摄影现代性,1940-1964年,莫雷拉·萨尔斯协会

在柏林,里斯本,巴黎和马德里经历了数个季节之后,摄影现代性(1940-1964年)由摄影师何塞·梅代罗斯(JoséMedeiros),托马斯·法卡斯(Thomaz Farkas),马塞尔·高托罗(Marcel Gautherot)和汉斯·冈特·弗利格(Hans Gunter Flieg)创作,这是世界上五个最好的展览之一。

摄影现代性,1940-1964年,是在里约热内卢莫雷拉·萨尔斯学院的马克·费雷兹美术馆展出的新的长期展览。到2017年3月5日,在该国形成现代摄影的关键时期,将有可能探索来自四位巴西伟大摄影师的160多幅图像。该展览由柏林艺术博物馆摄影收藏协调人路德·德伦塔尔(Ludger Derenthal)和IMS文化执行协调人塞缪尔·泰坦·小(Samuel Titan Jr.)策划,向人们展示了何塞·梅代罗斯(JoséMedeiros,1921-1990年)的摄影新闻与马塞尔·格瑟罗洛(Marcel Gautherot)(1910-1996年)的现代主义从Thomaz Farkas(1924-2011)的抽象到Hans Gunter Flieg(1923)的工业摄影-这个国家经历了快速而矛盾的转型。

2013年10月,“摄影现代性,1940-1964年”展览在柏林的照片博物馆开始,然后进入里斯本的Calouste Gulbenkian基金会,再到巴黎的Calouste Gulbenkian基金会。最后,它于去年年底在马德里的美术圈展出。展览包括一个目录,该目录包含小两幅塞缪尔·泰坦(Samuel Titan Jr.)的文章和IMS编程和活动的总策划人LorenzoMammì,IMS摄影协调员Sergio Burgi和当代艺术博物馆(MAC USP)的策展人Helouise Costa的文字。 )。

在一个大迁徙的时期,四位摄影师的出身再无不同。高瑟罗(Gautherot)是巴黎人,起源于工人阶级,具有建筑学背景,是其中最游牧的生活。他对左派表示同情,对建立国家形象的过程特别感兴趣,并与巴西国家的一些倡议和机构合作。逃离纳粹主义和战争的德国犹太人弗利格(Flieg)是唯一一家建立照相馆并向几乎所有工业客户提供服务的人,为他创造了专业摄影师的形象。 Medeiros是来自Piauí的巴西人,他是一个贫穷的国家,没有艺术传统,他是摄影记者的佼佼者,他在里约热内卢定居的新闻编辑室学习了自己的贸易方式。 Farkas出生在布达佩斯,

这种文化财富带来了形式和文体上千差万别的展览,而且作为一个庞大而多元的国家的纪录片,它也带来了巨大的财富。主题是最多样化的:亚马逊地区的原始景观,工厂和植物,非洲宗教,足球和狂欢节,雕像和巴洛克式教堂,机械工具,乡村流行的庆祝活动,城市中的世俗和国际化魅力,当地的土著部落在中西部,圣保罗和里约热内卢的现代主义建筑,当然还有该国首都的建筑。

从1940年起,当他永久定居巴西时,高瑟罗特(Gautherot)努力进行登记并了解他所采用的国家,特别是在北部和东北部旅行。从一开始,他就与历史遗产局一起工作,记录了殖民时期的古迹,尤其是巴洛克式建筑和米纳斯吉拉斯州的阿莱贾迪尼奥的作品。同时,他成为奥斯卡·尼迈耶(Oscar Niemeyer)的最爱摄影师,拍摄了他的作品,并有足够的机会进入巴西利亚的建筑,在那里他记录了这座城市三年的建筑。他与知识分子的共存和友谊与1920年代的现代主义运动有关,因此他也记录了巴西的流行政党。

要了解Medeiros的工作,有必要在新闻界中加以考虑。他的摄影语言是在1940年代和1950年代摄影新闻与主要的插图杂志之间的对话中确立的,其中O Cruzeiro是巴西最好的例子,他在那里工作了15年。他的摄影作品涵盖了从里约热内卢(Rio de Janeiro)的光辉人生,到可以让自己的人物被拍照,再到巴伊亚(Bahia)的candomblé创始仪式。它还记录了向西方进军的计划,这是一项旨在占领和巩固领土的国家计划,其中,巴西利亚的建设是其中的基本组成部分。

Farkas八岁那年赢得了他的第一台相机,并探索了他居住的地区,并于1936年记录了齐柏林飞艇的飞逝以及1940年Pacaembu体育场的落成典礼。但是仅仅两年之后,他采取了决定性的步骤当他加入Foto Cine Clube Bandeirantes成为摄影师时,在那里发现了Geraldo de Barros和German Lorca之类的名字。在那里,他开始对纯视觉语法的想法感兴趣,并最终与抽象调情。在随后的几年中,他与Medeiros的友谊使他拍摄了更加人文主义的照片,但从未忘记他的第一本参考书。从那一刻起,他开始逐步过渡到纪录片电影院,然后来到法卡斯商队(Farkas Caravan),负责制作一系列中短长度的纪录片,主要是16毫米,

弗里格(Flieg)于1939年带着对摄影的一些知识来到巴西,除在德国当代艺术摄影方面的一些知识外,例如包豪斯(Bauhaus)和Neue Sachlichkeit运动(New Vision),他还在柏林与摄影师Grete Karplus合作。 。带着那件行李,他在圣保罗定居并开设了工作室,树立了专业卓越的形象。三十年来,它积累了一个图像档案,几乎记录了巴西的工业化进程,尤其是它选择居住的城市。他还为倍耐力,梅赛德斯·奔驰和威利·奥弗兰德等客户提供服务,此外还拍摄了大型电影。工程项目。他的工作通常被委托做广告活动或机构报告和小册子。

莫雷拉研究所
莫雷拉学院(Instituto Moreira Salles)是巴西文化界中的一所单一机构。它在四个领域拥有重要资产:摄影和大量材料,以及音乐,文学和肖像画。研究所也因其展览而声名远扬,突出巴西和国外艺术家的视觉艺术。对电影院情有独钟。

Moreira Salles研究所是由外交官和银行家Walter Moreira Salles于1992年成立的非营利组织,在Pocos de Caldas(MG)建立了第一个文化中心。随后,该研究所也开始在圣保罗(1996)的Higienópolis街区的豪宅中以及里约热内卢(1999)的莫雷拉萨尔斯(Moreira Salles)家族的老住所中运作,该建筑于1951年采用Olavo Redig de Campos和Burle Marx的景观设计。

IMS的活动得到了Unibanco最初提供的捐款的支持,后来又由Moreira Salles家族增加了捐款。该研究所在三个城市设有办事处-位于米纳斯吉拉斯州东南部的Poçosde Caldas,该研究所于20年前诞生于此;里约热内卢;和圣保罗– IMS发行展览目录,摄影书籍,文学和音乐,此外还发行ZUM杂志(致力于巴西和世界各地的当代摄影),并定期发行论文和思想的季刊。

在保存,组织和传播其收藏品方面,IMS承担着巨大的任务。摄影从大约19世纪最重要的证词中获取大约200万张图像-这里出现了Marc Ferrez的出色图像-涵盖了几乎整个20世纪的相关收藏。在后者中,应该注册诸如Marcel Gautherot,JoséMedeiros,Maureen Bisilliat,Thomaz Farkas,Hans Gunter Flieg和Otto Stupakoff之类的名字。 2016年,该组织收购了里约热内卢的DiáriosAssociados集团的报纸,收藏了约100万份,这是该研究所的优先事项,将21世纪的图像纳入其收藏中。艺术家们的这套令人敬畏的收藏和完整的作品使IMS成为美国最重要的摄影机构。

里约热内卢的IMS
1999年,沃尔特·莫雷拉·萨尔斯(Walther Moreira Salles)及其家人居住的加维(Gávea)街区的房子成为里约热内卢莫雷拉·萨尔斯研究所(Moreira Salles Institute)的总部。除了举办摄影,音乐,文学和图像学的收藏外,它还举办展览,电影和表演。这座房屋本身是1950年代现代建筑的地标,是吸引游客的地方。

根据建筑师的说法,吉尔赫姆·维斯尼克(Guilherme Wisnik)将其定义为“农舍”,根据建筑师的说法,沃尔特·莫雷拉·萨尔斯(Walther Moreira Salles)的住所是“一座宏伟,典雅而严峻的建筑,旨在容纳大家庭和激烈的社交生活,并经常接待游客。尊贵的客人”。