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米兰的新古典主义建筑

米兰新古典主义建筑包含了这座意大利北部城市从1750年至1850年的主要艺术运动。 从奥地利玛丽亚特蕾莎的最后几年,通过意大利拿破仑王国和欧洲复兴时期,米兰处于强大的文化和经济复兴的前沿,新古典主义是主导风格,在米兰创造了一些这种风格在意大利和整个欧洲最有影响力的作品。 值得注意的发展包括建造Teatro alla Scala,重新设计的皇宫,以及Brera机构,包括美术学院,Braidense图书馆和Brera天文台。 新古典主义还导致了巨大的城门,新广场和林荫大道以及公共花园和私人豪宅的发展。 近两座教堂,Terramara和San Carlo al Corso的圣托马索,在十九世纪三十年代末期结束之前,以新古典主义风格建成。

特点
米兰的新古典主义时期可以分为三个阶段,分别对应于18世纪和19世纪三个历史时期的城市:奥地利启蒙运动时期,拿破仑时期和恢复。

在米兰,新古典主义比其主要的欧洲同行起步晚了几年,主要是由于玛丽亚特蕾莎漫长的统治时期,奥地利帝国的继承问题。 最初,米兰的新古典主义和实践它的艺术家一样,并没有受到古罗马或罗马新古典主义的经典模式的启发,如伦敦,巴黎和帕尔马的发展。 这是一个涵盖剧院,图书馆和学校的伟大公共工程时期,也是公共事业的重要工程,反映了开明政府的野心。 这是国家和政府自身领导城市文化生活和进步,推动和资助新活动,奖励最有价值的公民和成就的时期。 在这个初始阶段,新古典主义的特点是更严谨和严谨的方法,导致对称的,有序的结构。

拿破仑时期,虽然在奥地利政府下暂停重新开始工作的连续性,但其特点是更具纪念性和庆典风格,力求促使米兰成为具有折衷主义和浪漫主义建筑特色的欧洲大都会之一。 特别是出色的新道路和城市大门已经完工。 有相当多的项目计划旨在增强城市的外观和庆祝波拿巴的胜利。 然而,由于法国统治时期很短,某些作品的雄心勃勃的性质,他们基本上被搁置了一边。

随着奥地利人的复兴和回归,以前的新古典主义风格有所复苏,尽管开明政府的渐进式方法即将结束。 在此期间,雕塑和绘画扮演了主要角色,由年度节日和比赛推动。 与前两个时期相比,国家采取的是一种不那么世俗化的方法,开始着手修复和更新教堂,特别是它们的内部。 复兴早期之后,纯粹的新古典主义变成了过去的风格。 许多艺术家的作品开始揭示浪漫艺术的趋势,这种趋势将在几年后出现。 到19世纪30年代后期,可以清楚地看到,米兰新古典主义时代已经结束。

主要作品
这是文艺复兴以来的第一次,城市规划旨在整个城市更新。 与早期的事态发展有明显的分歧,这些事态发展产生了具有极大艺术价值的作品,但彼此分开,往往是建立在个人的主动下。 该城市的发展现在是在严格标准的基础上进行合理规划的,并始终在奥纳托委员会的监督下进行。 其中一些作品因其高艺术价值或文化价值而独树一帜。

皇宫
当奥地利人抵达米兰时,这座城市的皇宫是过时的,完全不适合容纳成为奥地利帝国第二大城市的宫廷。 玛丽亚特蕾莎的儿子大公费迪南德主动向法院提供了一个合适的座位。 新的宫殿将为城市带来威望,同时为法庭提供一个合适的住所。 最初的计划是在运河和西城门之间建造一个长方形的新宫殿,但后来决定恢复旧宫殿。 受邀协调工作的Luigi Vanvitelli提交了三份由于成本高而被拒绝的提案。 1769年,万维泰利将这个项目委托给他的年轻学生Giuseppe Piermarini,他给了这座宫殿现在的样子。

为了打开广场,Piermarini首先拆除了其中一个旧的机翼,然后专注于建筑外部的翻修。 结果是一个清醒的两层立面。 一楼的窗户有小石檐和小布格方石壁,而另外两层则有沿着鼓楼窗口整个立面的壁柱,交替呈三角形和弧形。 内部完全更新。 入口通过其巨大的巴洛克式楼梯通向庭院。 为了完成宫殿的这一部分,科尔特San Gottardo教堂的门面不得不拆除,同时也使用相邻的广场。 当时最着名的艺术家,装饰者和橱柜制造者被要求设计家具和装饰品。 外部结构于1778年完成,但内部工作持续数年。

布雷拉
1773年,在取消了耶稣会士的命令之后,这个城市能够使用命令所在的Palazzo Brera宫。 决定它应该从宗教结构转变为公共建筑。 一些机构能够利用这个建筑。 在几年内,美术学院和布赖登图书馆成立,而最初刚刚搬入宫殿的天文台成为现代布雷拉天文台,而布雷拉植物园则建立在耶稣会士的遗址上,药草园。 1774年,负责翻新工程的Giuseppe Piermarini设计了一个新的机翼,并提供了一个新的门面,一个巨大的入口侧面是多立克柱,并在阳台上面。 为了应对越来越多的书籍以及在花园中增加温室,对图书馆进行了改造也进行了功能改进。 1784年,除了Leopoldo Pollack从维也纳进行的一些小任务之外,扩展工作已经完成。

随着拿破仑的到来,美术学院正式成为以Pinacoteca di Brera画廊为基础的国家艺术学院。 1806年,Pietro Gilardoni的计划为画廊提供了更多空间。 除了天文台的新设施外,伦巴第科学与文学研究所还为空间设计了植物园的温室。 作为额外空间规划的一部分,布雷拉圣玛丽亚教堂的门面被拆除,内部以新古典主义风格重新装修,以容纳Sale Napoleoniche或Napoleonic Hall。 1811年,Righetti兄弟根据安东尼奥卡诺瓦的大理石原件创建了拿破仑铜像,该大理石原件已经委托给Palazzo del Senato。 随着奥地利人的回归,进行了进一步的改革,以期提供更好的功能和更好的教育设施。

斯卡拉
1775年,一场大火摧毁了位于宫殿之一的皇家剧院。 Boxholder协会与大公费迪南德一起抓住机会建立一个着名的新剧院。 Giuseppe Piermarini在1776年的设计中被充电,因此立即决定不使用旧址,而是在Santa Maria della Scala修道院关闭后提供的地面,因此名为Teatro alla Scala。 选择砖而不是木材作为建筑材料,箱子的行数增加到六个。 额外的房间包括各种功能:有舞厅,游戏室,工作室,咖啡馆和餐馆。 至少就意大利剧院而言,一个极其创新的特征是增加了一个马车入口。 通过扩大现在称为Santa Redegonda的街道进一步促进了交通,该街道是一条狭窄的旧绕道。

该大楼分三部分建成,以满足既定标准。 第一部分向外突出,底楼有各种工作室,衣帽间和门厅,楼上有一间餐厅和一间舞台工作室。 第二部分安置在剧院本身。 这些箱子包含独立的更衣室,而观众区域是平坦的,因此大厅也可以用作舞厅。 第三部分舞台设计为三次扫描,两个侧面隔间足够大,以满足后台需求。 在他设计的马蹄形礼堂中,Piermarini受到那不勒斯Teatro di San Carlo建筑的启发,但改变了曲率,以提高可见度和声学效果。 声学进一步得到了进一步的改进。 对于天花板,装饰精美的木质饰面可作为自然的声音板,确保大厅各个部分的声音几乎完美。 它被认为是最好的时代之一。 另一个小诀窍是大大减少分隔各个阶段的大型柱子的大小。 对于大厅的装饰,Piermarini与着名艺术家如Giuseppe Levati和Giocondo Albertolli一起工作,同时咨询诗人Giuseppe Parini。 在拿破仑时期,剧院经历了许多改变,之后由于诸如弗朗切斯科·海耶兹等艺术家的作品而失去了新古典主义的内饰。

剧院的前面是Piermarini最关心的部分。 结果今天仍然可以看到。 在花岗岩布格纳多方石下层,有一个带三拱门廊的露台,而上层则装饰着一排双层柱子,上面饰有一个柱子。 最后,阁楼上有柱壁而不是柱子,顶上有一系列带有火炬的花瓶。 它的中央山墙饰有朱塞佩弗兰奇的灰泥浅浮雕,代表着夜间追逐的太阳战车的寓言。 从1828年开始,除了原始建筑外的建筑物由Domenico Giusto工程师设计。 1858年,拆除了几座小型建筑物后,斯卡拉广场完工,改变了由Piermarini设想的立面的视图,这个立面的目的是从更为严密的角度看待它。 这座城市和大部分城市一样,在第二次世界大战期间的联合轰炸中受到影响,但是它是最早修复的建筑之一。

城墙改造
在这座城市的新古典主义转变中,重建城墙的改造已经不再需要用于防御目的。 它被改造成风景优美的人行道,而以前的海关房屋被重新设计为惊人的古迹。

东门花园
其中最重要的发展是东方港口周围的地区,现在被称为威尼斯港。 在奥地利人进行的现代化工程中,这一点尤其重要,因为它位于通往维也纳的道路上。 这个城市的第一个公共花园,现在被称为Giardini Pubblici Indro Montanelli,在这里开发。

朱塞佩·佩玛里尼再次被赋予了花园规划的任务。 他们最初的目的是为新建的皇家宫殿服务,但是当它决定改造现有的宫殿时,这一发展已成为公共花园规划的一部分。 现在有所缩小,花园建在一个由两个修道院的拆除和属于Dugnani Elvetico家族的土地而腾空的区域。 通过花园和邻近街道的路径网络包括Boschetti和Via Vittorio Veneto的台阶,这些台阶首先通向城墙,然后进入公园。 尽管公园目前的外观主要是19世纪末期将公园重新规划为英式花园的结果,但Piermarini的新古典主义影响仍然在将Boschetti与台阶连接到维托里奥威尼托大道的路上有所证明。 前一座修道院之一的场地首次被重新设计为球类运动场地,然后用于州长尤金尼奥博哈纳斯举办的城市庆祝活动。 它最终被拆除为米兰的自然历史博物馆(Museo di Storia Naturale)提供空间。

在Boschetti旁边,还有另一个花园,那就是Villa Belgiojoso Bonaparte别墅。 该别墅是Piermarini从伯比亚诺伯爵手中收到的一笔佣金,交给了他的学生Leopoldo Pollack,他在1790年设计了一栋Lombard别墅风格的建筑,后面的门面可以俯瞰花园,而外部的门面则完全不同。 街道上的立面比较简单:主要部分和两个侧面部分包含入口处的庭院,该庭院由离子柱支撑的三个拱门与街道分开。 中央部分装饰有一个略有突出的凉廊,多立​​克柱支撑檐口和装饰着异教神像的栏杆。 俯瞰花园的门面设计得更加精心设计,分布在两层楼上,在布加迪亚方石的底层设有一个楼层,而上面两层设有带独立窗户的多立克柱,没有山墙,但带有神话般的浮雕檐口。 这里也有两个突出的侧面部分,上面有三角形山墙,浅浮雕代表了Il carro del Giorno和Il carro della Notte的寓言。 就像他的主人在装饰斯卡拉时一样,波拉克在Giuseppe Parini的协助下选择了装饰主题,但创新方法是按照周围英式花园的要求设计别墅。

除了浪漫风格的一些小增加,内部是新古典主义。 特别值得一提的是位于一楼的正殿,俯瞰着花园,装饰有科林斯式圆柱和灰泥,以及1811年由Andrea Appiani设计的带有Parnassus壁画的餐厅。该公园是米兰英式花园的第一个例子。 植物随机排列,地面变得更高。 小径沿着小溪流淌,绕过一个从附近的运河供水的池塘。 还有一个monopteros寺庙的小型模拟遗址。 在拿破仑时期,花园被用于庆祝和宴会。 由于业主很少使用该建筑物,该建筑很快被塞萨尔皮纳共和国出售,并捐赠给拿破仑,拿破仑将其转交给州长欧金尼奥博哈尔奈斯和他的妻子。 当奥地利人回来时,这座住宅在被意大利统一后归属萨伏伊所有权之前由州长使用。 皇室经常呆在那里,结果在1921年,公社成为现代艺术画廊的所在地。

城墙和城门
随着现代战争的发展,整个欧洲城市的墙壁变得毫无用处。 与其他地方一样,米兰开始拆除城墙,用路径或简单的空地替换它们。 曾经是城墙唯一入口的城门被拆除,为受到古罗马凯旋门启发的新建筑物打开方便之门。

在新古典主义时期建造的所有城门和凯旋门中,最着名和最具纪念意义的莫过于阿科德拉佩斯。 它是在意大利王国时期建造的,在Corso Sempione公路的尽头,这条连接这个城市和法国的主要轴线是在这个国家的属地上的。 由Luigi Cagnola设计,1805年开始建造,几年后才中止。 它于1816年在奥地利的弗朗西斯一世的鼓动下完工。 他把它称为去年在维也纳会议上取得的欧洲和平的拱门。 拱门由三个穹窿和四个巨大的哥林斯林柱组成。 主要描绘了Pompeo Marchesi雕刻的该地区主要河流的宝物,Po,Ticino,Adige和Tagliamento。 最上面是由Luigi Cagnola设计的一组青铜雕塑。 代表拿破仑胜利的和平战车(Sestiga della Pace)原本是为了面对Corso Sempione而设计的,但后来被重新定位为俯瞰城市。 同样,拱门的浅浮雕也是为了描绘拿破仑的功绩,但是当工作开始时,在奥地利人的影响下,一些场景被改变成代表维也纳国会和维也纳国会的一些场景,而其他描绘拿破仑的场景被替换为头像类似于弗朗西斯一世。阿科德拉佩斯两岸的海关办公室的日期从1838年起。

Piermarini在1787年完全不同地设计了Porta Orientale,后来改名为Porta Venezia。 它的两个海关建筑于1828年由Rodolfo Vantini完成。其特点是面向城墙外侧的三个多利安门户,其外观比米兰的其他海关建筑更具纪念性,并且也更为华丽。 这些装饰品包括卡拉拉大理石雕像和浅浮雕,以及来自米兰历史的场景,包括Pompeo Marchesi和Gaetano Monti等多位艺术家的雕塑。

距威尼斯门不远的是Porta Nuova,Giuseppe Zanoia的工作,于1812年完成,设计灵感来自罗马的提图斯拱门。 这里有趣的是要注意到,两个海关已经集成到拱门的身体中。 由于该项目使用砂岩,原始装饰已经严重磨损。 尽管如此,Camillo Pacetti和Luigi Acquisti雕刻的一些人物仍保持良好状态。 附近还有单拱门Porta Garibaldi,直到1860年才将其称为Porta Comasina,Porta Comasina于1807年由Giacomo Moraglia设计。这些海关房屋于1836年加入。其较少的纪念性比例更适合周围的街道,因为大门在一条弯道的末端,与一个宏伟的项目几乎不兼容。

1817年完工的更为壮观的Porta Ticinese建筑基于Luigi Cagnola的更宏伟的设计。 它有一个相当简单的外观,面向城市和农村的对称临街,包括一个支持粉红色Baveno花岗岩中的三角形鼓室的离子过血。 在法国统治下启动并根据奥地利复兴完成,就像Arco della Pace一样进行了一些修改。 这个名字从Porta Marengo变成了(为了纪念Marengo战役,现在它的名字叫做国家之间的和平)。Porta Vercellina,后来命名为Porta品红,于1885年拆除,由Luigi Canonica于1805年建造和设计这是一座凯旋门,有一个穹窿,两侧有两列离子柱,并在1859年用浅浮雕装饰。

新古典主义地区
从18世纪中叶开始,这座城市的大部分地区都经历了彻底的转型,尤其是街道。 在奥地利统治下,各种轴线的重要性发生了变化,导致许多城市弯曲的街道被重建并经常被理顺。 这些新轴线带来了新区的发展,新区有相当数量的新古典主义建筑,其中许多仍然可以在今天看到。

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Corso di Porta Orientale
受新古典主义作品影响最大的地区当然是东方港的周边地区。 除了上述巨大的作品之外,许多私人住宅都以新古典主义风格建造。 通过该区的主要街道,也被称为Porta Orientale街区,实际上是连接米兰和维也纳的道路。 位于市中心附近的修道院公园和私家花园,该地区因为住在米兰贵族的新建筑而流行起来。

该地区的第一座建筑是塞尔贝罗尼宫。 Simone Cantoni收到了着名的Serbelloni家族的委托。 他选择了一种相当清醒的风格,除了由中央门廊组成的中央部分,中央门廊带有护栏和巨大的离子柱,全部封闭在两个壁柱内,将纪念碑部分与较少装饰部分的立面分开。 描绘来自米兰历史事件的浅浮雕划分了上层和下层。 在里面,值得一提的是由拿破仑在米兰时使用的Giocondo Albertolli和Giuseppe Maggiolini装饰的大厅,以及Giuliano Trabellesi装饰的宴会厅。

面对Serellaoni宫和海关房屋附近的花园是新古典主义住宅Palazzo Saporiti的另一个完美例子。 由Scala的游戏室经理Gaetano Belloni管理,由Innocenzo Giusti设计。 该建筑是一个典型的新古典主义的住宅。 在地面层,对称的门面装饰着粉红色花岗岩的布格纳多方石,而一楼则设有一个带有离子柱的门廊,从中可以看到下面街道的游行。 在一楼和阁楼之间,有一系列描绘米兰历史场景的浅浮雕,而阁楼本身则加上了由Pompeo Marchesi和Grazioso Rusca雕刻的Dii Consentes古典雕像。

新古典主义住宅的其他例子包括Palazzo Bovara,这是法国大使馆在Cisalpine Republic期间的所在地,Stendhal在他在米兰的长期住宿以及Via della Spiga的Palazzo Amati使用。 在Corso Venezia的一条小街上,可以看到前面提到的Villa Reale。

德尔蒙特区
在19世纪初,蒙特拿破仑大街周围的一条路可以追溯到罗马时代,被称为Del Monte地区。 它也是按照时代潮流现代化的。 该地区的许多建筑物中,最能清楚反映新古典主义风格的建筑物当然是工程师Giovanni Bareggi于1830年建造的Palazzo Melzi di Cusano宫殿。 立面明显受到西蒙尼广场的塞尔贝罗尼宫的启发,中央部分由巨大的离子柱组成,围绕着一个小门廊,上面有一个顶部和一个用浮雕装饰的前冲壁。 将下层窗户和上层窗户分开,Gaetano Monti的浅浮雕代表了Francesco Sforza的“商业”。 仍然保留在建筑物内的是新古典主义的大奖章,描绘了这个时期的个性,还有一个会议室装饰着灰泥和壁画,描绘了古罗马的场景。

Palazzo Taverna是1835年由Ferdinando Albertolli完成的新古典主义建筑,值得注意的是它让人想起皇家别墅,或者更普遍的是乡村房屋,因为建筑物的主体被重新塑造成一个俯瞰街道的庭院。 入口由支撑栏杆的离子柱廊组成。 两侧的部分有巨大的壁柱,上面有三角鼓鼓。

在恢复时期建造的典型豪宅Palazzo Gavazzi,由路易吉·克莱切蒂(Luigi Clerichetti)于1838年设计。每层都有自己的装饰:一层和多层的多立柱以及一层和二层的各种壁柱,而不是巨大的装饰当时流行的作品。 对称的门面以四个离子半柱支撑一楼阳台的入口为中心。 该住所是Carlo Cattaneo的家。

Corsia dei Giardini和周围环境
现在称为Via Manzoni,这条街是另一个动脉,在附近的斯卡拉剧院给该地区带来新的威望后,新古典主义住宅已经建成。 不久之后,街道就被新贵族所青睐。

不是直接在街道上,而是在一条小街上不远处就是Palazzo Belgioioso,这是米兰新古典主义建筑的杰作之一。 这座建筑当然是新古典主义公民住宅中最好的例子之一,也是米兰知识分子的出没地。 它由Giuseppe Piermarini于1772年设计,在这种情况下放弃了早期新古典主义的清醒和严峻的风格,建造了一个雄伟而高度装饰的大厦,在街上占主导地位。 在这里,门面装饰最为华丽的部分是稍微突出的中央部分,它有一系列四个巨柱,一个顶柱和一个由壁柱包围的鼓室。 底层是用乡土风格的bugnato方石完成的,一楼用纹章符号的浮雕与第二层隔开,窗户上装饰着花环和装饰线条。 一些房间仍然有时间装饰,其中最有名的是装饰有Martin Knoller的壁画和Giocondo Albertolli的灰泥的画廊。 Rinaldo的房间也由Knoller装饰,灵感来自Torquato Tasso的史诗般的耶路撒冷传递。

Palazzo Belgioioso对面,是不太令人印象深刻的Palazzo Besana,其帕拉第奥门面由八个离子柱组成。

在10 Via Manzoni,Palazzo Anguissola建于1775年至1778年之间,特别关注室内花园,很快便转手,并于1829年由Luigi Canonica重新修改了外观,并将其改为今天保存的完成品。 比大多数米兰新古典主义建筑更华丽,门面由科林斯壁柱组成,终止于带有明显受附近斯卡拉启发的音乐浮雕的楣板。 然而底层却面对着平滑的花岗岩块。

Canonica的Palazzo Brentani酒店也位于Via Manzoni大街上,拥有清新的新古典主义外观以及杰出的意大利大奖章。 更严格的Palazzo Borromeo d’Adda来自新古典主义晚期。 在Via Manzoni的延续中,在旧Contrada della Cavalchina,矗立着曾以其私人花园而闻名的梅尔齐德伊尔伊尔宫(Palazzo Melzi d’Eril),据说它是米兰最美丽的之一。 作为连续细分的结果,它在20世纪30年代丢失了。

Corsia dei Servi和周围环境
Corsia dei Servi,现在是Corso Vittorio Emanuele II,是恢复后重大新古典主义装修的地点。 这些发展主要是私人的,尽管它们是由奥纳托委员会管理的。 今天,虽然该地区在接下来的一个世纪里经历了一系列变化,但在第二次世界大战期间和随后的重建期间,该街区的一小部分仍保留着新古典主义风格。

在米兰的艺术发展中出现了一个相当不寻常的事件,那就是以建造喷泉为中心的水果市场Piazzo del’Antico Verziere的改造。 它于1781年由雕塑家朱塞佩·弗朗奇(Giuseppe Franchi)完成,由Piermarini设计并制作了美人鱼和海豚雕像。 奇怪的是,这个广场从来没有一个正式的名字,简称为丰塔纳广场(喷泉广场)。 广场由1784年大主教宫殿的正面重建完成,再次被分配到Piermarini。 保持由佩莱格里诺蒂巴尔迪设计的旧门户,他简单地增加了方形窗户,在一楼加了三角形鼓楼,并在一楼增加了一个新的社区,同时在一楼创建了一个细绳路线。

在其余的新古典主义住宅中,有1836年至1838年期间由Luigi Clerichetti建造的Palazzo Tarsis。底层面向布尼亚托乡村,一楼设有科林斯式柱廊,而顶层则随后升高,呈现Pompeo Marchesi雕像。

街道也是下面描述的圣卡洛阿尔科索(米兰)的遗址。 后来发现它在1839年的建设恰逢米兰新古典主义时期的结束。

宗教建筑物
如前所述,前两个新古典主义时期几乎完全致力于建造世俗建筑。 玛丽亚特蕾莎和拿破仑时期的宗教发展仅限于改变现有教堂的内部。 因此,唯一重要的宗教作品属于恢复阶段,维也纳会议引发了教会与国家之间的和解。 存在两个地点,每个地点仿照两个古典设计,一个基于一个带门廊的矩形希腊神庙,另一个以中心计划为基础,受罗马万神殿的启发。

希腊的例子是Terramara的San Tomaso教堂,自11世纪以来就已存在,但其外观在1825年至1827年间完全改变。外立面由六个离子柱组成,支撑着一个三角形的山墙,部分隐藏了一个半圆形窗口。

罗马的设计是圣卡洛阿尔科索于1839年由当时该市最大的教堂卡罗阿马蒂建造的。 建于中央计划设计,它有一个典型的山墙鼓室前部与科林斯半柱和交替的壁龛和窗户。 教堂形成了一个由圣玛丽亚德尔塞维修道院修道院拆除而形成的典型格子广场的一部分。

尽管它的外观很壮观,但直径实际上比万神殿的直径稍小,这是导致建筑师相当多的批评的一个因素。 内饰以纯粹的新古典主义风格装饰,由Pompeo Marchesi雕像和Angelo Inganni壁画组成。 令人印象深刻的半球形圆顶有一个格子天花板。

教堂是该市最后一个重大的新古典主义项目。 即使建筑正在建成,新的建筑风格已经开始出现。 例如,Cristoforis画廊及其玻璃和铁艺饰面于1832年完工。因此,除了一些小型折衷作品外,San Carlo al Corso可以说是该市最后一次新古典主义风格。小型作品包括Sant’Antonio Abate教堂,正面和Corte的San Gottardo室内设计,以及最重要的是圣玛丽亚新闻圣塞尔索的Andrea Appiani的壁画。

未实现的项目
在米兰第二次新古典主义时期,建筑师们被指控为米兰提供欧洲新兴的首都城市。迄今为止,最雄心勃勃的计划是由Giovanni Antolini于1801年策划的Foro Bonaparte。受罗马广场和法国建筑师Claude Nicolas Ledoux的作品的启发,计划在Sforza城堡附近进行开发,包括一座直径约500米的圆形广场,由行政大楼,政府部门,法院房子,浴室,剧院,大学和博物馆。还有大面积投入商业的计划,这些商店通过运河系统连接到该市的Navigli。这个雄心勃勃的项目的主要目标是将市中心从大教堂广场(Piazza del Duomo)然后被狭窄的中世纪街道所环绕,到达新建的Foro,从而成为城市生活的中心。由一个特别委员会进行了多次评估和修改,由于项目的宏伟壮观,这些计划终于被搁置了。尽管拿破仑强烈支持它,但它最终被认为对于米兰这样一个大城市来说太过雄心勃勃。然而,波拿巴的波拿巴计划并未完全放弃:一旦安托里尼的设计被搁置,该项目被委托给路易吉​​卡诺尼卡,后者完全将其重新改造为主要为私人住宅开发的区域。然而,安托里尼的原始计划被认为是新古典主义建筑的最重要的努力之一,以至于波多巴哥古不久就激发了那不勒斯的“与圣弗朗切斯科di Paola教会的半圆形Piazza del Plebiscito广场。

除了雄心勃勃的Foro Bonaparte项目之外,还计划在Corso di Porta Ticinese附近开展重要的发展。该项目于1801年受委托参观卡尼奥拉,在今天的二十四马吉奥广场覆盖了一个巨大的门户,整理了Corso di Porta Ticinese,沿着马路建造了拱廊,并在运河上建造了一座巨大的桥梁。这个项目也被认为太繁重。唯一的结果是修改了Porta Ticinese。

至于其他未实现的作品,Cagnola和Canonica等委员会围绕早期新古典主义风格制定了进一步的计划。布雷拉学院为孤儿院(1805),学校(1806),覆盖市场(1808),美术馆(1810),监狱(1811),公共浴室(1812)和公墓(1816)发布公开竞赛。 。由于意大利王国(1805-1814)的结束和监管规划的终止,工程从未完成。

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