Categories: 人物

奥斯瓦尔德·阿亨巴赫

奥斯瓦尔德·阿肯巴赫(Oswald Achenbach 1827年2月2日 – 1905年2月1日)是与杜塞尔多夫绘画学院相关的德国画家。 虽然今天很少知道,在他一生中,他被认为是欧洲最重要的风景画家之一。 他通过他的教学活动,影响了杜塞尔多夫艺术学院。 他比他的弟弟Andreas Achenbach大十二岁,也是十九世纪最重要的德国风景画家之一。 两兄弟被幽默地称为“风景A和O”。

奥斯瓦尔德·阿切巴克生于杜塞尔多夫十个孩子的第五个他的父母赫曼·阿切巴克和克里斯廷·祖勒克小战术参与,将出现对家庭双赫曼·阿切巴克在许多不同行业的工作的19世纪主要的画家。他最初啤酒 – 和醋酿造商,同时拥有一间位于杜塞尔多夫,后来担任会计即使阿亨巴赫幼儿全家搬到慕尼黑,在那里奥斯瓦尔德·阿切巴克至少在很短的时间去小学在什么时候家人再次回到杜塞尔多夫,是未知

他与他的布拉·安德鲁的关系,因为他是一个著名画家,显然扰乱埃米尔·亨滕和安东·冯·沃纳试过一次让他一起举杯,为兄弟,但奥斯瓦尔德·阿切巴克下降

阿亨巴赫已经于1835年在八年的年龄增加,在初级班杜塞尔多夫美术学院,这实际上并没有与本机构的章程,其中规定了十二年的最低年龄阿亨巴赫建筑类仍直到1841年在该学院长达一年他遵守在绘图的基本知识,再次教小学班级的学生来说,这不符合以何种理由奥斯瓦尔德·阿切巴克被区别对待比规定的法规标准的课程,不再可以追溯到也许今天是该法规只是作为框架性指令,并以图形天才作为阿亨巴赫被破例

无论出于何种原因奥斯瓦尔德·阿切巴克1841年,杜塞尔多夫学院再次离开,目前尚不清楚,因为它的速写本,我们知道,他追求大自然的杜塞尔多夫地区的深入研究在这个时候梅赫特希·波索夫已经在她的阿亨巴赫论文推测,他的退出作出因为他成为与刚性学科教学越来越不满意

1843之后几个月才16岁阿亨巴赫的前往上巴伐利亚和北蒂罗尔,在此期间,他继续他对自然的研究,从这个时期,中石油已知最早的作品衍生即使旅程意大利北部,阿亨巴赫与他的朋友和学生将来艾伯特·弗姆在1845年夏天进行了这些研究提供从此节目的延续画创建阿亨巴赫,大多是意大利风景图案

这阿亨巴赫画,直到1850年的作品中,只有少数被保存在这些节目,他在他的主题选择,在他从被教导当时在艺术院校艺术欣赏绘画技巧的强烈影响,以及约翰·威廉·施基默和卡尔·罗特曼的风景如画的影响在这些图片中,这些旅行期间创建阿亨巴赫油的研究仍然辨认,他大多保持横向视图牢固,具有典型的意大利植被处理详细发挥作用小得多建筑图案或人物研究

直到进入19世纪,艺术教育是由艺术院校,这些院校中尤其是在19世纪已经成为塑造了公式化和刚性培训公司谁没有最近的艺术方向做出反应的艺术学院还安排了大型艺术展览,对艺术家们主要的谁的作品在他们的艺术风格卖座的艺人违背艺术的学术概念,并没有发出,从19世纪到个别艺术家和反对整个艺术运动的代表开始站在了学术通常出售他们的作品要少得多的机会艺术的概念也阿亨巴赫是杜塞尔多夫艺术学院面临关键的艺术家之一,并且是在杜塞尔多夫,许多志同道合的艺术家谁加入了两家具乐部的一个非常早期的成员,这是该还有“杜塞尔多夫艺术家提供相互支持和援助协会”的艺术家协会“Malkasten”,这是1848年8月11日成立了颜料盒阿亨巴赫属于的“颜料盒”目的的创始签名的签署国属于汇集不同的艺术家和促进人共同上演的戏剧,在许多事件阿亨巴赫积极参与,引导组织音乐晚会和展览,加入本身或上演戏剧特别是,联想“Malkasten”保持阿亨巴赫直到他生命的连接结束

从1850年他的作品是在杜塞尔多夫画廊爱德华·舒尔特新成立的,其中的作品最初是首选通过谁单独理解为从艺术学院杜塞尔多夫阿亨巴赫经济的成功作为一个画家这个画廊的艺术家展出的展览表示已经有相当大的比例,他们发展成为领先的画廊之一,后来的办公室在柏林和科隆受理居民,他在这个时候就在上Ratinger大街拐角处

在1850年夏季阿亨巴赫又拿起了一趟意大利,这导致他到尼斯,热那亚和罗马艾伯特·弗姆一起,他从罗马前往意大利首都的区域,和他的山水画家以图像前尤其是去过的地方曾建议在这次旅行中,他得到了除其他事项外,阿诺德·勃克林,路德维希·耶希和海因里希·德雷伯,并与他们花费在Olevano Thiersch很长的时间叙述了这些艺术家Dreber期间处理anfertigte细致的铅笔画风景的印象如何不同,Böcklin是为天知道环境不仅影响了他和他的速写本相反只持有一些细节牢牢阿亨巴赫和火焰,直接涂上他们的石油草图到户外阿亨巴赫的幸存的草图显示,他是在细节不感兴趣,但在性能上的颜色和形状以及明暗分布集中在意大利乡村的颜色印象,他继续通过艺术把油漆层中在彼此不同的色素密度和厚涂颜料,以便找到所需的音

在1851年5月3日阿亨巴赫朱莉·阿诺斯,与他们自1848年结婚朱莉·阿诺斯是杜塞尔多夫出版的书商和印刷业主海因里希·阿诺斯(Arnz&比较)的女儿这个移动的“杜塞尔多夫Monatshefte”,除其他事项外,创建讽刺为阿亨巴赫离开他曾经从事,和“杜塞尔多夫月专辑”给阿亨巴赫插图诗词歌赋也促使他在同一时间画版画,他开始在山水画私下教的第一批学生,为此,他用1852年和1857年,四间他在万国宫旋拉特工作室出生夫妇唯一的儿子奥斯瓦尔德·阿切巴克和朱莉·阿诺斯的女儿在1861年来到这个世界(诺·冯·阿亨巴赫)

阿亨巴赫在这个时候,作为一个画家已经远远超出了德国在1852年著名的边界采取了艺术学院在阿姆斯特丹只有25岁的万国博览会在巴黎的名誉成员在1855年,他被几个画为代表,他被授予1859年,我们荣幸他在巴黎沙龙与金牌,并在1861年它圣彼得堡科学院于1862年颁发了荣誉会员,他在鹿特丹获得同一奖项从艺术学院

在艺术学院在杜塞尔多夫接受山水画在1863年三月阿亨巴赫被任命为教授的意思阿亨巴赫社会进步,而金融安全,但你似乎由该机构在矛盾中站在他以前因为威廉·冯沙多的反对在1859年办公室导演已经辞职,但有冲突,无论是在美术学院以及之间的学院,并从它作为独立的诠释艺术家减少上诉阿亨巴赫山水画的主席也是深思熟虑的政策由杜塞尔多夫艺术学院的新管理与学院的独立艺术家和解带来同年奥斯瓦尔德·阿切巴克也被拿破仑三世支持的“骑士德拉军团勋章”任命,并在多年的1863年至1868年他与在巴黎沙龙绘画代表除了由墨西哥皇帝马克西米连瓜德罗普阶在1866年的奖和骑士十字勋章一等圣米歇尔优异的评审团的国际艺术展在慕尼黑在1869年订购的奖,这是最光荣的奖项,这是给阿亨巴赫艺术家这样的奖项是共同在这个时候,因此不能被夸大了。然而,他们显著到阿亨巴赫的认识做出了贡献,证实了他的认可,由官方机构的艺术家,是其销售成功的重要画家

作为阿亨巴赫教授汉斯·弗雷德里克·古德的从一千八百六十七分之一千八百六十六他为首的大师班的学院之一,从学生的继任者列出了杜塞尔多夫学院表明,名同学知道一共有50人所谓的阿亨巴赫学校其中最有名的今天部分学生包括艾伯特·阿诺斯格雷戈尔·冯·博克曼,阿瑟·卡拉梅,米斯托克利冯Eckenbrecher,阿诺德·福斯特曼,特奥多尔·哈根,路易斯·科尔茨,阿斯坎·拉特特,阿德尔斯廷·诺曼和卡尔·塞贝尔斯相比于他的学生,他强调,特别是如何重要的光的分布和黑暗的组成形象是他这比结果的主题的选择更为重要,他建议他的学生应对威廉·特纳的画,他建议他的学生他的兄弟安德烈亚斯·阿切巴克研究的著作

此外他的教学过程中阿亨巴赫进行了各种旅行,包括在1871年,他在意大利的生活与他的家人为近9个月来这一趟的电台在条顿堡森林在瑞士长期住宿的包括斯塔比亚海堡,阿马尔菲,卡普里和伊斯基亚几个星期,他住在索伦托在此期间,他被特奥多尔·哈根和艾伯特·弗姆在杜塞尔多夫艺术学院代表

在他废黜于1860年在一个人的画作变化正在成为“触觉”,这意味着该应用的颜色显示刷有更强的救济和指导绘画技巧较少的对象取决于图像的各个部分代表阿亨巴赫放弃了犯罪嫌疑人的艺术史学家的越来越详细设计这一变化引起了染色技术的居斯塔夫·库尔贝的首选他的绘画主题的绘画考试仍是景观和意大利的民俗场景,他戏剧性地由它的照明和理想化提振

他属于当代艺术家的最佳选择谁提出了“Komité收集和Stollwerck图片的评估”科隆巧克力生产商路德维希·斯托尔弗克到委员会草案

山水画的主席,该阿亨巴赫举行了自1863年三月,他把1872年下降早在1869年,阿亨巴赫取得了从教学释放的申请,但随后又撤回了他在1872年辞职的事实是,阿亨巴赫老师在他的觉得自己的约束艺术作品

在随后的几年中,阿亨巴赫进行了大量的旅行最后一个大的意大利之行,他加紧了初夏的1882年,在1885年接下来的参观佛罗伦萨和罗马再次那不勒斯和索伦托和1895年旅游带他到意大利北部的一年1897年,他在规划一个新的行程佛罗伦萨然而,这必须在瑞士已经取消因病

1897年阿亨巴赫被评为市杜塞尔多夫的荣誉市民对他的七十岁生日之际,这是结束的年份,各种杜塞尔多夫机构和协会参与奖超过五长期以来一直是城市的领导人物的一部分阿亨巴赫,这样高的社会地位也是相关阿亨巴赫率领一个非常大的,豪华和温馨的房子,艺术家,作家,学者和贵族的不正当他最突出的嘉宾和客户管理人员和会员数的Fürst卡尔·安东·冯·霍亨索伦这样的财务管理是昂贵的,使我们有必要说阿亨巴赫“生产的”多图像作为社会公认的艺术家,很容易为他寻找买家然而,大量的由他的绘画导致图案的重复创造的就业机会已经从19世纪60年代指责他的艺术评论家wied在此之前,他“totmale”的动机这样的判断有帮助,他也越来越画山的动机恢复

Related Post

作为19世纪50年代的石油研究建立阿亨巴赫在他的后期作品,颜色相加上他用刷子,铲子和手指在那里工作,也采取了帆布结构美观的表面,这是用细毛刷均匀,彻底画,站在他的如画后期工作有时旁边那些其中背景示出了通过或其中颜色是糊状聚敛他后来的绘画因此清晰触觉浮雕有画布谷物和各种材料的用于绘制的轨迹向画的外观

独具特色他后来的画作也说的详细程度不与角度距离不断减小,但依赖于绘画的期望阿亨巴赫整体效果,而在他早期的照片时,颜色仍然克制并服从整体基调在以后播放强调绘画的对比中,从中期的19世纪80年代出现的画作发挥更大的作用,之前盛行主要是柔和的色调,在他早期的作品为主色调褐色

奥斯瓦尔德·阿切巴克杜塞尔多夫死于1905年1天2月1日,他的78岁生日阿亨巴赫葬在北公墓杜塞尔多夫,在那里他的坟墓在现场27之前保存

石油研究和素描:
在他的一生阿亨巴赫他的画被公开展示的主要是 – 因此他主要是认为的“沙龙绘画”或“画廊能”画,其作品更近的艺术运动没有体现,但阿亨巴赫是在1876年举行的年度展在维也纳Künstlerhaus画家发出油的研究,也对“素描和研究展” 1889年在杜塞尔多夫艺术馆展示他的作品显示反应是在维也纳的不同您看到这个作为证据,阿亨巴赫可能与他的年轻同事竞争,这种油的研究:

“……一个那不勒斯街道图像的生动素描和出色调整,记录从奥斯瓦尔德·阿切巴克索伦托道路上根据Vedute酒店Bieco组成方面幸福的样子是不愉快的对手年轻山水画”

在杜塞尔多夫另一方面,艺术评论家想知道可能发生此类不完整的草图更“美丽的画”,但

只有在1916年的展览“底色,草图,研究,水彩和图纸奥斯瓦尔德Achenbachs”市艺术收藏在杜塞尔多夫是画家在序言展览目录工作的一个完整的概述指出,特别是显示这些未知的作品是阿亨巴赫可能有不正当的已是“过时”的艺术家的声誉:

“正是他们,可以这么说,艺术的自我对话,表明很久之前印象派宣告成立方向阿亨巴赫实现其目标,并通过自己这样做,无需连接任何学校或办学思想……”

素描,素描和油的研究提供阿亨巴赫类似于其他的画家,主要为在他的艺术发展的过程中,工作室今后工作的一个提醒,然而,粗略导管有越来越多的空间在他的作品例如夺得,他在1877年产生的绘画“在那不勒斯湾“在传述表示整个图像只能含糊信他的画廊中,他抱怨说,他的展览图片的右下角的”卡普里面对有准备油漆“对所谓的底色,与上涂有底漆的画布框架在创建后的绘画,他更不是对具体实施方案的工作,可销售观众的艺术品位和影响的艺术评论家,但被称为“完美”图像的购买决定,以及他由约翰·康斯特勃和查尔斯 – 弗朗索瓦DAUBIGNY wurd画廊画恩批评公众的粗略的,因为

画家谁影响奥斯瓦尔德·阿切巴克:
阿亨巴赫是他在艺术学院的训练在杜塞尔多夫从来约翰·威廉·施基默的学生被作为一个艺术家谁花了他的大部分生活和工作在杜塞尔多夫的过程中,但是,他有充分的机会来学习绘画从而可以在从19世纪40年代阿亨巴赫的画与19世纪50年代初发现了它的灵感来自于组成泪液分泌的原则,在以后的岁月里的画,但是,这已不再检测

泪液分泌对阿亨巴赫的早期图像的影响也是由于他的十二岁的哥哥安德烈亚斯·阿切巴克,谁也就读于艺术学院杜塞尔多夫安德烈亚斯·阿切巴克一直泪液分泌的学生,和一些信件表明,奥斯瓦尔德·阿切巴克安德烈亚斯阿亨巴赫至少是在对绘画技巧和动机呈现1840年的建议,并从而间接通过艺术的泪液分泌的观念影响而奥斯瓦尔德·阿切巴克集中在意大利景观的代表,安德烈亚斯·阿切巴克已变成海洋图片:典型形象是他的“荷兰港口图片”然而,(1871)或“鱼市场奥斯坦德”在门面的处理及光导像两个兄弟的作品

威廉·特纳和居斯塔夫·库尔贝:
奥斯瓦尔德·阿切巴克有他自己的弟子数次英国画家威廉·特纳建议作为一种模式可能,但是,从来没有见过的作品由特纳在原有的英国旅行可以是奥斯瓦尔德·阿切巴克不能证明他因此知道特纳的画作大概只有钢版画,用他们在当代艺术书籍特纳被证明,照明效力于阿亨巴赫,很大一部分由特纳两幅画,“水星和阿古斯”和类似“Dogana的,和马东纳della Salute的威尼斯”已在钢材版画出版于1843年;他们表示将各个形状和对象都表示只能模模糊糊阿亨巴赫在他的图像表示从来没有像激进特纳景观的大气溶解,尤其是在他的画后,1860,类似风景如画主题的第需要

相比之下,阿亨巴赫已经不止一次有机会学习居斯塔夫·库尔贝的作品在原本的法德战争1870-71阿亨巴赫是在1855年在巴黎艺术界的世界博览会在巴黎的亲密接触,在阿亨巴赫有可能更被代表画作,也库尔贝11画看的同时,提出了库尔贝40所画的“亭杜réalisme”从库尔贝引起了他的激进现实主义的关注,这是很可能阿亨巴赫已经看到了法兰克福艺术协会的两个展览直到2月份春天1858年,当第一大库尔贝回顾展,平行于1867年巴黎博览会发生到库尔贝类似的阿亨巴赫的工作中发现展出1859件作品库尔贝是越来越间隔图像元素的各个角度的绘画技巧,排列在库尔贝但Ë开发galitäre表面结构是阿亨巴赫画浮雕状

阿亨巴赫工作的对齐方式:
居斯塔夫·库尔贝的现实主义激进一起奥斯瓦尔德·阿切巴克也有一些其他的德国画家的启发,所谓“莱布尔圈”周围的画家威廉·莱布,属于威廉·特鲁布纳,卡尔·舒赫,约翰·斯珀暂时汉斯·托马,曾与激烈处理库尔贝的作品并且是它的启发“纯粹绘画”发送给技术达到特定莱布尔开发了其中的笔触,所述对象的所述特定实质性要表示完全忽略,因此已经走向抽象指出,因为它们拆除表面和形状成均匀的单元的技术

阿亨巴赫另一方面,在他的笔法和他的色彩应用激进,但他始终保持了传统的图像概念这导致阿亨巴赫的非凡的历史和艺术的不同分类的正式标准,有些人认为他是谁留在一次开发的风格,因此艺术停滞的艺术家其他艺术史学者阿亨巴赫中介的角色,因为它构成了它自己的成语流传下来Bildgut,因此,在现代性的方向无可争议的是他的早期风景画被视为20世纪初的早期创业,但他们看到他作为一个画家已经适应了他后来的画作公众的口味,并成为这一时期的典型代表也金德勒绘画词汇谈到了类似的结论:

“[阿亨巴赫创建]一个广泛的工作,他自己的演奏家,少了味形成的味道不加批判地购房圈huldigendes人才很长时间才能有明显的时尚画家制作,但往往他的画的质量受损”

奥斯瓦尔德Achenbachs作品包括约2,000绘画全集三分之二是私人拥有

入选作品:
黄昏1880年,布面油画,岑,市博物馆
黄昏,在1888年的意见维苏威火山,布面油画,杜塞尔多夫,油画馆艺术皇宫博物馆
别墅女王约翰娜1884年,布面油画,基尔,基尔美术馆
Saltarellotanz在画布上俯瞰冈道尔夫堡油,科隆,瓦尔拉夫理查尔茨博物馆
在Aracoeli,1863年,布面油画,曼海姆,曼海姆美术馆圣玛丽的前罗马游行
场景在意大利公园布面油画,慕尼黑新绘画陈列馆
风暴在平原,1887年,布面油画,斯图加特,斯图加特Staatsgalerie
插图(选择):
大学和州立图书馆杜塞尔多夫的数字化版本:

在:弗里德里希·博登斯特特(EDS):相册德国艺术和诗歌与由艺术家,由R Brend’amour的Grote,柏林,1867,数字化版本进行的原始图纸木刻
在:新老情歌:随着照片和歌唱方式/杜塞尔多夫艺术家Illustrirt [奥斯瓦尔德·阿切巴克等人] Hallberger,斯图加特1849年,数字化版
在:水彩画艺术家杜塞尔多夫:献给热爱艺术的女士Arnz,杜塞尔多夫1861年,数字化版
那不勒斯1857摩尔(数字化)
意大利秋夜Arnz,杜塞尔多夫1857年后,Digitalisat
在玛丽Botham霍维特:杜塞尔多夫艺术家的专辑Arnz,杜塞尔多夫1854年,数字化版
在:杜塞尔多夫歌曲专辑:六首钢琴伴奏的Arnz,杜塞尔多夫1851年,数字化版
在:路德维希联合会(编辑):家里的歌曲:最精致的印章的图像集合Schmuckewelt德国艺术Breidenbach,杜塞尔多夫1868年,数字化版
在:K作家名:Stieler,H Wachenhusen,; F WHackländer:莱茵之旅:从莱茵河源海克朗,1875年斯图加特,数字化版
在:圣诞专辑Arnz,杜塞尔多夫1853年,数字化版

Share