皮奥蒙特慈善会,意大利那不勒斯

皮奥蒙特慈善会,或称慈善山(Pio Monte della Misericordia)是一家由七名那不勒斯贵族于1602年成立的机构,他们意识到需要帮助和团结的人民的需求,决定捐赠部分财产并致力于慈善事业。

卡拉瓦乔的画作从教堂高坛的顶部开始,总结了皮奥·蒙特·德拉·梅塞里科迪亚(Pio Monte della Misericordia)在今天仍在认真执行的《下士的七个著作》的非凡综合中所采取的团结行动。

这座古老的宫殿建于17世纪,具有悠久的历史和艺术底蕴,拥有丰富的历史和艺术底蕴,并拥有丰富的美术馆,藏有来自不同学校和时期的绘画,包括Massimo Stanzione,Jusepe de Ribera,Luca Giordano,Andrea Vaccaro的作品。 ,以及弗朗切斯科·德·穆拉(Francesco De Mura)的大量绘画和素描,这是艺术家送给研究所的礼物。几年来,该收藏集中了由伟大的当代艺术家表演的有关“怜悯”主题的重要作品。

建筑物的二楼是历史档案馆和图书馆,保存着十四世纪的文件,还有一些私人基金,包括阿奎诺·迪·卡拉马尼科的基金,以及对医生的宝贵的羊皮纸。圣托马索d’Aquino教堂。

四个多世纪以来,皮埃蒙特·德拉·德拉·麦塞里科迪亚(Pio Monte della Misericordia)及其州长和同事通过调整干预措施以适应不断变化的需求,继续开展援助和慈善工作。

历史
Pio Monte della Misericordia是那不勒斯的一座宏伟的建筑,位于decumanus沿Riario Sforza广场。一个世俗的慈善机构,是城市中最古老,最活跃的慈善机构,坐落在一座十七世纪的教堂内,其中保存着卡拉瓦乔(Caravaggio)的《梅塞里亚迪亚七世》(Misericordia)七幅作品的画布,十七世纪最重要的画作以及其他享有盛誉的画作属于那不勒斯学校。

基础和地位(十七世纪)
反改革时期是皮奥·蒙特(Pio Monte)诞辰的历史背景,皮奥·蒙特(Pio Monte)是由七个年轻贵族的意志诞生的,这些贵族由切萨雷·塞尔萨莱(Cesare Sersale),乔瓦·安德里亚(Giovan Andrea Gambacorta),吉罗拉莫·拉格尼(Girolamo Lagni),阿斯托吉奥·阿涅塞(Astorgio Agnese),乔瓦·巴蒂斯塔·d·亚历山德罗(Giovan Battista d’Alessandro)组成乔凡·文森佐·皮西切利(Giovan Vincenzo Piscicelli)和乔瓦尼·巴蒂斯塔·曼索(Giovanni Battista Manso)从1601年开始,每个星期五都在不治之症医院开会,以费用自负的方式制定了一项援助工作计划,旨在为病人提供食物。随着时间的流逝,慈善事业增加到用慈善基金积累大笔资金的目的,总计达6,328杜卡,用于穷人。

由于这些原因,皮奥蒙特德拉梅塞里科迪亚广场(Pio Monte della Misericordia)成立于1602年,是一个机构性机构,此后一直参与整合资源和组织慈善活动,当时包括帮助有需要的人,帮助有病的人,救赎奴隶基督徒。异教徒,协助囚犯,释放囚犯的债务和朝圣者。 1603年,皮埃蒙特(Pio Monte)法规首先得到总督乔瓦尼·阿方索·皮梅特尔·德埃雷拉(Giovanni Alfonso Pimetel de Herrera)的批准,然后于1604年获得批准,然后又获得了1605年教皇保罗五世的认可。

该法令已经有四百多年的时间来管理和控制机制,资金管理和州长选举。它由构成所谓的投降书的33条组成,从一开始它仅由非专业人士资助。取而代之的是通过七名参加各种工作的州长六个月轮换来确保善政,以确保最大程度地正确使用福利基金。他们每周在听众大厅开会两次,以确定任务以及如何组织活动。

这个房间由一张七面桌子组成,每段中都嵌有Fluent ad eum omnes gentes短语,还有一张摆在总督身上的怜悯工作,总督坐在那部分桌子上负责。根据一个定义明确的六个月轮换机制,碰巧每个当选州长不时轮换参加所有计划的七项活动:第一位当选人被赋予探望病人的任务,六个月后进行了埋葬死者的活动,然后拜访了囚犯,然后赎回了囚犯,帮助了可耻的穷人,安置了朝圣者,最后是最后一个计划的负责人,管理皮奥的资本金蒙特。

这七个州长来自那不勒斯贵族,年龄在25岁以上;他们也每三年半选举一次。七名州长的任命是通过投票机制进行的,该机制由一个由18岁以上的大约80名成员组成的军政府组成,这些军政府通常都是由议会通过议会建立的特定机制选出的。

乔万·贾科莫·迪·孔福托(Giovan Giacomo di Conforto)的第一位(17世纪上半叶)
起初,该机构的所在地是在乔瓦·贾科莫·迪·孔福尔托(Giovan Giacomo di Conforto)于1607年至1621年间建造的一座小教堂中,该教堂为此项目支付了25杜克塔克。装饰教堂内部的所有画作的佣金也可以追溯到这一时期。实际上,在1607年,卡拉瓦乔向卡拉瓦乔支付了400杜克,用于执行《七项怜悯》,这幅画是供长老会使用的,并且按整个宗教环境的时间顺序排列。

卡拉瓦乔的作品在皮奥·蒙特(Pio Monte)的州长中非常受欢迎,以至于他们在1613年对这幅画施加了第一个条件,迫使他坚持将其构想成的小教堂,即使在随后的数年中也无法从这个地方移走,并且还禁止其可能的转让;然后,第二张便条也批准了禁止复制和复制绘画。

1621年,乔奥·文森佐·达·弗利(Giovan Vincenzo da Forli)等艺术家与好撒玛利亚人一同要求其他祭坛的画布。 1608年,乔瓦尼·巴格里昂(Giovanni Baglione)被问及基督的降临。复活了1611年复活塔比塔的圣彼得法布里齐奥·桑塔菲德(Fabrizio Santafede)和1612年起在玛莎和玛丽家中的基督; 1615年,在巴蒂斯泰洛·卡拉乔洛(Battistello Caracciolo)进行了调试,以换取100杜卡特(duck)的费用;最后,比这些稍晚一点的是终于由乔瓦尼·贝纳多·阿佐利诺(Giovanni Bernardo Azzolino)创作的画布,描绘了圣保罗(San Paolino)释放了1626-30的奴隶。

尽管诞生于世俗意识形态,但皮奥·蒙特(Pio Monte)自成立以来就一直与耶稣会教团建立“合作”关系,随着时间的推移,为此多次拨款以建立由他们管理的各种结构。在十七世纪的整个第二个十年中,尽管那不勒斯总部的建设成本高昂,皮奥·蒙特还是立即特别积极地开展了预定的活动,例如在卡萨米乔拉地区的伊斯基亚,康菲托医院的指导也建立了一个收容所,该收容所每年可容纳300名贫困人口。

Francesco Picchiatti的新总部(17世纪下半叶)
在1653年,这座教堂的教堂被拆除,并被完全重建。从1658年到1678年,该建筑群被改建为更大的建筑物,这还得益于购买了大约10座相邻的建筑物,因为以前的建筑物不足以满足日益增长的需求。 ‘身体。在第一座教堂中,没有证据可以了解它的形状和建筑,但是由于十七世纪中叶亚历山德罗·巴拉塔(Alessandro Baratta)绘制的城市地图,很明显它的形状比教堂的形状小得多。当前的一个,没有屋顶的屋顶和矩形的平面图,也许每边有三个小教堂,画作和主坛放在前面,卡拉瓦乔的画作在前面。

新建筑项目是在科西莫·范扎戈(Cosimo Fanzago)最初拒绝了超出先前已经接受的作品的基础上,委托给建筑师弗朗切斯科·安东尼奥·皮基亚蒂(Francesco Antonio Picchiatti),后者收取了30杜卡特的费用,外加每年80迪卡的起草预备图费用。建筑。有了Picchiatti,皮奥·蒙特(Pio Monte)建筑和毗邻的教堂将沿用至今。

同时,在1666年,教堂的圆顶教堂的工作结束了,同年,外部门廊的雕塑委托给安德里亚·法尔科内(Andrea Falcone),最初委托给吉安洛伦佐·贝尼尼(Gianlorenzo Bernini),但由于先前的其他承诺而被拒绝,此刻,他们被射击在法尔科内(Falcone),应该是在Fanzago的监督下进行塑像的,而他们很可能是独立表演的,因为贝加莫的建筑师和雕塑家没有出现在证明他的作品的文件中工地。

在1668年至1671年之间​​,由Picchiatti设计的教堂的两个阶梯,以及由Falcone完成的楼梯扶手,大理石祭坛和内部小教堂的其他装饰元素,这些都是他在Pietro Pelliccia的帮助下完成的。受委托向卢卡·佐丹奴(Luca Giordano)赔偿200杜卡特的基督沉积还可以追溯到1671年,目的是更换教堂中的巴格里昂(Baglione),支付120杜卡特,然后搬到构成图片库的皮奥蒙特宫殿的房间内。最终,在1674年,法尔科内又委托了另外四个雕塑被插入教堂的大厅,其中包括圣乔阿基诺,圣朱塞佩和两个先知。然而,由于雕刻家的去世,他在1675年只完成了先知大卫的雕像,然后将其放置在通向综合大楼一楼房间的巨大楼梯上。

最终,在1678年至1680年之间,记录了Picchiatti的学生Bonaventura Presti在施工现场内完成了三层房间的建造。

从18世纪到现在的活动
十八世纪初至1720年,这座建筑受到乔瓦尼·巴蒂斯塔·曼尼(Giovanni Battista Manni)领导的修复工程的影响。然后在1763年进行了其他工作。

1782年,弗朗切斯科·德·穆拉(Francesco De Mura)继承了他制作和预定的180幅画作,将其拍卖出售,以帮助皮奥·蒙特(Pio Monte)应对将要进行的福利工作。捐赠的画布中有33幅仍留在原地。

从1914年开始,皮奥·蒙特(Pio Monte)批准了绝对禁止其艺术品销售的禁令。1973年,在当时的该机构负责人托马索·莱昂内蒂(Tommaso Leonetti)(圣托·简尼伯爵)的意愿下,成立了美术馆。

然而,在2005年,整个建筑群是通过创建一个电路而形成的,该电路将建筑物一楼的教堂和房间(一部分用于展示一些档案文件和基金会的图片集)纳入其中。

即使在今天,皮埃蒙特蒙德拉梅塞里科迪亚广场(Pio Monte della Misericordia)仍将慈善工作捐赠给了一系列地方机构;教堂也仍然奉献。

皮奥蒙特教堂

外部
Pio Monte的建筑距离通往Duomo大教堂中殿的楼梯只有几米之遥,就在圣热纳罗(San Gennaro)宝藏和同一位圣徒的尖顶的真实小教堂前。

教堂被并入建筑物,因此没有立面。因此,入口是通过位于Piperno门廊内的门户进行的,门廊有五个拱门,代表了建筑主立面的下部,后者的主墙长33米,横跨三层,在底楼是带有门廊的门廊。离子支柱,由Salomone Rapi在一楼设计,用于办公室,其特征是正面带有以赛亚书的经文“ Fluent ad eum omnes gentes”,成为皮奥·蒙特的座右铭,这些支柱是科林斯和在上层(旨在供该机构的官员使用),首都是综合的。

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门廊内的墙壁装饰有雕塑作品,中间是麦当娜德拉梅塞里科迪亚(Madonna della Misericordia)(在第三拱门处),下面雕刻着一块大理石板,上面刻着“ Civis | concivivmmiseriæ充满激情在montem | patritiorum pietas | vt prosterneretmisericordiæmontem ecitavit |年M•D•C•I。 deipara protegente piorvm mvnificentia mirifice crevit | egestates mvlta hic opportvna哈本特avxilia |理想的hvnc扩增子locvm mseris | primatvm coervs erexit | MDCLXXI年。在门廊的侧面(在第一和第五个拱门下),有两个寓言人物在两个靠在墙上的壁which中,概述了慈善机构的作品。这三个雕像都是由安德烈·法尔科内(Andrea Falcone)制作的,最著名的Aniello,也许是基于Cosimo Fanzago的设计。

教堂的入口与建筑物的第二个拱门(从右到左)成一条直线,而第四个拱门的入口则通向一个通往中庭的中庭,该中庭通向建筑物的内部庭院,其中心是派佩诺(Pirno)的十七世纪油井,而发往该机构总部的建筑物却随处可见。最后,在通往二楼的楼梯上是安德烈·法尔科内(Andrea Falcone)的大卫王雕像。

内部
教堂有一个八角形的计划,有一个气势磅and的夜光圆顶和六个小礼拜堂。

内部采用简单的灰泥以及墙壁上的白色和灰色大理石装饰。六个礼拜堂以及长老会的特色是,用栏杆界定了房间,用坛和带有大理石饰条的框架,安德烈·法尔科内(Andrea Falcone)和彼得罗·佩利西亚(Pietro Pelliccia)的所有作品。小教堂在四个主要教堂之间(在入口处,教室的正面和两个侧面教堂之间)和四个较小的教堂(拐角处)之间交替,在后者上方有壁ni,里面可以有阳台可以通过大楼一楼的房间进入,而在教堂的拱门入口上方则打开了一个利基空间,使州长们可以欣赏主祭坛上卡拉瓦乔的画布,始终呆在合唱团的大厅里。位于大楼一楼。

考虑到内部空间,礼拜堂以及穹顶的几何形状,整个教堂的建筑结构与法国弗朗切斯科·格里马尔迪(Francesco Grimaldi)设计的圣金纳罗珍宝堂的真实教堂相似。 1608。

教堂的地板是同样由法尔科内(Falcone)制成的彩色大理石和赤陶。入口两侧有Picchiatti设计的两个designed台,但仍由Falcone执行,特别是怪异的形状。

长老会的侧壁上有1665年左右的Giacomo Di Castro创作的Sant’Anna和1670年左右的Andrea Malinconico创作的Madonna dellaPurità,而中间是巴洛克式的祭坛,后面是卡拉瓦乔的1607年大画布,描绘了慈悲的七个作品。

在前门上方的对立面上,是基督和卢卡·佐丹奴的通奸女的忠实复制品,大约是1660年左右。在小礼拜堂中,有一些绘画描绘了福音故事,被用作寓言来代表分别描述的仁慈体力作品。

右边的画是从第一个教堂到长老会的教堂:乔瓦尼·贝纳迪诺·阿佐利诺(Giovanni Bernardino Azzolino)释放了奴隶的圣保罗(1626-1630),描述了赎回奴隶的行为。 Fabrizio Santafede的《玛莎和玛丽家中的基督》(1612年),他指出朝圣者要好客;最后是乔瓦尼·文森佐·佛利(Giovanni VincenzoForlì)的《好撒玛利亚人》(Good Samaritan,1607-08年),代表了探望病人的行为。

相反,左边的画布是从第一个礼拜堂到长老会的教堂:Battistello Caracciolo的《解放圣彼得罗》(1615年),代表了释放囚犯的行为;卢卡·佐丹奴(Luca Giordano)的《基督沉积》(1671),讲述了埋葬死者的工作;最终,圣彼得(San Pietro)恢复了法布里齐奥·桑塔菲德(Fabrizio Santafede)的塔比塔(Tabitha)(1611),后者描述了喂养饥饿,喝口渴和赤身裸体的行为。

图书馆与历史
大楼的一侧是图书馆和皮奥蒙特德拉梅塞里科迪亚历史档案馆。

该图书馆与该机构的成立时间相同,由捐赠和遗赠遗赠组成。这个房间约有17,000册,主要介绍历史,南方历史,纹章学和艺术史。

纪录片档案馆是那不勒斯最丰富的档案馆之一,并通过其档案详细讲述了皮奥·蒙特的全部历史。其中包括1602年的公司章程副本,1604年总督乔瓦尼·阿方索·皮门特尔·德埃雷拉签署的第一次批准菲利普三世国王投降的文件以及1605年的教皇保罗五世的简要副本,其中«[ …]被批准成立Pio Monte»。还保留了与在教堂做画的作者的合同,所有Picchiatti作品的付款和计划文件以及Francesco De Mura的遗嘱,他继承了180幅要拍卖的画,从而拥有了资本支持慈善活动。

大画廊
从立面门廊的左侧门户,您可以进入大楼的一楼,即历史建筑的房间,那里还有皮奥·蒙特的绘画作品集,被认为是那不勒斯最重要的作品之一。

Quadreria del Pio Monte della Misericordia由140幅画布组成,尽管从16世纪到19世纪,房间中展出了约122幅画布,其中大部分是为机构捐赠的结果,其中的显着收藏留在了1782年由画家弗朗切斯科·德·穆拉(Francesco De Mura)创作,最初算出他的180幅作品。艺术品的另一个重要核心是1802年的纳纳罗·马尔恰诺(Gennaro Marciano)的遗产和1933年的玛丽亚·索菲亚·卡普斯·加莱塔(Maria Sofia Capece Galeota)的捐赠。

在宫殿的博物馆房间中,还保存着十七,十八世纪的神圣着装,其他应用艺术作品,一些档案文件和建筑群的原始家具,包括历史悠久的七面长官会议桌由十七世纪的无名雕刻师制成,并在第二个休息室中展出,而coretto房间墙壁上的假衣橱则隐藏了一个开口,这使得州长们得以欣赏到卡拉瓦乔画布上的画布。教堂的主要祭坛。

Pio Monte della Misericordia图片库是位于那不勒斯的Pio Monte della Misericordia建筑群中的图片库。

图片库由140幅绘画组成,其中122幅在大厅中展出,大部分是基金会成立期间发生的捐赠或遗赠遗赠的结果。

这些油画在皮奥蒙特宫的一楼的十个历史悠久的房间中展出;最显眼的核心是1782年8月19日弗朗切斯科·德·穆拉(Francesco De Mura)留下的作品,实际上他捐赠了他制作的180幅画布,条件是基金会仅将其出售用于慈善目的。但是,其中约有33件作品仍在展出,包括绘画和素描。

其他丰富艺术收藏的重要捐赠是唐·詹纳罗·马尔恰诺(Don Gennaro Marciano)于1802年6月9日捐赠的,他在珍贵的作品中看到了马蒂莫·普雷蒂(Mattia Preti)以及马西莫·斯坦济内(Massimo Stanzione)在圣阿波罗尼亚和圣阿涅塞斯创作的两幅画,然后贵族玛丽亚·索非亚·加莱奥塔斯·卡普斯(Maria Sofia Galeotas Capece)于1933年捐赠了31幅画作,包括“卢卡·佐丹奴的自画像”,“朱塞佩·德·里贝拉的圣安东尼奥·阿巴特”以及阿戈斯蒂诺·贝尔特拉诺和乔瓦尼·斯特凡诺·玛雅的画作。

1973年,根据政治家的要求,图片画廊的第一家馆开幕。展出的绘画几乎全部来自那不勒斯画派,其历史可追溯至16世纪至19世纪。

大会堂
超过纪念性楼梯的第一个坡道,穿过安德里亚·法尔科内(Andrea Falcone,1674年)的大卫雕像,您便到达图片库的二楼。在每年两次举行的联大大会上欢迎大会,大会由约240名成员组成,由大约240名成员组成,他们开会选举新的州长,听取有关慈善活动的报告并批准预算。大厅可根据需要用于会议,文化活动和慈善音乐会。

治理者研究
大厅被称为邪教和医院长官大厅,因为一旦环境可能被指定给负责埃莱娜·达奥斯塔邪教和医院的办公室,该办公室由皮埃蒙特·德拉·德拉·梅塞里科迪亚(Pio Monte della Misericordia)管理直到1969年。如今,房间保留了Francesco de Mura的部分素描和总督Fernando De Montemayor的宝贵礼物,并配有18世纪中叶的神圣家具和装饰品。

圣冠大厅
这个大厅被称为“旧总督”,因为直到上个世纪70年代,这里的州长们才聚集在一起决定慈善活动。该符号也被称为“冠殿”,七座山被十字架克服,复制在地板上。正如画家的遗嘱中所说,“房间里所有暴露的帆布都是由弗朗切斯科·德·穆拉(Francesco De Mura)制造的,绘画和素描于1782年留给了皮奥·蒙特(Pio Monte)帮助”是该系列中最重要的收藏,是七世纪下半叶那不勒斯主要画家广泛生产的见证。在房间里还露出了Reale Arciconfraternita和Monte del SS的银色神圣家具。西班牙贵族的萨克拉曼多,以及曾经属于巴尼奥利的桑菲利斯家族的神圣圣衣。

院长研究
院长是该机构的法定代表,并在现任的七个州长中当选。这个数字是在1843年提出的,而没有废除共同决定所有活动的七个州长的合议权。画布,几乎全都属于17世纪,是书桌,桌子上是两个雕有古代遗物的木制书柜,使房间统一起来并作为办公室收集起来,仍供官员参观。在办公室中,通过展示这座城市内这项古老慈善工作中尚存的银币,还可以证明Scorziata的圣殿(1579)的残存物。

Coretto房间
这间小房间有一个双重开放,非常棒,非常健康:从阳台上可以欣赏到1631年献给San Gennaro的Cosimo Fanzago的尖顶,以及S. Gennaro宝藏礼拜堂的圆顶;在阳台对面的墙壁上,一个木制衣柜隐藏着一个合唱团,可以俯瞰教堂,教堂是为参加宗教仪式而建造的。从这里可以欣赏卡拉瓦乔的杰作对教堂的壮观全景。在这个房间里,除了几幅十七世纪的绘画外,还有一个陈列室,陈列着一系列完整的古代神圣服装,这些花卉是由金饰花丝制成的,由Piromallo Capece Piscicelli的家人捐赠,该家族属于红衣主教Girolamo d’Andrea,住在十九世纪中叶。

总督厅
礼堂是该机构持续承诺的见证:根据1603年法规,每周五,七位州长围坐在桌子旁,决定需要实施的活动。红色扶手椅突出了警司的权力和职位。总督与他们坐下来讲会议。从成立到现在,这些会议的所有记录都保存在皮埃蒙特州的历史档案中,其中包含该地区四百多年的激烈慈善活动。这个房间还包含珍贵的礼仪物品,这些物品分别属于皮奥蒙特德拉梅塞里科迪亚大教堂,塞尔萨莱家族和皇家公司以及纯白圣灵大公会。

弗雷卡萨诺房间
除了切萨雷·弗雷卡萨诺(Cesare Fracanzano)的大型绘画外,这间房间还展示了附近加埃塔诺·菲朗吉里博物馆(Gaetano Filangieri Museum)的三幅大型绘画,以及与San Pio Monte della Misericordia有关的de Sangro和Guevara家族的一些代表的官方肖像。

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