加尼尔歌剧院(Palais Garnier Opera)是位于法国巴黎第9区的歌剧院广场(Place de l’Opéra)的1979个座位的歌剧院。它是根据拿破仑三世皇帝的指示于1861年至1875年为巴黎歌剧院建造的。最初被称为“le nouvel Opéra de Paris”(新巴黎歌剧院),不久便被称为加尼尔宫,以表彰其非凡的富裕性和建筑师拿破仑的计划和设计。 III风格。它是巴黎歌剧院及其相关巴黎歌剧院芭蕾舞团的主要剧院,直到1989年,新的歌剧院歌剧院(OpéraBastille)在巴士底广场(Place de la Bastille)开业。该公司现在主要使用加尼尔宫(Palais Garnier)芭蕾舞。自1923年以来,剧院一直是法国的历史古迹。

卡尼尔宫被称为“可能是世界上最著名的歌剧院,是巴黎的象征,如巴黎圣母院,卢浮宫或圣心大教堂”。这至少部分是由于它被用作加斯顿·勒鲁(Gaston Leroux)1910年的小说《歌剧魅影》的背景,尤其是该小说随后在电影和1986年流行的音乐剧中的改编。另一个促成因素的是,在第二帝国时期在巴黎建造的建筑物中,除了最昂贵之外,它还被描述为唯一“毫无疑问是一流的杰作”。然而,这种观点远非一致:20世纪法国建筑师勒·柯布西耶(Le Corbusier)曾将其描述为“说谎的艺术”,并主张“加尼尔运动是坟墓的装饰”。

巴黎歌剧院(Palais Garnier)内还设有巴黎国家歌剧院博物馆(巴黎歌剧院图书馆-博物馆),该博物馆由法国国家图书馆管理,并包括在巴黎歌剧院的无人陪伴游览中。

细节
卡尼尔宫(Palais Garnier)距地面约56米(184英尺),距舞台飞塔的顶点;到立面顶部32米(105英尺)。

建筑长154.9米(508英尺);侧廊宽70.2米(230英尺);东,西凉亭宽101.2米(332英尺);平台下到水箱底部的高度为10.13米(33.2英尺)。

结构系统由砖石墙组成;隐藏的铁地板,保险库和屋顶。

建筑风格
歌剧是按照查尔斯·加尼尔(Charles Garnier,1825-1898)告诉欧仁妮皇后所说的“拿破仑三世”风格而建造的。拿破仑三世风格非常折衷,是从许多历史资料中借来的。歌剧院融合了巴洛克风格,帕拉第奥的古典主义和文艺复兴时期的建筑元素。这些与轴向对称性以及现代技术和材料相结合,包括使用铁框架,该框架已在拿破仑三世的其他建筑物中首创,包括国家图书馆和Les Halles市场。

立面和内部都遵循拿破仑三世风格的原则,即没有装饰就没有空间。卡尼尔(Garnier)使用多色或多种颜色来达到戏剧效果,获得了大理石,石材,斑岩和镀金青铜的不同品种。歌剧院的外墙使用了十七种不同的材料,并以非常精美的彩色大理石饰条,圆柱和豪华雕像布置,其中许多描绘了希腊神话中的神灵。

外观

主立面
主立面位于建筑物的南侧,俯瞰着歌剧院广场,并终止了歌剧院大道上的全景。14位画家,马赛克画家和73位雕塑家参加了该作品的创作。

查尔斯·古默里(Charles Gumery)的《和谐》(L’Harmonie)和《诗歌》(LaPoésie)这两个镀金的人物形象为主要立面左右前卫军的最高点加冕。它们均由镀金铜电版制成。

两家前卫乐队的基地都由四个主要的多重人物形象(从左到右)进行装饰,这些人物形象由弗朗索瓦·乔夫罗伊(FrançoisJouffroy)(诗歌,也被称为和声),让·巴蒂斯特(Jean-Baptiste),克劳德·欧仁·纪尧姆(Instrumental Music),让·巴蒂斯特(Jean-Baptiste)雕刻而成。 Carpeaux(《 The Dance》,因in亵而受到批评)和Jean-Joseph Perraud(抒情剧)。立面还融合了Gumery,AlexandreFalguière和其他人的其他作品。

许多伟大作曲家的镀金电镀塑料青铜半身像位于剧院正立面之间,从左至右分别描绘了罗西尼,奥伯,贝多芬,莫扎特,庞蒂尼,梅耶贝尔和哈勒维。前立面的左右两侧分别是自由主义者EugèneScribe和Philippe Quinault的半身像。

舞台飞塔
雕塑级的阿波罗,诗歌和音乐,位于舞台飞塔南山墙的顶点,是艾米·米勒(AiméMillet)的作品,南山墙两端的两个较小的青铜飞马雕像由欧仁·路易·勒克涅(Eugène-LouisLequesne)设计。

皇帝宫
这组房间也称为Rotonde de l’Empereur,位于建筑物的左侧(西侧),其设计目的是使皇帝能够通过双坡道安全,直接地进入建筑物。帝国陷落后,工作停了下来,剩下未完成的石砌衣服。现在,这里是巴黎歌剧院博物馆(巴黎歌剧院图书馆博物馆)的所在地,这里有近600,000个文档,包括100,000本书,1,680期刊,10,000个程序,信件,100,000张照片,服装和场景草图,海报和历史行政记录。

Pavillon desAbonnés
该展馆位于建筑物的右侧(东),与Pavillon de l’Empereur相对,它的设计目的是使订户(abonnés)可以从车厢直接进入建筑物的内部。它被直径为13.5米(44英尺)的圆顶覆盖。成对的方尖碑标记了北部和南部圆形大厅的入口。

内部
内部由交织的走廊,楼梯间,壁co和平台组成,在间歇期间允许大量人员流动和空间进行社交。内部充满天鹅绒,金箔,基路伯和若虫,其内部是巴洛克奢华的特征。

大楼梯
该建筑设有一个大型的白色大理石礼仪楼梯,以及一个红色和绿色大理石的栏杆,分为两个通往大休息室的不同阶梯。它的设计灵感来自维克多·路易斯(Victor Louis)的波尔多大街(Théâtrede Bordeaux)大楼梯。楼梯的基座上装饰着由阿尔伯特·欧内斯特·开利·贝勒斯(Albert-Ernest Carrier-Belleuse)创作的女性火炬。楼梯上方的天花板由伊西多尔·皮尔斯(Isidore Pils)绘制,描绘了阿波罗的胜利,音乐的魅力,魅力所在,奥林匹斯众神观看的密涅瓦与残酷斗争以及巴黎市正在接受新歌剧院的计划。在建筑物开幕前两个月将画作固定到位时,对于Garnier来说,显然它们对于该空间来说太暗了。在他的两个学生的帮助下,当皮尔斯在天花板上的适当位置上工作时,皮尔斯不得不对其进行重新加工,他61岁那年生病了。他的学生必须完成工作,该工作在开幕前一天完成,脚手架被拆除。

大休息室
这个大厅高18米(59英尺),长154米(505英尺),宽13米(43英尺),旨在作为巴黎社会的客厅。它于2004年进行了修复。其天花板由Paul-Jacques-AiméBaudry绘画,代表了音乐史上的各个时刻。门厅通向外部凉廊,两侧是两个八角形沙龙,天花板由东方沙龙的Jules-ÉlieDelaunay和西方沙龙的Félix-JosephBarrias绘制。八角形沙龙向北敞开,进入Avant-Foyer西端的Salon de la Lune沙龙和东端的Solon du Soleil沙龙。

礼堂
礼堂采用传统的意大利马蹄形,可容纳1,979人。舞台是欧洲最大的舞台,可容纳450位艺术家。帆布房的窗帘被画成代表垂坠的窗帘,并带有流苏和编织物。

吊灯周围的天花板区域最初由JulesEugèneLenepveu绘制。1964年,马克·夏加尔(Marc Chagall)绘制的新天花板被安装在可移动框架上方。它描绘了14位作曲家的歌剧场景-穆索斯基,莫扎特,瓦格纳,柏辽兹,拉美,德彪西,拉威尔,斯特拉文斯基,柴可夫斯基,亚当,比才,威尔第,贝多芬和格鲁克。尽管受到了一些人的称赞,但其他人却觉得夏加尔的作品“在卡尼尔精心设计的室内产生了错误的音符”。

七吨重的铜和水晶吊灯由卡尼尔(Garnier)设计。朱尔斯·科博兹(Jules Corboz)制作了模型,并由Lacarière,Delatour&Cie铸造和追捧,总成本达到30,000金法郎。中央枝形吊灯的使用引起了争议,它被批评为遮挡了第四层盒子里的顾客和EugèneLenepveu画的天花板的景色。卡尼尔(Garnier)曾预见到这些弊端,但在他的1871年的《勒特尔》(LeThétre)一书中提供了生动的辩护:“还有什么可以使剧院充满如此快乐的生活?还有谁可以在这些人群中提供我们所拥有的各种形式的火焰图案?和不同层次的光点,这些狂野的金色色调点缀着亮点,以及这些晶莹的亮点?”

1896年5月20日,其中一盏枝形吊灯的配重突然松开并冲破天花板进入礼堂,杀死了礼宾人员。这一事件激发了加斯顿·勒鲁(Gaston Leroux)1910年经典的哥特式小说《歌剧魅影》中更为著名的场景之一。

最初,枝形吊灯是通过天花板升高到礼堂上方的冲天炉中进行清洁的,但是现在降低了。冲天炉中的空间在1960年代用于歌剧排练,在1980年代被改造成两层的舞蹈排练空间。较低的楼层由SalureNureïev(Nureyev)和Salle Balanchine组成,较高的楼层为Salle Petipa。

大风琴
盛大的风琴是由阿里斯蒂德·卡瓦列勒·科尔(AristideCavaillé-Coll)建造的,用于抒情作品。它已经停用了几十年。

餐厅
卡尼尔原本计划在歌剧院里安装一家餐馆。但是,由于预算原因,它并未在原始设计中完成。

自1875年以来第三次尝试引入该餐厅,于2011年在该建筑的东侧开设了一家餐厅。L’Opéra餐厅由法国建筑师Odile Decq设计。厨师是克里斯托弗·阿里伯特(Christophe Aribert);2015年10月,GuillameTison-Malthé成为新的主厨。该餐厅具有三个不同的空间和一个大的外部露台,可供普通大众使用。

历史

选址
1821年,巴黎歌剧院(Opérade Paris)搬进了勒佩勒捷(ru Peletier)街上的萨勒勒佩勒捷(Salle Le Peletier)临时建筑。从那时起,人们就需要一座新的永久建筑。查尔斯·罗豪·德·弗洛里(Charles Rohault de Fleury)于1846年被任命为歌剧的官方建筑师,他在合适的场地和设计中进行了各种研究。到1847年,塞纳河省长克劳德·菲利伯特·德·拉姆博托(Claude-Philibert de Rambuteau)选择了皇家宫殿(Place du Palais-Royal)东侧的一块土地,作为里沃利街(Rue de Rivoli)的一部分。然而,随着1848年革命的到来,红毛丹被解雇,人们对建造新歌剧院的兴趣减弱了。该站点后来被用作卢浮宫大酒店(部分由查尔斯·罗哈特·德·弗洛里设计)。

随着1852年第二帝国的建立以及1853年6月乔治-欧仁·豪斯曼被任命为塞纳河省长,人们对新歌剧院的兴趣恢复了。1858年1月14日,皇帝拿破仑三世企图在萨勒勒珀莱蒂尔入口处被暗杀。萨勒勒珀莱蒂尔狭窄的街道通道突显了为国家元首提供单独,更安全的入口的必要性。这种担忧以及剧院设施不足和临时性质,使得建造新的由国家资助的歌剧院的紧迫性更加迫切。到3月,奥斯曼(Haussmann)决定在开普林大道(Boulevard des Capucines)附近的罗豪·德·弗洛里(Rohault de Fleury)拟议的地点定居,尽管直到1860年才公开宣布这一决定。一栋新建筑将有助于解决该地点街道的尴尬融合,

1860年9月29日,一项帝国法令正式指定了新歌剧院的所在地,该歌剧院最终将占地12,000平方米(1.2公顷; 130,000平方英尺)。到1860年11月,罗豪·德·弗洛里(Rohault de Fleury)已经完成了他认为是他职业生涯中最高水平的工作,并且还正委托该市委托设计新广场周围的其他建筑物的外墙,以确保它们之间的和谐。 。但是,同月,阿奇里·富尔德(Achille Fould)被亚历山大·科隆纳·沃莱夫斯基伯爵(Count Alexandre Colonna-Walewski)接任国务大臣。他的妻子玛丽·安妮·德·里奇·波尼亚托夫斯卡(Marie Anne de Ricci Poniatowska)曾以拿破仑三世的情妇身份获得丈夫的任命。意识到竞争中的设计,并面临向欧洛妮(Eolénie)的支持下委托Viollet-le-Duc施加压力的压力,

设计比赛
1860年12月30日,第二帝国皇帝拿破仑三世正式宣布为新歌剧院的设计举办建筑设计比赛。

给予申请人一个月的时间提交参赛作品。比赛分为两个阶段。Charles Garnier的项目是第一阶段提交的约170个项目之一。每个参赛者都必须提交一个总结自己设计的座右铭。卡尼尔(Garnier)的诗句来自意大利诗人托卡托·塔索(Torquato Tasso),名言“希望多,希望少”。卡尼尔(Garnier)的项目获得了第五名,他成为第二阶段入围的七名决赛选手之一。除了卡尼尔(Garnier)外,他的朋友里昂·吉因(Leon Ginain),阿方斯·尼古拉斯·克雷皮内特(Alphonse-NicolasCrépinet)和约瑟夫·路易·杜克(Joseph-Louis Duc)也因其他承诺而退出。令很多人惊讶的是,Viollet-le-Duc和Charles Rohault de Fleury都错过了比赛。

第二阶段要求参赛者修改其原始项目,并且更加严格,由歌剧院总监Alphonse Royer撰写的长达58页的程序于4月18日收到。新的意见书于5月中旬发送到评审委员会,1861年5月29日,卡尼尔(Garnier)的项目因其“平面图的精美分布,立面和剖面的宏伟和特色方面的稀有和卓越品质”而入选。

卡尼尔(Garnier)的妻子路易丝(Louise)后来写道,陪审团的法国建筑师阿尔方斯·德·吉索斯(Alphonse de Gisors)向他们评论说,卡尼尔的项目“在其简单,清晰,逻辑,宏伟的基础上具有非凡的表现,并且由于其外部布局使该计划与众不同。三个不同的部分-公共场所,礼堂和舞台……’自第一届比赛以来,您已经大大改善了您的项目;而Ginain(第一阶段的第一名获胜者)毁了他的作品。”

传说皇帝的妻子欧仁妮皇后可能会因为没有选择自己喜欢的候选人Viollet-le-Duc而感到恼火,他问了相对不为人所知的Garnier:“这是什么?这不是一种风格;它是既不是路易斯·奎托兹,也不是路易斯·昆兹,也不是路易斯·塞泽!” “为什么夫人,是拿破仑·特洛伊斯(NapoléonTrois)”加尼尔(Garnier)回答,“你在抱怨!” 安德鲁·艾尔斯(Andrew Ayers)写道,卡尼尔(Garnier)的定义“仍然是无可争议的,所以卡尼尔宫(Palais Garnier)似乎在很大程度上象征着那个时代和创建它的第二帝国。最新技术,颇具规范性的理性主义,热情洋溢的折衷主义的混搭卡尼尔(Garnier)的歌剧丰富而富丽堂皇,凝聚了那个时代的不同倾向以及政治和社会野心。”

歌剧社
1861年7月2日,对开始建造的初期资金进行了投票之后,卡尼尔(Garnier)建立了歌剧院(OpéraAgence),在建筑工地建立了自己的办公室,并雇用了一批建筑师和制图员。他被选为第二把手,路易斯·维克多·路维(Louis-Victor Louvet),其次是让·乔丹(Jean Jourdain)和埃德蒙·勒·德肖(Edmond Le Deschault)。

奠定基础
该地点是在8月27日至12月31日之间发掘的。 1862年1月13日,浇筑了第一批混凝土地基,从前部开始,然后依次向后进行,每浇筑混凝土后就开始铺设下部结构的砖石。与其他建筑类型相比,歌剧院在地下区域需要更深的地下室,但地下水位却出乎意料的高。 1862年2月,井被沉没,3月安装了8台蒸汽泵,但尽管一天24小时连续运转,该站点仍不会干dry。为了解决这个问题,卡尼尔(Garnier)设计了一个双重基础,以保护上部结构不受潮。它包括一个水道和一个巨大的混凝土水箱(槽),既可以减轻地下室壁上外部地下水的压力,又可以在发生火灾时用作蓄水池。 6月20日签署了建造合同。不久之后,一个不朽的传说传出,歌剧院是在一个地下湖上建造的,启发了加斯顿·勒鲁(Gaston Leroux)将这个想法融入到他的小说《歌剧魅影》中。 7月,基石在建筑物立面的东南角铺设。在10月,泵被拆除,在11月8日之前完成了拱形的砖砌拱顶,并且在年底之前基本完成了下部结构。

模型
皇帝表示有兴趣看到这座建筑的模型,路易斯·维勒米诺(Louis Villeminot)在1862年4月至1863年4月之间建造了石膏比例模型(每米2厘米),耗资8000多法郎。预览之后,皇帝要求对建筑物的设计进行几处更改,其中最重要的是压制了栏杆式阳台,在立面顶部设置了角落组,并替换为带有连续fr丝的巨大阁楼故事在末端海湾被帝国四边形覆盖。

经过修改后,该模型通过专门安装的导轨运输到工业宫(Palais de l’Industrie),以在1863年展览上公开展示。ThéophileGautier(1863年5月13日在Le Moniteur Universel上)对该模型进行了评论,他说:“总体布局变得所有人都可以理解,并且已经获得了一种现实,可以更好地判断最终效果……它吸引了人们的好奇心;实际上就是通过反面歌剧眼镜看到的新歌剧院。” 该模型现已丢失,但由JB Donas于1863年拍摄。

尽管可以在模型中看到它们,但从未添加过皇帝的四边形。取而代之的是,查尔斯·阿方斯·古梅里(Charles-AlphonseGuméry)于1869年安装了镀金的青铜雕塑组Harmony和Poetry。该模型中看到的线性饰条也经过了重新设计,低,高浮雕装饰奖章带有皇家会标的镀金字母(“ N”代表拿破仑,“ E”代表皇帝)。定制设计的信件尚未及时发布,已被市售的替代品替代。1870年帝国沦陷后,卡尼尔(Garnier)松了一口气,能够将它们从奖章中删除。卡尼尔(Garnier)原始设计的字母最终在2000年的建筑物修复过程中安装。

改名
1867年8月15日,正好在1867年巴黎世博会之前,隐藏了掩盖外墙的脚手架。巴黎歌剧院的正式名称显着地展示在科林斯式巨型连体柱廊的正殿上,柱廊朝向主楼凉廊:帝国音乐博物馆”。1870年9月4日,法兰克-普鲁士战争惨败,皇帝被罢免,当时的政府由第三共和国取代。1870年9月17日,歌剧院改名为ThéâtreNational de l’Opéra,它的名称一直保留到1939年。尽管如此,当需要在新歌剧院上改名时,只替换了Imperiale一词的前六个字母,得到了现在著名的“国立音乐学院”,

1870–1871年
由于巴黎的围困(1870年9月至1871年1月),在普法战争期间,该建筑的所有工作都停止了。施工非常先进,建筑物的一部分可以用作食品仓库和医院。法国战败后,卡尼尔(Garnier)因缺乏围困而患上了重病,于3月至6月离开巴黎,在意大利的利古里亚海岸恢复了生命,而他的助手路易斯·路维(Louis Louvet)在随后的巴黎公社动荡期间留在了巴黎。Louvet给Garnier写了几封信,记录了与建筑物有关的事件。由于剧院靠近旺多姆广场的战斗,国民警卫队的士兵在那儿开了枪,负责国防和向士兵和平民分发食物。公社当局计划用另一名建筑师代替卡尼尔,但是当共和党军队于5月23日撤离国民警卫队并获得对该建筑物的控制权时,这个未透露姓名的人尚未露面。到月底,公社被严重击败。到秋天,第三共和国已经充分建立起来,于9月30日重新开始了建筑工作,到10月下旬,新立法机构对少量资金进行了投票,决定进一步建设。

1872年至1873年
新政府的政治领导人对与第二帝国有关的一切事物都保持强烈的反感,他们中的许多人都将本质上不政治化的卡尼尔(Garnier)视为对该政权的保留。在阿道夫·提耶尔(Adolphe Thiers)担任总统期间尤其如此,他一直任职至1873年5月,但在他的继任者麦克马洪元帅(Marshal MacMahon)的领导下也坚持不懈。人们要求节约资金,因此卡尼尔(Garnier)被迫抑制建筑物的各个部分的完工,尤其是Pavillon de l’Empereur(后来成为Opera图书馆博物馆的所在地)。然而,在10月28日至29日,萨尔勒·佩莱捷(Salle Le Peletier)被大火烧毁了,整个晚上都以压倒性的动机完成了新剧院。卡尼尔立即被指示尽快完成建筑。

完成时间
1874年新房的完工成本超过750万瑞郎,这一数额大大超过了前十三年中的任何一年。资金短缺的第三共和国政府向管理蒙特卡洛赌场的富裕金融家弗朗索瓦·布兰克借了490万金法郎,利率为6%。随后(从1876年到1879年),卡尼尔(Garnier)负责监督蒙特卡洛赌场音乐厅Salle Garnier的设计和建造,该音乐厅后来成为蒙特卡洛歌剧院(Opérade Monte Carlo)的所在地。

1874年,加尼尔(Garnier)和他的建筑团队热情工作,完成了新的巴黎歌剧院的演出,到10月17日,乐团对新礼堂进行了声学测试,随后在12月2日又进行了一次声学测试,官员,来宾和新闻界成员。巴黎歌剧院芭蕾舞团于12月12日在舞台上跳舞,六天后,著名的枝形吊灯首次亮起。

剧院于1875年1月5日正式开幕,伦敦市市长麦克马洪元帅和西班牙国王阿方索十二世参加了盛大的联欢晚会。节目包括Auber的La muette de Portici和Rossini的William Tell的序曲,Halévy1835年的歌剧La Juive的前两幕(加布里埃尔·克劳斯饰演标题角色),以及Meyerbeer的1836年歌剧《 Les》中的“剑的奉献”雨格诺(Huguenots)和1866年的芭蕾(La)芭蕾舞剧源于Delibes和Minkus的音乐。由于女高音病倒,查尔斯·古诺德的浮士德表演和安布鲁瓦斯·托马斯的《哈姆雷特》中的表演都必须省略。在中场休息期间,卡尼尔(Garnier)踏上了大楼梯的台阶,赢得了观众的掌声。

自开业以来的房屋历史
1881年安装了电照明。1950年代,在舞台的后方安装了新的人员和货运电梯,以方便员工在行政大楼中的流动和舞台风景的移动。

1969年,剧院获得了新的电气设备,1978年,原始的Foyer de la Danse的一部分由建筑师Jean-Loup Roubert转变为Ballet公司的新彩排空间。1994年,剧院开始修复工作。这包括对舞台机械和电气设备进行现代化改造,同时恢复和保留华丽的装饰,并加强建筑物的结构和基础。修复工作于2007年完成。

邮票
法国邮政局在建筑物上发行了两枚邮票:第一张邮票于1998年9月发行,以纪念查尔斯·加尼尔(Charles Garnier)逝世一百周年。它是由克劳德·安德鲁托(ClaudeAndréotto)分组设计的,这些元素使人联想起卡尼尔歌剧院(Opera Garnier)的艺术活动:舞者,小提琴和红色窗帘的轮廓。第二幅由马丁·默克(MartinMörck)绘制和雕刻,于2006年6月发行,代表了凹版印刷的主要立面。

影响
在接下来的几年中,卡尼尔宫(Palais Garnier)启发了许多其他建筑。

位于马瑙斯(巴西)的亚马逊剧院(Amazon Theatre)建于1884年至1896年。尽管装修更为简单,但总体情况非常相似。
华盛顿特区国会图书馆的托马斯·杰斐逊大厦(Thomas Jefferson Building),建于1890年至1897年,以加尼尔宫(Palais Garnier)为原型,最著名的是门面和大厅。
歌剧院(Opéra-Comique)的萨尔·法瓦特(Salle Favart)于1898年开业,是卡尼尔(Garnier)设计的较小规模的改编版,以适应受限区域。
波兰的几座建筑均基于加尼尔宫的设计。其中包括建于1893年的克拉科夫的朱利叶兹·斯沃瓦奇剧院以及建于1900年至1901年之间的华沙华沙爱乐大厦。
越南河内歌剧院始建于1901–1911年,在法国印度支那殖民时期,以加尼尔宫为基础。它被认为是印度支那的典型法国殖民时期建筑纪念碑。
里约热内卢剧院(1905–1909)也以加尼尔宫(Palais Garnier)为例,尤其是礼堂和楼梯。
印度金奈传奇酒店的灵感来自卡尼尔宫,尤其是立面和雕像。
里亚托剧院的正面是一座前电影宫,建于1923-1924年,位于加拿大魁北克蒙特利尔,是根据加尼尔宫设计的。

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