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奥托建筑

奥托王朝建筑(Ottonian architecture)是卡洛林原型与新拜占庭影响形成的实体建筑风格块的一部分。 这是一种北罗马式的第一种艺术,与第一种南罗马式艺术相反,是独特和对称的1。 可以认为,奥托尼亚建筑只是包括北欧和大概在诺曼底英国之前的一个更大的合奏的东部翼。 它无疑形成了第二个罗马式艺术(1050年至1150年),在北部的第一个罗马式艺术的西部出生的第一个哥特式建筑仍保留着振幅。

奥托尼亚建筑是文艺复兴时期的一部分,也是新奥托王朝皇帝恢复神圣罗马帝国的皇帝的意愿。 它从北海和波罗的海延伸到阿尔卑斯地区和超越易北河和马格德堡的索恩。 在10世纪后半叶建造了重要的古迹。 Ottonian建筑与原始罗马艺术之间的边界不精确,位于作者之后的1020年至x E世纪中期。

历史背景
在843年,凡尔登条约将加洛林帝国分为三个由查理大帝的孙子领导的王国。 德国人路易斯接受与德国领土相对应的东弗朗西亚。 皇帝的头衔逃脱了它,并通过清空它的意义而传递到924年。自936年以来,萨克森国王奥托一世是匈牙利人和斯拉夫人的赢家,这两个人是在下半年入侵西方的两个人九世纪。 他重新征服了意大利并恢复了查理曼曾在罗马建立的权力。 公元962年,他在罗马加冕为皇帝,并创立了神圣罗马帝国,并将其置于查理曼的遗产之中,他自己也将自己置于迷失的罗马帝国。 Otton I因此复活了他于973年从他的儿子Otton II继承的帝国。他与希腊公主Theophano结婚,以便与东帝国结盟。 在他去世时,他的儿子奥托三世接替他。 他的母亲仍然年轻,保证摄政,从而重申拜占庭对Ottonian艺术的影响。 受格伯特·欧里亚克的影响,国王梦想着一个以罗马为首都的帝国。

同时,教会有一个强大的等级组织:改革主义标志着主教和修道主义,修道院的扩张是一个完美的例子。 教会在王子理事会中占有很大的位置,修道院的物质和精神角色是不可否认的。 建筑专业,纪念碑被放置在加洛林王朝的遗产,同时渗透拜占庭的影响。 寺院工场成为所有Ottonian艺术的起源:雕塑,绘画,金匠,灯饰。 对文物的崇拜升起,地窖与中殿相互融合。 修改建筑物的组成,礼仪的发展也是如此。 伟大的朝圣活动是有组织的。

共同特征
在十世纪,日耳曼帝国是西方主要的艺术中心。 皇帝和伟大的教士们对建筑有决定性的推动力。 Ottonian建筑从Carolingian建筑和拜占庭建筑中汲取灵感。 事实上,这两种建筑风格被称为罗马帝国,并且是最接近主权的艺术典范。 如果奥托二世的妻子Theophano Skleraina是拜占庭皇帝的女儿,Carolingian艺术对Ottonian建筑影响最大。

奥托尼亚的宗教建筑似乎放弃了中心计划,尽管有一些例子:在Ottmarsheim(11世纪,阿尔萨斯),走廊像八角形,就像Aix-la-Chapelle教堂的八角形。 我们可以在奈梅亨(荷兰)的埃森大教堂找到艾克斯中心八角形的召唤,圣尼古拉斯瓦克霍夫教堂(约1050年)的召唤更加清晰。

罗马灵感的基本计划是最常见的。 塔楼和尖塔位于建筑物外部,突出了建筑物的大小和两张床头柜的强大功能。 因此,典型的奥托尼亚式大教堂有一个basilical计划,一个chevet两侧塔楼,一个门廊塔(长期保存在日耳曼教堂的长方形),有时还有教堂附属的教堂。
然而,Ottonian建筑在某些情况下保留了两个加洛林式对称Chevets的形象,甚至通过规律性和新的对称性使其具有很大的扩张性,其中经常出现一个方形的后殿,其后是典型的rhenish。 罗马式的莱茵尼斯计划与罗曼蒂克艺术的诞生和发展相伴随着Ottonian和Carolingian计划的综合。

区域字符

萨克森
在奥托尼亚家园的合唱团中,撒克逊学派是10世纪最具连贯性和可能性的学院,其中马格德堡和格尔诺德在960年左右具有典型的撒克逊特色。 在十一世纪初,我们找到了圣米迦勒希尔德斯海姆和梅泽堡教堂,或者发展了一种教会再现了两个世纪。

这种风格的特点是与transept和定期跨度的教堂计划,一个拉长的合唱团与定向apsidioles,与三个海湾教堂中殿,交替支柱和巨大的矩形。 比例是巨大的,正方形的,并且门面的类型只在萨克森州找到。 帕德博恩因其与Meinwerk主教的愿望相关的独创性而脱颖而出。

摩泽尔
有些人物与科隆地区联合的Mosane学校在11世纪的第一个季度在法国北部以及Meuse有时直到洛林。 在接近1000年的例子中,罗马式时期再次采用几乎明确的例子。

它的特点是低矮的建筑,有三个合唱团,毗邻主要后殿的阿比西斯教堂,教堂中殿很大,有长方形的柱子。 西立面由独特的钟楼和大型盲人拱廊的墙面装饰突出显示。 Nivelle是最美丽的表情。

洛林和中莱茵河
这个学校,贝尔与康斯坦茨湖和下米因谷之间的上莱茵河谷地区可以参加,它是10世纪以来特里尔,梅斯和美因茨最活跃也是最重要的学校。 在1000年前,Reicheneau已经是皇室的最大的帝国中心。 朝1015方向发展的建筑如斯特拉斯堡,林堡和尖塔,Ottonian建筑的特色被揭示出来,并且精心设计了临街和谐的床头柜。

下莱茵河
后来的保守派下莱茵河学派是十一世纪第二季度最活跃和最具创造性的学派之一。 科隆在11世纪中叶达到鼎盛时期,将保留奥托尼亚形式两个世纪的宏伟和建设性的构想。

这个地理区域与科隆,亚琛,埃森修道院和乌得勒支主教在1000年后期都是晚些时候成为卡洛林学派类型的最大胆。 在埃森有一个西部合唱团在龛中有一间中殿,担心会把新建筑的所有资源用于在Werden提供精致而精致的正式表达。

与当代罗马式建筑的关系
奥托尼亚建筑是通过改变加洛林模式,同时抵制第一个罗马式地中海艺术的贡献而单独形成的,几乎是在真空中。 汝拉勃根地和阿尔卑斯山的接触地区表明,这两种形式的世界之间的融合是困难的。 南部建筑的进程被Ottonian影响区阻止,该区只借用了装饰元素来改造它们,直到1050年之后,在衰败的帝国,装饰元素和南方雕塑才渗入日耳曼建筑。

第一个地中海罗马式艺术没有超越地块中心,对卢瓦尔河以北和法国西部海洋的建筑没有任何作用。 Ottonian建筑对北欧的影响可以在法国西北部和西部地区的古迹中感受到,不同区域类型是否不能在单一正式集合中组合。 从海洋到易北河,从北海到卢瓦尔河。

Morienval的较低的transepts和Aisne的教堂可能来自默兹,圣日耳曼德佩斯,梅伦和莫内瓦尔的和谐床边无疑来源于洛林。 在诺曼底,朱米格的立面及其西部地块及其论坛,费康的消失的立面显示出类似于加洛林王朝和奥托顿西区的构图,圣尼古拉 – 德卡昂的门廊是莱茵式的,但在伯奈,朱米格斯和Mont-Saint-Michel中殿柱子交替的原则,厚厚的墙壁与通道,带有平台的灯塔和常规十字架上的塔灯比Ottonian建筑更具革命性,现代性和小说性。

在香槟区,法国皇家与帝国之间朝向1000年发展的建筑不亚于Ottonian建筑的宏伟建筑,不同于一些典型的法国字符,但其结构和加洛林式起源3,6,7不相同。

对建设性党派的分析

与连续transept的大教堂
连续横切的大教堂标志着回归古土着类型。 他们是大而坚固的教堂,没有拱顶,没有拱顶,通过简单的支撑,柱子和长方形的柱子与中殿隔开,柱子和长方形的柱子支撑着巨大的墙壁,被一排小窗户刺穿。 合唱团不是非常复杂,长方形,通常有一个直线跨度和一个两侧面向apsidioles的后殿。 该transept是广阔的。 西部地区包含各种各样的组合和强大的未知群众的存在,我们可以看到加洛林的持久性。 这组建筑可能看起来是原始的,并且滞后于经向研究,但它是加洛林人和古代过去的极端例子,出于政治需要和精神理想,奥托尼亚王朝已经建立了自己的,伟大。

可能有大约15个持续的transept大教堂分为两个家庭,那些双重合唱团和西部transept和东方transept和单一合唱团。

这些特征已经或已经存在于Hersfeld的废墟修道院教堂,奥格斯堡大教堂的交叉墙壁,雷根斯堡的圣艾美兰修道院的文艺复兴时期的天花板上覆盖着的transept,圣母大教堂科隆,St. Cyriac Gernrode教堂和Walbeck修道院,斯特拉斯堡大教堂的基座,也许是圣彼得大教堂和班贝格的圣乔治教堂,圣马丁教堂在沃尔姆斯附近 – 米尔莱州,海利根贝格圣迈克尔教堂遗址

巴西利卡斯与低transept
低矮的建筑物有助于更新前罗马式建筑。 教堂中殿继续分道扬until,直到后殿入口处,两根支柱与墙壁隔开,墙壁开阔或多或少。 这个transept的两个臂较低,通常比主教堂窄。 没有东西方框架拱门的交叉,

这种类型的加洛林教会的例子可以在圣彼得大教堂和圣马塞林大教堂从斯坦巴赫到米歇尔斯塔特看到,卡洛林学院的计划可以在意大利重建并经常发现。 斯坦巴赫的类型属于伟大的南部和卡洛林前系列,这证实了西方艺术在这些主要来源中是统一的。

在Ottonians之下,有西部地块的科隆St. Pantaleon教堂,现有东墙的一部分和北横支架可以恢复原状。 本着同样的精神,我们可以在Soest中加入圣帕特罗克勒大学。

Steinbach和Saint-Pantaleon类型的演变是通过在教堂中殿和transept之间以及transept和合唱团之间的框架下添加隔膜拱来实现的。 这些拱门可以分开礼仪部分并参与建筑物的稳定。 完整的十字路口出生,但仅在大约1000年左右,我们才发现低交叉教堂由十字架连接。 但是这种建筑在实体建筑区域被放弃了,因为没有交叉,交通量的表现就很差。

这种类型的保存建筑可以分为几类:

最富饶的地区是比利时和默兹的国家,拥有Celles-les-Dinant修道院,该修道院是1033-1035年的Hastière-par-Delà的修道院,列日的圣丹尼学院教堂,它依然围绕着墙壁一千年,鲁尔蒙德附近的Wessem也是小米一年和Aubechies。

这座建筑的杰作是大学圣格特鲁德德尼韦尔斯,他的西部12世纪地块取代了另一个加洛林王朝或奥托尼亚合唱团。 我们可以在1046年左右开始建造,1000年左右开始建造,1050年左右开始建造,东方合唱团不久后开始建造。 莫伊内瓦尔修道院在十一世纪的状态也可以附属于同样的建筑潮流。

在默兹和莱茵河之间,低洼的建筑物不太统一。 加洛林王朝和奥托尼亚王朝模式联盟最令人惊叹的例子就是埃森大教堂。 东西方的两个合唱团都通过transept与中殿相连,我们在Steinbach模式演变的最后。

阿尔萨斯和洛林地区靠近Jurane Burgundy和瑞士,这是一个与第一个地中海罗马艺术品的接触地区,该地区保留了对北部建筑高度发达的横断面的极大减少。 在阿尔萨斯,围绕阿尔滕斯塔特,费尔德巴赫,霍泽岑海姆和洛林的Eschau形成了一小群教堂,还有Bouzemont和Olley教堂。

与常规交叉的大教堂
在具有规律十字架的大教堂中,以已知的字符:两个合唱团的反对和两个横断的存在增加了横断面和塔架上的纵向船的定期连接并加倍。 建筑物的比例变得更加灵巧,这要归功于分区及其接缝的清晰度,塔楼创建的内外对称性以及彩色石拱门的装饰。

位于希尔德斯海姆的圣米歇尔教堂拥有1010基石和1033年的最后献礼是最完美的例子。 中殿的一般部分,西部的transept,合唱团的方案竖立在一个地下室并被半掩埋的走廊所包围,保持不变。 这种1000年的十字形式延伸了加洛林式建筑和十世纪的建筑形式。 这是明确定义卷的正方形十字架的第一个例子。 灯塔发出的口音是圣米歇尔德希尔德斯海姆对罗马式大教堂形成的贡献。

大约在1000年左右,定期交叉教会的发展是由不同地区的群体进行类似和平行研究的结果。

这些团体中的第一批是上莱茵河,斯瓦比亚和瑞士的教堂。 在Reichenau的圣玛丽和圣乔治教堂,我们可能可以到达圣加仑修道院和科隆大教堂,艾因西德伦与穆里和沙夫豪森在佐恩相处。

在下萨克森州,瓦尔贝克教堂与海德尔斯海姆没有什么共同之处。 梅泽堡大教堂始建于1015年,在1021年奉献出来的是撒克逊教堂的普通类型,它贯穿整个11世纪,没有更新,然后在12世纪作为一个不合时宜的生存。 这个地区在德国是最被动的,并延长罗马时期的Ottonian艺术。

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在莱茵河中游和上游默兹之间,第三组古迹出现在接近1000年的时候,几乎没有统一性,这可能是因为研究的精神似乎给这些地区的建造者带来了动力,中世纪。 依靠特里尔教区的梅斯和凡尔登大教堂与中殿一样的四边形教堂中的同一个派对,西部传统中的高架拱廊可能受到了林布尔修道院的启发。 -Hardt。 林堡成立于1025年,由康拉德二世创建于1042年,并于1504年在发生火灾后被遗弃。 她想象着罗马时代,人们可以看到斯特拉斯堡大教堂和梅泽堡建筑工地的影响。 它与由康拉德二世创立的施派尔大教堂相连。 这些教堂属于法兰克王朝时期的Ottonian时代的结束。

阿尔萨斯和洛林的一些建筑可以与这种类型的建筑相结合,因为Surbourg几乎完好无损,但是从十一世纪末开始。

乌得勒支教区在1030年左右出现,一小部分教会与伯努瓦主教和乌得勒支的圣彼得教堂有关,这些教堂仍然保留,圣莱昂布尔德代芬特的修道院和莱茵河畔埃默里希教堂的唱诗班仍然存在,直到1944-45年。 联合这些建筑物的特点是合唱团的形状,通向方形十字形的横断面,并在近乎水平的地穴上建有一个长形的多边形开放式圆顶靖国神社。 这个作品类似Heidelsheim的西方合唱团。

科隆地区的教堂一直都很晚,因为科隆的圣乔治于1075年奉献出来,它们似乎已经结出了新奇的东西。 在这个小组中,修道院圣索沃尔苏斯特伦保存完好,我们可以看到埃森的影响,同样的规定也发现在Zyfflich教堂。

Sainte-Marie-du-Capitole教堂在1944 – 1945年半被摧毁的冲突计划以及模仿Sainte-Marie de Brauviller的时尚将在整个13世纪继续下去。 国会大厦教堂的圣乔治和圣玛丽设置了罗马式罗马式艺术风格。

没有transept的大教堂
如果说在北方艺术中,自卡洛林时代以来的演变似乎排列在十字形教堂的周围,Ottonian艺术中存在一定数量的没有静音的教堂。

在瑞士的高山地区和德国南部,这些建筑依赖于南部的罗马式艺术,并受到伦巴第的影响。 Ottonian建筑的接触带来了一些修改,但一些建筑物不以任何方式依赖南方艺术。

Amsoldingen的圣莫里斯教堂是最完整和保存最完好的教堂。 他的Lombard隶属关系是明显的。 圣莫里斯的艾梅在萨沃伊教堂的历史约为1020年。施皮茨的小教堂是阿姆索丁根的缩小,圣马丁德维米斯的教堂与施皮茨的教堂完全相同。 这些教堂完全属于第一个罗马式艺术。

在Ottonian时期,两座没有灯塔的建筑非常重要,埃森 – 维登的圣卢修斯教堂以及受Werden启发的最近的赫尔姆斯泰德修道院。 Werden在定义Ottonian装饰风格方面发挥着主导作用。

没有transept的大教堂形式在Ottonian德国是典型的二级形式。

非Basilical党
在Ottonian建筑中,非宗教派对很常见。 在中央飞机上,它们是十字形的,圆形的,椭圆形的或多边形的,圆形的龛,附属的,八角形的走廊和游乐场……最简单的形式是带有单个房间变体的教堂箱子,简单的后殿和塔的不同位置。 一些教堂在四臂会议上提供了更高的空间,圆顶或塔式结构,这使得它们具有以大厦为中心的特征。

埃森大教堂的西塔是亚琛教堂的Ottonian改造,革命性的,因为这项工作的行动对日耳曼建筑的命运非常重要。 这种皇室标志的模仿和发展为Ottonian建筑的发展做出了有力的贡献,但非基督教教堂类型的多样性表明Ottonian建筑不仅来自查理曼大帝,而且得益于东方或南方的贡献。

这种建筑的减少和消除与礼拜仪式的发展,同一建筑中的主教团体和神甫团体的聚会,殉道者的融合以及它在地下的安装,神龛祭坛数量的增加或定向教堂和游行内部循环的发展。

组件分析

中殿
在中殿的空间组成中,Ottonian建筑忽略了跨度。 大约1000年前的教堂墙壁不明显,大型拱廊在坚实的墙壁上被切割成一拳。 它们可以通过交替支撑组合成一定类型,但经常在拱廊上方的立场不会占据节奏。

海湾的这种拒绝导致了各种各样的媒体。 十字形支架只出现在横断的十字架的拱形交叉处或横隔膜拱的倒下,这两个拱共用两个教堂中殿的长度,就像在Sainte-Gertrude de Nivelles大学一样。

在Ottonian海拔的通常形式中,具有行列的一方在历史上的重要性不容置疑,但也存在四边形堆栈的队列。

圣殿迈克尔希尔德斯海姆教堂的例子可以描述教堂中殿的支柱的交替,在这里,伯纳德主教的一系列时间依然存在。 两个方桩之间安装了两列光滑的立方体首都。 Saint-Cyriaque de Gernrode教堂在965年左右提供了相同的一系列支持。 看台和海湾经常重复相同的交替。 我们可以看到拜占庭式的影响。

论坛
ottonian论坛只是一个协助所需的内部空间,但它不参与建筑物的稳定性,这是由它的墙壁所保证的。 这是一个正式的元素,以不同的方式对待中殿的整个系列。

法国常见的殿堂论坛在Ottonian帝国很少见。 唯一的撒克逊小组受其影响与Gerrirode Gernrod的圣Cyriac教会存在所有原始的元素,Münzenberg的圣玛丽,奎德林堡和Hildesheim的圣十字架。

圣米歇尔德希尔德斯海姆大括号的特殊立场当然受益于拜占庭式的影响。 他们为合唱团服务,但也包括祭坛和高级礼拜堂。

西部地块
西部的Ottonian地块起源于加洛林中心的westwerk,这是一座位于教堂地面的单层地下室上的升高平台,可作为通往西部的门户。 该平台包含一个祭坛,并充当教堂教堂。 它的三面围着三个扶手进行协助,并通过与大楼相连的楼梯进行服务。

在科隆的圣潘塔利昂教堂和明斯特雷斯费尔的同一地区,发现西方奥斯曼地块在1000年前后没有隐窝。 Saint-Pantaléon地块虽然经过强力修复,仍然是1000年建筑的杰作。立面的地板保存在其古老的石质建筑物的整个交替白色和粉红色。

这种演变通过大量的无侧支架,占据了整个建筑物的宽度或简化为一个简单的平台。 在埃森大教堂的Westwerk是一个伟大的改编,它结合了立场,塔楼,腭教堂的想法和反合唱团。

合唱团
在Ottonian建筑中,合唱团和与之相关的地下室的特点是计划简单或没有新计划,以及各种各样的海拔和舞台。 帝国的设计师在各方之间进行惊人的层次和巧妙的沟通。 下岗工作表明了对可能成为附件的重要价值的渴望。

在古色古典式的重要大教堂中,圣堂配备了一个与卡洛林时期相比延伸的后殿。 许多教堂的教堂与撒克逊床边特色建筑的轴线保持分离。

在乌特勒支教区的三重合唱团由教堂或大厅覆盖,这创造了一个复杂的系统,其地下水平仅比合唱团略低。 这产生了相当高的圣殿,四层楼通过楼梯和楼梯进行沟通。

另一种分层合唱团的形式提供了一个避难所,在两个塔的交叉处连接着两个塔楼,塔楼的教堂内部与教堂内部的海湾沟通。

地穴
在Ottonian艺术中,地窖对高级合唱团的构造非常感兴趣,而且还有像施派尔地下教堂或位于床边的广阔而美丽的马蹄形地窖等创作。 在走廊里,隐窝是环形隐窝,旨在供奉与遗迹和弯道走廊的忏悔。 Ottonian建筑中的步行式隐窝很少,最着名的就是希尔德斯海姆,它几乎没有被埋在大型密码厅周围。
尼维尔,林堡和斯派尔的帝国地窖是宏伟的作品。 在尖顶的大教堂和合唱团的下面,尖塔占据了整个地方。 通往教堂中殿的两个楼梯形成通道。

装饰
在Ottonian建筑中,雕刻装饰很少开发,这是由于建筑思想的严谨和纯洁以及一种几何抽象。 我们可以看到放弃哥林多首都和加洛林首都,并创造出适合其功能的几何形状的资本。 简化的立方体形式是最常见的,尽管在Gernrode和Saint-Martin de Zyfflich中,在埃森的古董和Werden的地下室中都有各种各样的首饰和面具以及atlantes和首都。

墙壁上的彩瓷装饰伴随着壁画,其中有一些例子在Reichenau的Oberzell圣乔治教堂举行。 尽管存在多重降级,但保存的大型面板仍然给出了这些具有许多特征的巨大组合的精确想法。 在教堂中殿的两边都是基督生平的场景,这些场景来自于Richenau照明中的相同图像公式,相同的肖像类型和卓越的艺术品质。

在希尔德斯海姆的圣米歇尔教堂,贝尔沃德主教拥有一座青铜门,以创造和原罪与化身和救赎的故事对抗,还有一座青铜柱,一座凯旋纪念碑。

卷的组织
实体Ottonian建筑中的外部质量的组成设计具有表达自由度,尺寸的尺度仅受建筑工地的材料方式和可用梁的最大范围的限制。

在外部卷的构成中,揭示了1000年左右最完整,最多样和最丰富的纪念性发明。 Ottonian建筑的轴塔可以建在交叉口或西部地块上,也可以建在教堂东端的主要合唱团上。 在塔塔中部的巨大西部类型在Ottonian时期很少使用,人们可以在这个类别中放入科隆Saint-Pantaléon教堂的地块。

一切都发生在Ottonian建筑中,仿佛人们试图强调十字架上但不是塔顶的建筑群。 特里尔大教堂的正面是群众最典型的构成之一。 两个巨大的方形塔架安放在一个巨大的地下室里,并伴随着两​​个圆形炮塔的外观。 这是对空间组织的示范,它不是元素的并列,而是希望每个部分独立地以独特的方式在塔楼,塔楼,后殿和大门的联合中被感知而不牺牲任何的礼仪功能或新奇事物,如谐波立面,教堂和建筑物上部的简易循环。

这种Ottonian艺术在通过塔的方式组成大众群体方面发挥了相当大的作用。 双头作品斯派尔和美因茨在德国一直延续到十八世纪中叶,如在瑙姆堡或马格德堡的哥特式大教堂。

奥托尼亚的发明比罗马帝国时期和哥特式艺术的建立在整个欧洲地区的影响力要大得多。 诺曼底Jumièges修道院圣母大教堂的正面与Ottonian立面非常接近,而由巨大楼梯控制的看台的布置则进一步证明了每年小米的皇家建筑的历史重要性。

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