使用了“巴黎学派”一词。

1925年1月27日,AndréWarnod在法国首次使用“巴黎学派”这一表达,在文学杂志Comœdia(由Gaston de Pawlowski于1907年创立)中发表文章。因此,它指的是所有在xx世纪初到达首都的外国艺术家为他们的艺术寻找有利条件。从1900年到第一次世界大战,巴黎看到了大量来自中欧的艺术家,他们主要在蒙帕纳斯定居。其中,Marc Chagall,Pablo Picasso,Pinchus Kremegne,Chaim Soutine,Pascin,Amadeo Modigliani,Kees van Dongen,MoïseKisling,Alexander Archipenko,Joseph Csaky,Ossip Zadkine和Tsugouharu Foujita,仅举出最着名的名字。因此,“巴黎学派”这一表达获得了适当且普遍接受的含义。

巴黎学院的犹太艺术家
许多人是巴黎学院的犹太画家。这些艺术家来自东方:俄罗斯,波兰,德国,保加利亚,捷克斯洛伐克,罗马尼亚,匈牙利。他们熟悉xix世纪的法国大师,并通过他们的老师了解印象派,如克拉科夫的JózefPankiewicz,圣彼得堡的Ilya Repin,AdolfFényes,布达佩斯的Isaac Perlmutter和柏林的Lovis Corinth。他们中的大多数人大约20岁,他们是犹太人解放的参与者,并参与欧洲社会和智力觉醒的运动,其特点是失去宗教和政治承诺,并与世界主义背景相吻合。当时的大都会,维也纳,柏林,尤其是巴黎。在两次世界大战期间的巴黎,他们将有超过五百名画家3,形成一个友谊的网络,并且一步一步地知道所有人。

1914年至1918年的战争很快将他们驱散,将鲁道夫·利维,沃尔特·邦迪和奥托·弗伦德里奇送回德国。利奥波德戈特利布离开加入波兰元帅皮尔苏斯基的军队。 Marc Chagall,EmmanuelMané-Katz,Abram Brazer和Savely Schleifer回到俄罗斯。 EugèneZak搬到尼斯和旺斯,然后在家乡加入他的妻子。

许多人是在法国军队中做志愿者的人:1915年,Kisling在受伤后进行了改革; Apollinaire的朋友Louis Marcoussis将进行装饰;至于Simon Mondzain,他将保留制服直到1918年7月。一些人因为健康原因而改造,如Modigliani和Soutine,然后自愿做家务。 Pascin离开伦敦逃离保加利亚军队的服务。

在战争年代,留在巴黎的艺术家没有养老金或帮助联手。从1915年开始,玛丽·瓦西里夫(Marie Vassilieff)在她的工作室里设立了一个艺术食堂,该工作室位于缅因州21大道的相持之中,在战争期间它始终是满满的。我们说所有语言。

第一次世界大战标志着蒙帕纳斯犹太画家在巴黎舞台上的入口。 1915年12月,时装设计师Paul Poiret的妹妹Germaine Bongard在她位于Penthièvre街的商店赞助了一系列展览。第一部是莫迪利亚尼的画作,基斯林的画作,毗邻毕加索的画作,费尔南德·莱格,亨利·马蒂斯和安德烈·德兰的画作。

这些画家逐渐打破了他们的边缘地位。前线的回归给他们一个“良好行为证明”,然后开放前景。

1917年12月3日,Leopold Zborowski在B. Weill画廊组织了Modigliani的第一次个人展览,作为目录的序言,Blaise Cendrars写了一首诗。

共和国总统弗朗索瓦·密特朗于1985年6月6日星期四举办了“从圣经到今天,3000年的艺术”展览。该展览收集了巴黎巴黎学派的犹太艺术家回顾展。巴黎巴黎学院是AndréWarnord应Paul Signac(独立艺术家协会主席)的要求使用的术语,欢迎新的以色列血统艺术家逃离欧洲中欧或东欧的社会和政治条件。该展览特别向通过Salon des Independants引入新艺术创意的犹太艺术家致敬。独立沙龙是一个空间,最初是为了欢迎新的精神,新的文化,其艺术家可以通过塑料形式和颜色的选择,抒情的想象,诗意,幽默,悲惨的接近犹太文化。

这个向FrançoisMitterrand沙龙致敬的巴黎学派的犹太画家已经成为衡量这些画家重要性的必要条件,如Marc Chagall,Amadeo Modigliani,Eugene Zak(参见来源参考书目:展览目录“今日来自圣经:3,000多年的艺术“:[第96届展览],巴黎大皇宫,独立沙龙,1985年6月6日至7月28日)。

两次世界大战期间

巴黎学院艺术家移民的三个阶段
Eugene Zak于1900年离开华沙前往巴黎,1901年离开Mela Muter,1905年从Jacde Gotko到达敖德萨,1908年从乌克兰来到Adolphe Feder,同年德国人Otto Freundlich和俄罗斯亚历山大Zinoview。 Samuel Granowsky于1909年抵达,Łódź的Maurice Mendjizki也是如此。离开俄罗斯后,Marc Chagall从1910年起首先在巴黎工作四年。 Istvan Farkas于1912年从布达佩斯抵达,1913年来自乌克兰的EmmanuelMané-Katz ……

那些在1900年到1912年之间定居的人有时间建立他们成长所必需的友谊和关系网络。其他画家接替他们,蒙帕纳斯着迷。

他们很快就加入了他:1920年莫斯科的VladimirNaïditch,来自莫斯科的Kostia Terechkovitch,经历了3年的漫长旅程,1920年,波兰的Zygmunt Landau,同年,匈牙利人Jean Toth于1921年在大茅草屋落户在蒙帕纳斯,1922年乌克兰的亚历山大法西尼,白俄罗斯的Ossip Lubich于1923年到达,1924年是白俄罗斯的艾萨克·安切尔,1924年是墨西哥的FedericoCantú(西班牙人),1925年是波兰的Esther Carp.Issachar Ryback于1926年从乌克兰抵达,亚伯拉罕·伊里斯(安托万·伊里斯说)于1926年从比萨拉比亚来到波兰的雅各布·马茨尼克于1928年。至于俄罗斯王子,画家亚历克西斯·阿拉波夫,出生于圣彼得堡,他于1924年逃离苏联剧团。

因此,两次世界大战期间其他艺术家(特别是俄罗斯艺术家,如AndréLanskoy,Serge Poliakoff,Alexander Garbell等)的到来,并看到了新的风格趋势的出现,例如抽象,以及重要性绘画中的色彩。

1933年希特勒上台后,艺术家逃离纳粹德国:立陶宛摩西巴格尔,杰西基尔大卫基尔森鲍姆(中)和雅各布马克尔抵达巴黎。在波兰,Sam Ringer在被迫建造奥斯威辛集中营之后,先后被驱逐到九个不同的营地,最终于1947年来到巴黎进入美术学院。

蒙帕纳斯取代蒙马特。在蒙帕纳斯,二十年来,在La Rotonde,圆顶,圆顶露台的地幔或桌子下面,贩卖者买卖Derain的画作,Utrillo的画作,Modigliani或Picasso的画作奇迹般地从画家那里逃脱了。纸板。

事实上,巴黎学院的三个主要咖啡馆是圆顶屋,圆形大厅和圆顶屋。更奇怪的Puteaux我们发现Camille Renault的餐厅名为“Big Boy”。

圆顶剧于1898年创建,1903年左右,讲德语的犹太画家Walter Bondy,Rudolf Levy,BélaCzobel,Jules Pascin和Reszo Balint ……根据慕尼黑咖啡馆的传统使其成为他们最喜欢的地方。他们在那里找到了Alfred Flechtheim,Henir Bing,绘画商人。其他团体包括荷兰和斯堪的纳维亚画家。

圆形大厅是一个古老的建筑,由Victor Libion​​于1911年牵手。这个对画家非常慷慨的人欢迎画家,有时候是清洁男人以换取消费,还有Michel Larionov,Nathalie Goncharova,Adolphe Feder。经济困难迫使Libion​​在1920年出售La Rotonde。与绘画经销商一样,由于他的态度和敏感度,这个人在很大程度上促成了这一生。

据说AndréSalmon多年来一直竞选巴尔扎克(Raspail)大道的雕像,被Libion​​取代。

La Coupole于1927年12月由Dome Fraux和Laffont的管理艺术家揭幕。三十位画家用直接在混凝土上画的画作装饰柱子和墙壁:FernandLéger,Marie Vassilieff,David Seifert,Nathan Grunsweigh,George Kars,Othon Friesz ……

第二次世界大战
一群画家承诺在占领下展出,由法国传统的二十年轻画家展览收集,由Jean Bazaine和出版商AndréLejard于1941年组织。展览的名称实际上掩盖了一幅不符合纳粹堕落艺术意识形态的绘画的表现。 1998年Jean Bazaine写道:

“所有这些年龄和趋势截然不同的画家都同意这幅画的必要抵抗。是什么让他们接受了这个一般而宽松的头衔,旨在让占领者放心(……)这不过是 – 没有 – 比令人惊讶的是,在各种形式下,犹太人 – 马克思主义的展览允许画廊敢于只展示纳粹服从的艺术。在拒绝了一些画廊之后,画廊布劳恩接受了曝光的风险,这是受到训练有素的新闻媒体的侮辱。“

实际上,这些画家远非传统的艺术形式。然而,在“传统”一词下,他们并不担心维希政权的审查制度。 “我记得开场很好:两名德国军官来到画廊中间。他们看了看,互相看了看,转过身来。这就是全部。这是德国人想要变得更好的时候” ,但告诉Bazaine。该展览成为现代绘画的宣言,并联合了几位非具象艺术家:Jean Le Moal,Alfred Manessier,Charles Lapicque,Jean Bazaine,ÉdouardPignon,LéonGischia,MauriceEstève,Charles Walch,Gustave Singier,Jean Bertholle,Andre Beaudin和Lucien Lautrec。

两年后,即1943年2月6日至3月4日,在法国画廊举办了一个集体展览,今天的十二位画家,包括Bazaine,Bores,Chauvin,Esteve,AndréFougeron,Gischia,Lapicque,Le Moal,Gable, Singier,Villon,Lautrec,Tal Coat。尽管他们的审美存在差异,但从这一群体中涌现出来的这些艺术家很快将被命名为“巴黎新学校”的成员。

皮埃尔·弗兰卡斯特(Pierre Francastel)在一本根据“职业”撰写的书中,但在1946年的解放出版(新绘画,新绘画,巴黎学派)中,实际上标注了这些被称为“法国传统”的画家的罗马式和立体主义风格。 AndréWarnod的公式。

战后
第二次世界大战后直到大约1960年,巴黎新世界或巴黎第二学校指的是一群当代画家,他们全都投入抽象绘画。 NouvelleÉcoledeParis是一个没有牢固组织的互联巴黎画家群体,受到RogerBissière的极大影响。其中包括Jean Dubuffet,Pierre Soulages,NicolasdeStaël,Hans Hartung,Serge Poliakoff,Jean-Michel Coulon,Bram van Velde,Georges Mathieu,JeanRenéBazaine,Alfred Manessier,Jean Le Moal和Gustave Singier。 Arnold Fiedler,Hans Hartung,Serge Poliakoff,NicolasdeStaël,Maria Helena Vieira da Silva,Raoul Ubac,Wols,法国 – 中国艺术家Zao Wou-Ki以及CoBrA的艺术家都是相关艺术家和独立艺术家。这些艺术家中的许多人都是抒情抽象和Tachism的代表,通常NouvelleÉcoledeParis也是使用Tachism的代名词。

ÉcoledeParis也是巴黎一系列现代艺术展览的名称。其中一个最重要的展览是Galerie Charpentier的“ÉcoledeParis 1957”。超过150位艺术家参加了此次展览,包括Hans Hartung,RogerBissière,ÉdouardPignon,Gustave Singier,Pierre Soulages,Jean-Michel Coulon,Jean Carzou,Roger Chapelain-Midy以及许多其他重要艺术家。

今天,“巴黎学派”这个词涵盖了几个含义。

这句话在20世纪50年代被一些人转移,以定义一个国家的比喻美学;然后它在20世纪60年代后期标记纽约学派的批评词汇中具有强烈的贬义含义。此外,巴黎画廊对该术语的使用产生了混淆。 1952年1月,在巴比伦画廊举办的展览中,查尔斯·埃蒂安纳决定只将具有抽象倾向的艺术家聚集在一起。他们是1940年至1950年间出生的巴黎新学校的担保人。1960年,Charpentier画廊扩大了艺术家的选择范围。它于1961年由巴黎双年展展出。文艺复兴时期的文章[参考。必要的]在展览时出现回溯内容:

“艺术出现在巴黎,但也出现在意大利的其他地方。这就是巴黎学院(Charpentier画廊)年度展览的组织者所理解的。他们为客人增添了二十七位画家,包括Peverelli和ORAZI他们居住在巴黎。其中,FrançoisBaron-Renouard,Burri,Dova,Schneider,Fontana,ORAZI在国际上享有盛誉。“

巴黎画派的“青年画”
战争结束后,Salon de la Jeune Peinture将第一次世界大战期间或之后不久出生的画家聚集在一起。画家GaëtandeRosnay是副总统。他们有时是艺术家,他们在占领期间没有表现出来,甚至根本没有表现出来,因为他们积极参与了盟军或抵抗军队的冲突。关于这些画家,AndréWarnod使用了NouvelleÉcoledeParis这个词。这是他在1954年和1955年在Le Figaro中对Maurice Boitel进行分类时所使用的表达。

自解放以来,一些巴黎画廊积极支持这些艺术家:画廊Suillerot,画廊Chapelain,Élysée画廊,画廊Bernier,画廊Drouant David,当时Maurice Garnier和Beauvau艺术画廊的Jean Minet。

这幅“年轻画”中最具代表性的比喻画家是RenéAberlenc,Guy Bardone,FrançoisBaron-Renouard,Jean Baudet,Michel Bertrand,Roland Bierge,Bernard Buffet,Maurice Boitel,Yves Brayer,Paul Collomb,Maurice Verdier,AndréMignaux ,GaëtandeRosnay,FrançoiseAdnet,Belias,Cara-Costea,Geoffroy Dauvergne,Jean Dries,Roger Forissier,Janerand Daniel,Michel de Gallard,Jansem,Jean Joyet,FrançoisHeaulme,Gabriel Dauchot,Rene Margotton,Yvonne Mottet,ORAZI,Danièle Perré,Peter Henry,Raoul Pradier,ClaudeSchürr,Paul Schuss,Gaston Sebire,ÉlianeThiollier,Michel Thompson 6,Jean Vinay和Louis Vuillermoz。

这些艺术家拒绝遵守马尔罗时代的官方标准,并将他们的作品留在巴黎的主要沙龙,在整个x世纪下半叶独立于政治权力。他们中的一小部分人迅速采取抽象艺术,FrançoisBaron-Renouard,ÉdouardPignon和ORAZI也是如此。

艺术评论家和着名作家为巴黎École的画家撰写序言,书籍和文章,特别是在Libération,Le Figaro,Le Peintre,Combat,LesLettresfrançaises,Les Literary新闻等期刊上。其中包括Georges-Emmanuel Clancier,Jean Paul Crespelle,Arthur Conte,Robert Beauvais,Jean Lescure,Jean Cassou,Bernard Dorival,Andre Warnod,Jean-Pierre Pietri,George Besson,Georges Boudaille,Jean-Albert Cartier,Jean Chabanon,Raymond Cogniat ,Guy Dornand,Jean Bouret,Raymond Charmet,Florent Fels,Georges Charensol,Frank Elgar,Roger Van Gindertael,Georges Limbour,Marcel Zahar。

联合国教科文组织于1996年组织了巴黎学院(1954-1975)成立50周年,他收集了“巴黎新学校的100位画家”。我们特别发现:Arthur Aeschbacker,Jean Bazaine,Leonardo Cremonini,OlivierDebré,Chu Teh-Chun,Jean Piaubert,Jean Cortot,Zao Wou-ki,FrançoisBaron-Renouard,…这个伟大的展览聚集了来自28的100位画家在巴黎联合国教科文组织的不同国家。展览的策展人是巴黎Henry Galy-Carles学校和Lydia Harambourg的两位艺术评论家和专家。

巴黎学院的代表

精选艺人
ConstantinBrâncuşi,罗马尼亚出生的雕塑家,被认为是现代主义的先驱,于1904年抵达巴黎
Marc Chagall于1910年至1914年居住在巴黎,1923年他从苏联流亡后再次出生;犹太人的; Vichy政府在马赛被捕,但在现代艺术博物馆馆长Alfred H. Barr,以及收藏家Louise和Walter Arensberg等人的帮助下逃到了美国。
Giorgio de Chirico是一位意大利人,他在超现实主义作品中展示了神奇现实主义的最初迹象,1911年至1915年在巴黎生活,20世纪20年代再次出现在巴黎。
法国画家让 – 米歇尔·库隆(Jean-Michel Coulon)特别喜欢在他的一生中保持他的作品几乎是秘密的
Robert Delaunay,法国画家,Orphism与他的妻子索尼娅的联合创始人
Sonia Delaunay,Robert的妻子,在乌克兰出生的Sarah Stern
艾萨克多布林斯基
让杜布菲特
FrançoisZdenekEberl,法国自然化画家,出生于布拉格的天主教徒
来自波兰的犹太画家Boris Borvine Frenkel
波兰油漆工Leopold Gottlieb
Tsuguharu Foujita,日本 – 法国画家
菲利普·霍西亚松(Philippe Hosiasson),乌克兰出生的画家,与芭蕾舞团(Ballets Russes)有关
马克斯雅各布
俄罗斯抽象艺术家瓦西里·康定斯基于1933年抵达
乔治卡斯,捷克画家
Kostia Terechkovitch出生于俄罗斯,于1920年抵达巴黎,在那里他是Montparnasseémigré集团的一员。
MoïseKisling住在La Ruche
PinchusKrémègne
Michel Kikoine,出生于白俄罗斯
Jacques Lipchitz住在La Ruche;犹太立体派雕塑家;在美国从德国人那里避难
Jacob Macznik(1905-1945)出生于波兰,于1928年抵达巴黎,于1945年纳粹分子手中去世。他是20世纪30年代的一位年轻而备受推崇的巴黎高等教育成员,在被帝国摧毁之前。
Louis Marcoussis在蒙帕纳斯有一间工作室
亚伯拉罕Mintchine
Amedeo Modigliani于1906年抵达巴黎,住在La Ruche
荷兰抽象艺术家皮特·蒙德里安于1920年搬到巴黎
Elie Nadelman在巴黎生活了十年
Chana Orloff,犹太人,肖像雕塑家在蒙帕纳斯工作
Jules Pascin,保加利亚出生的犹太人
Avigdor_Stematsky
Chaim Soutine出生在明斯克附近的一个shtetl,在德国军队入侵时无法获得美国签证,并在占领期间一直躲藏起来,直到他于1943年去世,享年50岁.Modigliani的朋友Soutine抵达巴黎。 1913年住在La Ruche
爱沙尼亚艺术家Kuno Veeber于1924年抵达巴黎
出生于俄罗斯的马克斯韦伯于1905年抵达巴黎
Ossip Zadkine,出生于白俄罗斯,住在La Ruche
Faïbich-Schraga Zarfin,出生于白俄罗斯,是Soutine的朋友
Alexandre Zinoview于1889年出生于俄罗斯,于1977年在法国去世。1908年抵达巴黎。自愿参加第一次世界大战中的法国外籍军团,于1938年成为入籍法国公民。

与艺术家联系
阿尔伯特·C·巴恩斯(Albert C. Barnes),他的巴黎购买之旅让许多巴黎艺术学院的学生们第
瓦尔德马尔乔治,不友好的艺术评论家
艺术品经销商Paul Guillaume由Apollinaire介绍给de Chirico
Jonas Netter,一位艺术收藏家
Madeline和Marcellin Castaing,收藏家
AndréWarnod,友好的艺术评论家
艺术品经销商LéopoldZborowski代表Modigliani和Soutine

音乐家
在同一时期,巴黎学院的名称也被扩展到古典作曲家,来自中欧和东欧的流亡者的非正式协会,他们在蒙帕纳斯的杜多姆咖啡馆见过面。其中包括Alexandre Tansman,Alexander Tcherepnin,BohuslavMartinů和TiborHarsányi。与当时另一组蒙帕纳斯音乐家Les Six不同,巴黎音乐学院是一个松散的团体,没有坚持任何特定的风格导向。