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多样式主义

多样式主义(Polystylism)是在文学,艺术,电影或特别是音乐中使用多种风格或技术,是一种后现代特征。

描述
术语“polystylistics”通常被称为A. G. Schnittke的音乐(他在1971年引入了这个术语),虽然作为构图美学的原则,但很早就注意到了多音节,例如C. Ives和C. Weil的音乐。 Schnittke应用polystylistics的第一部作品是A. Harzhanovsky的动画电影“Glass Harmonica”(1968)的音乐,涵盖了从Bach到Novo-Dodecaphony的风格元素。在20世纪70年代和80年代的作品中,施尼特克系统地运用了多元统计学。

polystylistics的主要形式是:引用(JS Bach在A. Berg的小提琴协奏曲中的第60个合唱团合唱),假电影(准引用;例如,由Dunaevsky在Schnittke的第一交响曲中的“The Enthusiasts”),典故(第15集决赛D.Shostakovich的交响曲是在R. Wagner的音乐引用旋律中引用的,类似于他的歌剧“Tristan”和“Isolt”的开头,但真的与MI Glinka的浪漫“不要诱惑”的开头一致)。

一些研究人员广泛地解释了概念多义词,指的是折衷主义风格的各种表现形式,包括在新古典主义和新浪漫主义的框架内,但往往对该地区的多元主义包括多种风格,后现代主义的特征(“赞美诗”K. Stockhausen,“Symphony”L。Berio,D。Ligeti的“The Great Dead Thyarh”,V。Rome和S. Sharrino的作曲)并没有将变化归因于借来的主题,民间旋律的使用,或模仿她的风格(王子伊戈尔歌剧AP Borodina的合唱团),另一位作曲家的作品,一些类型的引用(由歌剧“黑桃皇后”中的A .M. Gretry的旋律,PI Tchaikovsky),无能为力忍受单一风格作为艺术家不成熟的标志。

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“polystylistics”一词是俄罗斯音乐学(特别是苏联时期)的特征,在西方资料中并没有系统地应用。

重要的是区分不拘一格的态度,即以被动的方式从不同来源收集材料的人的态度,以及以连贯,审慎和恰当的方式融合来源的人的多元主义态度。多样式主义作曲家不一定在一件作品中使用他的风格和技巧,但总的来说他的作品警告不同的“风格”。这一潮流尽管已经在民间或爵士经典作品的统一元素的早期趋势中得到预期,但它确实在二十世纪后期开始发展,随着越来越多的风格在新世纪发挥作用,这一运动变得越来越重要,多样。多样式主义作曲家通常在一个流中开始他们的职业生涯,转移到另一个流,同时保留前一个的重要元素。

尽管可能不是该术语的原始来源,但对该主题的第一次重要讨论是Alfred Schnittke的论文“现代音乐中的多元主义倾向(1971)”。 Schnittke引用的作曲家是Alban Berg,Luciano Berio,Pierre Boulez,Edison Denisov,Hans Werner Henze,Mauricio Kagel,JanKlusák,GyörgyLigeti,Carl Orff,ArvoPärt,Krzysztof Penderecki,Henri Pousseur, Rodion Shchedrin,Dmitri Shostakovich,Sergei Slonimsky,Karlheinz Stockhausen,Igor Stravinsky,Boris Tishchenko,Anton Webern和Bernd Alois Zimmermann。

虽然它现在不再流行,但它不再是禁忌或任何使过去音乐自制的东西。它以不同的形式存活下来,例如“用8米高的钢琴弹奏贝多芬并摧毁”,就像Simon Sten-Annersen的钢琴协奏曲一样。

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