在法国的克里斯蒂娜的愿望下，在卡洛和阿米德奥·迪·卡斯特拉蒙德的监督下进行了扩建和建筑翻新工作的同时，贵族住宅楼上的两个第一层公寓的装修也在进行中。公寓的房间数，布置都相同，但装饰选择不同。该项目想要用灰泥作品和绘画进行华丽的装饰，并在墙上加上“ corami”（像挂毯一样使用的皮革作品）。工程从中央大沙龙开始，公寓朝南，朝向蒙卡列里，由五个房间和一个橱柜组成。该订单是由伊西多罗·比安奇（Isidoro Bianchi）领导的，来自湖区的抹灰工和画家的家庭，他已经定期参与其他萨沃伊建筑项目，例如里沃利或公爵宫。比安奇（Bianchi）在1633年至1642年之间与儿子庞培（Pompeo）和弗朗切斯科（Francesco）一起在这里刻苦工作。

每个房间选择的主要主题由天花板中央的壁画作为起点，然后带到粉刷工作和壁画，甚至壁饰下方的区域。如果属于克里斯蒂娜（Cristina）的官邸以金色的灰泥做工而有名，并且是比安奇家族的杰作，那么朝北的房间，即年轻的卡洛·埃马努埃莱王子指定的房间，首先是由比安奇装饰的，后来又被装饰了由来自湖区的才华横溢的其他艺术家组成的画家和雕塑家，例如Casella和Recchi（1633-1646）。

即使某些房间在18世纪进行了重新装修和改建，公寓的装饰也保存完好。整个装饰程序和每一集节目都由圣马蒂诺·达利埃伯爵（Filippo di San Martino d’Aglié）精心策划。伯爵面对波的南部公寓房间的风格选择是基于奥维迪奥的诗。

狩猎室
这个房间的墙壁在1644年用红色和银色皮革复原，只有一个壁画构成了拱形天花板的装饰。它以狩猎后的若虫中的黛安娜为特色，并在卷轴上写有“ BELLICA FACTA PARANT”字样。

天花板的其余部分完全被Casella的白色灰泥作品所覆盖，这不仅限于提供带有装饰物的装饰物（例如羽毛和花彩），还代表了野生动物的游行队伍。然后在狩猎过程中将四幅主要壁画专门用于这些动物–首先是对小鹿的狩猎，然后是熊的狩猎，然后是野猪的狩猎，最后是雄鹿的狩猎。除了这些由Recchi绘制的壁画场景外，墙上的其他次要场景也吓到了普蒂忙于狩猎的陪伴任务。Recchi和他的团队在这里似乎更加现实地对待他们的主题，例如在“哪里有花出生”房间里，在那儿putti有用地蒸馏出花卉香精。在这种情况下

庆祝活动和舞厅
吉安·保罗·雷基（Gian Paolo Recchi）和他的团队从1665年菲利波·达利（Filippo d’Aglié）提供的主题开始在这间屋子里绘画壁画，菲利波·达利（Filippo d’Aglié）甚至在1663年里马达夫人去世后仍继续经营华伦天奴。1665年，工头巴古托（Baguto）放了在脚手架上，Recchi收到了300里拉的预付款，用于“在瓦伦蒂诺的庆祝活动和Pomps室完成画作”，因此任命了抹灰师来准备墙壁进行绘画。

玛丽亚·克里斯蒂娜（Maria Cristina）逝世后，这个房间的装修并不偶然，因为天花板上的大中央圆形面板显示出“ Sovreign的壮丽气息”，艺术和科学赋予了她永恒的声誉。正如书中的解释：“卢塞·曼苏拉·佩尔·埃弗姆”的顶冠是女性形象，胜利地飞过翅膀，握住权杖，指挥官胜利地站在面板中央，向她提供了一个年轻男子的雕像，这是她的象征。雕塑，但也代表了保守的天才。正如塞萨里·里帕（Cesare Ripa）在他的圣像中所解释的那样，在金字塔的背景下的存在再次证实了他们对成名的永恒的信念：这是对建造宏伟而华丽的宫殿作为其荣耀的永恒见证的王子的辉煌贡献。” 。

D’Aglié在他的《Delizie》中再次肯定了这一点，他赞扬了Maria Cristina的狡猾天才：“属于幻影家族的Reale夫人通过她的想法反映了她的神圣天才，就像在镜子里一样。这个天才在道德和人类生活的各个方面提供指导，教导和建议，并通过其行动来阐明更高的智力。天才象征着监护人。Reale夫人是该州的摄政王，是她儿子的家庭教师。Elei崇拜他们的天才Sosiopoli，名字的意思是“人民的救主”。Reale夫人被誉为国家的救世主，特别是在内战期间。仪式专门献给了奥古斯都天才”。

正是这句话解释了圆形面板的装饰与其他壁画之间的联系，壁画装饰了拱顶和壁端部的壁板中的矩形板。唯一一块仍完好无损的牌匾在西侧，展示了为纪念宫宫而特意准备的一场公共盛宴。该立面以中央的“ Serliana”窗户为主导，并由塔架框架，与瓦伦蒂诺沙龙中的壁画相当。这张壁画展示了卡洛八世（Carlo VIII）进入都灵的经历。

白色粉刷作品在该房间中同样占主导地位，因为它在房间周围不受约束地移动并且不受任何建筑障碍的影响，在膨胀的檐口上方，几乎变成了用水果包裹的花环，构成了天花板的中央空间。镶嵌椭圆形面板并几乎完全覆盖天花板的telamoni和putti，在墙的边界处伴随着支撑着象征胜利的棕榈叶的putti组。不同风格的灰泥作品记录了另一位工匠在这项工作中的雇用：1664年，付款被支付为“双倍……向石膏工Corbellino在节日室进行灰泥工作，包括他在瓦伦蒂诺做的门上的费用” 。提到的是乔瓦尼·卢卡·科贝利诺（Giovanni Luca Corbellino），他是在圆柱室内为粉刷工作建模的同一位工匠。

壮丽的房间
这个房间的粉刷工作是由亚历山德罗·卡塞拉（Alessandro Casella）完成的。大型中央彩绘周围装饰的静止性以及拱顶上的十二个场景系列，由活跃的粉刷灰泥举起女像柱（女性雕像）来抵消。sat骨头形式的侧向蜗壳的“变形品质”使墙壁上的最高边界栩栩如生。

索夫雷克人的力量是中央画作的主题，通过他在光顾皇家建筑时的自由活动就可以看出：这幅建筑物是作为雕饰画上的项目，由索夫雷克的权杖表示，好像已经完成了。

在下面的绘画中，我们可以看到1682年萨鲍迪亚剧院之前的一些庄重建筑和城市风光，反映了卡洛·埃曼努埃莱一世或维托里奥·阿梅代奥和克里斯蒂娜的购买。我们可以认识到il Palazzo Ducale和Piazza Castello，维托兹教堂S.Maria al Monte dei Cappuccini和维托里奥·阿米德奥一世（Vittorio Amedeo I）在毗邻圆顶的城市中建造一座新宫殿并供王位继承人使用的项目。从花园里看到的米拉菲奥里（Mirafiori）在16世纪晚期的郊区住宅是西墙的下一个主题。新公爵已经开始计划对其进行扩建，但是由于他在1637年去世而被中断。

下一个主题是Via Po，然后由Castellamonte的Amedeo改建为同质的拱廊，由克里斯蒂娜·迪·弗朗西亚（Cristina di Francia）于1632年建立，由圣弗朗西斯科·达·保拉的迷你米神父教堂主导。最后一幅画代表着著名的Porta Nuova建筑群，由Carlo di Castellamonte于1620年在都灵向南延伸的最末端建造。除城市景观外，还有领土景观，展示了公爵旨在保护教堂和偏僻的山区静修区的宗教秩序的作品，以及公爵在低地筑城的倡议下的场景；特里诺（Trino）及其四边形城堡；阿斯蒂（Asti）拥有双城墙，也许还有维拉诺瓦·达斯蒂（Villanova d’Asti）。

在构成墙壁最后边界的绘画中，场景描绘的是风景。这个房间的门有两个螺旋柱，这些柱将它们框起来，并支撑着带有圆形框架和镜子的牛腿骨和putti形的书房。

谈判室
这个房间的灰泥装饰是由卡塞拉（Casella）于1648年支付的。卡塞拉（Casella）的风格可圈可点，这要归功于其丰富的龙舌兰（或雄伟的男子气概），putti，带有植物尾巴的天使，紧密配对，显示出环绕墙壁的方式到天花板上的中央画作。这间公寓天花板上的粉刷工作与门上的做工非常相似。

门框的侧面装饰着鲜花和水果的小雕像，在门的上方有一个边框，在边框的两侧都带有植物性的腻子，可能是用来保存女性肖像的。

Recchi画的房间中央面板上的壁画是和平的基础，是公众幸福的基础，由一系列寓言人物组成。由精心设计的包括婚姻在内的同盟和条约巩固的和平，甚至主导着下面的图景，其特征是萨沃伊家族与最负盛名的欧洲统治者之间的关系，包括法国国王和王后，法国，西班牙和英国，甚至东方苏丹和皇帝。阿斯堡 这种多方面的关系证明了服饰和风景的不同风格是合理的，但尚未完全理解。

作战室
这个房间早在1644年就被赋予了织锦织锦，可能是比安奇家族及其团队装饰的最后一个房间，我们知道庞培和弗朗切斯科在1645/46年间因天花板上的灰泥工作而获得报酬。从这一点开始，粉刷工作在Valentino的公寓中变得比以前更加重要，将图像学精确地与主题联系起来。

作战室天花板上的总体框架与以前的房间相似，例如，四角檐口和牛腿形装饰，交替装饰着玫瑰和带框的鸢尾花；在老鼠叶上成对的牛腿上方，通过卵模形成的分隔边界；最后是壁画的凸起的框架。这对看上去像是新奇的事物是那双轻快地举着战争标志的塑料装饰，壁画上有维托里奥一号军事壮举的壁画。

伟大画作周围框架的粉刷工作非常生动，带有军事符号，例如盾牌，头盔和人马甲（盔甲）。这个房间的主题与维托里奥·阿梅德奥一世的庆祝活动紧密相关，维特里奥·阿梅德奥一世的中央八角形匾写着：“维克多里斯·维克多！维多利亚”。也可能找到更普遍的提及王子应追求的军事美德，尤其是在卡洛·埃曼努尔二世（Carlo Emanuele II）即将步入1648年6月20日这一年龄时。这间公寓是为年轻的王位继承人设计的，这些房间里的​​灰泥描述了王子的典型生活方式：狩猎，礼仪和政治活动。

这间公寓的每个房间都有大量的白色粉刷装饰，这表明设计方法与Bianchis完全不同。风格是亚历山德罗·卡塞拉（Alessandro Casella）的风格，因为他当时可能在这里自主工作。这种白色的粉刷作品可以强调和服从或隔离壁画的个别事件。实际上，壁画是后来由Gian Paolo和Giovanni Antonio Recchi共同完成的，Gian Paolo和Giovanni Antonio Recchi是来自卢加诺的技术精湛的船员，并于1662年在瓦伦蒂诺受雇。

作战室的中央画有“ Vittoria incoronata dalla Fama”（成名胜利），而“历史天才”则在大盾牌上写下了他的英雄般的节日。维托里奥·阿梅德奥（Vittorio Amedeo I）的臂章，天堂鸟（Bird of Paradise）的存在以及在墙壁下部显示他的军事壮举的四幅画作，都可以向他表达热烈的赞美。得益于都灵大教堂中显示的某些场景，在公爵的葬礼期间（乔瓦纳莱·波埃托（Giovenale Boetto）已将其复制在版画中），您可以确定蒙费拉托战争期间发生的事件，例如《围攻克雷瓦尔柯尔》和征服Bestagno。

亚历山德罗·卡塞拉（Alessandro Casella）设计了这个房间的门，上面是维托里奥·阿梅德奥一世和法国的克里斯蒂娜的肖像，维科已经注意到了，但是直到最近的修复后才重新出现。

华伦天奴城堡
瓦伦蒂诺城堡是都灵的一栋历史建筑，位于大埔河岸的瓦伦蒂诺公园。今天，它是都灵理工大学所有，并开设建筑学学位课程（三年制和硕士学位）。

在19世纪，这座城堡受到了重大的干预，这扭曲了17世纪的凉亭系统结构。1858年，连接展馆的Castellamontian门廊被拆除，地上一层高，由Domenico Ferri和Luigi Tonta设计建造了两层的画廊。从1850-51年开始，计划将城市向南扩展（今天是圣萨尔瓦里奥区），不久之后，一座城市外建筑的瓦伦蒂诺城堡就开始了城市化。

自1997年以来，瓦伦蒂诺城堡就已被列入联合国教科文组织世界遗产名录，并由Scuola di联盟成立的都灵理工大学（Politecnico di Torino）拥有“ Le Residenze sabaude”（萨瓦人的住所）于1906年与皇家工业博物馆（Regio Museo Industriale）一起申请，并且是建筑部门的主要所在地。

城堡最近经过修复，正在恢复其古老的辉煌。一楼的房间已逐渐重新开放，并设有都灵理工大学建筑与设计部门的管理办公室。2007年5月12日，黄道十二宫的壮丽房间重新开放，其中央壁画神话化地描绘了具有波塞冬特征的波河。