新百年主义

新百年主义(Noucentisme, 十九世纪noucentista是它的形容词)是20世纪早期的加泰罗尼亚文化运动,起源于对艺术和意识形态的现代主义的反应,同时对艺术的看法几乎与先锋派相反。 1906年,Eugeni d’Ors创造了这个词,它遵循意大利传统在几个世纪之后命名风格的传统(例如Quattrocento,Cinquecento等),并使用发音相同的单词nou(nine)和nou(new)来表明它是翻新运动。 同年,Noucentisme出版了两本重要作品:诗人Josep Carner的“Els fruits saborosos”和由保守党政治家Enric Prat de la Riba撰写的“La nacionalitat catalana”。

两种标签(Noucentisme和1914年代)的使用并非完全可以互换,因为Noucentisme一词是由Eugenio d’Ors(noucentisme)在加泰罗尼亚语中创造的,目的更加局限于加泰罗尼亚文化领域。 他在1906年以后发表的一系列文章中发展了它,在那里他提出了一种超越现代主义或象征主义的社会和公民艺术的想法,他认为这已经过时和腐朽。 早在1901年,他在维希的会议中展示了对现代主义和浪漫传统的拒绝。 1911年,他发表了Almanach dels Noucentistes。 同一年,画家乔阿金·桑耶尔在法安卡塔拉展出; 被认为是新美学的宣言。 这种塑造艺术的更新建议将持续到1910年和1920年。

尤其是文艺名人尤其是D’Ors和Josep Carner; 除了NarcísOller,Joaquim Ruyra,Jacinto Grau,Carles Soldevila或Josep MariaMillàs-Raurell等。 加泰罗尼亚语的作者来自Renaixença,假装把加泰罗尼亚文化提升到欧洲水平。 他们寻求美丽和正式的完美,品味古老的文字,经典的参考文献和和谐的节奏。 14世代作者的审美和意识形态要求非常相似。 尽管他们没有团体良知,但Noucentistes确实与1914年代的成员具有相同的特征,例如他们的高智商准备,他们对散文写作的选择,他们的欧洲主义(这使得卡斯蒂利亚主义的九十年代,八进制); 对“做得好”的作品持续的痴迷,远离任何即兴创作,并且非常关心这种形式。

“地中海主义”这个术语也被用来指明尤努斯塔斯运动的塑料艺术家:画家华金·托雷斯·加西亚,华金·桑耶尔和何塞普·玛利亚·塞特,以及雕塑家何塞普·克拉拉,马诺洛·胡格雷,安里克·卡萨诺瓦斯,胡利奥·冈萨雷斯,巴勃罗·加加洛和克里斯蒂诺·马洛(Cristino Mallo)从上一代开始的加泰罗尼亚 – 法国作品Maillol一直与这场运动的美学相关(Mediterránea,1905年),其中音乐家包括ÓscarEsplá,JoaquínTurina和Conrado del Campo。大提琴家Pau Casals。

还有一个关于noucentisme的建筑的讨论,与20世纪前几十年的现代主义建筑有区别但同时发生。 Josep Goday或赫罗纳建筑师RafaelMasóiValentí(1880-1935)等建筑师将成为Noucentista建筑最清晰的推动者之一,而Josep Maria Pericas融合了现代主义和Noucentista元素,特别是在土木工程中。 此外,它甚至要命名noucentista园艺。

与D’Ors和Noucentist团体断开关系的记者兼漫画家Junoy(Josep Maria Junoy i Muns)提议创建一个具有类似审美基础的“地中海学校”(自1911年以来La Piedad的文章,化名为HéctorBielsa) 。

在艺术上
尽管这些运动之间有某些相似之处,但它反对的是先前的运动Modernisme,以及其大多数支持者所从事的激进和个人主义观点以及波希米亚人的生活方式.Noucentisme荣耀了秩序,他们认为这是20世纪的精神和理想主义者的期望更改。 这部小说在很大程度上被排除在诗歌之外,这对于传达风格的精神更有用。 整体风格表现出偏爱古典主义风格,欧洲主义风格,现代风格以及完善语言文学风格的斗争。 艺术家和政治家是密切的合作者。

它在诗歌中的主要特征是返回到阿波罗古典主义,一种非常精致和准确的语言,客观性和对突然感受的拒绝以及对大自然的特殊兴趣。 它的传统起源于传统,由Josep Torras i Bages,Escola Mallorquina(“ 马略卡 学校 “)由保守派琼·阿尔卡斯和牧师米克尔·科斯塔·伊洛维拉领导,法国帕尔马斯诗歌和象征主义在1906年至1923年期间的大部分作品中显而易见。维也纳分离组织对于他们的建筑美观理想建筑师拉斐尔马索我Valentí(1880年至1935年),主要工作在赫罗纳及其地区,是十九世纪建筑最清晰的推动者之一,第一期的建筑师,作为何塞普玛丽亚佩里卡斯混合和十九世纪的现代主义元素,特别是在土木工程中。

其最着名的贴纸,何塞普卡纳,以他的加泰罗尼亚诗人的王子加冕而闻名,制作精美华丽的诗歌,让人联想到巴洛克风格,并因其优美的风格和精致的语言而令人回味。

然而,在接下来的几十年中,这个运动的名字已经获得了过度影响和人造文学的消极内涵,这与Moderniste Joan Maragall的浪漫主义“活生生的词”理论相反,即创造的自发性。

Noucentista时期的画家和雕塑家有Joaquim Sunyer,JoaquínTorres-García和ManoloHugué(他是毕加索的好朋友)。

建筑
在建筑方面,1911年至1931年间的Noucentisme方向。 他们的代表指责现代主义是一种无政府和腐朽的艺术形式。 与现代主义的“浪漫混乱”形成鲜明对比的是,他们主张建筑的秩序,清晰度,和谐,度量和合理性。 对于第一冲动是关键性的何塞普普伊我Cadafalch,他的工作是可见的对象卡萨Trinxet和卡萨公司 巴塞罗那 。 后来,他在1921年在巴塞罗那加泰罗尼亚广场上建造的Casa Pich i Pou展示了一个办公大楼的结构,这个办公大楼采用了由芝加哥路易斯·沙利文新开发的大型水平窗户,同时保持了地中海特色。 另一个不同寻常的方向的代表是Josep Goday,他建造了具有古典纪念性所有特征的复杂建筑。 他的主要作品是新的小学 巴塞罗那 ,他从1917年起装饰了灰泥和赤陶的图案。

绘画
在绘画领域,最初有一个经典的前奏,源自Puvis de Chavannes和原始主义的象征主义。 他的重要代表之一是乌拉圭画家华金·托雷斯·加西亚,他在该画廊的厅堂 巴塞罗那 ,这也是他的名字。 在立体派和未来主义的影响下,以及工业和几何形式的世界,托雷斯加西亚来到 巴黎 在那里他成为Cercle etCarré运动的冠军,并为传播抽象艺术而竞选。 在 蒙得维的亚 他推动了Círculoy Cuadrado运动,它启动了整个现代运动 南美洲 。

Joaquim Sunyer(1874-1956)是帮助Noucentisme进入的加泰罗尼亚画家 加泰罗尼亚 取得决定性的突破。 他成功地综合了一个景观分析,其结构方面来自塞尚和一个与意大利早期文艺复兴早期的某些模式显示相同结构的比喻艺术。 桑耶耶反对现实主义和规范,他代表了人类征服自然的加泰罗尼亚风景的原始图像,如在马雷斯梅沿海地区和锡切斯腹地,并以极其和谐和平衡的态度描绘了他的同胞。

1918年,JoanMiró和FranceF Domingo的JFRàfols一起创立了以古斯塔夫库尔贝命名的库尔贝集团(AgrupacióCourbet)。 这个名字代表了被视为巴塞罗那进步艺术家的愿望,并且克服了Noucentisme的加泰罗尼亚新古典艺术流。 然而,他们的生动,丰富多彩的作品的共同努力一直没有成功。

与Noucentisme形成鲜明对照的是,1923年至1930年间,一群资本家与米格尔·普里莫·德里维拉专政的西班牙国家紧密相连,支持了一个具有纪念意义的艺术运动。 这个方向唯一的加泰罗尼亚艺术家是画家何塞普玛丽亚塞特。

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文学
Noucentisme的作者声称Renaixença希望将加泰罗尼亚文学提升到更高的欧洲水平,特别是通过恢复古典文学和正式完善。 Noucentisme的作品寻求美,和谐,充满了修养,隐喻和经典的参考。

早在1906年,Noucentisme的两件重要作品就出版了:保守派政治家Enric Prat de la Riba将Els水果沙博罗斯果酱卡斯纳和拉纳库塔尼亚加泰罗尼亚水果。

重要的作者
JoséOrtega y Gasset(1883-1955)
Salvador de Madariaga(1886-1978)
格雷戈里奥马拉尼翁(1887-1960)
Eugeni d’Ors(1882-1954)
RamónPérezde Ayala(1880-1962)
加布里埃尔·米罗(GabrielMiró,1879-1930)
罗拉安格拉达(1896-1984)

在政治上
加泰罗尼亚 是中国工业化程度最高,也是最富裕的地区 西班牙 当时。 加泰罗尼亚资产阶级成员对政治态度的转变,帮助Noucentisme发展了政治实用主义和理想主义的基础。 加泰罗尼亚民族主义第一次在政治上首次受到严重影响,特别是在右翼和天主教党地区联盟中成长,尽管他们的全国良知,其目标是实现一系列改革,以确保加泰罗尼亚的霸权地位主要在西班牙境内,并且在西班牙政治决策中变得更有影响力,而不是实现正式的独立。

随着加泰罗尼亚政治家,知识分子以及最显着的是加泰罗尼亚工人阶级之间的分歧 巴塞罗那 (在1898年的“灾难”和Rif战争之后,特别是在1909年被称为“SemanaTràgica”或“悲剧周”之后),一部分人希望脱离 西班牙 。 19世纪的加泰罗尼亚民族主义传统依赖于资产阶级和工人阶级的保护主义观点。 另一方面,农村恢复了古老的权利和特权的反自由主义和反动的卡尔主义,并通过Vigatanisme促成了新兴的右翼加泰罗尼亚主义的诞生。 这些新的观点已经部分地同化并继承了这些理想,但赞成更多代表他们信仰(最可能是牵强的)理想主义变革的现代价值观。 该国工业资产阶级的大多数成员支持地区联盟,直到1925年左右该联盟才成为最具影响力的政党。

现在他们已经有机会了,由Eugeni d’Ors领导的Noucentisme(本身就是这种保守的天主教加泰罗尼亚主义的工具)的知识分子主张基于四项原则的文化干预项目:帝国主义,Arbitrarism,文明和古典主义。

Noucentista帝国主义是西班牙再生主义原则的保守和最新版本 加泰罗尼亚 西班牙国家和社会现代化的领先地区。

Arbitrarism是一种将文学创作命名为人类征服现实的象征。 他们的特殊意愿可以归结为“理想” 加泰罗尼亚 “这将取代”真正的“ 加泰罗尼亚 “通过其余两个戒律,文明和古典主义。

他们的文明概念植根于“理想”的愿景 加泰罗尼亚 “与加泰罗尼亚城邦的文化,和谐,民主社会生活和秩序原则相比,与他们所看到的野蛮农村的原则相当。

他们对阿波罗古典主义的兴趣不仅仅是文学性的:他们希望形式完美,和谐和无比的比例无处不在。 地中海被认为是Noucentista理想的综合体。

他们在实践中的干预是在三个目标之后进行的:

基于意识形态的国家改革。
加泰罗尼亚语的正式改革。
加泰罗尼亚语的编辑支持和文化基础设施。
他们选择了 巴塞罗那 作为所有这些体制改革的自然中心。

他们的项目从未完全实现,其中包括Noucentisme成员之间的分歧,在1923 – 1930年米格尔普里莫德里韦拉独裁统治下的反卡塔尔主义压制,以及随之而来的左翼加泰罗尼亚民族主义和独立主义者的声望和权力派对。 但是,加泰罗尼亚社会发生了大规模的翻新,尤其是得益于巴塞罗那时期的改革 联邦 的 加泰罗尼亚 加泰罗尼亚语在Pompeu Fabra领导的改革中获得了第一个一致的拼写规则。

他们还促进建立负责加泰罗尼亚文化和官方发展的机构。 Bernat Metge基金会将希腊语和拉丁语经典翻译成加泰罗尼亚语,加泰罗尼亚语学院成为加泰罗尼亚语的监管机构。 同Noucentista时代的其他官方机构一样,推广文化并使其广泛使用的还有流行图书馆网络 加泰罗尼亚 戏剧 学校 , 学校 的 图书馆 和加泰罗尼亚图书馆。

着名的会员
Eugenio d’Ors
何塞普卡纳
庞培法布拉
何塞普Goday我Casals – 建筑师
拉斐尔马索
Eugeni d’Ors(“Xènius”)
Enric Prat de la Riba
何塞普普格我Cadafalch
何塞奥尔特加加塞特
Joaquim Sunyer

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