里米尼的文艺复兴时期（Rimini Renaissance）有一个短暂而紧张的季节，与1432年至1468年期间Sigismondo Pandolfo Malatesta的统治时期恰好一致。

历史和文化背景
Sigismondo Pandolfo Malatesta是一位着名的15世纪财富队长。 Militò掌管教皇部队，佛罗伦萨人和为Serenissima服务。 他于1433年被卢森堡的西吉斯蒙德皇帝授予他的权力，并将其合法化。他是一位具有卓越文化和军事艺术鉴赏家的人，他在当时的领导人中脱颖而出，成功扩大了他在罗马涅和马尔凯之间的财产。 然而，他的国家的脆弱性表现得十分明显，因为它被佩萨罗的Signoria分为两部分，这对Sigismondo来说是真正的“嵌合体”。 这种意识总是使他很容易与敌人混为一谈，以避免远离他的土地太久而且很少经常导致违反或暂停规定的行为条约。

为了捍卫领土而建立的要塞现代化所需的巨额费用，以及通过创建公共工程和扩大行为的法院来提高个人威望所需的巨额费用，使他始终倾向于接受而不是放弃。 但是这导致了意大利其他国家的边缘化，他认为他是一个暧昧而不可靠的角色。 随着洛迪和平，他的领主进入了一个危机时期，主要是由于行为合同终止以及农村和城市经济贫困导致收入不足。 农业实际上相当落后，而城市贸易掌握在外国商人手中，大多数是佛罗伦萨人，威尼斯人和犹太人。

随着教皇庇护二世的选举，他不得不为了他的永恒对手费德里科·达蒙特费尔特罗的利益而没收一些领土。 随着那不勒斯王国的王位与安古文之间的战争开始，这场冲突将影响到大部分意大利国家，Sigismondo决定与罗马教皇冲突恢复其领土。 在尼达斯托尔战役中，他击败了比他自己大三倍的教皇军队后，他遭受了安文的命运。 在南部最后一场战斗之前，Sigismondo发现自己反对由Federico da Montefeltrot领导的罗马教皇军队，他在塞尼加利亚附近击败了他，试图在他的对手的夜间撤退。 他的军队战败导致他的领土解体，后来被邻国与教皇和教皇本身联系在一起。

里米尼的文艺复兴时期在很多方面与Federico da Montefeltro的乌尔比诺相似，完全取决于主人的主动性，他的雄心勃勃和重要的项目称为来自其他地区的艺术家，其中一些重要项目（莱昂巴蒂斯塔Alberti，Piero della Francesca）在乌尔比诺也很活跃。 然而，马拉泰斯塔的自鸣得意的特征更为突出，无论是为了简洁和其主人公的不同的知识分子地位，里米尼的文艺复兴都未能创造出具有自己的，精确的，相貌的文化，这么多所以Sigismondo去世后工厂仍然中断，没有进一步的艺术发展。

建筑，城市规划，雕塑
Sigismondo Pandolfo Malatesta在里米尼的行动不是单一的城市项目的一部分，但仅限于支配城镇，明确表示权力的存在。 为了证明这个建议，我们可以提到里米尼城堡，一座建在古代加特罗门附近的防御工事，奇怪地面对城市。 实际上塔楼的运输车大部分转向市中心。 这种结构可能是Sigismondo的年轻经历的结果，他在尚未达到成年的年龄时不得不应对两起民众起义。 Castel Sismondo今天仍然只是中央核心的一部分，与内部房间分开的塔脱颖而出，仍然可以建议与村庄六个塔楼庄园的原始宏伟。

Malatesta寺庙
最重要的成就是圣弗朗切斯科古老教堂的安排，该教堂是Malatesta家族的古代墓地，自1447年以来，该教堂被委托给Matteo de’Pasti项目。 Sigismondo最初负责在里面建造一座陪葬小教堂，直到后来的几年，也许在阿尔贝蒂的建议下，并且在享有盛誉的胜利和承认之后，才决定将整座神圣的建筑物改造成一座葬礼纪念碑，庆祝Sigismondo和他的家人。 大型单间教堂内部完好无损，增加了侧面小教堂和古典装饰，但无法进行比例计算。 主角是丰富的塑料装饰，这使得建筑结构蒙上了阴影，比如每个教堂入口处的柱子，分为具有寓言或叙述浮雕的部分。 他指导了这种装饰Agostino di Duccio，它从Stiacciato Donatello开始开发了自己的流体风格，偏爱一点冷，“新阁楼”。 主题大多是亵渎和交织复杂的寓言，可能由Sigismondo自己决定。 他经常在花环内重复出现他的整个字母组合。

客人的荣耀在彼得罗德拉弗朗切斯卡西吉斯蒙多潘多尔福马拉泰斯塔的壁画中达到顶峰，在圣西吉斯多多（1451年）之前的祈祷中，其宗教框架与政治和王朝方面交织在一起，如圣西吉斯蒙德隐藏那些特征的特征卢森堡皇帝西吉斯蒙德皇帝，他于1433年将马拉泰斯塔当作骑士，并将王朝继承合法化，批准夺取政权。

该建筑的外部由Leon Battista Alberti设计，他认为这个大理石外壳可以保留原有建筑的完整性。 这项未完成的工作设想了一个三方立面，拱门由哥林斯式半柱构成，形成适合Sigismondo及其祖先的遗体的壁龛。 事实上，这些墓地方舟必须放置在这里。 然而，结构倒塌的可能性推动了De Pasti改变了原来的一部分项目，在两个盲目的拱门上锁定了壁龛。 顶部有一个前部拱门的草图，两侧有壁柱。 寺庙的侧面标有一系列柱子上的拱门，用来容纳宫廷内最高贵宾的石棺。 其中我们发现的实际上是Giorgio Gemisto Pletone的坟墓，其遗体是在Sigithondo在莫雷亚的十字军东征期间采取的。 侧面和外墙通过高层建筑统一，将建筑物与周围空间隔离开来。 有趣的是，阿尔贝蒂如何从古典建筑中吸取灵感，但依靠当地的想法，比如奥古斯都拱门，其形式在外观上已经增加了三倍。

1450年Matteo de’Pasti颁发的一枚奖牌显示了这座寺庙应该拥有的原始外观，一个巨大的环形交叉口被一个类似于万神殿的半球形圆顶覆盖。 如果建成，教堂中殿将承担通往雄伟圆形建筑的简单通道，而建筑的庆祝功能将更加明显，同时也与城市景观相关。