耻辱肖像（意大利语为“Pittura infamante”）是一种诽谤性绘画和浮雕的类型，在意大利文艺复兴时期在意大利北部的城邦以及意大利半岛中部的Trecento，Quattrocento和Cinquecento时很常见。 Pittura infamante的受欢迎主题包括叛徒，盗贼以及那些破产或公共欺诈者，通常在没有法律补救措施的情况下。由各州政府委托并在公共中心展出，皮特图拉法官既是一种“市民正义”（或“法医艺术”），也是一种内部政治斗争的媒介。
塞缪尔埃杰顿认为，当它被认为是一种艺术形式而不是肖像时，这一流派开始衰落;这种流派的力量来源于以封建为基础的荣誉制度，其中羞耻是最重要的社会惩罚之一。因此，皮特图拉的故事源于古罗马法的fama和infamia教义。
显示
Infamanti可以出现在任何公共场所，但有些地方更经常装饰它们;例如，Bargello的一楼外墙周期性地包含许多实物大小的pittura infamante壁画。佛罗伦萨的法律规定，这些漫画需要绘制这些漫画，并伴随着口头上的身份证明，以藐视法庭为经济犯罪（坏账，破产，欺诈，伪造等）。在共和党的佛罗伦萨，共和党人比共和国的统治者经常认为他们是“声誉不佳的人”更为普遍。
耻辱和荣誉
图像制作的目标是从字面上挂出那些认为自己不符合接受程度的人。他们遭受的公众羞辱被认为是最严重的社会惩罚。如果不可能触及法律制裁的人，他可以通过所谓的延期实际上诉诸公众诽谤的画作公开露面。肖像往往是清洁的命令，由州州长采购。因此，pittura infamante也是“市民正义”的一种形式。 ）
生产的表达和方法来自封建的耻辱观念。丢脸被认为是公共惩罚最重要的形式。在这一点上，也可以说，皮特图拉不满可以教授古罗马法中的fama和耻辱学说。
一条腿后挂断也应该是一条蜿蜒的表情。
中等权力斗争
这个主题几乎邀请了政治对手。在这种情况下，皮特图拉人被滥用作为权力手段，并经常导致内部斗争，因为他们在纯粹的政治争议中发挥了至关重要的作用。
根据Edgerton的说法，这个流派一旦开始成长为一种独立的艺术形式，就失去了声誉，并且不再流行。表演的专业性吸引了人们对原始想法的关注，即图像将代表肖像的惩罚。
装饰和制造
Pittura infamante可以在公共场所的任何地方行动，但一些建筑当然比其他建筑更频繁使用。 Palazzo del Bargello酒店的一个地方不断装饰着丰富的Pittura infamante。佛罗伦萨的法律要求podestà有这样的漫画，这些漫画是由发生金融违约的人（未偿付的债务，破产或驱赶欺诈，伪造等）绘制的，并附有对藐视法律的人的口头证明。等等。）。皮托拉infamante在佛罗伦萨更为常见，在那里统治者认为这些图像是“朴素的声誉”的来源。
当然，Pittura infamante可以有更好的肖像作为出发点，在这种情况下，效果更加突出，因为艺术家还对熟悉的表现形式进行了讽刺评论。通过把习惯性的关系放在头上，类似于对反义世界的描述（“反向世界”）的一些事物强调，人们强调的是对普通的看法和屈辱于其前面光辉的阴影的对比。
主题
Pittura infamante的共同主题 – 意思是羞辱 – 包括将主题描述为佩戴斜头或倒挂，在猪或驴等不洁的动物或像蛇一样邪恶的动物的面前; pittura infamante也将包含列出主题犯罪的标题。皮特图拉可能起源于更有利的描绘，只有在主体失宠后才能转变。
意象
Pittura infamante总是描绘男人，而不是女人，一般描绘的是上层阶级的男人（他们会因为角色暗杀而失去最多的）。悬挂自己的行为也很重要，因为富有的犯罪分子通常会被赋予斩首而非悬挂的特权;在宗教背景下悬挂也是可耻的（例如犹大）。反义词的颠倒（“颠倒世界”）往往与喜剧和羞辱联系在一起。
着名艺术家谁绘了pitfa infamanti壁画包括安德烈del卡斯塔尼奥，桑德罗波提切利，和安德烈德尔萨托。没有幸存的有趣的壁画的例子，但当代资料表明它们颜色鲜艳。在主要来源的详细描述pitfa infamanti是罕见的。然而，现存很少的预备图纸，塔罗牌的悬挂人被认为类似于典型的pittura infamante主题，因为塔罗牌在1440年代首次在意大利北部生产。
记录
意大利以外的皮特图拉出版社的纪录证据比较罕见，但是存在。例如，记录支持在百年战争期间和法国路易十一统治时期以及后来在英格兰和德国北部使用布上画的“非常不愉快的照片”。
Pitture infamanti是世俗的，全长肖像的另一种现代形式的对位：uomini famosi（“著名人”）或uomini illustri（“杰出的人”），它描绘从旧约或古代人物在积极方面，一般在私人或公民建筑的内部作为道德范例。
Pittura infamante的主题
博洛尼亚
Konrad von Landau，因为背叛而在博洛尼亚城墙上画的;作为回应，兰道在他的马鞍上创建了自己的“pittura infamante”，描绘了当地政客倒挂在一个巨妓的手中。
费尔莫
费尔莫的罗马教皇总督里纳尔多达蒙特沃尔德“以受害者的形式成为侮辱民众的正义的受害者”。
佛罗伦萨
Nicolo Piccinino，1428年在Palazzo della Signoria宫殿，描绘他倒挂在链子里; “depaint”在1430年4月。以一只脚倒挂是condottieri的pittura infamante的一个共同主题，他转换方向。
在波托切利的Dogana上方，1478年由Otto di Guardia委托的八个Pazzi共谋者;从Sala dei Gigli可见，直到它在1494年被抹平。
里多尔福迪卡梅里诺，“叛徒圣母教堂，佛罗伦萨的人民广场和社区，并到其所有的盟友，”画倒挂在木架上，挂着他的左脚上，陆军薪俸处的外墙上的警报器他的左边，还有一只蛇怪在他的右侧，仍然戴着他的斜倚（大约在1377年10月13日）。
Rodolfo II da Varano在八圣战争期间背叛了罗马教皇，在魔鬼的脖子上绘制了绞刑架。
米兰
Frederick Barbarossa和勃艮第Beatrice的救济设在米兰的Porta Romana和Porta Tosa。