俄罗斯拜占庭风格（Russian-Byzantine style）或新俄罗斯风格（Neo-Russian style）是十九世纪和二十世纪初俄罗斯建筑中几种不同历史趋势的有条件共同名称，基于旧俄罗斯建筑和民间艺术的传统以及元素与他们相关的拜占庭建筑的各种“民族浪漫主义”。

仿俄罗斯风格在泛欧国家建筑兴趣的框架内出现，代表了俄罗斯建筑遗产的解读和风格。 风格始终与其他方向相结合 – 从十九世纪上半叶的建筑浪漫主义到现代主义风格。

术语
表示十九世纪和二十世纪初的俄罗斯建筑方向与寻求原始民族风格相联系的术语仍然不准确，而且在这个方向框架内存在的个别现象没有区别。

出现于十九世纪初期的“俄罗斯拜占庭风格”这个名称通常被同时代的人们缩减为“拜占庭风格”，他们将这种不同的国家导向建筑样本称为“音调建筑”（根据KA Ton），这与拜占庭原型没有任何共同之处，例如，模仿白人和巴尔干建筑样本的建筑。 19世纪下半叶出现的“俄罗斯风格”这个词更加多样化 – 从十九世纪三十年代的“Pezan风格”的小型乡村建筑，理想化农民的生活方式到大型木制公园十九世纪七十年代的建筑和展览馆以及十九世纪八十年代的大型公共建筑。

在二十世纪初，与寻求俄罗斯民族认同有关的十九世纪建筑中的所有现象被称为“伪俄罗斯风格”（即V. Ya。Kurbatov）与“新俄罗斯风格”形成鲜明对比。 除了已经具有评价性格的“伪俄语”的定义之外，更具负面色调的名称 – “假俄语风格”开始被用来表示相同的现象。

“新俄罗斯风格”（另一个名字 – 诺沃尔斯基）的起源问题是有争议的。 EI Kirichenko，AV Ikonnikov和其他许多作者认为新俄罗斯风格是现代性的“方向”，“选择”或“民族浪漫分支”。 DV Sarabyanov认为，新俄罗斯风格在现代性中是一种变体，尽管它试图获得独立性。 MV Nashchokina和EA Borisova认为无法确定新俄罗斯风格和现代性。 EI Kirichenko将新俄罗斯风格作为现代性的方向，将俄罗斯风格区分为折衷主义建筑风格之一，在建筑师对国内建筑样本的解释与他们使用的表单构建：

造型是现代性的特征，与折衷主义相反，典型的是程式化。 文体学基于对过去遗产的视觉真实（现实）娱乐。 <...> …提供了以任何组合使用任何形式的过去体系结构的可能性。 在程式化过程中，对样本的态度不同。 艺术家对整体而言，元素和形式的相互联系的本质，整体而不是细节，特别感兴趣。 样本的一般特征和可识别性被保留。 但是，样本本身在重新构建时会根据新的口味进行转化。 这是完全没有任何历史真实性和来源复制的准确性的愿望。

DV Sarabyanov认为，建筑研究人员公平分享俄罗斯和新俄罗斯风格：“的确，他们之间的边界是划分折衷主义和现代性的界线。

风格的特点
俄罗斯拜占庭风格
伪俄罗斯风格框架内出现的第一批潮流之一是起源于1830年代的教堂建筑中的“俄罗斯 – 拜占庭风格”。 这种风格建筑的第一个例子是波茨坦的亚历山大·涅夫斯基东正教教堂，由瓦西里·斯塔索夫设计。 寺庙的奉献发生在1829年9月。

这一方向的发展得到了政府的广泛支持，因为俄罗斯拜占庭式的风格体现了官方正统观念关于拜占庭与俄罗斯之间的连续性。 对于俄罗斯拜占庭式建筑的特点是借鉴了拜占庭建筑的一些构图技法和图案，最为生动地体现在1840年代君士坦丁顿教堂的“示范项目”中。 基督救世主大教堂，大克里姆林宫和军械库室在莫斯科以及Sveaborg，Yelets（升天大教堂），托木斯克，顿河畔罗斯托夫和克拉斯诺亚尔斯克的大教堂竖立起来。

仿旧俄罗斯建筑
对于在浪漫主义和斯拉夫主义影响下产生的伪俄罗斯风格的另一个方向，任意解释古俄罗斯建筑主题的建筑物是典型的。 Mikhail Dormidontovich Bykovsky说，俄罗斯第一位转向历史层面的建筑师之一说：

“我们不能模仿古人的形式，而要模仿他们的例子：拥有自己的建筑，国家建筑。”

在这个方向的框架内，许多建筑物由阿列克谢戈尔诺斯塔耶夫和尼古拉尼基廷（莫斯科Devichi Field的木制“Pogodinskaya izba”）建造。

发展

1825-1850年
拜占庭式的俄罗斯建筑复兴和有史以来的第一个例子现存的第一个例子是位于德国波茨坦的亚历山大涅夫斯基纪念教堂，一座由五位圆顶教堂设计的新古典主义者Vasili Stasov（新古典主义大教堂圣彼得堡的三位一体，评论家弗拉基米尔·斯塔索夫的父亲）。 第二年，1827年，Stasov在基辅修建了一座新的教堂，内有五座穹顶，这些教堂是基础教堂。

以伪俄罗斯风格开发的第一批潮流之一是1830年代以“俄罗斯 – 拜占庭风格”为名出现的潮流。 俄罗斯拜占庭的思想由康斯坦丁·托恩在沙皇尼古拉斯一世的强烈赞同下得到了延伸。托恩的风格体现了拜占庭与俄罗斯之间的连续性思想，这与尼古拉一世的思想完全吻合：正统，专制和民族。 俄罗斯拜占庭式建筑的特点是将拜占庭式建筑的组合方法和拱形拱门与古代俄罗斯外饰相融合，并在Thon的“示范项目”中生动地实现。 1838年，尼古拉斯指出，所有建筑师的榜样项目的榜样，在1841年至1844年之间继续适用。18

托恩建造了大克里姆林宫（1838-1850），莫斯科救世主基督大教堂（1839-1883）和莫斯科克里姆林宫军械库大楼（1844-1851），以及芬兰堡教堂和大教堂（1845-1889），托木斯克的三位一体（1845-1900），克拉斯诺亚尔斯克的诞生（1845-1861）以及罗斯托夫的圣母玛利亚的诞生（1854-1860） ）。

拜占庭式建筑的正式应用实际上非常有限：它只适用于新教堂的建设，其次适用于皇家宫殿。 私人和公共建设独立进行。 Thon公共建筑，如圣彼得堡伪文艺复兴时期的尼古拉耶夫斯基终端站，缺乏拜占庭特色。 仔细观察一下尼古拉斯统治时期建造的教堂，就可以看到许多新古典主义建筑物的诞生，比如莫斯科Elokhovo大教堂（1837-1845），Yevgraph Tyurin的作品。 在尼古拉斯统治时期，拜占廷艺术根本不是官方的; 因为被布尔什维克宣布为“毫无价值”的拜占庭教会是苏维埃时代第一个被拆毁的拜占庭教会，所以它今天很稀少。

至于“伪俄罗斯风格”，它是在浪漫主义和斯拉夫风格的影响下发展起来的，并且是用古代建筑中的图案来解读的建筑物的特征。 阿列克谢戈尔诺斯塔耶夫的建筑物中有很多例子。 这种趋势的另一个例子是建筑师Nikolai Nikitin（1828年）的«IsbaPogodinskaïa»。

19世纪50年代
新俄罗斯风格采取的另一个方向是对Thon官方艺术的反应，受到浪漫主义，斯拉夫派和对本土建筑的详细研究的影响。 教堂设计中的这一趋势的先驱是阿列克谢·戈尔诺斯塔耶夫（后来，1848-1862年），以改造罗马式和文艺复兴时期的拱形结构而着名，重建俄罗斯北部的帐篷屋顶。 民间建筑的早期例子是尼古拉尼基廷（Nikolai Nikitin，1856）在莫斯科Devichye Pole的Pogodinsky的木屋。 20

1861年以后
1861年的解放革新和后来的亚历山大二世改革推动了自由派精英探索民族文化的根源。 在十九世纪七十年代早期，俄罗斯民粹主义的民粹主义思想引起了对艺术界对16和17世纪流行文化，农民建筑和俄罗斯建筑的兴趣。 这些建筑学研究的第一个成果是“民间”或伪俄罗斯风格的诞生，例如十九世纪七十年代的Ivan Ropet（1873年莫斯科附近的Abramtsevo的“Terem”）和Viktor Hartmann（印刷机） 。 莫曼，莫斯科，1872年）。 这些艺术家理想化了农民生活，并创造了他们自己的乡土建筑理念。 另一个因素是拒绝主导1850 – 1860年间土建的西方折衷主义者，这是对有影响的艺术评论家弗拉基米尔·斯塔索夫倡导的“腐朽的西方”的反应，并传播到亭台楼阁和小村庄房子，然后到巨石建筑。

该运动理论家Ivan Zabelin表示：“自然从农民小屋中发展而来的俄罗斯Khoromy保留了美丽无序的精神……建筑物的美感并不是它的比例，而是相反，以及其部分的独立性21结果，作为Ropet敌人的ropetovschina标志着他的风格，集中在明亮地囤积在一起，但没有涉及乡土建筑，特别是高高的天花板，桶形天花板和木制窗饰。因为许多幻想不能在砖石建筑中实施，这对ropetovschina来说是好的和坏的：坏的，因为木制建筑，特别是那些非传统形式的建筑，没有可扩展性，寿命很短，很少有生存最好的，因为建筑的速度和非正统的方面是建立展馆，加冕站和类似的短期项目的完美结合。 在二十世纪（Fyodor Schechtel）22和1920年（Ilya Golosov）出品。 23

在十九世纪八十年代初期，伊万·罗佩特的风格几乎从字面上汇编了17世纪俄罗斯建筑的主题，取代了官方的伪俄罗斯风格。 在短时间内，他几乎成功地成为新的官方艺术。 这些通常由砖石或白色石头建造的建筑，随着现代建筑技术的应用，开始在俄罗斯民间建筑的传统中进行了丰富的装饰。 这座建筑的柱子是凸起的或盆腹的，低矮的天花板上覆盖着拱形的拱顶，窗户的窗孔很窄，天花板上的木板，壁画装饰着花卉装饰的墙壁，瓷砖和大量的锻造大量使用，无论是在外部还是在室内装饰。 正是在这个流派中，他们被建造了：由建筑师亚历山大·波梅兰采夫（Alexander Pomerantsev）建造的GUM（1890-1893）当前建筑的商业画廊的地板; 国家历史博物馆（1875-1881）的建筑物，建筑师弗拉基米尔舍伍德）在莫斯科完成了整个红场; 以及建筑师Ivan Kouznetsov（1907年）的SavvinskoïePodvore。

在20世纪初
20世纪初，“俄罗斯风格”发展起来。 建筑师们在古老纪念碑的简洁中寻找灵感，如诺夫哥罗德或普斯科夫和俄罗斯北部其他地区的古迹。 随后的成就有时也以北欧国家的民族浪漫风格为精神。

在世纪之交，俄罗斯东正教教会出现了新的趋势，在大城市的工人阶级郊区建造了异常大的教堂。 有些人，例如莫斯科郊外的多罗戈米洛沃升天大教堂（1898-1910），在莫斯科郊外有一万名忠实的人，他们在农村安静的郊区进行，这些郊区在完工时人口增加。 （大教堂于1938年被oviet当局拆除）。 基督教理论家解释了那些偏远地区的选择，希望将教会的范围扩展到工人阶级，而只是扩大到工人阶级，当时阶级越来越富裕。 24Byzantine建筑是这些项目的自然选择。 这是一个清楚的民族根源，反对现代欧洲异端邪说。 它也比伟大的新古典主义大教堂便宜很多，无论是在最初的成本和后续的维护。 这种最大的例子是在1905年俄国革命后完成的。

在圣彼得堡，这种新俄罗斯风格在建筑师Vladimir Pokrovski，Stepane Kritchinski，Andre Aplaksine和Herman Grimm的宗教建筑中得到应用。 但他们也以这种风格建造了住房或出租建筑物，例如Koupermane房屋，由Ploutalova街的建筑师Alexandre Lichnevski建造。

根据Sergey Vashkov的图纸，建筑师Vasili Motyliov为了纪念罗曼诺夫王朝300年的统治而建造的一座新俄罗斯风格（但带有一些现代主义特色）的有趣例子是（但带有一些现代主义特色） （1879-1914），1913-1916年维克多瓦斯涅佐夫的学生。

主要建筑师的成就

Viktor Vasnetsov
维克托·瓦斯涅佐夫（VíktorVasnetsov，1848-1926）欠下了第一次基于民间传说情感解读的建筑实验和俄罗斯故事，这是俄罗斯风格的独创性。 在Abramtsevo的Savva Mamontov领域，他建造了一座石头教堂。 但他没有复制十四世纪普斯科夫和诺夫哥罗德教堂的建筑细节，而是试图捕捉这些宗教建筑的精神和气氛。 他还为这座建筑提供了他的一些史诗般的历史绘画技巧，接近新艺术风格。 在莫斯科，这座建于1927年的街道上现在挂着他的名字（Vasnetsov Pereoulok），这是一座童话故事房屋，由白色墙壁上的黑色圆木制成。

最着名的瓦斯涅佐夫的建筑成就是特列季亚科夫画廊（1900-1905）。 标志性的立面由莫斯科市的武器加冕，雕刻成白色的石头。 瓦斯涅佐夫创造了一个俄罗斯古代风景如画的隐喻，而他的贷款并不具体。 回到他的同时代人的话中，它就像是中世纪手稿的重要头条。

谢尔盖Maliutin
Sergei Maliutin是讲故事的画家，也是新俄罗斯风格的奇幻作品的导演。 他的绘画被用来在玛丽亚泰尼切娃大公爵的遗产上修建小型的Terem de Talachniko。 莫斯科的Pertsov住宅也有同样的风格（1905-1907）。

弗兰茨谢赫特
当俄罗斯风格尚未脱离新艺术风格时，弗兰茨谢赫特尔（Franz Schechtel，1859-1926）最重要的建筑莫斯科雅罗斯拉夫斯基站（Yaroslavsky station，1902-1904）就竖立起来了。 建筑师的想法是创造一个俄罗斯北部延伸的综合图像，因为旅客在离开本站时会看到它们。 古俄罗斯的建筑是灵感的源泉，但谢赫特尔并不限于复制它。 前面的巨大门户似乎邀请了这次旅行。 Majolicas色彩丰富，被安排在飞檐下。 建筑师根据俄罗斯的传说和故事创造了一种艺术风格的变体，而不是历史。 结合新艺术风格的建筑理念，新俄罗斯风格彻底研究古俄罗斯的建筑，以确定基本原则，并导致纯粹的艺术和情感的感知。

阿列克谢Shchusev
不像他的前辈们，他们是建筑领域的画家，而且是相当庸俗的，Aleksey Shchusev是一名考古学家和建筑物管理员，并且是建筑专业的练习者。 1904年至1911年间，他在乌克兰恢复了Ovruch（12世纪）的圣罗勒大教堂。 图拉附近的库利科沃教堂（1380年的战役地标，标志着俄罗斯解放鞑靼 – 蒙古枷锁的开始）是他最着名的新罗人作品之一。 对称性被不规则性打破，例如不同形状的门户侧翼塔。 窗户的分布似乎是随机选择的。 教会从它的不准确和不规范中提炼出一个活的，不完美的和雕刻的形象。

1913年开始的莫斯科喀山站于1926年在苏维埃政权下建成。不同时代的原型被用于该站的不同部分，模仿古俄罗斯建筑中的一组建筑。 主塔重现了喀山克里姆林宫的阶梯塔。 Shchushev提出给建筑物的内部赋予新艺术风格吸引的艺术家的绘画作品。 这种愿望没有提出，只有EugèneLanceray后来在餐厅的屋顶上画。

圣玛尔塔和玛丽的修道院建于1908年至1912年之间。舒楚舍夫解释了普斯科夫和诺夫哥罗德风景如画的建筑。 但是，如果一般轮廓是传统的，它表达的却是一种真诚的情感，尽管由于它的不对称性和其风景如画的形式而有所夸大。

弗拉基米尔Pokrovski
弗拉基米尔波克罗夫斯基是建造在费尔多罗夫斯基军营的建筑师，建造在普希金附近的Tsarskoe Selo。 必须为最后一位皇帝的后卫服务的营房被设想为新俄罗斯风格的场景。 他的将军莫德洛是中世纪的俄罗斯建筑。 实际上，这个建筑群是罗斯托夫克里姆林宫的规模复制品。 它的建筑物与塔楼的墙壁连接在一起。 1911年，根据波克罗夫斯基的计划进行了一座大教堂的建造。 它的形状非常坚固，金字塔形状由一个巨大的灯泡加冕。 十月革命前夕的这些建筑在当时还没有完全完成，并且还没有完成。

下诺夫哥罗德国家银行分行的总部（原高尔基市）也由建筑师Pokrovsky拥有。 它建于1910年至1913年之间。台阶两侧是两座圆塔。 这些洞不符合应该引起十七世纪俄罗斯建筑的装饰。 内墙绘画由Ivan Bilibine用纸板制成。