罗马涅文艺复兴

在罗马涅文艺复兴时期(Romagna Renaissance)的到来在意大利的全景中产生了一些重要的艺术淡化。 最重要的中心是里米尼,它有一个短暂而强烈的艺术季节,与Sigismondo Pandolfo Malatesta的统治者,来自Federico da Montefeltro的乌尔比诺的例子,但具有自己的特点。

从里米尼的例子中得出附近城市如切塞纳和弗利的绽放。 在后者中,意大利北部的众多想法在该地区唯一一所自治学校蓬勃发展。

里米尼
里米尼的文艺复兴时期在很多方面与Federico da Montefeltro的乌尔比诺相似,完全取决于其领主Sigismondo Pandolfo Malatesta(从1432年到1468年)的倡议,他的雄心勃勃和重要的项目称为其他地区的艺术家其中一些人(Leon Battista Alberti,Piero della Francesca),他们也活跃在乌尔比诺。 然而,马拉泰斯塔的自鸣得意的特征更为突出,无论是为了简洁和其主人公的不同的知识分子地位,里米尼的文艺复兴都未能创造出具有自己的,精确的,相貌的文化,这么多所以Sigismondo去世后工厂仍然中断,没有进一步的艺术发展。

Sigismondo Pandolfo Malatesta在里米尼的作品并不是一个单一的城市项目的一部分,但限制了他们的统治城市,明确表示权力的存在:Castel Sismondo的堡垒住宅和王朝陵园的马拉泰斯提亚诺庙(Tempio Malatestiano)。 客户的荣耀是皮耶罗德拉弗朗切斯卡西格斯颂多潘多佛马拉泰斯塔在圣西吉斯多多(1451年)之前祈祷的壁画的高潮,其中宗教框架与政治和王朝方面交织在一起,如圣西吉斯蒙德隐藏那些的特征卢森堡皇帝西吉斯蒙德,他于1433年投资马拉泰斯塔当骑士,使他的王朝继承合法化,批准他夺取权力。

切塞纳
切塞纳Malatesta兄弟的se brought带来了生气蓬勃的文艺复兴时期,直到1465年Malatesta Novello的去世,然后在Cesare Borgia统治时期继续短暂。 在那个季节,Malatestiana图书馆仍然是最重要的,与阿尔伯蒂安的影响类似的完整和非凡的作品,可以从大厅比例的和谐中猜测出来。 与此同时,光的质量可以唤起皮耶罗德拉弗朗西斯卡的杰作,他们在城市中的存在一再被假设。 然而,作者是Matteo Nuti da Fano,在1452年的题词中提到,他的工作地点是从圣乔瓦尼在Persiceto工作的Cristoforo,他在大门上签名,雕刻家Agostino di Duccio也在里米尼工作。 另外值得一提的是达芬奇的访问,1502年在切萨尔博吉亚的指示下,他为罗卡制作了浮雕,并为切塞纳蒂科港提供了项目。

弗利
由于十四世纪生气勃勃的艺术风格而减少,Forlì立即站在新风格的前沿,Ansuino daForlì与Mantegna一起在帕多瓦的Ovetari礼拜堂工作。 他也许是梅洛佐的主人,他也受到了皮耶罗德拉弗朗西斯卡的启发,创造了浅色的场景,浸透了光线,并透过清晰的视角构造,并不担心意大利当时最大胆的一瞥。 甚至连佛罗伦萨人都没有掌握。

在罗马和洛雷托享有盛誉,他在他的城市里依然很少。 相反,弗利的另一位伟大建筑师马可·帕尔梅扎诺的作品在现场更为广泛,他发明了自己的风格,并绘制了广泛的可用影响。

法恩莎
法恩莎可能是最重要的欧洲生产陶器的中心,在这里最先进的技术已经过试验,然后也被分散在半岛周围的其他生产中心所采用。

在十五世纪下半叶,制作了涂鸦和彩绘的珐琅彩,主要是对新柏拉图主义实例敏感的象征主题,以及具有敏感的流派或代表具有微妙的正统纯洁性的女性面孔。 在十六世纪,法恩莎的工作坊达到了自己的语言独立性和高技术质量,并肯定了文艺复兴时期的特色装饰品。 蓝色表面上的怪诞绘画(帽子的类型)以及从神话和旧约和新约所带来的主题表现形式,即所谓的历史风格。

在十六世纪法恩莎制作的一半多一点时间里,基于对白色的重新发现和提升,以及所谓的“法恩莎白色”,浓重的乳白色,风格和正式视界发生了变化。