新客观主义（德语Neue Sachlichkeit的翻译，有时也译为新清醒）是20世纪20年代和30年代欧洲出现的主要是讲德语的欧洲的现代建筑的名称。 它也经常被称为Neues Bauen（新建筑）。 在这个时期，新客观主义改造了许多德国城市。
Werkbund和表现主义
最早的这种风格的例子实际上是在第一次世界大战之前，在德意志工联盟试图为德国提供现代面孔的主张下举行的。 许多与新客观性相关的建筑师在20世纪10年代以类似的方式进行实践，使用玻璃表面和严格的几何构图。 这方面的例子包括Walter Gropius和Adolf Meyer的1911年Fagus Factory或Hans Poelzig在Breslau（弗罗茨瓦夫）的1912年百货公司。 然而，在战争之后，这些建筑师（以及其他人，如Bruno Taut）在革命的ArbeitsratfürKunst工作，开创了表现主义建筑 – 特别是通过秘密玻璃链组。 包豪斯的早期作品，如索默菲尔德之家，就是这样。 表现主义的活力和玻璃的使用（无论是透明还是色彩效果）将成为新客观性的中流砥柱。
De Stijl与建构主义的影响
从表现主义到20世纪20年代中后期比较熟悉的现代主义风格的转变受到了荷兰先锋派的影响，尤其是德斯蒂尔的影响，他的建筑师如扬·威尔斯和JJP·奥德将来自弗兰克·劳埃德·赖特的想法改编成立方体社会住房，反映了西奥范杜斯堡所谓的“机器美学”。 德国建筑师远离表现主义也是建构主义的影响，特别是VKhUTEMAS和El Lissitzky，他们在20世纪20年代早期经常呆在柏林。 另一个因素是法国勒柯布西耶的工作，比如有关混凝土“雪铁龙”房屋的建议。 此外，Erich Mendelsohn已经从表现主义转向更简化，更有活力的形式，比如1921-2年在他的Mossehaus报社和Gliwice Weichsmann工厂。
早期的房屋和庄园
也许最早的德国“新大楼”的例子是1922年包豪斯展览，Georg Muche的Haus am Horn，以及同年Gropius / Meyer为芝加哥论坛报大厦设计的设计。 然而，一个新的，非表现主义的前卫成语的最充分的早期探索是在Otto Haesler在Celle的1923-24’Italienischer Garten’中。 这是第一个现代主义的’Siedlung’（字面意思是“定居点”，虽然遗产会更加精确），这是一个以平顶屋为特征的新建社会住房区，一个不规则的，不对称的计划，房屋安排在朝南的梯田上慷慨的窗户和渲染的表面。 与国际风格后来普及的’白盒’想法相反，这些想法经常以鲜艳的色彩绘制。 住房建筑师中最强烈的色彩支持者是Bruno Taut。
新法兰克福
这主要是因为任命Ernst May担任法兰克福社会民主党政府的城市建筑师和规划师职位。 May被英国花园城市规划师Raymond Unwin培训，他的Estates展示了花园城市对于开放空间的影响：然而，他们完全否定了Unwin项目的怀旧风格，例如Hampstead Garden Suburb。 5月份的“新法兰克福”对于新客观事件的后续发展将具有极其重要的意义，不仅因为其引人注目的外观，而且因为它成功地迅速重新安置了成千上万的城市贫民。 然而，他们的先进技术往往疏远了建筑行业，其中大部分由于缺乏装饰和施工速度而变得多余。 也可能会聘请法兰克福的其他建筑师，如MargareteSchütte-Lihotzky（她在那里开发法兰克福厨房）和Mart Stam。 5月的工作的直接影响可以在格罗皮乌斯1926年的德绍托尔滕庄园（与更着名的包豪斯建筑同时建造）中看到，这也是开拓预制技术的先驱。 德国已经成为新大楼的中心 – 因为它被称为，而不是’新建筑’ – 被1927年Werkbund的Weissenhof Estate确认，尽管勒柯布西耶和JJP Oud的存在，大多数建筑师是德语的。 Werkbund Estate的展览在随后的几年中在弗罗茨瓦夫和维也纳举行。
功能主义与最低限度的住宅
新客观性的建筑师们渴望尽可能多地建设具有成本效益的住房，部分是为了应对德国的战后住房危机，部分原因是为了履行1919年魏玛宪法第155条的承诺，该条款规定了“健康的住宅”为所有德国人。 这个短语以最小可接受的建筑面积，密度，新鲜空气，通往绿色空间，获得过境和其他此类常驻问题为驱动力，对Existenzminimum（生存住宅）的技术定义进行了推断。
与此同时，德国城市风格的大规模扩张。 在柏林，建筑师规划师马丁瓦格纳与前表现主义者布鲁诺塔特和雨果哈林一起开发了1925年的马蹄庄园，1926年的“汤姆叔叔的小屋”（Onkel-Toms-Hütte）和1929年的平房和梯田房子’Carl-Legien-Siedlung’，由工会主义建筑协会GEHAG主持。 Taut的设计具有争议性的现代平屋顶，人性化的阳光，空气和花园，以及慷慨的设施，如天然气，电灯和浴室。 对政治权利的批评者抱怨说，这些发展对于“简单的人”来说太过奢侈。 柏林市长古斯塔夫伯斯为他们辩护：“我们希望让社会底层人口更高。” 类似维也纳人Gemeindebau这样的市政社会主义的类似实验在风格上更具折衷性，所以法兰克福和柏林当局正在公开批准这种新风格的赌博。
在其他地方，Karl Schneider设计了位于汉堡的房屋，Ludwig Mies van der Rohe在柏林的Afrikanische Strasse（并于1926年，罗莎卢森堡和Karl Liebknecht的一座纪念碑）设计了廉价房屋，同时向他们的评论家们展示了Zeilenbau平面示意图是为卡尔斯鲁厄Dammerstock的Otto Haesler，Gropius和其他人设计的。 “功能主义”这个术语开始被用来表示新的客观性的相当严重的’没有多余的’精神，早在1925年Adolf Behne在他的着作“现代功能建筑”一书中就用到了。 在1926年，几乎所有现代主义的德国建筑师都将自己组织为一个被称为Der Ring的团体，这个团体很快就被纳粹建筑师Paul Schultze-Naumburg等人的批评所吸引，后者成立了“Block”作为回应。 1928年，CIAM成立，其最早的会议专门讨论Existenzminimum问题，并由德国建筑师的社会项目主导。
新客观性的传播
瑞士和荷兰，即所谓的ABC集团，已经形成了一个左派，技术导向的运动派别。 它由El Lissitzky的合作者组成，如Mart Stam和Hannes Meyer，他们的最大作品是鹿特丹Van Nelle工厂的玻璃展。 新客观性的清晰线条也被用于学校和公共建筑，到5月在法兰克福，在Bernau的Hannes Meyer工会学校和柏林的Max Taut的Alexander von Humboldt学校，以及在柏林的警察行政和办公大楼在马丁瓦格纳下。 电影院在Streamline Moderne图片宫殿中非常有影响力，由Erich Mendelsohn（Kino-Universum，现为柏林Lehniner Platz的Schaubühneam Lehniner Platz，1926）和Hans Poelzig（柏林Rosa-Luxemburg-Strasse的Kino Babylon，1927- 28）Poelzig在柏林的Haus des Rundfunks和法兰克福的IG Farben大厦以及Emil Fahrenkamp在他起伏的柏林贝斯豪斯建筑公司开发了一种复合式建筑，它采用了更多传统砖石建筑的新形式。 与此同时，Erich Mendelsohn的建筑已经发展成为商业的“动态功能主义”，他在柏林哥伦布豪斯（20世纪50年代拆除）以及斯图加特Schocken百货公司等蜿蜒的百货商店中看到（1960年代拆除）开姆尼茨和弗罗茨瓦夫。 在慕尼黑，Robert Vorhoelzer和Robert Poeverlein创立了“Bayerische Postbauschule”，并建造了许多现代派邮局，而1920年代和20世纪30年代的建筑主流慕尼黑仍然偏爱怀旧的“Heimatstil”。
由于德国对美国的经济依赖，自1929年开始的大萧条对新大楼造成了灾难性影响。 法兰克福和柏林计划建造的许多房产和项目无限期推迟，而建筑行业在政治上出现两极分化，这是1930年马克思主义包豪斯总监Hannes Meyer与其合作者Ludwig Hilberseimer和Mart Stam强调的解雇标志工人阶级和集体住房的重要性 – 被密斯凡德罗所取代，他的巴塞罗那馆和图根哈特宫因为富人的奢侈品供应商而获得了声誉，并且开始将包豪斯变成一所私立学校。
分散和流亡
德国境内的重要工作一直延续到20世纪30年代初期，特别是在汉堡Scharoun策划的柏林西门施塔特城市园区，作为“最低限度生活”住宅配方的更加个性化和人性化的版本。 但是那个时候，政治情绪开始变得越来越丑陋，开放的敌对媒体对犹太人和/或社会民主党建筑师的压力离开了这个国家。
许多着名的德国现代主义者前往苏联。 自1920年以来，莫斯科一直是俄罗斯国营艺术和技术学校的所在地，与包豪斯学校Vkhutemas紧密相连，并通过El Lissitzky的交叉培育获得了重要的文化联系。 俄罗斯对整个工人住房城市都有巨大的计划，并且着眼于获得德国的专业知识。 Ernst May，Stam和Schütte-Lihotzky在1930年搬到那里，设计了像Magnitogorsk这样的新城镇，Hannes Meyer所谓的Bauhaus Brigade和Bruno Taut很快就会跟随。
但是俄罗斯的实验几乎在开始之前就已经结束了。 工作条件被证明是无望的，用品不可能得到，而劳动者不熟练和不感兴趣。 斯大林在1932年2月的比赛中接受了“逆行”的苏维埃宫殿，引起了国际现代主义者，特别是勒·柯布西耶的强烈反响。 现代主义者刚刚失去了他们最大的客户。 俄罗斯的内部政治导致俄罗斯建筑师工会之间的恶性竞争，以及与外国“专家”同样恶毒的运动。 一些设计师没有经历过这样的经历。
其他人则会离开德国去日本，或者去伊斯坦布尔的规模庞大的德国流亡社区。 现代主义社区的主要建筑师最终在肯尼亚，墨西哥和瑞典等地结束。
其他人则前往英国的Isokon项目和其他项目，然后最终前往美国，在那里，格罗皮乌斯，布鲁尔和柏林城市规划师马丁瓦格纳将在哈佛大学设计学院教授一代学生。
更流行的是，在美国，Philip Johnson和Henry-Russell Hitchcock的突破性国际风格MOMA展览和1932年书籍的出版确立了该风格的正式“正典”，重点是密斯，格罗皮乌斯和勒柯布西耶。 关注这三个问题是因为Neues Bauen的社会民主背景以及国家资助的大量生产的住宅的建筑逻辑。 约翰逊和希区柯克嘲笑像Hannes Meyer这样的’狂热的功能主义者’，为’未来的一些无产阶级超人’建设。 新的客观性虽然在进口到美国时被剥夺了其社会意义和知识的严密性，但对世界范围内的现代建筑战后发展却具有极大的影响力。
将新客观性描述为一种建筑风格，会引起实践者的强烈不满。 用格罗皮乌斯的话来说，他们认为建筑应该“不受谎言和游戏的内在规律塑造”，建筑实践将超越装饰和任何文体分类的使用。 在德语中，Neues Bauen这个词从Erwin Gutkind的一本1919年的书中可以得出，因为Bauen意指’建筑’而不是’建筑’。