北欧古典主义（Nordic Classicism）是一种建筑风格，在北欧国家（瑞典，丹麦，挪威和芬兰）在1910年至1930年间开始蓬勃发展。
在20世纪80年代期间（以几个学术研究和公开展览为标志）的兴趣重新出现之前，北欧古典主义被认为是两个更为知名的建筑运动之间的间隙，即国家浪漫主义或者新艺术运动（常被视为等同或平行于新艺术）和功能主义（又名现代主义）。
历史
北欧古典主义的发展不是孤立的现象，而是从北欧国家已有的古典传统和德语文化追求的新思想中脱颖而出。 因此，北欧古典主义可以被认为是来自乡土建筑（北欧，意大利和德国）和新古典主义的直接和间接影响的结合，也是德意志联邦共和国现代主义早期的震撼特别是他们1914年的展览 – 20世纪20年代Esprit Nouveau从勒·柯布西耶的理论中浮现出来。
现代主义的影响力超越了纯粹的美学：与现代建筑技术相关的城市化，建筑与城市规划的引入，以及导致政治意识形态向左倾的社会力量的崛起，导致了北欧福利国家以及诸如医院等公共建筑的新计划（例如Carl Westman的斯德哥尔摩西部Beckomberga医院（1927-1935））和学校（例如斯德哥尔摩Fridhemsplan学校（1925-27），Georg A. Nilsson ）。 但是，尽管北欧古典主义被用于许多重要的公共建筑，但它也被用作低成本住房的典范（例如MarttiVälikangas的赫尔辛基Puu-Käpylä花园城市（1920-25））和一般国内建筑（例如，对于新艺术风格而言，价格合理）。
1930年通常被认为是北欧古典主义的终点，因为那是斯德哥尔摩展览的一年，主要由Gunnar Asplund和Sigurd Lewerentz设计，当时更为纯粹的现代主义被当作现代社会的典范。 然而，在此之后，重要的建筑继续以古典风格建造，特别是Östberg在斯德哥尔摩的海事博物馆（1931-34）。
值得注意的建筑师
某些建筑师已经在民族浪漫主义风格到来时达到了他们的职业生涯的顶点，但他们的后期作品以北欧古典主义风格（例如卡尔韦斯曼）为代表，其他人的职业生涯以北欧古典主义为终点（例如伊瓦尔滕伯姆和拉格纳尔斯特伯格），而另一些人后来继续作为现代主义建筑师（如Arne Jacobsen，Alvar Aalto和Sven Markelius）来实现更为重要的意义。 然而，这两个在这两个时期都取得了重大意义的人物是瑞典建筑师Gunnar Asplund和Sigurd Lewerentz。
丹麦Kay Fisker Hack Kampmann Kaj Gottlob Ivar Bentsen Povl Baumann PoulHolsøeEdvard Thomsen Thomas Havning Holger Jacobsen Kaare Klint Arne Jacobsen Carl Petersen Aage Rafn Steen Eiler Rasmussen Sven Risom and Frits施莱格尔。
芬兰：Gunnar Taucher，Uno Ullberg，MarttiVälikangas，JSSirén，Alvar Aalto，Pauli E. Blomstedt，Elsi Borg，Erik Bryggman，Hilding Ekelund，Heikki Siikonen和Oiva Kallio。
挪威：Lars Backer，Lorentz Ree，Sverre Pedersen，Nicolai Beer，Finn Berner，Harald Hals，Herman Munthe-Kaas，Gudolf Blakstad，Finn Bryn，Jens Dunker和Johan Ellefsen。
瑞典：RagnarÖstberg，Gunnar Asplund，Carl Westman，Sigurd Lewerentz，Carl Bergsten，Sigfrid Ericson，Torben Grut，Ragnar Hjorth，Cyrillus Johansson，Erik Lallerstedt，Gunnar Leche，Sven Markelius，Gunnar Morssing，George Nilsson，Ture Ryberg，Albin Stark， Eskil Sundahl，Lars Israel Wahlman，Sven Wallander，Hakon Ahlberg和Ivar Tengbom。
尽管这些建筑师是按国家列出的，但在此期间，北欧国家之间进行了激烈的文化交流（许多建筑师在一个以上工作），但是建筑师的活动领域也有相当大的发展，从顾问到资产阶级到城市规划师关心基础设施，住宅和公共服务。 正如瑞典历史学家亨利克安德森（Henrik O. Anderson，1982：23）所说的那样，这是一种民主的体系结构，而不是激进的前卫主义。 此外，除了芬兰之外，其他北欧国家避免卷入第一次世界大战，以保持文化的持续发展。
与其他运动的关系
对北欧古典主义的兴趣，尤其是最古典的形式，出现在20世纪70年代末和80年代初期的后现代主义时代，当时评论家，历史学家和建筑教师正在寻找像迈克尔格雷夫斯，莱昂克里尔罗伯特斯特恩。 北欧古典主义提供了先例，特别是在斯德哥尔摩的Gunnar Asplund斯堪迪亚电影院（1924年），Listers地方法院（1917-21），Djursholm的Villa Snellman（1917-18）和斯德哥尔摩公共图书馆（1920-28）等开创性建筑中，以及Asplund和Sigurd Lewerentz在斯德哥尔摩Skogskyrkogården公墓的景观和建筑（1917-1940）。
在建筑风格方面，有几个先例或原因说明了北欧古典主义的兴起。 首先是现存的古典传统，从专制主义建筑 – 也就是瑞典和丹麦君主制的经典建筑符号 – 直到白话，例如对于对称性，细节和比例的考虑。
在整个19世纪，有一些因素促成了更简化的古典主义。 19世纪初巴黎高等理工学院的JNL Durand的教导试图使古典主义的语言和建筑技术合理化，同时考虑到简单的添加剂组合物。 杜兰德的教导传播，通过弗里德里希吉利和卡尔弗里德里希辛克尔的工作，以浪漫古典主义的形式进入德国文化。 学者们在揭露庞培遗迹的同时，发现罗马建筑中使用了鲜艳的颜色 – 这在文艺复兴时期或多或少已被遗忘，但也重新发现了希腊和埃及。 这些方面被纳入新古典主义并延续到北欧古典主义中（例如由MGBindesbøll在哥本哈根的Thorvaldsen博物馆，1839 – 48年，Asplund的斯德哥尔摩公共图书馆合并了埃及的图案）。
还有“反应圈子”要考虑。 新艺术运动和国家浪漫主义在丹麦影响不大，而在瑞典，挪威和芬兰，也有强烈的国家浪漫主义反应。 新古典主义通过圣彼得堡作为一种通用语言抵达芬兰，但到了19世纪末，它代表了一个外国人的存在 – 即俄罗斯。 因此，当芬兰和挪威出现政治独立的时候，一个以民族主义的神话为背景的崎岖的民族浪漫建筑 – 新艺术风格的当地变体 – 得到了保留。 北欧古典主义因此是对这种风格和折衷主义总体上的反作用; 朝向普遍主义，国际主义和简化的运动。
许多以北欧古典风格进行实践的建筑师向意大利北部进行朝圣，学习意大利乡土建筑。 由于当时北欧国家和德国之间有着密切的文化联系，另一个重要的来源是德国艺术新闻评论家，特别是Hermann Muthesius–他曾是英国工艺美术运动的发起人，并于1907年创立了Deutscher Werkbund – 和Paul Schultze-Naumburg，以及后者的学生Heinrich Tessenow和Peter Behrens。
反过来，北欧古典主义思想成为北欧现代主义发展的基础之一。 关于白话文与现代主义之间存在连续性的观点被认为与从柯布西耶和他的5点建筑学开始接受的关于现代主义兴起的历史观点相反，这些观点被视为颠覆了古典主义的5个基本原则。 阿尔瓦阿尔托的Viipuri图书馆（1927年至1927年）的设计提供了从北欧古典主义到纯功能主义的实时演示，该设计于1927年经历了从原始建筑竞赛提案的深刻变革（很大程度上归功于贡纳尔Asplund）到强大的功能主义建筑，八年后以纯粹的现代主义风格完成，受勒柯布西耶影响。