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有机建筑

有机建筑(Organic architecture)是一种促进人类居住与自然世界和谐的建筑哲学。 这是通过设计方法实现的,这些方法的目标是与场地保持同情和良好整合,因此建筑,家具和环境成为统一的相互关联的组成部分。

建筑结构结合20世纪之交的建筑方向,旨在建筑与景观的和谐统一,根据建筑材料“功能性”开发的一种形式,以及建筑的生物,心理和社会效用。 最近,还增加了生态建筑和有机颜色的概念,这部分与有机建筑的概念相一致。

从风格上看,有机建筑是异质性的,并没有致力于特定的审美 – 这种基本思想不是将形式和风格提交给材料和目的,而是让这种形式从这些条件中成长,产生了截然不同的结果 – 它使两种严格的形式对应于古典现代主义,以及更为常见的塑料和生物形态。 没有给出外部造型设备。 手段是自己的建筑和艺术规律,d。 H.比例,各种形式的雕塑,空间手势,颜色,材料特征等。这些规则由有机建筑语言的代表加权或定义。 最重要的是,与其自己的主张相比,整体观的方法导致了像高迪,弗兰克劳埃德赖特或雨果哈林这样的面对建筑师的不同结果。

器官的概念
在希腊文中,器官(器官)的含义与工具一样多。 在亚里士多德中,可以找到对概念局限于今天一般描述的东西(功能和生理上的可界定但是(活的)存在/身体的组成部分)的开始。 欧加农指的是生物的部分/身体部分。 与此同时,亚里士多德断言器官的目的基础是:“大自然创造了器官来执行,而不是器官去执行。” 器官是上位整体(机体,身体)的组成部分,而机体又是灵魂的器官,是身体生存的原因。 随后,器官的概念在古代医学中被接管,并且器官的功能导向性质在医学 – 生理因果效应考虑中被制定。 经过中世纪这个词的模糊划分,古代形成的重要性z。 例如,在托马斯·阿奎那斯,拉丁乐器被明确用于(人体)外部的部件/辅助工具/工具,但是有机物被用于与身体(因此也是灵魂)相关的工具(例如手)。 托马斯·阿奎那的器官的目的关系在对神学调查的复杂背景下进行了扩展,即器官作为身体(形式)完美的必要元素在那里存在,即使他们的功能不再存在(在复活的状态)。

哲学概念化
随着18世纪,器官的概念成为定义的一个常见主题。 哲学家和博物学家都与他打交道。 康德(18世纪末)将有机体,“有组织的生物”作为自然对象进行处理:“在这样一种自然界的产物中,每一个部分(……)都是为了另一部分和整体而存在的,也就是说一个工具(器官)(…)作为一个产生其他部分的器官,它不能成为艺术的工具,而仅仅是(…)性质:并且只有那时才是,因此就是这样的产品,就像一个有组织的自我组织,被称为自然结束可以“。 因此,如果器官似乎从属于整体,那么有机体就是自然的目的,它们就是针对目的的。 谢林的方法是形成,声称“生命过程本身是混合物的原因以及器官的形式”,并且“在组织中,每个部分的数字取决于其性质”。

在十九世纪,在器官传入日常词汇后,这个形容词从狭义的实体定义中有机地消失。 “有机”通过提及一般的生物,自然及其表现形式给出橡胶含义,例如有机化学意义上的B.(Justus Liebig等人)。 在现代自然科学从19世纪到20世纪出现的过程中,器官在今天通常意义上固化为生物医学术语(见器官移植)。

有机建筑概念的起源
根据Joseph Rykwert的说法,意大利僧侣和建筑师卡洛洛多利是1750年前后第一位谈到有机建筑的人(1786年前后,由罗多利学生Andrea Memmo在Elementi d’Architettura Lodoliana讲述)。 Lodolis的想法在家具中具体化,通过凹形塑造从外部符合人体的轮廓。 19世纪中叶,美国雕塑家霍拉蒂奥格里诺(Horatio Greenough)提出了这一理论框架:“我的建筑理论如下:对功能和位置进行适应的空间和形式的科学安排;强调要素与其重要性的比例功能条款;颜色(有机色彩)和饰品必须根据严格的有机法律适用和变化,每一个决定都是合理的。“

在对格里诺的评价中,路易斯·沙利文提出了他的论点:“它是所有有形和无机的,所有物质和形而上学的,所有人类和超人类事物的规律,是生命的头脑,心灵和生命的所有真实表现在它的表达中是可以识别的,形式总是遵循这个函数。“有关概括形式遵循函数仍然是功能主义建筑理论的基本组成部分。

历史
“有机建筑”这个词是由弗兰克·劳埃德·赖特(1867-1959)创造的,尽管他的神秘写作风格从来没有得到过很好的阐述:

“所以我在这里站在你讲有机建筑之前:宣布有机建筑是现代理想,如果我们要看到整个生命,并且现在服务于整个生活,不需要任何传统伟大的传统,也不珍惜过去,现在或未来的任何先入为主的形式,而是崇尚常识或超意义的简单法则,如果你更喜欢通过材料的性质决定形式……“

有机建筑也被翻译成赖特设计过程的全包性质。 材料,图案和基本排序原则在整个建筑中继续重复。 有机建筑的思想不仅指建筑与自然环境的字面关系,而且还指建筑的设计如何被认真思考,好像它是一个统一的有机体。 赖特大楼各处的几何构成了中心的氛围和主题。 实质上,有机建筑也是建筑每一个元素的文字设计:从窗户到地面,再到用来填充空间的个人椅子。 一切都相互关联,反映了大自然的共生订购系统。

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美国,欧洲和其他地区的其他现代主义建筑师就建筑如何最好地模拟自然的问题进行了互补,并经常提出相互竞争的观点。 美国的关键人物包括路易斯沙利文,克劳德布拉贡,尤金翠和保罗拉弗利,而欧洲现代主义者雨果·哈林和汉斯·沙鲁恩则脱颖而出。 第二次世界大战之后,有机建筑往往反映了控制论和信息学的生活模式,这在未来派建筑师Buckminster Fuller的后期工作中得到了反映。

20世纪以来的发展
20世纪初,随着建筑风格和形式的历史化解放,出现了有机建筑的不同实践方法和理论陈述。 一个。 新古典主义以及各种其他风格特征,通常被称为折衷主义,前缀为新古典主义。 在寻找新的形式时,建筑哲学最终倾向于两条流:一条更为理性几何,另一条更具艺术感。 回顾一下,你可以看到两代设计师在这些方向上前进。

“有机”一词被一些建筑师用来表达“有机地从一件事物演变”而不是机械添加剂的原理。 这个术语可以在哲学的整体思维范围内找到,因此有时也在宗教方面,与强烈的唯物主义观点或分析科学观点相反。 因此,体系结构中的实际形式表达在与新艺术风格(AntoniGaudí)和表现主义(Erich Mendelsohn)平行的有机趋势这个术语下是多样化和整合的,但也导致了与景观相关的例子。 B.在Hans Scharoun或弗兰克·劳埃德·赖特家的Fallingwater。 在使用器官概念的同时,与理性主义的功能主义同时出现了惊人的叠加。 由于有机ua的工具持有者在雨果·哈林扮演着重要角色,与功能主义现代性平行的知识分子变得可见。 在这两种风格中,达到目的都是正规教育的肤浅目标。 然后区分z。 只能从完全不同的对“目的”的解释来完成建筑物或建筑。 另一方面,密斯范德罗赫的功能性与纯粹的空间创作之间的鲜明对比(表面上口头的)没有进一步定义的区域要求,以及鲁道夫斯坦纳关于灵魂健康或健康方面的空间雕塑。在每种情况下通常表达的是设计师所承担的心理影响,这是寻找表格的动机。 在20世纪80年代,有机建筑越来越受到生态,可持续建筑的影响,并从仿生学的科学研究中形成了发现。

建筑师和规划师David Pearson提出了有机建筑设计规则清单。 这些规则被称为有机建筑和设计的盖亚宪章。 它写道:

“让设计:

受到大自然的启发,并可持续,健康,节约和多样化。
像内部的种子一样从生物体展开。
存在于“连续存在”和“重新开始”之中
遵循流程,灵活和适应性强。
满足社会,身体和精神需求。
“离开网站”并且是独一无二的。
庆祝青春,玩乐和惊喜的精神。
表达音乐的节奏和舞蹈的力量。“
有机建筑的一个着名例子是Fallingwater,这是Wright为宾夕法尼亚州农村的Kaufmann家族设计的住所。 赖特有很多选择在这个大型场地上找到一个房子,但选择将房屋直接放置在瀑布和小溪上,与湍急的水和陡峭的场地形成一个密切而又嘈杂的对话。 石砌水平条纹与大胆的彩色米色混凝土悬臂与天然岩石露头和树木繁茂的环境融为一体。

有当代的有机建筑创作。 近年来,“有机”的定义发生了巨大变化。 避免需要更多体现能源的建筑材料建造和维护建筑材料,当建筑物自然融合并与周围环境无缝融合时,反映出文化的连续性,这是“有机的”并且是理想主义的。

建筑师
AntoniGaudí和Louis Sullivan是论文形式的创作者遵循的功能,也是有机建筑的最早代表。 高迪以他的榜样命名:“一棵直立的树;他带着他的树枝,这些树枝和这些树叶,每一个部分都和谐地成长,因为艺术家上帝创造了它。”

其他重要的有机建筑代表有Frank Lloyd Wright,Eero Saarinen,HugoHäring,Hans Scharoun,陈坤利,Alvar Aalto以及轻量级建筑师Frei Otto的开发人员。 值得注意的是匈牙利有机建筑的代表,比如面向人类的Imre Makovecz和围绕GyörgyCsete的所谓Pécser组。

圣地亚哥卡拉特拉瓦的建筑采用有机未来主义设计。

另一方面,建筑界的画家Friedensreich Hundertwasser的建筑并不被认为是有机建筑的作品,因为主要的传统建筑或地面计划都富有装饰性装饰。

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