在建筑中，理性主义（Rationalism Architecture）是20世纪二三十年代从意大利发展起来的建筑潮流。维特鲁威在他的着作“建筑学”（De Architectura）中声称，建筑是一门理性可以理解的科学。这种表述在文艺复兴时期的建筑论文中被采纳并进一步发展。 18世纪的进步艺术理论反对巴洛克式的幻想主义，用真理和理性的古典美。
理性主义的理智原则来源于建筑理论。维特鲁威在“建筑学”中已经确立了建筑是一门可以理性理解的科学。这个公式在文艺复兴时期的建筑论文中被采纳和发展。十八世纪的进步艺术理论将古典美的真理与理性对比了巴洛克式的错觉（错视，变态等）。
理性主义建筑是后来考虑到是在蓬勃发展推动建筑的知识基础启蒙（尤其是新古典主义）主要是科学的建筑运动，反对一个名字尊重和模仿古老的传统和信仰。二十世纪的理性主义从一个具体的，统一的理论工作中得到的，远不是一个共同的思想，即现实世界构成的各种各样的问题可以通过合理的方式来解决。
二十世纪的理性主义从一个特殊的，统一的理论工作中得到的比从一个普遍认为现实世界构成的各种问题可以通过合理解决的方式得到的要少。在这方面，它代表了对历史主义的反应，与新艺术运动和表现主义形成对比。
“理性主义”这个名称可以追溯到启蒙运动（更具体地说是新古典主义）的建筑运动中，认为建筑的知识基础主要是科学的，而不是尊重和仿效古老的传统和信仰。理性的建筑师遵循笛卡尔的哲学，强调几何形式和理想的比例。
法国路易十六风格（更为人所知的新古典主义）出现在18世纪中叶，源于巴洛克时期的衰落。当时的建筑观念越来越倾向于认为理性与自然形式紧密联系在一起，科学的合理性应作为结构性成员的基础。到了十八世纪末，巴黎当时颇具影响力的巴黎综合理工学院的老师让 – 尼古拉斯 – 路易斯杜兰德（Jean-Nicolas-Louis Durand）认为，建筑的整体是以科学为基础的。
其他建筑理论家提出的理性主义思想包括：让·路易·德·科德莫耶（1631-1713），威尼斯·卡洛·洛多利（1690-1761）：560马克 – 安托万·劳吉耶（1713-1769）和奎斯特米尔·德昆西1755年至1849年）。
克洛德·尼古拉斯·勒杜（Claude Nicholas Ledoux，1736-1806）和艾蒂安·路易·布埃（Etienne-LouisBoullée，1728-99）的建筑风格是启蒙主义的理性主义，他们运用了纯粹的几何形式，包括球体，方块和圆柱体。
“结构理性主义”一词通常指19世纪的法国运动，通常与理论家欧仁·维奥莱（EugèneViollet-le-Duc）和奥古斯特·舒瓦西（Auguste Choisy）有关。 Viollet-le-Duc拒绝了理想建筑的概念，而是将建筑视为由建筑的材料和目的所定义的合理建筑方法。建筑师EugèneTrain是这所学校最重要的从业者之一，尤其是他的教育建筑，如CollègeChaptal和Volcée。
Henri Labrouste和Auguste Perret等建筑师在其建筑中整合了19世纪结构理性主义的美德。到20世纪初，亨德里克·佩特鲁斯·贝拉格（Hendrik Petrus Berlage）等建筑师正在探索这样一个观点：建筑本身可以创造空间而不需要装饰。这引起了现代主义，进一步探讨了这个概念。更具体地说，苏联现代主义组织ASNOVA被称为“理性主义者”。
理性建筑（意大利语：Architettura razionale）在二十世纪二十年代到四十年代在意大利蓬勃发展。 1926年，一群年轻的建筑师 – 塞巴斯蒂亚诺·拉科，圭多·弗雷特，卡尔·恩里科·拉瓦，阿达尔贝托·利伯拉，菲吉尼，吉诺·波利尼和朱塞佩·特拉尼（1904-43）创立了所谓的Gruppo 7，在杂志上发表他们的宣言Rassegna Italiana。他们宣称的意图是在Novecento Italiano运动的古典主义和未来主义的工业启发式建筑之间取得中间立场。他们的“便条”宣称：
早期前卫的标志是一种人为的动力和一种徒劳的，破坏性的愤怒，混合善恶的因素：今天的青年人的标志是对清晰和智慧的渴望……这一定是清楚的……我们不打算打破传统…新的架构，真正的架构，应该是逻辑和理性密切相关的结果。
最初的理性主义建筑之一是都灵Gualino宫，由建筑师Gino Levi-Montalcini和Giuseppe Pagano为金融家Riccardo Gualino建造。 Gruppo 7于1926年至1931年期间举办了三次展览，该运动于1930年成为官方机构Movimento Italiano per l’Architettura Razionale（MIAR）。典型作品包括位于Como的Giuseppe Terragni的Casa del Fascio（1932-36） ，意大利米兰（1934年）的意大利航空展（意大利航空展）由意大利的帕加诺和马塞洛·尼佐利（Marcello Nizzoli）和科莫的法西斯贸易联盟大厦（1938年至1943年）设计，由Cesare Cattaneo，Pietro Lingeri，Augusto Magnani，L. Origoni和Mario Terragni。
Pagano于1933年成为Casabella的编辑和Edoardo Persico。 Pagano和Persico以杂志理性主义者的作品为特色，其社论敦促意大利国家以理性主义为官方风格。理性主义者享有来自墨索里尼（Benito Mussolini）法西斯政府的一些官方委员会，但是国家倾向于支持全国建筑师联盟的经典启发性工作。与这一运动有关的建筑师在墨索里尼政权的大型官方项目（包括1932年开始的罗马大学）和罗马南部（1936年开始）的罗马罗马大学（EUR）合作开展合作。欧元拥有巨大的建筑，其中许多古代罗马建筑，但没有装饰，揭示强烈的几何形式。
新理性主义：
20世纪60年代后期，一场新的理性主义运动出现在建筑中，从启蒙运动和20世纪早期的理性主义者那里得到灵感。像早期的理性主义者一样，这个被称为Tendenza的运动集中在意大利。从业人员包括Carlo Aymonino（1926-2010），Aldo Rossi（1931-97）和Giorgio Grassi。意大利设计杂志Casabella以这些建筑师和理论家的作品为特色。建筑史学家Manfredo Tafuri的作品影响了这一运动，1968年Tafuri成为建筑史主席后，威尼斯大学Iuav成为了Tendenza的中心。为1973年的米兰三年展组织了Tendenza展览。
罗西（Rossi）的着作L’Architettura dellacittà于1966年出版，并于1982年被翻译成英语为“城市建筑”（The Architecture of the City），探索了一些为新理性主义提供信息的观点。除了简单的功能主义之外，罗西还希望通过简单的功能主义来理解这座城市，并重新把类型学的思想作为理解建筑的方法，以及更大的城市，从Quatremèrede Quincy开始。他还将古迹的重要性作为城市集体记忆的表达，以及作为物质现实和历史的表达的地方观念。
像Leon Krier，Maurice Culot和Demetri Porphyrios这样的建筑师们把罗西的思想用复古的古典建筑和传统都市主义的逻辑结束了。克里尔对现代主义的诙谐批评往往以漫画的形式出现，而帕尔菲里亚斯（Porphyrios）精心制作的哲学论证，如“古典主义不是一种风格”，以经典的观点赢得了一小群有才华的建筑师。 RIBA的传统建筑组织和古典建筑研究所等组织也证明了他们越来越多，但掩盖了理性主义的起源。
在德国，Oswald Mathias Ungers从六十年代中期成为德国理性主义的领先实践者。 Ungers影响了德国的年轻建筑师，包括Hans Kollhoff，Max Dudler和ChristophMäckler。
其他主要建筑物：
科莫（1932）的科西（Fascio）宫殿是朱塞佩·特拉尼（Giuseppe Terragni）的作品之一，从形式上来看也是最大的。泽维将其描述为“黄金部分设计的纯粹音量的意大利理性主义杰作”，具有坚实的“几乎经典”的植物和一致性。在Fascio的房子里面，人们可以欣赏到Mario Radice所做的抽象装饰（现在丢失了）。
遍历组Abstractionists的画家comaschi马里奥·拉迪斯，曼奥·罗，阿尔多·加利也被称为“理性”，见证共同的文化熔炉，联合国绘画和建筑。
在佛罗伦萨的Santa Maria Novella站（1933）的设计是由乔瓦尼·米歇尔卢奇与一群年轻的建筑师叫了Gruppo托斯卡诺，结果于1932年，并与工程师和教授CAV的监督举办了一次竞赛的获奖者。 Gioacchino Luigi Mellucci（定居在佛罗伦萨与Nervi建立体育场）。
这座现代化的建筑与城市环境融为一体，既清醒又平衡的设计，明智的材料选择（强石头），构图元素和建筑细节。理性主义建筑融入建筑历史环境是干预的主要优势之一。
罗马La Sapienza大学物理研究所[modifica |编辑wikitesto]
在罗马的La Sapienza大学物理研究所，Giuseppe Pagano，理性主题受到控制，功能主义方面盛行。该大楼还禁止任何形式的政绩工程的（不像在大学城的其他建筑物），以及正式的研究，如发生在梁特拉尼的房子。
1932年，建筑师马里奥·里多尔菲（Mario Ridolfi）赢得了这项工程的竞争。罗马博洛尼亚广场的Palazzo delle Poste以其双曲线为特征，是意大利理性主义建筑最有趣的作品之一。
都灵Gualino宫殿，Giuseppe Pagano Pogatschnig和Gino Levi-Montalcini（1928-30）
在科莫，特拉尼（1936-37）庇护圣埃利亚
博科尼米兰大学，帕加诺和普雷代瓦尔（1938年至1941年）
佛朗哥·阿尔比尼（Franco Albini），佩尔西科（Persico）和尼佐里（Nizzoli）（1934-35）
两个宫殿和马里奥·里多尔菲（Mario Ridolfi，1938 – 1940年）
卡普里岛的马拉帕特别墅（Adalberto Libera，1938-40）
Mortara市立学校（1934-41）
Palazzo delle Poste di Palermo（1929-1934）由Angiolo Mazzoni和Benedetta Cappa（Marinetti的妻子）的作品组成。