得特宫,意大利曼图亚

得特宫或德泰宫(Palazzo Te)是曼托瓦(Mantua)的一座历史悠久的纪念性建筑。礼仪建筑风格的一个很好的例子,受费德里科二世·冈萨加(Federico II Gonzaga)委托,于1524年至1534年间建造,是意大利建筑师朱利奥·罗马诺(Giulio Romano)最著名的作品。该建筑群现在是公民博物馆的所在地,并且自1990年以来就是Te宫国际艺术与文化中心,该中心举办古代和现代艺术与建筑展览。

历史
Palazzo del Te广场是1524–34年为曼图亚侯爵夫人Federico II Gonzaga建造的休闲宫殿。选择的地点是伊索拉德尔特(Isola Del Te)家庭马family的所在地,就在曼图亚(Mantua)城墙外的沼泽边缘。这个名字来自特耶托(tejeto),这是一个曾经生长在城市中心沼泽地的小岛上的小树林。

拉斐尔的学生朱利奥·罗马诺(Giulio Romano)被委托设计建筑物。宫殿的外壳建于18个月之内,基本上是一个带有回廊的方形房屋。正式的花园对房屋进行了补充,四周是带有柱廊的附属建筑,这些附属建筑以一个称为“ Esedra”的半圆形柱廊结尾。

建筑物的外壳完成后,十年的工作由石膏工,雕刻师和壁画画家组成的团队进行,直到在凉廊或沙龙中几乎没有装饰过表面为止。在罗曼诺(Romano)的指导下,本地装饰画家(如Benedetto Pagni和Rinaldo Mantovano)在壁画上进行了大量工作。

1630年7月,在曼陀王朝继承战争(1628–31)中,曼图亚和宫殿在3天的时间内被36,000名兰斯克内希特雇佣军的帝国军队解雇。剩下的平民成为入侵者带来的历史上最严重的瘟疫之一的受害者。宫殿从上到下被洗劫一空,仍然是一个空壳:若虫,神,女神和巨人仍然留在空荡荡的回音室的墙上。

象征学
标志和徽章在宫殿及其富丽的主人的墙壁上或多或少地隐藏着政治含义。例如,奥林匹斯山(Mount Olympus)被迷宫包围,从水域升起,这是一个经常可以找到的标志,它被用在建筑物的构成建筑元素中,就像两个大池塘一样,它们穿过一座通往花园的桥。或花园本身的迷宫黄杨木(现已消失)。

另一个有趣的象征是the,费德里科将sal选为个人personal,并经常使用座右铭:“死而复生”(他所缺少的东西折磨了我);实际上,绿蜥蜴被认为是唯一对爱的刺激不敏感的动物,并被用作与公爵及其感性和勇敢天性的概念对比,而后者却被爱的罪恶所折磨。

建筑结构
标志和徽章在宫殿及其富丽的主人的墙壁上或多或少地隐藏着政治含义。例如,奥林匹斯山(Mount Olympus)被迷宫包围,从水域升起,这是一个经常可以找到的标志,它被用在建筑物的构成建筑元素中,就像两个大池塘一样,它们穿过一座通往花园的桥。或花园本身的迷宫黄杨木(现已消失)。

另一个有趣的象征是the,费德里科将sal选为个人personal,并经常使用座右铭:“死而复生”(他所缺少的东西折磨了我);实际上,绿蜥蜴被认为是唯一对爱的刺激不敏感的动物,并被用作与公爵及其感性和勇敢天性的概念对比,而后者却被爱的罪恶所折磨。

建筑结构
该建筑是一栋方形建筑,中央有一个大型方形庭院,曾经还用迷宫装饰,在所有四个侧面上都有四个入口(朱利奥·罗马诺的灵感来自于维特鲁威对房屋的描述:罗马式的多姆斯,有四个入口,每个都在四个方面之一)。

建筑物具有不同寻常的比例:它看起来像是一块大而矮小的街区,只有一层,其高度约为宽度的四分之一。

配合物沿纵轴对称。

在轴心的西北侧(西北),入口是一个方形的前庭,有四根圆柱将其分成三个中殿。中央中殿的拱顶是桶形拱顶,两侧的拱顶显示出平坦的天花板(按照维特鲁威(Vitruvius)描述的中庭的方式,在16世纪的意大利宫殿中非常成功),因此呈现出挤压的塞尔维亚形态。

通往城市和花园的主要入口(东南方向)是凉廊,即所谓的凉廊,外面是由双列上的三个大拱门组成的三串拱门,这些拱门构成了一系列的纱丽。反映在前面的小池塘里。阳台一直延伸到第二个寄存器,在立面的上部原来是凉廊。实际上,建筑物的这一侧在1700年代末进行了大规模改建,当时还添加了三角形饰钉,该饰钉覆盖了较大的中央饰板。

外立面在两个层次上(登记册),由巨型秩序的多立克式光滑壁柱连接。列间根据复杂的节奏而变化。在第一个寄存器上标记更多的方石(包括窗框和门)对所有外表面进行处理:

-第一个仿古寄存器具有矩形窗,这些窗由凸出的方梁(仿古螺柱)框住。

-第二个寄存器具有更平滑,更规则的方弧,带有没有框架的方窗

内部庭院也遵循多立克式的秩序,但这里的大理石柱(半柱)几乎被粗糙的大理石覆盖着强大的多立克式立柱。

在这里,顶面用质朴的方石板处理过,该方板不太明显,规则且均匀,第一和第二套之间没有明显差异。

G. Romano受古典建筑语言的启发,通过创作具有多种风格发明,考古遗迹,自然和装饰性线索的作品来重新诠释它,例如:

-墙壁表面装有多立克巨柱,用于处理具有粗糙表面的石块

-一些方石方石落入环绕并加冕方形庭院的拱顶的带状结构中。在纵轴(即西北和东南)的立面中,在每个中间列的中心都可以看到它,它看起来像一个向下滑动的三角形,像一个石拱。在这两个方面,甚至像外部一样,列间也不尽相同。这些细节使观察者感到不安,并给整体带来一种未完成的感觉。

看来宫殿最初也是在户外画的,但是色彩消失了,而朱利奥·罗马诺本人和许多合作者画的室内壁画依然存在。除壁画外,墙壁还增添了窗帘和皮革制品,金和银,镶嵌的木材和青铜的门以及用高贵的大理石制成的壁炉。

2012年的艾米利亚大地震对冈萨加宫的部分房间造成了破坏。

宫殿的大厅
巨人大厅:巨人陨落的壁画在1532年至1535年之间绘制,覆盖了从墙壁到天花板的整个房间,虚构地描绘了试图爬升至奥林匹斯山和宙斯的巨人之间的战斗

马厅:宴会厅是冈萨加人最喜欢的六种马的真人大小的肖像。在自然景观中,马匹以其所有形式的美丽脱颖而出,在一些科林斯式的彩绘柱子后面开着,并在假壁ches中将纯种的神话神像与马匹交替。木制的天花吊顶和镀金的玫瑰花环装饰着奥林匹斯山和蜥蜴,公爵和他的计划的象征取自地板,赋予了环境对称性(地板不是当时的原始建筑)。

Sala di Amore e Psiche:这是公爵的饭厅。整个壁画都是壁画,每堵墙都描绘了Psyche淫荡的神话历史,它是公爵对Isabella Boschetti的热爱的象征。文学来源是Apuleius的变态。在另外两个墙壁上,与故事无关,有火星和金星的神话情节,在窗户和烟囱上方,还有各种神圣的爱情。

Sala delle Aquile:Federico的卧室在穹顶中央装饰着太阳战车上的Fetonte倒下的壁画,它是由老鹰的深色灰泥装饰而成,在房间和壁画的拐角处,双翅展翅。异教徒寓言。
风厅或十二生肖

伟业厅

奥维德和变形大厅

日月大厅:它的名字取自金库的中央壁画,描绘了日月的战车。在文档中被称为“绘图室”,该室的功能是将客人介绍给公司和Ovid的更多私人房间。在令人厌恶的宽大穹顶的顶部,一个预示性的粉碎打开了,描绘了落日的战车和升起的月球的寓言,隐喻了不断的时间流逝。悠久的传统是壁画是由朱利奥·罗马诺(Giulio Romano)最杰出的学生绘画的:博洛涅塞·弗朗切斯科·普里梅西乔(Bolognese Francesco Primaticcio)。尽管缺乏文献确定性,但是作品的质量并不与这种观点相矛盾。穹顶的帆饰有空隙(在菱形边缘处的菱形和三角形之间为192),在蓝色背景上带有灰泥浮雕,描绘了人,动物,标志以及Ramarro和奥林匹斯山的功绩,受到腓特烈二世的青睐。插图取自经典曲目:硬币和宝石,朱利奥·罗马诺(Giulio Romano)是其中的一位收藏家。天花板和下方的檐口,类似于该建筑物机翼的其他装饰,可以放置在1527年至28年之间。

皇帝殿堂:
浅浮雕和塞萨拉(Sala dei Cesari)的房间:腓特烈(Frederick)于1530年从那获得查尔斯五世皇帝称号,显然是家常便饭。

尊贵或大卫的凉廊:是俯瞰鱼贩的凉廊,与标记建筑物入口的“大”平行,并显示了被exedra封闭的北方花园的迷人景致。穹顶分为带有沼泽芦苇的大广场,其中描绘了大卫的圣经故事,描绘的场景是1531年至1534年之间。旅馆的装修一直持续到19世纪。这14个壁ni上点缀着尽可能多的石像,这些石像描绘了从1593年至1630年多次出版的塞萨里·里帕肖像学中取材的美德的人格化。1653年,卡洛二世·冈萨加·纳韦斯托公爵(Duke Carlo II Gonzaga Neversto)委托雕像进行装饰。大部分是九个,由博洛涅塞的雕刻家加布里埃尔·布鲁内利(Gabriele Brunelli)制造。最后五个雕像是1805年制作的。

别墅的所有这部分都通过罗马艺术的绘画和符号以及奥林匹斯神话中的异教徒来赞美皇帝查理五世,但这里却揭示了政治模范的隐藏“信号”之一,所有的事件都代表着对伟大木星力量和重要性的关注,这似乎使它的声望模糊了。

秘密角落
洞穴公寓建于1530年左右,位于花园的东角,靠近书房,是别墅空间的结尾。该公寓由几间客房组成,这些客房的大小比建筑物的主体小得多。一条通向小花园的凉廊显示出剩下的环境,然后进行装饰和壁画。

从花园进入格罗塔(Grotta),这是一间用作浴室的小房间,它的实现非常独特。洞口的实现似乎是为了给人一种自然环境,洞穴的感觉,其余的建筑没有大理石和精致的材料,其内部被贝壳(现已消失)覆盖,他们不得不欢呼的水上游戏访客同时使他惊奇。

得特宫的果树
水果树位于Palazzo Te花园的南侧。在平面图中为矩形,它们由一个分为三个中殿的单一环境组成。封面由十对支柱支撑。
根据建筑师NicolòSebregondi的设计,建筑工作于1651年开始。1655年,该建筑开始容纳植物和柑橘类水果,并放置在用于冬季庇护所的陶土花盆中。但是从次个世纪起,果盘和附近的马s就被用作军事仓库。大量的不当使用相继出现,直到1989年,经过适当的修复后,它成为了国际艺术文化中心的展览的展览场地。

市民博物馆
西班牙,法国和奥地利的占领以及各种战争意味着多年来,宫殿被用作营房,花园被用作部队的营地,耗尽了大厅并摧毁了一些雕塑(它们仍然可以在房间的墙壁上看到)巨人的涂鸦和版画,以及纪念碑的辉煌过去的名称和日期)。冈萨加(Gonzaga)家族的别墅所有权(除了拿破仑统治的短暂时期外)一直移交给奥地利政府,直到1866年被意大利政府收购。该建筑于1876年成为曼托瓦市政府的财产。经过几次修复后,今天的宫殿及其房间和花园重现了罗马朱诺(Giulio Romano)的创造力和冈萨加(Gonzaga)法院的重要性。多亏了橘园的改组,在这里种植橙子和柠檬,为临时展览创造了一个宽敞的房间。但是,该市政府机构承诺的另一个目标是在Te Palazzo Te建立一座博物馆,以容纳至少一部分民间收藏品。永久展览空间是在较高楼层的房间中创建的。共有四个收藏集:

冈萨加区
本部分的内容主要与冈萨加时代(1328年-1707年)曼图亚的历史有关:钱币收藏,包括曼图亚造币厂生产的595枚硬币,锥体和冲头的收藏,古代系列的国家重量和曼图亚奖的措施以及冈萨斯人和杰出的曼图安人物的62枚奖牌的收藏。

捐赠“ Arnoldo Mondadori”
该部分由Federico Zandomeneghi(1841-1917)的十九幅画和Armando Spadini(1883-1925)的十三幅画,由Arnoldo Mondadori收集并于1974年由Mantuan出版商的继承人捐赠。集合中的九幅画作被借给了赞多梅尼吉的大型展览《印象派》,该展览是在威尼斯画家逝世一百周年之后构思的。在帕多瓦的扎巴雷拉宫展出的九件作品是:1881年的《 Lacuisinière》(油画),布面油画;Corsage bleu(蓝夹克),1884年,粉彩在纸上,粘在纸板上;Femme au bar(Alcaffè),1884年,布面油画;Femme quis’étire(觉醒),1895年,纸上蜡笔;Attentive(Attesa),1896-1898年,粉彩涂在硬纸板上的纸上;里维(Reverie),1893-1900年,布面油画;着黄色花的女孩,1900年-1905年,粉彩纸粘贴在纸板上;《 Lafête》(有一束鲜花的女孩),1894年,布面油画;静物:绒球(苹果静物),1917年,布面油画。

埃及收藏“ Giuseppe Acerbi”
朱塞佩·阿塞比(Giuseppe Acerbi,1773-1846年),奥地利驻埃及总领事,在让·弗朗索瓦·尚波利翁(JeanFrançoisChampollion)领导的著名考古探险的某些阶段参加了1829年的比赛。它构成了重要的考古材料收藏,1840年赠送给曼托瓦市500件。现在,他的收藏已全部在Palazzo Te展出。

美索不达米亚收藏“ Ugo Sissa”
该系列由Utu Sissa,曼图亚(1913年至1980年)的建筑师和画家,1953年至1958年间在巴格达的首席建筑师组成,包括约250幅美索不达米亚艺术品,可追溯到公元前6世纪末至1世纪末。公元千年