蚀砌建筑

在古典建筑中,蚀砌(Rustication )是一系列砌体技术,赋予可见表面一种光洁度,与光滑完成的方块砌体表面(称为方石)形成对比。 每个单独的块的可见面都削减到边缘周围,使其大小和放置非常清晰。 另外,每个块的面的中央部分可以被赋予刻意粗糙或图案化的表面。

除了石头放置到位时可见的面部,通常将石质砌体整齐地“打扮”,或整齐地摆放在石头的各个侧面上。 这是给予宽关节强调每个块的边缘,通过边缘(“通道接合”),或将它们放回一点。 暴露面的主要部分可能平整光滑,或者留下或用粗糙或图案化的表面进行处理。 与上述光滑的方石相反,经常使用生锈来使地面具有视觉重量。 虽然打算传达一种“质朴”的简单,但是饰面是高度人造的,并且石头的表面经常小心地工作以实现粗糙表面的外观。

生锈在古代被使用,但在意大利文艺复兴时期建筑的复兴古典风格以及随后的时期,特别是在世俗建筑的较低楼层尤其受欢迎。 它仍然在一些现代建筑中使用。

类似的饰面在中世纪的建筑中非常普遍,特别是在城堡,墙壁和类似的建筑物中,但这里仅仅是因为不愿意花费特定建筑物中石方砌筑所需的额外资金,并且缺乏对块之间接缝的有意强调。 虽然它通常可以达到装饰效果,但这是一种副产品,并且在单一建筑内对土制和方石表面之间的对比效果的开发很少见。 在一些建筑物中,例如佛罗伦萨的韦奇奥宫(建于1298年),除了节约成本之外,还有一些其他的建筑物可以用来展示军事建筑中的力量和力量。 在欧洲传统之外的建筑中,在石头上进行粗加工也是非常普遍的,但这些也不会被称为生锈。 例如,日本城堡和其他防御工事的基地通常使用粗糙的石头,通常非常有吸引力。

历史
尽管从古希腊和罗马古代的几座建筑物(例如罗马的马焦雷门)可以看到生锈的现象,但在文艺复兴时期,这种方法首先受到欢迎,当时这种方式完成了较低楼层的石材工程和有时建筑物的整个外墙。 它通常用于世俗建筑,并且在教堂中一直很少见,可能是因为与军事力量的结构保持着联系; 也有例外,如伦敦Fields的St Giles(1730-34)。

可能最早也是最有影响力的例子是佛罗伦萨的Palazzo Medici Riccardi,建于1444年至1484年间,有两种对比鲜明的饰面。 底层有一个不规则的,真正崎岖的外观,其中块的部分表面从墙上突出的程度有所不同,后者很少与之相提并论。 以上,防锈只是为了强调个人的积木,面部都是光滑平整的。 同样在佛罗伦萨,开始于1489年的Palazzo Strozzi拥有大椭圆形圆形靠垫,并于1458年开始的Pitti宫殿前面以同样的风格制作了整个外墙。 这些外墙只使用古典和直立的拱形结构,拱形拱形形成了大面积平坦墙的主要浮雕。 19世纪60年代可能是Palazzo Rucellai开始将这种外墙经典化,除了每层的壁柱外,整个过程都使用光面防锈处理。

在罗马,Donato Bramante的Palazzo Caprini(1510年的“拉斐尔之家”现在被摧毁)为订单生锈与整合提供了一个标准模型。 在这里,明显的拱形拱廊明显的强度,在土制地面层(实际上使用灰泥)上有着强烈的v gave声,为上层的配对多立克体柱子站立在质朴的码头上提供了可靠的支持,它们靠在光滑的墙壁上。 西班牙第一座主要文艺复兴时期的建筑 – 格拉纳达的查尔斯五世宫殿(1527年),有着深深的土地,有着规则圆形靠垫的底层立面。

这项技术受到了下一代风格主义建筑师的热烈追捧,其中Giulio Romano居于领先地位。 因此,这种“乡村风格”风格的早期例子都是为了在领先的品味中心为老练的顾客而建造的。 朱利奥在罗马的Palazzo Stati Maccarani和曼图亚的Palazzo Te扩展了这些传统,而曼图亚的庭院则用这种技术进行游戏,其中一些街区比其他街区更突出,其他街区比其他街区更突出,大街区比小街区更高。 风格主义建筑作家塞巴斯蒂亚诺塞利奥和他这一代的其他人喜欢在乡村和建筑元素之间的戏剧。 在Serlio的1537年论文的门道木刻中,墙壁的带状锈蚀贯穿连接的立柱和门廊周围的模制件,将所有元件绑在一起。

意大利人引进来扩大枫丹白露宫将这项技术引入法国。 它传播到德国和英国需要更长的时间,但到了16世纪末,它已经到达了欧洲各地。 在他的伦敦宴会大楼(1619),Inigo Jones给出了轻微质地的表面纹理,以强调两层楼的街区,并将其统一在壁柱和柱子的指令后面。

在18世纪,随着帕拉第复兴,在大型建筑的底层广泛使用了锈蚀,因为它的简洁和坚固的外观与上面雕刻的装饰性石制品和地板柱形成鲜明对比:“生锈几乎变成了强制性的欧洲和美国所有18世纪和19世纪的公共建筑“。 底层有锈,特别是在像Kedleston Hall这样的英国豪宅中,有时被称为“仿古地板”,以便将它与上面的钢琴手机区分开来。 除了强调水平的用途之外,常常在相对狭窄的垂直条带,角落或其他地方的条件下使用防锈处理。 生锈也可能局限于拱门,门窗的周围,特别是在顶部。 在这些和其他情况下,水平停止生锈,边缘通常由垂直交替的长块和短块组成。 因此,生锈常常颠覆中世纪和后来的乡土建筑的格局,在这些建筑中,粗糙的墙面常常与方石和框架形成鲜明对比。

由詹姆斯吉布斯和威廉钱伯斯等作家撰写的建筑书籍对相同立面上的立柱比例以及扩大的接缝应该占据的街区比例进行了详细的推荐,尽管他们的处方不同,并不总是跟着建筑师。

典型地,1700年以后的生锈是非常规则的,即使以图案工作时,块的正面也是平坦的,而不是16世纪经常出现的真正的不平整。 通常遵循Palazzo Medici Riccardi模型; 底层有粗糙的表面生锈,而上面有光滑的“V”锈蚀。 虽然这种水平的生锈区域是最常见的,但垂直区域通常可以用作亮点,如上面卡塔尼亚的图例或卢浮宫的Cour Napoleon。 Pitti Palace的巴洛克风格的花园前面通过在柱子和柱子的轴上使用圆形和长方形的广泛“阻挡”,达到了引人注目的效果,而不是经常复制。

广州高架桥是一座建于1834 – 1835年在马萨诸塞州坎顿建造的盲区拱廊洞墙铁路高架桥,是工业建筑中锈蚀适度影响的例子; 效果令人满意,成本可能会降低。 对比生锈的巨大影响是美国建筑师HH Richardson在19世纪70年代和80年代以“理查德森罗马式”风格为例。 这项技术有时还被用于广泛的现代主义建筑中,特别是在城市中心街道上,它可以帮助现代建筑与生锈的旧建筑融为一体。

虽然基本上是一种砌石技术,但是砖和灰泥可以模仿生锈,早在Bramante的Palazzo Caprini就开始了,而且在格鲁吉亚建筑的小房子和木头(见下文)中都很常见,主要发现于英国美国。

变化
锈蚀最常见的变化是光滑的表面,其中块的外表面光滑,如在方石中,并且不同于仅通过关节处的切割; 这变得越来越流行,现在是最常见的类型。 如果深度切割的边缘仅对水平接缝起作用,并且垂直接缝的外观被最小化,则所产生的效果被称为带状锈蚀,主要见于像凡尔赛宫这样的非常大的建筑物的最底层或者在伦敦主要外交部大楼。 在凡尔赛宫,乐队可能会“肘”,倾斜地拱在拱门周围,加入并强调这些传球。 带状锈迹多见于光滑的石头上,并且在古典风格和古典风格的其他当代版本中一直备受欢迎。 在这种风格中,乐队有时相距几英尺,显然石材饰面正在使用。

当石头留下粗糙的外表面时,粗糙的形状可以在称为“蠕动”(蠕虫生锈或蠕虫生锈)的技术中在有些平滑的面上钻出或凿出,所谓拉丁语vermiculus意思是“小虫”因为它们的形状类似于泥土或湿沙中的蠕虫,蠕虫或蠕虫痕迹。 雕刻蛭石需要大量细心的泥工工作,并且主要用于限制区域以突出它们。 通常可以看到各个块之间的差异,大概是因为不同的雕刻师略微不同地解释他们的模式,或者具有不同的技能水平。 詹姆斯吉布斯(1740年)在Kirkleatham的小特纳陵墓有一个异常大面积的蠕虫,超过一半的主要水平。 当这些形状合起来形成一个网络时,这种风格被称为“网状”。

通常,特别是从巴洛克式开始,大致平坦的中心区域的石块往往是规则的,但不是太规则的,被称为“啄”或“挑工”的图案,以及其他各种图案化方式。 在花园建筑中,水要流过或靠近表面,有时会使用垂直方向的模式,引起悬浮的池塘杂草或藻类或冰柱(“霜冻”)。 与花园相关的还有“cyclopian”锈蚀,块体非常大且不规则,好像由巨人放置一样,而“rock-work”则是由粗糙的岩石构成的表面,而不是普通的球场。 这最后超出了生锈,并在喷泉和愚蠢,以及后来假山种植。

在棱镜锈蚀中,块体在每个边缘附近以一定角度穿着,呈棱镜状。 如果脸部上升到一个点,这通常通过使用“钻石”的术语来知道,并在下面进行介绍。 它们也可以通常在长方形而不是方形的块体中上升到中心的脊。 Serlio介绍了这两种类型和其他几种。

所谓的钻石锈蚀
砌体表面中的各种其他图案有时称为锈蚀。 这些包括“钻石点”或“钻石锈蚀”,每块石头的表面都是低棱锥朝外。 这覆盖了1503年完成的费拉拉宫殿宫殿的整个门面,以及莫斯科克里姆林宫宫殿中的大部分宫殿,由意大利人设计,并于1492年完成,带有矩形“钻石”。 这些“钻石宫殿”影响了葡萄牙卡萨多斯比科斯(1523年后,只有替代石头)和苏格兰克莱顿城堡(约1585年;所有石头,金字塔之间有平坦边缘)的其他整个钻石墙。

米兰Castello Sforzesco的圆塔几乎都使用钻石,但他们的要点已经平坦化了。 右图来自西西里岛的卡塔尼亚,将三排正方形的“菱形”石块与两块椭圆形砖块交替排列,其中两块石块表面呈现山脊而非一个点,显示了“棱柱状生锈”的主要形式。

尖锐的风格与古典的防锈没有任何关系,而是在晚期哥特式建筑中尤其是伊比利亚曼努埃尔(或葡萄牙晚哥特式)及其在西班牙的等效物中广受欢迎的砖石装饰风格的发展作为Isabelline哥特式。 当不具象这些被称为bossage。 这可能是Mudéjar图案墙的发展。 在安达卢西亚Baeza的Palacio de Jabalquinto的壮观的15世纪后期的大门口,小而宽的金字塔覆盖了许多带有花式雕刻元素的区域之一,从墙上投射出来,否则在方石中投影。

后来,在巴洛克式建筑中,相对较小的钻石锈蚀区域重新融入了古典传统的建筑中,并且作为亮点尤其受到欢迎,特别是在西西里岛,意大利南部以及东欧和中欧。 布拉格的巨大宫殿(1660年代)重复了克里姆林宫公式,在整个立面的中间高度有一个广阔的钻石区域,尽管像米兰的塔楼这些都没有出现。

假装生锈
生锈的外观,创造一个粗糙,未完成的石头般的表面,可以在木制外部工作。 这个过程在18世纪的新英格兰流行起来,将帕拉第奥建筑的特征转化为木匠的成语:弗吉尼亚蒙蒂塞洛和弗农山都采用了这种技术。 Mount Vernon特别广泛使用假装防锈和砂光油漆,并且几张原始厚板的原始成品表面依然存在。

木质外墙的生锈由三个基本步骤组成。 首先,将木材切割,打磨并准备好斜槽,使每块木板看起来好像是一系列石块。 其次,木材涂有厚厚的涂料。 第三,在油漆仍然潮湿的时候,沙子被抛出或者空气喷到木板上,直到不再有沙子粘住。 油漆烘干后,木板即可使用。

在中欧,特别是捷克共和国,假装在sgraffito装饰(装饰通过刮去外部的一种颜色的涂层,以显示另一种颜色)是文艺复兴后期以后的一个特征,持续到20世纪。 通常会模仿“棱镜”或“钻石”锈蚀。