浪漫主义小说

浪漫主义小说(Romantic novel)是浪漫主义运动产生的小说。 然而,这部小说是浪漫主义作家的一种相对不专业的流派,他对诗歌,戏剧和散文享有特权; 在叙述中,他们首先致力于故事。

浪漫主义小说这个词与浪漫主义的概念有关,而浪漫主义风格在18世纪末经历了一场复兴,伴随着哥特式的小说。 哥特式浪漫主义的起源归功于英国作家霍勒斯·沃波尔(Horace Walpole)及其1764年的小说“奥特朗托城堡”(The Castle of Otranto),副标题(第二版)“哥特式故事”。 其他重要的作品是安·拉德克利夫的“奥多佛之谜”(1794年)和“僧侣刘易斯的僧侣”(1795年)。

新的浪漫故事挑战了这样一种观点,即小说涉及对生活的现实描绘,并且破坏了批评家们在严肃的古典艺术和流行小说之间试图建立的差异。 哥特式的浪漫故事利用了这种奇形怪状,一些评论家认为他们的主题应该得到的信任不如亚瑟王骑士最糟糕的中世纪故事,而且如果Amadis用奇怪的幻想困扰唐吉诃德,新的浪漫故事就更糟了:他们描述了一场噩梦世界,探索性幻想。

浪漫小说的一般特征由歌德的Werther(1774)宣布。

完全意义上的浪漫小说家的例子是:

在德国文学中,提到了歌德,让保罗和ETA霍夫曼; 诺瓦利斯作为一位诗人非常杰出,他创作了一部重要的小说,但是:未完成的海因里希·冯·奥弗丁根。
在英国文学中,Walter Scott,CharlotteBrontë,EmilyBrontë和Nathaniel Hawthorne; 还应该包括J. Fenimore Cooper,“最后的莫希干人”。
法国文学,Chateaubriand,Alfred de Vigny,ProsperMérimée,Alfred de Musset,Alexandre Dumas(儿子)和George Sand; 维克多雨果属于这一时期,但远非浪漫主义精神。
在意大利文学中,亚历山德罗·曼佐尼。
与浪漫主义运动并行的是,流行消费的小说得到了发展,特别是在流派中,这种流派在某种程度上受到或多或少的浪漫主题的影响。

通俗地说,浪漫小说一词不恰当地用来形容感性小说或“罗曼史小说(Romance novel)”。

历史
这种新型小说的作者可能(并且曾)被指责利用所有可用的主题来激发,唤起或恐吓他们的观众。 这些新浪漫小说家同时声称要探索整个虚构领域。 在19世纪早期,新的心理解释者将这些作品视为与人类想象的更深层隐藏真相相遇:这包括性欲,焦虑和永不满足的欲望。 在这样的心理读物下,小说被描述为探索更深层次的人类动机,并且有人认为这种艺术自由会揭示以前没有公开可见的东西。

de Sade,Les120JournéesdeSodome(1785),Poe的怪诞和阿拉伯式花纹(1840年),Mary Shelley,Frankenstein(1818年)和ETA Hoffmann,Die Elixiere des Teufels(1815年)的浪漫故事后来将吸引20 – 世纪精神分析师为20世纪和21世纪的恐怖电影,爱情浪漫,奇幻小说,角色扮演电脑游戏和超现实主义者提供图像。

古代浪漫主义者最常写的关于遥远过去的小说,很少关注历史现实。 沃尔特·斯科特(Walter Scott)的历史小说“韦弗利”(Waverley,1814年)打破了早期的历史浪漫传统,他是“真正的历史小说的发明者”。 与此同时,他是一个浪漫的人,并受到哥特式浪漫的影响。 1801年,他曾与“最着名的哥特小说家’僧侣’刘易斯”合作,在他的Waverley小说中表达了他希望为苏格兰边境所做的“歌德和其他德国诗人为中间所做的事”。年龄,“并使其过去再现在现代浪漫中。”斯科特的小说“处于他自己定义为浪漫的模式,’其兴趣转向奇妙和罕见的事件’。”他用他的想象力重新评估历史通过只有小说家可以做的方式来渲染事物,事件和主角。他的作品仍然是历史小说,但它质疑现有的历史观念。历史研究的使用是一个重要的工具:小说家斯科特使用文献资料来源历史学家本可以做到,但作为一个浪漫的艺术家,他赋予他的主题更深刻的想象力和情感意义。通过将研究与“奇妙和罕见的事件”相结合,斯科特吸引了比任何历史学家更广阔的市场。 可能,并且他成为了他那一代最着名的小说家,遍及整个欧洲。

法国小说
浪漫时代的领袖是维克多雨果。

在浪漫的时刻,法国的浪漫知道一个重要的更新。 人们可以简单地区分出三种伟大的新小说形式。

我们将首先提到“灵魂小说”,无论是在“第一人称”(叙述者和主要人物在一起)还是“第三人”(叙述者与人物分开)。 这种类型的小说代表了个体打破周围世界的主观性。 例如,RenédeChateaubriand,M me de Stael的Corinne,Senancour的Oberman ……个人与世界之间的差异然后通过客观或远距离描述的条件(如英雄无助)来翻译在阿道夫·本杰明·康斯坦特(Adolpheof Benjamin Constant)中,斯坦达尔(Stendhal)的性格或性格的弱点。 因此,在这些小说中,读者的兴趣与个体的主观奇点有关,因为“灵魂的疾病”(如同“灵魂的疾病”),它远远不是将自己表现为一个或多或少的英雄模型,而是显得与其他人完全不同。 Rene在Gerard de Nerval中的忧郁或疯狂使他远离其他人。

第二部小说形式是现实主义小说,其中两位伟大的代表是司汤达和巴尔扎克。 在巴尔扎克,客观世界的多样性及其特殊性成为罗马式表现的基本要素:然后将描述附加到外部细节(手势,人物的态度,衣服和存在的模式,装饰……)可能起初看起来微不足道,但小说家发现了一种隐藏的意义,一种“和谐”,揭示了人物的蒙面内在性。 特别是山谷中的莉莉和失落的幻象。 司汤达专注于角色行为的解释维度(特别是在红色和黑色中):他分析了影响个人行为的不同因素,无论是个人历史,社会地位,个人间关系甚至是随机的事件过程。 因此,他向读者揭示了不同的角色不知道自己(因为斯坦达利亚的个体只知道自己的一部分)或其他人(他只看到他的外部反应)。 现实主义小说家巴尔扎克和司汤达的特点是他们的“无所不知”,也就是说他们有能力在多个方面描述客观世界,这个世界逃脱了属于它的个体。

第三个伟大的小说形式是一种虚构的形式,它出现在各种各样的逼真中,有利于想象的部署,可以达到梦幻般的部署。 HonorédeBalzac的灵感来自Ernst Theodor Amadeus Hoffmann以这种精神制作:悲伤的皮肤,红色旅馆和他的大部分哲学作品。 巴黎圣母院的维克多·雨果(Jeff Hugo)在一个黑暗而可怕的中世纪,直接受到沃尔特·斯科特(Walter Scott)的启发,陷入了一个不同的,令人不安的世界。 对于ThéophileGautierthe来说,这将是如此美妙的假设,并且由读者面对一个不真实的世界(例如Hachichin俱乐部的幻觉或同名新闻中的死恋),尤其是给它一个这意味着其他读者不一定会分享。 因此,这种类型的小说无疑更少依赖于某些道德和知识价值的共享(既没有传递“信息”也没有钦佩的行为模式),而是依赖于拒绝的情感认同(因为读者是面对他人)和迷恋(因为人类的激情仍然被猜到)。

在这三部小说中,读者面对的不是与4/世纪相近的人物(因为他们属于同一个社会世界或者与新Heloise Rousseau共享相同的价值观),而是与人类,心理不同的人物。或社交他者。

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