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皮埃罗·达·科尔托纳

皮埃罗·达·科尔托纳(Pietro da Cortona 1696年6月1日 – 1669年5月16日)出生于彼得罗·贝雷蒂尼(Pietro Berrettini),但主要以托斯卡纳州的科尔托纳(Cortona)乡村名义闻名。他是当时的主要意大利巴洛克画家,并与他的同时代人和对手Gian Lorenzo Bernini和Francesco Borromini,是罗马巴洛克式建筑出现的关键人物之一,他也是室内装饰的重要设计师

科尔托纳主要在罗马和佛罗伦萨工作。他最着名的是他的壁画天花板,例如罗马Palazzo Barberini的沙龙或主要沙龙的拱顶,并为佛罗伦萨的Medici家族和Oratorian父亲进行了广泛的绘画和装饰计划在罗马的Vallicella的圣玛丽亚教堂他还画了许多画布只有少量的建筑项目被修造,但是与他的对手一样具有独特性和创造性

尽管他在一生中被高度重视,但他现在的名望与卡拉瓦乔,贝尔尼尼和博罗米尼的尊重不符

贝雷蒂尼出生于科尔托纳的一个家庭工匠和木匠,然后是托斯卡纳大公国的一个小镇,他在佛罗伦萨的Andrea Commodi上进行了绘画训练,但是他很快就在1612/3左右离开了罗马,在那里他加入了工作室Baccio Ciarpi他参加了1622-3年的Palatzo Mattei的壁画装饰,在Agostino Ciampelli的指导下,红衣主教Orsini已经委托他在牧羊人的崇拜(c 1626)为San Salvatore在Lauro

在罗马,他受到许多着名顾客的鼓励根据科尔托纳的传记作家,他的天才Raphael的加拉蒂亚壁画的副本使他引起了Marcello Sacchetti(sv)的注意,巴贝里尼教皇期间的教皇司库这样的接触帮助他在罗马获得了早期的主要委员会(1624-1626),圣诞老人比比亚教堂的壁画装饰正在伯尼尼的指导下进行翻新1626年,Sacchetti家族与科尔托纳共同画画了三幅大面积的“多x纳之牺牲”,“酒神之胜”萨布林的强奸(后者,c1629),并在Ostia附近的Castelfusano别墅Sacchetti画一系列壁画,使用包括年轻的Andrea Sacchi在Sacchetti轨道的团队,他遇到了教皇城市八号和红衣主教罗马教皇的侄子弗朗西丝·巴贝里尼(Francesco Barberini),以及科托纳(Cortona)的赞助,为他提供了充分展示自己作为壁画和画布画家的能力

科尔托纳罗马的壁画周期众多;许多代表“quadri riportati”或画框模仿模仿西斯廷教堂天花板或Carracci的Farnese画廊的神的爱情(完成1601年)在1633年教皇城市VIII(Maffeo Barberini)委托Cortona一个大的Barberini家庭宫殿主沙龙天花板壁画; Palazzo Barberini Palazzo Barberini六年后完成了Cortona对意大利北部的有影响的访问,他将在Paolo Veronese的第一手视角作品和Titian的调色板中看到

科尔托纳的巨大的上帝和巴贝里尼力量的寓言标志着巴洛克式绘画的一个分水岭。在房间的建筑之后,他创造了一个绘画的幻觉,一个公开的通风的建筑框架,数字位于,通常看到“在苏丹”显然来了进入房间本身或漂浮在其上方装饰的建筑框架基本上形成五个隔间中央和最重要的部分庆祝城市VIII的统治在充满了寓言人物和巴贝里尼家族标志的光线充足的场面中荣耀

通过油漆,空间延伸的幻想,宏伟的主题和执行的技能只能令人震惊和印象深刻的访客然而,科尔托纳的耸人听闻的狂欢节狂欢节可能在一个熟悉极简主义的世界不太受欢迎,但他们是阳光明媚的人物和基路伯的前身受到洛可可式的过度感染。他们与卡拉瓦吉斯作品中突出的更黑暗的自然主义以及多米尼奇诺和安德烈·萨基等画家的古典主义作品相得益彰,并提醒我们,巴洛克式的绘画可以以史诗般的方式盛行,精神旺盛

科尔托纳已经在罗马的托斯卡纳社区光顾,因此,当他在1637年经过佛罗伦萨时,并不奇怪,他应该被费迪南多·德·梅迪奇大公要求绘制一系列旨在代表四个时代的壁画的男人在一个小房间里,在皮特宫的Sala della Stufa前两个代表银和金的“年龄”在1641年,他被召回画“青年时代”和“铁器时代”壁画他开始工作在Paltizo Pitti一楼的大公寓接待室的装饰,现在是Palatine画廊的一部分在这五个行星间,神的等级序列是基于Ptolomeic宇宙学;金星,阿波罗,火星,木星(美第奇宝座)和土星,但减去水星和月亮应该在金星之前来到这些高度华丽的天花板与壁画和精心设计的灰泥工作基本上庆祝美第奇血统和赐予良性领导彼得罗在1647年离开佛罗伦萨,他的学生和合作者Ciro Ferri在16世纪60年代完成了这个循环

多年以来,科尔托纳已经参与了在罗马的Oratorian Chiesa Nuova(Vicarella圣玛丽亚)的天花板壁画的装饰,直到1665年才完成了这件作品。其他壁画在纳沃纳广场(165A)的Palazzo Pamphilj 4)

在1660年,他执行了圣史蒂芬的石雕圣罗马教皇圣安东尼奥·德拉马西马的工作目前挂在冬宫

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在他生命的尽头,他大部分时间都用于建筑,但他在1652年出版了一本绘画论文,并以合着语的形式出版了,他拒绝了法国和西班牙的邀请

他于1634年当选为罗马的画家公会圣卢克学院院长。在1636年,科尔托纳和安德烈·萨基参加了关于在绘画作品中适合的数字的理论争议

萨基认为很少的数字,因为他认为不可能给予有意义的个性,一个独特的作用,超过几个数字每个场景科尔托纳,另一方面,游说艺术,可以容纳许多子图,一个中心概念此外,他也可能会看到使用许多人物的装饰细节或代表一般概念的可能性萨基的立场将在未来几年被尼古拉斯·普桑(Nicolas Poussin)所强化。其他人在这种二分法中看到,长期以来,视觉艺术是否是关于理论原则,旨在叙述一个完整的故事,或一个画家装饰的努力,意味着欣赏感觉科尔托纳是1634-1638年的学院院长

科尔托纳还在佛罗伦萨与神学家Jesuit Giandomenico Ottonelli作了题为“Trattato della pittura e scultura,uso et abuso loro:composto da un theologo ed da un pittore(Stamperia,Giovanni Antonio Bonardi,Florence,1652))的作品。后续版本归因于科尔托纳

科尔托纳雇佣或培训了许多着名艺术家,然后传播了他的盛大风格

Cortona的更重要的建筑项目是Santi Luca e Martina教堂(1664年完成,位于罗马广场的圣卢卡学院教堂,而Cortona则是1634-38年的校长或学院主任,他获得了许可挖掘教堂的地下室,这导致了可能错误地发现归因于第一世纪的遗体罗马烈士和圣马蒂娜这个发现导致了建设教会的进一步赞助布局几乎是一个希腊十字架,四个几乎相同从醒目的中央圆顶延伸的翅膀大部分地面结构是未装饰的,上面错综复杂地装饰垂直的立面装饰通过水平凸起被赋予活力在他的意志中,这个学士称这个教会,他所爱的女儿

他还翻新了古老的圣玛丽亚德拉派斯(1656-1667)的外部更新,以及Via Lata(appr 1660)的圣玛丽亚的外观(与非凡的凉廊)

另一个有影响力的工作是由Marchese Sacchetti委托的Villa Pigneto的设计和装饰。这个花园宫殿或赌场以小说的方式聚集了各种各样的功能,包括一个带有凸臂的花园门面和高度装饰的小龛,并精心制作围绕喷泉的分层楼梯

在成为建筑师之前,彼得罗绘制了解剖板,直到他去世后的一百年才会被雕刻出版。现在,Tabulae解剖结构中的板被认为是在1618年左右开始的。由数字影响的戏剧性和高度研究的姿势与其他文艺复兴时期的巴洛克式解剖艺术家的风格保持一致,尽管这种方法在这些平板电脑中找不到更充分的表达

作品:
阿韦尔萨,修女圣弗朗西斯教堂:圣诞
阿雅克肖,Fesch酒店博物馆:自画像。
波士顿美术,博物馆:圣母子与圣徒,油铜。
剑桥菲茨威廉博物馆:彼得和安德鲁,1626年至1630年的调用。
科尔托纳,圣卢嘉勒教堂:圣母怜子图,1620年至1625年。
伊特鲁里亚博物馆:马东纳和圣人,石油,1626。
底特律艺术学院:圣杰罗姆忏悔。
佛罗伦萨,乌菲齐:
皮蒂宫,巴拉丁画廊:圣诞老人玛蒂娜拒绝祭祀神灵,圣玛丽亚Egiziaca(绘画)的死亡;铁器时代,青铜时代,白银时代和黄金时代;一旦木星间;一旦火星殿;一旦金星间(壁画)
米歇尔·桑蒂é盖塔诺,圣劳伦斯殉难的教会
卡萨马尔泰利,圣劳伦斯殉难(素描)
沃斯堡,金贝尔艺术博物馆:圣母子与圣玛蒂娜,1645。
弗拉斯卡蒂,别墅ARRIGONI:壁画,1616。
里昂,博物馆美术学院:凯撒股份埃及艳后与埃及的宝座。
伦敦国家画廊,圣张柏芝和一个天使,油铜。
马德里,普拉多博物馆:圣诞,油铜。
摩纳哥,德国,老绘画陈列馆:在飞行到埃及,油铜休息。
那不勒斯,教会基洛拉米:死亡圣阿勒西奥西
牛津阿什莫尔博物馆:赛密拉米德即将安抚巴比伦的反抗。
巴黎,卢浮宫:雅各和拉班,油铜,1630年至1635年的讨论;马东纳与圣玛蒂娜儿童;由牧羊人名叫福斯图卢斯发现罗莫洛·e·雷莫;金星似乎埃涅阿斯。
佩鲁贾,翁布里亚国立美术馆:维尔京,1643的诞生。
罗马:
圣彼得大教堂,圣体圣三一祭坛的礼拜堂,1628年至1631年。
Santa Bibiana酒店,右后殿教堂,圣Dafrosa,帆布,1624年至1626年。
圣卡罗在Catinari教堂:圣卡罗鲍罗麦欧在游行携带的圣钉,油,1667。
圣劳伦斯殉难,石油,1626:圣洛伦索在米兰达的教堂。
圣萨尔瓦多在劳罗:基督的降生。
圣依华堂:圣艾夫斯,塞拉利昂,Pantaleone,卢克和天使,油的荣耀亚历山大的凯瑟琳,由乔瓦尼·温图拉Borghesi,1661完成。
圣母无染原罪的圣玛丽教堂,亚拿尼亚恢复视力圣保罗,1631。
新教堂,灰泥和壁画在天花板上;三位一体的圆顶,1647年至1651年的胜利;轮与先知,一六五七年至1660年的拱肩;时间与激情,油的仪器的天使;在后殿的设想。
贝佳斯画廊:肖像马尔切洛·萨克切蒂的。
科隆纳画廊:复活的基督。
Accademia di圣·卢卡:加拉蒂亚。
古代艺术国家画廊在巴贝里尼宫:安盖洛·卡斯托德。
帕拉维奇尼画廊:飞行进入埃及的休息。
博物馆di Roma的:肖像乌尔班八世的。
梵蒂冈,波吉亚公寓,城市第八的教堂:镀金的灰泥和壁画;朱利叶斯二世的appartamtno和Leo X,宗教壁画发作,1635。
巴贝里尼宫:天意,1639凯旋的壁画。
在国会山,保守党众议院保守党宫:壁画维多利亚亚历山德罗达里奥,在胜利的大厅。
宫德尔奎里纳勒,阳台房:享受户外和大卫的胜利。
马泰宫宙斯迪,所罗门,壁画,1622年至1623年故事画廊。
潘菲利宫在纳沃纳广场:在与Enea,1651年至1654年的故事大厅的壁画。
基吉已经袋,画廊:绘画,1627年至1629年。
Pinacoteca Capitolina酒店:麦当娜和儿童;萨宾的油菜;波利希娜的牺牲;巴克斯的胜利;查看阿卢米耶雷的。
雷恩,博物馆美术学院:圣母子与圣玛蒂娜,油铜。
圣彼得堡冬宫:基督似乎马利亚;圣士提反殉难。
萨拉索塔,林林博物馆:夏甲和天使。
标志,圣玛利亚,SS。罗萨里奥,“麦当娜和儿童”,壁画的教堂教堂。
维也纳,Kunsthistoriches博物馆:夏甲给亚伯拉罕的回报;圣保罗是由尼亚治愈。

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