北欧新艺术风格（Nordic Art Nouveau），又称国际浪漫风格（National Romantic style），是19世纪至20世纪19世纪20世纪建筑的传统名称，位于波罗的海周围。 在斯堪的纳维亚国家，它被称为“国家浪漫主义”或“民族浪漫主义风格”。

风格的出现
在欧洲，类似的风格被称为“国家浪漫主义”。 “北方现代”一词后来出现在苏联时代，并没有被西方艺术史家所使用。 它在俄罗斯的出现得益于文化和经济纽带，并在20世纪初加强了，芬兰和瑞典是民族浪漫主义成为艺术潮流的国家，同时也增加了对俄罗斯民间艺术，民间传说和木制品的兴趣和俄罗斯北部的石头建筑。

1897年10月，佳吉列夫在AL Stieglitz男爵技术绘画学校博物馆举办了斯堪的纳维亚艺术家的展览。 该展览包括瑞典，挪威和丹麦在斯堪的纳维亚和巴黎的研讨会上选出的七十多位艺术家的作品。 其中包括Anders Zorn，Bruno Liljefors，Karl Larson。

1898年1月，谢尔盖·迪亚吉列夫组织了俄罗斯和芬兰艺术家的展览，其中与亚历山大·本努瓦和米哈伊尔·弗鲁贝尔一起，艺术家V. Blomsted，Axeli Gallen-Kallela等参加。

熟悉他们的作品对俄罗斯艺术家产生了巨大的影响。 Nicholas Roerich与芬兰艺术家Gallen-Kallela的对话带来了很大的友谊，他们的绘画和艺术观点的相似性一再被提及。

芬兰着名建筑师埃里尔萨里宁是芬兰民族浪漫主义风格的创始人，他是彼得堡艺术学院和“艺术世界”组织的成员。 他经常访问彼得堡，亲自了解伊戈尔格拉巴尔，谢尔盖迪亚吉列夫，尼古拉罗里奇等俄罗斯文化名人。

根据1904年芬兰建筑师A.舒尔曼的项目，IV Besser的房子（现在的弗拉基米尔斯基前景，19）是以芬兰现代主义风格建造的。

结果，形成了两个频繁互动的方向。 其中之一是“俄罗斯风格”。 为了寻求不朽的简约，建筑师转向诺夫哥罗德和普斯科夫的古迹。 另一个实际上是“俄罗斯北部现代”，非常接近斯德哥尔摩和赫尔辛基的建筑。

风格的主要特点
“北方新艺术风格”建筑的主要外部特征 – 具有伟大的艺术，是天然和人造装饰材料的精选组合，每种材料都可以从邻里与另一种材料中获益。 底座上通常衬有芬兰花岗岩，大部分工作粗糙，有时甚至可以雕刻出平滑的轮廓。 上层的墙壁的飞机覆盖着纹理石膏或精加工砖。 在装饰元素中引入了北方民间传说的灵感，北方动植物的图像。 经常使用陶器，彩色瓷砖。 建筑形式庞大，没有小装饰。 纹理，色调平面，形状，各种窗口以及与码头的组合等对比组合，这些都将整个意义上的外墙变成了一个复杂的寒冷结构，让人想起北部的岩石景观和大型的中世纪结构。

北欧风格的现代主义
在19世纪下半叶。 西欧一些国家正在经历经济增长和资本主义关系的出现。 建设热潮开始，贸易激化。 所有这些过程的视觉表达是历史主义（折衷主义）的风格和新生的现代主义风格。 一种新风格的传播恰逢民族自决的兴起和各国人民的形成。 即使是在瑞典和丹麦存在的古老君主制国家，自我主张也是固有的。 因此，民族复兴恰逢芬兰的文化热潮和现代文学的国家版本，在文学上被称为“民族浪漫风格”。

凭借欧洲现代风格的一些共同风格特征，斯堪的纳维亚国家的风格迅速变得全国色彩缤纷。 一些斯堪的纳维亚艺术家转向了中世纪民族的传统，创造性地补充了他们，并重新进行了重建。 世界展览的​​实践需要展示国家在工业和文化方面的成就。 展览比赛开始展示自己在国家馆建设等方面的成就。 世界展览活动广泛报道各种期刊和插图版。 资产阶级广告对新风格的普及作出了重大贡献，资产阶级广告也在经历着高潮。 时间广告的新部分是建筑局和私人建筑师的广告，他们经常转而使用现代主义的现代主义文体学。 首都艺术家的项目被带到偏远的村庄，那里有令人惊叹的建筑，与当地的建筑传统完全不同。 因此，建筑师Gunnar Svenson在圣彼得堡瑞典外交官担任建筑顾问。 他的客户是一名外科医生SP Fedorov，他在卡卢加地区的Vorobyovo村建立了自己的庄园。 在Swede F. Lidvala的项目下，一座建筑物在基辅Khreschatyk街建成，尽管利德瓦尔不住在乌克兰。 这种做法不是一个单一的。 尽管如此，现代主义风格的短暂存在却在许多国家的首都和省级城市都进行了大规模的建设。

因此，现代主义风格和民族变体迅速跨越了国家和首都的界限，到达了偏远的省份，包括远在波罗的海以南的省份。

北部现代主义风格的建筑具有纪念性，尖锐和富有表现力的轮廓，外墙不对称，使用天然石材或砖。 建筑物通过使用大块石头，装饰不佳的光秃秃的墙壁，经常拒绝露天阳台和画廊，因为这些建筑物旨在在漫长寒冷的时间里保存热量，因而具有堡垒建筑的风格。 取决于建筑物的功能，窗户可能相当大，尤其是在北部的商场和大型百货公司。

在私人住宅中，具有划痕区域和不良装饰的完整砖块被合并在一起。 通过绘画限制使用外墙的着色。 在城市里，在圆形山墙的鼓室中使用了多色砖（有时是马赛克），这丰富了建筑的表现力。

北方现代艺术风格的建筑作为大多数现代建筑的功能是多样的。 大量，巨大但不富有装饰的经营并没有阻止建设车站，剧院，商店，银行，寺庙，具有社会意义的建筑物。 乡村别墅更加与外部环境亲和，这些农庄令人惊叹于各种各样的容积，窗户和花式装饰，只与中世纪样本相似，通常是作者个人。

北欧新艺术运动不仅是建筑建筑，而且不仅仅是外墙。 艺术综合的相同趋势，以及它们的组合，就像一般的分离主义建筑一样，变得重要起来。 靠近北方的国家的建筑有助于设计壁炉，炉灶和陶瓷装饰。 壁炉和炉灶的装饰使各种设计和装饰瓷砖成为新创建室内装饰的重要组成部分。 着名的建筑师和装饰艺术和手工艺大师，其中包括芬兰乌诺乌尔贝格，M. Grippenberg，V. Aspelin，L. Sparre，Armas Lindgren和E. Saarinen，俄罗斯艺术家Mikhail Vrubel，并没有拒绝设计加热装置，他们的decor.etc。 芬兰建筑师的壁炉项目也在芬兰境外使用。 芬兰彩色瓷砖的价值和出口也变得重要。

与其他风格共存，促成了花园，广场，新喷泉的创作。 因此，建筑师Isaac Casson设计了一个定期修建的花园，用于在乌普萨拉建造诺兰区。

芬兰的北方艺术风格
芬兰艺术中现代性的形成落在了民族认同感，对民俗和历史的兴趣的时代。 因此，现代主义与民族浪漫主义密切相关，自十九世纪末以来，这一趋势在各种文化领域（建筑，文学，音乐，绘画）中迅速发展。

我们谈论最初的芬兰建筑最重要的事件是1900年在巴黎举办的世界博览会，由萨里宁，林德格伦和格塞利斯设计的芬兰馆引起了世人的赞赏并赢得了国际认可。 芬兰木制建筑，古代石制教堂和当时新艺术风格的不同组合形成了不同寻常的组合。

在接下来的十年中，一个新的方向在芬兰得到了普及，E. Saarinen，A. Lindgren和G. Gesellius在赫尔辛基和该国其他城市创建了一些建筑。 他们最重要的作品是他们自己的房屋和工作室“Wittresk”，芬兰国家博物馆的建筑，保险公司“Pohjuola”的房屋，半岛Katajanokka的房屋。 后来E. Saarinen在赫尔辛基（1906-1914）和维堡（1913，未保存）建造车站建筑。

芬兰民族浪漫主义的代表人物是建造了许多教堂的建筑师（图尔库的圣迈克尔大教堂，坦佩雷的大教堂，赫尔辛基的卡利奥教堂）以及许多住宅，公共场所商业大楼（电话公司大楼，Eyra区的医院大楼等）

芬兰新艺术运动的建筑师既拒绝了折衷主义的丰富的装饰性和浮夸性，又拒绝了古典主义的对称性和规律性。 他们利用整体和部分的免费构成，以功能性目的为条件，以风景如画的动态肢解为条件。 外在形式使用古罗马和民间建筑的图案。 他们巧妙地刻在自然环境中的屋顶和塔楼的表现轮廓。 广泛使用的是传统材料，如花岗岩和木材。

例子
卑尔根站（Bergen stasjon）（1913，挪威）
哥本哈根市政厅（哥本哈根Rådhus）（1905年，丹麦）
芬兰国家剧院（Suomen Kansallisteatteri）（1902年，芬兰）
弗罗格纳教堂（Frogner kirke）（1907年，挪威）
Holdre Manor（Holdremõis）（1910，爱沙尼亚）
芬兰国家博物馆（Suomen Kansallismuseo）（1905年，芬兰）
挪威技术学院（Norges tekniskehøgskole）（1910，挪威）
Pohjola保险大楼（1901年，芬兰）
理工学生会或Sampo大厦（1903年，芬兰）
罗斯博物馆（Röhsskakonstslöjdsmuseet）（1916年，瑞典）
斯德哥尔摩市政厅（Stockholms stadshus）（1923年，瑞典）
斯德哥尔摩法院大楼（StockholmsRådhus）（1915年，瑞典）
Taagepera城堡（Taageperamõis）（1912年，爱沙尼亚）
Tarvaspää，（1913，芬兰）由芬兰画家Akseli Gallen-Kallela为他自己建造的房子和工作室
托尔斯泰故居（Толстовскийдом）（1912，俄罗斯）
主显节教会（Uppenbarelsekyrkan）（1913，瑞典）
Vålerenga教堂（Vålerengakirke）（1902年，挪威）

北欧艺术风格在乌克兰
“北欧现代”名称的概念尤其明显，因为所谓的斯堪的纳维亚国家的文体仅适用于位于波罗的海周围的国家。 事实上，这种风格显然更为广泛，因为它的宣传对19世纪后期的版本做出了贡献。 和世界展览会的做法。 最后但并非最不重要的是，风格的优势得益于风格本身的优势，其合理性，灵活性和实用性，放弃了在意大利，西班牙，法国，比利时以及这个时代的主人们非常钦佩的不必要和费力的装饰现代性的国家变体。

所谓“北方现代”风格的建筑物的例子包括哈尔科夫，敖德萨，切尔尼戈夫，马里乌波尔等城市的一些建筑物。

在俄罗斯的北方艺术风格
北欧新艺术运动是俄罗斯现代性建筑的一种趋势，主要发生在20世纪初在圣彼得堡的瑞典特别是芬兰民族浪漫主义建筑的影响下。 从更广泛的意义上说，对于国家来源的吸引力，在波罗的海地区各国的现代主义风格背景下，重新思考国家中世纪建筑，主要在斯德哥尔摩，里加，赫尔辛基和圣彼得堡等大型中心：这现代性的趋势被认为是形成斯堪的纳维亚设计的阶段之一。

圣彼得堡
在圣彼得堡的“北方现代”风格的发展受瑞典和芬兰新浪漫主义建筑的影响。 来自第一来源的想法的领导者是圣彼得堡的瑞典侨民代表费多尔（弗里德里希）利德瓦尔。 1901年至1907年期间建筑在他的项目上的建筑物，尤其是Kamennoostrovsky Prospekt的Lidvali住宅大楼，成为了在彼得堡德国和奥地利（分离国家）新艺术风格变种的替代品。 影响瑞典新主流主义代表利德瓦尔的创造性方式的形成，如Ferdinand Boberg和IG Clason。 在早期阶段形成风格的另一个重要贡献是罗伯特梅尔泽在卡梅尼岛建造的豪宅项目。 过了一会儿，芬兰的建筑的影响力成为主要的影响。 在这样的标志性建筑中，普蒂洛娃在彼得格勒一侧的Bolshoy Prospekt的房子（建筑师Ippolit Pretro）和Bolshaya Morskaya街（建筑师H. Gimpel）的Rossiya保险公司的建筑物 – 建筑师都是1907年，建筑师诉诸直接引用来自他们的芬兰同事的作品，但是，这并不低估这些作品的高度艺术品质。 在十年的下半年，“北方现代”成为圣彼得堡建筑的主要趋势，吸引了年轻建筑师的力量。 正是在这个时候，尼古拉瓦西里耶夫的主要成就才能够与浪漫主题的一贯支持者保持联系。 这是阿列克谢Bubyr在Stremyannaya街上的房子的正面和大教堂清真寺的最后一个项目，严肃的形式是“北方”主题胜过东方的动机。 一个有趣的例子是Bazhanov之家（architect Pavel Alyoshin），直到现在Bazhanov公寓前房的原始内部被保留下来：主楼梯，接待室，办公室，大厅，起居室，门厅，小大餐厅，白厅。

在随后的几年中，“北方新艺术”受到了尖锐的批评，有时是沙文主义的。 侮辱性地命名为“现代的竹人”，它反对新古典主义作为真正的民族（帝国）风格。 然而，新的建筑出现了，其中前者的装饰性让位于合理的建筑。 一个浪漫的形象，而不是一个小的装饰和雕刻装饰，是由大量的门面 – 凸窗，阳台和屋顶的轮廓组合形成的。 特别令人感兴趣的是1910年至1912年由Alexei Bubyr的项目建造的有利可图的房屋，其中包括Kapustin在丰坦卡河全景的房子。

例子
1901-1904年，利得瓦利房屋; F. Lidval – Kamennoostrovsky前景，1 – 3
利润丰厚的房子I. von Besser，1904年; A.舒尔曼 – 弗拉基米尔斯基大街19号
V. Savitsky的豪宅，1904-1905; N. Vasiliev – 普希金，Moskovskaya Str。 15
Follenweyder大厦，1904-1905; R. Melzer – 石岛，Great Alley，13
1904年至1905年有利可图的房子梅尔策诺夫; F. Lidval – Bolshaya Konyushennaya Ul。，19，Volynsky per。，8
Yu的公寓。 P. Kollan，1904-1905; F. Lidval – Bolshoy Prospect Vasilievsky岛，92
R. Melzer的豪宅，1904-1906; R.梅尔泽 – 石岛，场巷6-8
保险公司“俄罗斯”的盈利房屋，1905-1907; A. Gimpel，V. Ilyashev – Bolshaya Morskaya Str。，35
1906-1907年盈利房屋TN Putilova; I. Pretro – 彼得格勒边的Bolshoy Prospekt，44
有利可图的房子A. Bubyr（Ugryumov），1906-1907; N. Vasiliev，A. Bubyr – Stremyannaya Str。 十一
1906年至1907年，有利可图的房子A.齐默尔曼; F. Lidval – Kamennoostrovsky Ave，61
1907年有利可图的房子V. Vasilieva; L.Ilyin，R.Klein-Zagorodny pr。，66，Podolskaya ul。，1