佩德罗·菲加里

佩德罗·菲加里（Pedro Figari Solari 蒙得维的亚，1861年6月29日 – 1938年7月24日）是乌拉圭画家，律师，作家和记者。拉丁美洲绘画最杰出的人物之一，其风格和美洲主义意志的特点。尽管他在晚年才开始练习，但他最着名的是一位早期的现代主义画家，他强调在他的工作中捕捉生活的日常生活。在大部分作品中，他试图通过绘制他童年时期观察到的当地习俗来捕捉他家的本质。

菲加里在南美洲艺术界成员正在努力寻找自己的个人风格的过程中画画。主要是想把他们的风格与欧洲人分开。菲加里被认为是摆脱这种典型欧洲风格的第一批画家之一，而是创造出一些原创和新颖的东西。他认为，欧洲文明意味着失去了和谐而简单的生活，而美国却提出了回归起源的可能性，他反对强调能量和生命的机械化决定性思想。

胡安·菲加里拉撒路和保拉·索拉里，既有意大利移民的儿子，佩德罗·菲加里从推迟了研究和专业活动的年轻的艺术倾向说。

1885年他从共和国大学法律和社会科学学院获得了法学博士学位。她的论文，土地法大纲公布。

他娶了玛丽亚·德卡斯特罗到Caravia和第一次年前往欧洲。 1887年他出生他的第一个女儿，伊莎贝尔，谁出生后不久就死了，再来找玛丽亚埃莱娜，奔驰，玛丽亚玛格丽塔，玛丽亚·德利亚，胡安·卡洛斯玛丽亚·伊莎贝尔，Emma和彼得。在29日他参加了绘画班与意大利艺术大师戈弗里多·萨默维利亚，但直到1918年收服了他的艺术使命。

在1915年，他接任工艺品，他在混合政体提出了新的厂房，目的是不仅在技术工种，但链接产业与艺术的美国身份培训学院院长，推动“国民心态谨慎“。他出色的工作作为一个律师，政客，记者，作家，教育家，人道主义者使其无法分解的内容和他的绘画从滋养他的思想和行动其他方面的丰富性。

在1889年有一个激烈的公开活动被任命为穷人Defender在民事和刑事案件，他会担任直到1897年的位置。

在1895年，他进行了少尉恩里克阿尔梅达的防守，诬告犯大长安和阿雷纳街道拐角处的谋杀。原因他insumió四年的努力，但最后还是透露阿尔梅达的清白。 1896年，他出版事业轰动。在长安街头犯罪，少尉恩里克阿尔梅达，他戳穿顽固新闻界的利益起诉阿尔梅达的平反。

1897年他被当选拉瓦列哈红党副为罗恰部门，在1900年和1902年。在通过一项法案，创建一所艺术学校那些年，他出任国务大臣，被任命为工程师国家卫生部法律顾问，参加了监狱局，并主持雅典耀蒙得维的亚，在那里他推动项目文化。

1904年革命期间，他被任命何塞·巴特列 – 奥多涅斯创建援助的中央委员会主席战斗后提供给伤员医疗援助。

1927年外务省任命的特殊使命，以英国国王乔治五世与全权公使等职中的一员，不久，他就收到了英帝国勋章在白金汉宫。

1893年，他开始了他的新闻事业共同创建和科罗拉多自由主义每天萨尔瓦多Deber指导。 1905年，他在报纸上世纪报发表了被定义为在乌拉圭的死刑于1907年废除1910年和1911年刊登在报纸理性报的标题是“政治时刻”下19条20项。

费加里用于新闻宣传，并公开说明他在政治问题上，教育和艺术的看法。

1912年，他发表在蒙得维的亚他的哲学论文3个大部头艺术，美学，理想的insumió2年几乎完全奉献，它是由查尔斯·莱斯卡，在巴黎出版于1920年由亨利·德拉克罗瓦一个前言和1926年再版翻译成法文欲望Roustan开头。

作为工艺美术学院院长，他出版了他的实业教育的总体规划，并与他的儿子建筑师胡安·卡洛斯·菲加里综合教育写道。

1928年，他的儿子胡安·卡洛斯早逝后，他出版了图形注释建筑师诗意的文章，写了一系列这是发表于1930年在巴黎的故事和历史Kiria乌托邦小说。

费加里，相反的是经常思想的哲学传统，绝不是短暂的，当然不只是他的绘画传统的一部分，那么，像德国浪漫主义，谁费加里是债务人试图表达自己的想法高度复杂的关系存在，生命的意义，甚至什么艺术可以通过审美观念可以理解的，因此，有必要记住什么阿图罗·阿达说，有关的必要的概念分离在唯美主义者，画家，哲学家谁住在费加里。

接任艺术和手工艺在1915年的学院院长，费加里推一个雄心勃勃的和现代的教育项目。他创造了新的厂房，由外部改变了其中一个登机，成立联合研讨会，消除了处罚，优化资源，在短短一年多，总算把人口学校翻一番。费加里这是不够的，教的技术或专业，寻求全面的培训发展个性，奉献给学生，平衡链接从智力体力活动，使用实验程序，觉醒的观察能力和促进生产性创意在审美一个americanista.11乌拉圭他不准备为她的前卫视觉12费加里面临谁不赞成他们的项目，并于1917年递交了辞呈强有力的政治和经济利益。他作为学校的负责人，然后由画家和漫画家赫米内基多·萨巴特LLEO播放。

这只是1918年以后，其教育项目失败后，从他的妻子，谁决定投身绘画分离。他有近60年，在他的青年的闲暇时间做了几个油草图，肖像和水彩画。不久，他加强了自己的艺术使命并于1921年开始与他的孩子布宜诺斯艾利斯五个投身专门画。他在布宜诺斯艾利斯找到合适的环境和鼓励发展自己的主题。他参加在布宜诺斯艾利斯圣马丁杂志菲耶罗，谁给了他无条件的支持工作的知识分子的圈子。在其他的环境，他结识了乔奇·路易斯·博尔赫斯，奥利韦里奥·吉龙多罗尔·蒙瑟甘尔，Manuel和里卡多·吉尔兹Güiraldes。在1921年，他与他的儿子胡安·卡洛斯菲加里·卡斯特罗一起举行了他的第一个展览在米勒画廊。 1925年我搬到了巴黎，在Druet画廊展出，并很快开始供奉识别为拉普拉塔河的最重要的画家之一。在他的巴黎工作室拜访他最杰出的艺术家和时间的知识分子，作为作家朱尔斯·苏佩维尔，保罗·瓦勒里，詹姆斯·霍伊塞，朱尔斯·罗曼斯，阿列霍·卡彭蒂尔和画家皮尔·邦纳德，埃德·武拉德，巴勃罗·毕加索，华金·托里斯·加西亚，伊格纳西奥苏洛阿加和芬南德·莱格。

他画的是重建的历史和社会的往事一幕幕，寻求营救风土记忆和加强区域和美国人的身份。他的漫画充满了黑色candomberos，平原，cielitos，高乔人，蒲苇，ombúes，殖民天井，交谊舞，葬礼，斗牛，保龄球。随着他的果断，充满活力的笔触，重生克里奥尔语的传统，走河床颜色的集体记忆。作为一个直观的画家，他拿起印象派把它们转化为个人和独特风格的某种形式的征服，其他影响都无法识别。

1933年，他回到蒙得维的亚了巨大的写真制作。 1938年，他做了他上届展会在布宜诺斯艾利斯和几天后在蒙得维的亚死亡。他被安葬在中央公墓。

菲加里主要从记忆中画出，这种技术使他的作品更加个性化。他以独特的风格，涉及绘画而不打算创造幻觉，他与其他着名的拉美美术家如Diego Rivera和Tarsila do Amaral一起引发了拉丁美洲艺术界的身份革命。

在欧洲旅行期间，佩德罗·菲加里（Pedro Figari）被曝光了大量的后印象派艺术。他自己的绘画展现出早期的现代主义特质，因为它们强调平面度和画布表面。现代主义绘画拒绝了在画布上创造错觉的想法。现代主义画家不是专注于工作的形式和技术，而是注意内容。很像这样，菲加里的画作突出了使用的材料。他没有画意图实际描绘一个主题;他画了一个想法背后的一个想法，并通过使用某些笔触，这是由他所绘的部分所适合的确定的。尽管他的作品中的某些东西在学术上可能被认为是不好的，但它们比老师们最准确的绘画更具表现力。