自然主义（Naturalism）是一种文学运动，其于19世纪下半叶在法国诞生，是思想实证主义者的直接应用，旨在以与自然科学相同的方法描述心理和社会现实。它在文学中反映了科学思想普遍传播的影响，其基础是知识的观察，实验和验证。

自然主义在拒绝浪漫主义方面与文学现实主义相似，但在确定性，超然，科学客观主义和社会评论的接受方面却与众不同。该运动很大程度上可追溯到法国作家埃米尔·佐拉（ÉmileZola）的理论。

作者试图以最客观和非人性的方式表达现实，将叙述的事物和事实留给自己叙述，说明谴责社会状况的任务，强调社会的堕落和不公正。自然主义者的作家放弃了全知叙事者的叙事选择，后者全都了解人物，并以写实小说中常见的第三人称来讲述故事，取而代之的是叙事声音，见证了所描述的现象的发生。

起源与定义
自然主义是现实主义的逻辑延续：后者旨在以最精确的方式描述或刻画现实，包括不道德或庸俗的方面。自然主义在这条道路上继续前进，但增加了生理背景，并表明主角生活的环境是其行为的原因之一。自然主义以一种对现实的反思，对处于不利地位的社会阶层-农民，工人或妓女特别感兴趣。

实证主义对查尔斯·奥古斯丁·圣贝弗和希波吕特·泰因的文学现象的批评首先使用了该术语。泰恩（Taine）试图发现统治文学的法律，认为种族，环境，社会和政治以及文学创作的时间定义了文学的特定特征和演变。泰恩（Taine）在关于巴尔扎克（Balzac）的重要研究中，首先以一篇文章的形式发表该文章，他将这位小说家描述为“自然主义者”，原因是巴尔扎克在他的《人类喜剧序言》中宣布他想写《自然》。泰恩（Taine）将博物学家描述为对描述任何自然力量感兴趣，而不论其美丽或理想：

“他像大象一样轻易地解剖章鱼；他将像牧师一样轻易地破坏门童。对他来说，他的眼睛里没有垃圾（…）蟾蜍值得蝴蝶。（…）贸易是自然主义者自己的对象，它们是社会的物种，就像自然的物种一样。”

随后，埃米尔·佐拉（ÉmileZola）主张自然主义，他赋予自然主义真正的文学意义，并使之成为浪漫主义的流派，旨在汇集当时的作家。正如他在第二版《泰勒斯·拉昆（ThérèseRaquin）（1868年）》的序言中所解释的那样，尤其是在《实验罗马》中，文学的责任是变得科学：

“所以我到了这一点：实验小说是本世纪科学发展的产物；它延续并完善了以化学和物理学为基础的生理学；它取代了对抽象人，形而上学人，对自然人的研究，受物理化学法则的约束，并受环境的影响；总之，这是我们科学时代的文学，因为古典和浪漫主义文学对应于学术和神学时代。”

为此，文献必须采用自然科学中使用的方法。佐拉（Cola de Bernard）受到1865年克劳德·伯纳德（Claude Bernard）的《实验医学研究导论》的启发，认为“小说家是观察家和实验家的小说家”

“观察者和实验者是唯一为人类的力量和幸福而工作的人，逐渐使他成为自然界的主人。没有贵族，没有尊严，没有美感，没有道德，不知道，不说谎，假装一个人越多，错误和困惑就越大。唯一伟大而道德的工作就是真理的工作。”

观察者选择他的主题（例如，酒精中毒）并提出一个假设（酒精中毒是遗传性的或由于环境的影响而产生的）。实验方法基于这样一个事实，即小说家“直接干预以使他的角色处于状况中”，这将揭示他的激情机制并验证最初的假设。“最后，在人的个人和社会行为中有人的知识，科学知识”。

为了说明他的自然主义理论，佐拉将撰写鲁昂-麦夸脱循环或第二帝国下的家庭的自然和社会历史的二十部小说。每部小说都以这个家庭中的一个人物为特征，表现出他们的人物，世袭或居住环境的表现。小说中描述了各种社会条件：杰明纳尔的矿工，拉德贝勒的士兵，拉特雷的农民，拉贝特胡马因的铁路世界。最能代表自然主义运动的作品可能是L’Assommoir。在《作品》中，佐拉探索了艺术家的世界，并以透明的姓桑多兹（Sandoz）登上了舞台，向公众展示了他对现代艺术的信念，并证明了他创作小说时遇到的困难。

莱昂·亨尼克（LéonHennique）唤起了聚集在佐拉附近的自然主义者学校的工作方式，他说：“我们在巴黎埃米尔·佐拉（ÉmileZola）的餐桌旁，莫瓦桑（Maupassant），休伊曼斯（Huysmans），塞阿德（Céard），亚历克西斯（Alexis）和我都在改变。我们开始谈论战争，即著名的70年代战争。我们的许多人都是志愿人员或假人。这里 ！佐拉建议，我们为什么不为此做大量的新闻呢？“亚历克西斯：”是的，为什么？-有什么科目吗？- 我们会。-书名？-Céard：LesSoiréesdeMédan”。

在法国自然主义的作家代表人物中，盖·德·莫帕桑（Guy de Maupassant）的小说《乌尼·维》，皮埃尔和吉恩，乔里斯·卡尔·休斯曼斯（Joris-Karl Huysmans）在他的第一本小说中，甚至连阿尔方斯·多德（Alphonse Daudet）都没有完全加入该运动。

历史
早在18世纪，通常被错误地归因于让·雅克·卢梭（Jean-Jacques Rousseau）的座右铭“返璞归真”就被称为自然主义。18世纪的自然主义挑战了朴素的艺术家（“作为歌手，他是自然主义者”：他从来没有上过学术歌舞课），而19世纪后期的自然主义则要求专家们观察自然，对于较新和较新的自然主义而言，共同努力就是在粗糙，贫困，“丑陋”的艺术中占有一席之地。

在19世纪末，欧洲发生了重大的社会变革：工业革命，帝国主义，城市化，必须集中观察贫困和苦难。自然主义是在此基础上作为对立而出现的。自然主义画家声称尽可能精确地代表现实，并以科学的方法精确地工作。这种科学性质使他们有义务并且有义务描绘丑陋和被压抑的事物。埃米尔·佐拉（ÉmileZola）在其关于实验医学的小说《罗马实验》（1880）中将文学自然主义导向了现实。在他的小说中，他发展了“纪录片”叙事形式，例如第二种风格或对空间的细致描述，以刻画一种社会环境；文学自然主义的主要著作是左拉的小说周期《鲁昂·麦格夸特》。

德国的自然主义作家最初并未使用自然主义一词来形容自己的作品。长期以来，该术语以一种轻描淡写的方式被附加到它们的后面。作者将自己视为“最年轻的德国”，批评的主要对象是威廉时代的既定理想主义典范和追随贵族口味的资产阶级精英的悠久沙龙文化。1882年，海因里希（Heinrich）和朱利叶斯·哈特（Julius Hart）兄弟出现了程序化和挑衅性的“关键武器”，1884年，威廉·阿伦特（Wilhelm Arent）编写了诗歌选集《现代诗人人物》，赫尔曼·康拉迪（Hermann Conradi）和卡尔·亨克尔（Karl Henckell）编写了程序化前言，1885年自然文学杂志Die Gesellschaft出现了。

德国自然主义的主要戏剧家是格哈特·豪普特曼（Gerhart Hauptmann）的话剧《日出之前》（Before Sunrise（1889））和狄·韦伯（Die Weber，原名“ De Waber”，1892年），例如，制造商以悲剧人物的身份出现，作家阿诺·霍尔兹（Arno Holz）和约翰内斯（Johannes）施拉夫（Schlaf）与开创性的戏剧《塞利克家族》（The Selicke Family，1890）。约翰内斯·施拉夫（Johannes Schlaf）用图林根方言创作了严格的自然主义戏剧《迈斯特·厄兹（Meister Oelze）》（1892年）。

除了相应的文字外，剧院的自然主义还包括演员的表演方式以及舞台的布置和灯光。在俄罗斯，在法国和德国自然主义的影响下，以及试图保护历史戏剧表演的“梅宁格”剧院团也逐渐形成了一种自然主义的表演风格。创作契kh夫戏剧典范作品的康斯坦丁·斯坦尼斯劳斯基（Konstantin Stanislawski）被认为是他的创始人。

自然主义与现代主义
自然主义在德国创造了“现代性”一词。“现代”源自形容词“现代”，这种形式已经出现在施莱格尔的早期浪漫主义中。1886年，德国主义者欧根·沃尔夫（Eugen Wolff）在德国博物学家俱乐部“杜奇！”（Durch！）的一次演讲中，将经过证实的形式“现代”与“古代世界”作了对比。

要回答自然主义是否标志着文学现代主义的开始不是那么容易。一方面，这是对现代城市中社会问题进行主题处理的开创性方法，并且与所有将人们视为自主存在的诗学相结合。另一方面，自然主义基于世界通过当时的唯物主义，实证主义科学来承认世界的思想，因此它属于科学。

但是，科学的这种客观性从1890年就遭到抨击：西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）在所谓的理性和情感确定的个体中发现了潜意识，阿尔伯特·爱因斯坦（Albert Einstein）提到了时间和空间的主体性，霍夫曼施塔尔（Hofmannsthal）对人类表达表达了强烈的不信任（语言危机）。 。在这方面，明智的做法是让现代性的开始仅从危机的确定开始，要认识到没有客观上可以实现的现实，而世界观只有主观性。在这一集中，可以认为20世纪初期的许多种思想都是表达个人（不再是一般性）表达的尝试。

自然主义已经在1890年左右失去了影响。随着社会主义法律的废除，自然主义的文学战线陷入危机并分裂。社会问题突然间显得陈旧，过时。大圈子深信社会问题正在走向最终解决方案。社会民主主义作家保罗·恩斯特（Paul Ernst）承认，他在对工人的演讲中已经将危险视为一种特殊的吸引力，如今这种危险已经消失了。前卫转向了新话题。她发现了波西米亚风格和印象派美学，而自然主义刚刚使社会接受的社会问题很快受到压制。

但是，表述的精确性和使用口语来表征社会阶级的特征在新形式中仍然具有重要意义。阿尔弗雷德·多布林（AlfredDöblin）从1913年开始的柏林节目（致小说家及其批评家）中呼吁一种不同的自然主义，在“电影风格”中应以“至上的紧迫性和精确性”描述“看不见的现实”。它反对一系列旨在激发行为者行动的完全语言学思想。在这方面，他比心理自然主义更接近新客观性。在第一次世界大战的最晚时间，重新发现了勤劳的人-现在是战争必需的工人。

原则
总之，自然主义的定义特征可归纳为以下几点：

人的存在取决于人类无法控制的自然力量。
它基于决定论的哲学，为此，人类受其本能，激情和社会经济环境控制。
自然主义的目的是以严格，有记录和科学的方式，以完全公正和真实的方式再现现实。文学被认为是社会文件。
与现实主义的伦理学不同，自然主义的伦理学在生活的客观表征中融入了一种不道德的态度：它无视资产阶级的道德价值观而更加客观。
自然主义作家认为本能，情感或社会或经济条件支配着人类的行为。
在自然主义中，人类对环境条件的依赖尤为突出。
自然主义的美学与传统主义背道而驰，并提出了“美丽”与“丑陋”之间的革命性冷漠，如果真的是真的，它们就不会相互推翻。
他的小说试图代表资产阶级现实主义小说所遗弃的社会层面：下层阶级，小资产阶级和无产阶级出现。
所使用的语言特别倾向于and语和地区性或大众语言，这些语言反映的语言没有学术性和严格性。
应当指出的是，尽管现实主义和自然主义在反映现实的意义上非常相似（与浪漫理想主义相反），但不同之处在于，现实主义更具描述性，并反映了一个非常明确的社会阶级资产阶级的利益，自然主义将其描述扩展到最弱势的阶层，试图以物质主义和几乎机械主义的方式解释社会问题的根源并设法引起深刻的社会批评。再者，如果资产阶级的个人主义在自由主义信念上始终是自由和乐观的，那就是可以在没有制衡的情况下前进并影响自己的命运，那么自然主义是悲观主义的，而无神论者则要归功于确定性主义，这肯定了如果不采取任何预防措施，就不可能摆脱指导我们生活道路的社会条件。另一方面，西班牙博物学家使用无所不知的叙述者，摆脱了法国大师埃米尔·佐拉（ÉmileZola）所追求的非人格主义。另一方面，这些小说无法实现现实的连续再现，这是埃米尔·佐拉（ÉmileZola）追求的目标，但过度混淆了他们想要突出的方面，从而失去了佐拉（Zola）追求的文献价值。

自然主义被认为是现实主义的演变。实际上，大多数现实主义作家都朝着这种唯物主义潮流发展，尽管其他人将他们对现实的描述指向了角色的内部，从而得出了心理小说。

自然主义和现实主义一样，通过拒绝逃避并将目光转向最接近的物质现实和日常现实来反驳浪漫主义，但是，由于对资产阶级的中庸统治的描述及其个人主义和唯物主义的心态不满意，它扩展了它的视野。处境不利的社会阶层，并试图以确定性的方式解释他们所遭受的邪恶。

自然主义旨在解释人类行为，其叙述者试图通过描述社会环境来发现生活中支配人类行为的法律，从而解释生活。

当这一运动的小说家发起者出现在巴黎时，例如佐拉（Zola）和后来的弗劳伯特（Flaubert），他们粗略而现实地描述了法国首都的社会背景，后来才敢于描述其他环境。

指示符
自然主义是19世纪后几十年的泛欧洲文学运动。对德国作家的冲动来自伊凡·屠格涅夫（Ivan Turgenews），托尔斯泰（Lew Tolstois）和陀思妥斯基（Fjodor Dostojewskis）的心理小说，佐拉（Zola）的社会“实验小说”以及具有社会批判性的戏剧亨利·易卜生（Henrik Ibsen）和奥古斯特·斯特林堡（August Strindberg）。
自然主义将自身视为一场文学革命，因为它打破了传统并克服了（诗意的）现实主义，因为它放弃了其光荣的倾向以及诗人对现实的解释。
对科学的经验现实的精确设计被认为是理想的。我们以科学的方式对世界进行了真实的检验和再现。艺术是理性，因果，确定性和客观性，而放弃诗人的主观性和个性很重要。
人的性格和命运取决于他生活的历史时间，心理遗产和环境（参见卡尔·马克思，奥古斯特·孔戴，希波吕特·泰因和查尔斯·达尔文）。
社会问题，即对社会困难的描述，不是通过与政党政治联系的社会政治斗争来表达的，而是通过使用大城市网络中的社会局外人的例子（匿名，个性化，卖淫）或现代技术。艺术波西米亚风格经常被变形。
社交剧通过环境和传承将角色的条件置于角色的最前列，因此，很少有演戏角色受到详细的风景名胜和指导。
“诗歌革命”（阿诺·霍尔兹）违背了所有诗句和节节，反对了主题和形式上的传统和表象，而侧重于遵循自然节奏的散文分析。
在所谓的“秒样式”中可以找到特别一致的自然主义。重要的是要记录下来的所有普通细节，尽可能与自然说话（口吃，结巴，方言，感叹，不完整的句子，呼吸暂停，背景噪音…）相符，以便显示和传达比房间描述更多的环境。
代替自然主义（印象主义，象征主义，表现主义）的艺术运动使用了更加差异化，疏远的表达方式，而不是仅仅限制了现实的表现。
艺术=自然-x（由阿诺·霍尔兹（Arno Holz定义）），其中x是艺术家进行复制和对其进行处理的艺术手段，应将其尽可能缩小，以使艺术与自然之间的差异较小。但是，由于x永远不会消失，艺术“有再次成为自然的趋势。这将取决于它们各自的繁殖条件和处理方式。”
使用“语音方法”，该方法使用以下手段来再现自然语音：
方言（地理表达）
社交（特定类别的表达方式）
Psycholect（与情境有关的表达）
Idiolect（个体表达）
爸爸哈姆雷特（Papa Hamlet）表明，自然主义可以被理解为“具有讽刺意味的文学形式”。

自然主义作为现实主义的增长
在现实主义中，负面因素在美学上已被删除并被排除在外，以支持更高的理想构想，而自然主义旨在精确地包含此负面因素并对其进行详细复制。因为自然主义从对科学的实证主义信念，人类在环境中的社会继承以及由此作为整体对象的“可预测性”中看到了存在的正当性，所以资产阶级现实主义的理想主义成分被从文学中驱逐了。现实主义展示了客观自治的理想人类学图景，另一方面，自然主义则是基于每个人的环境和科学行为对人类行为的可识别性/可预测性。诗歌：语音准确性和第二风格。

自然主义诗歌
诗性来自生活和人的确定性观点，而小说只是用科学方法分析的一小部分生命，就社会学而言是自然的。

然而，埃米尔·佐拉（ÉmileZola）在两个基本点上确定了实验小说理论的原理，据作者所述：

它必须观察现实，而不是发明现实，然后客观地再现它；
必须使用事实证明为目的的脚本，作者不能从中汲取主观干预。
叙事博物学家的主题
自然主义叙事的最喜欢的主题是反理想主义和反浪漫主义，因此叙事带来了强烈的社会谴责，而这要归因于对事实的科学和客观描述。

因此，主要主题有：

平庸，卑鄙和虚伪的日常生活；
在精神病学病理学的极限（例如疯狂和犯罪）上的病态激情；
下属阶级的生活条件，特别是城市无产阶级的生活条件，由于其苦难（卖淫，酗酒，青少年犯罪）可以提供社会病理学的一个明显例子。

欧洲的自然主义
在法国，除了这位美学大师埃米尔·佐拉（ÉmileZola）以及其小说《 Les Rougon-Macquart》的“自然和社会历史”之外，还有博物学家Guy de Maupassant（贝尔·阿米·泰勒斯），阿方斯·多德，阿方斯·杜德，古斯塔夫·弗劳伯特和其他较小的作者（例如，埃德蒙（Edmond）和朱尔斯·德·冈古特（Jules de Goncourt）兄弟）。在葡萄牙，自然主义的伟大人物是埃克·德·奎洛兹（Eçade Queiroz），但尤利奥·洛伦索·平托（JúlioLourençoPinto）和亚伯·博泰略（Abel Botelho）也很重要。在俄罗斯，这一运动是由伟大的文学评论家贝林斯基（Belinski）进行传播，随后又由重要作家在他的一些作品中进行了推广，以高果（Gogol）为先驱：陀思妥耶夫斯基，贡恰洛夫，契kh夫，早期的马克西姆·高尔基等。在德国，自然主义在剧院中最为突出。它由Arno Holz和Johannes Schlaf提出，但卡尔·豪普特曼（Carl Hauptmann，1858年-1921年）兄弟，尤其是格哈特·豪普特曼（Gerhart Hauptmann，1862-1946年）兄弟，以及赫尔曼·苏德曼（Hermann Sudermann）和马克斯·哈尔伯（Max Halbe）都脱颖而出。在意大利，自然主义被称为韦里斯莫（Verismo），其主要作者是乔瓦尼·韦尔加（Giovanni Verga，1840年-1922年），他在这本作者的小说《洛斯·马拉沃里亚（Los Malavoanglia）》中的杰作。Luigi Capuana（1839-1915）和Matilde Serao（1856-1927）以及一系列区域主义小说的次要作者也跟随了这种审美观，如吉罗拉莫·罗维塔（Girolamo Rovetta），格拉齐亚·德拉达（Grazzia Deledda）和雷纳托·富奇尼（Renato Fucini）。在英国，伟大的小说家，诗人和自然主义叙述者是托马斯·哈迪（Thomas Hardy）。Arnold Bennett（1867-1931）和David H. Lawrence也使用了它，在戏剧领域，通过挪威剧作家亨利·易卜生（Henrik Ibsen）对美学的同化，可以认识到乔治·伯纳德·肖的自然主义假说的某些影响。瑞典早期的剧作家奥古斯特·斯特林堡（August Strindberg）也遵循这种趋势，后来转向象征主义和表现主义。

在西班牙，致力于接近克劳斯主义或左派立场的人，例如加尔多斯（La desheredada），克拉林和比森特·布拉斯科·伊巴涅斯（Vicente BlascoIbáñez）参加了这一运动。从保守的角度来看，人们还可以说基督教自然主义不是严格悲观或确定性的，其中包括诸如艾米利亚·帕多·巴赞（Emilia PardoBazán），路易斯·科洛玛（Luis Coloma），何塞·玛丽亚·德佩雷达（JoséMaríade Pereda）（在他的小说《拉普切拉》中谈到自然主义），菲盖罗亚侯爵， Joséde Siles，Francisco Tusquets，ÁngelSalcedo y Ruiz和AlfonsoPérezGómezNieva。第三类将由Gente Nueva杂志的人组成，后来又扩展到另一本具有更极端意识形态的Germinal杂志，由所谓的激进自然主义的作家组成：EduardoLópezBago，José Zahonero，Remigio Vega Armentero，EnriqueSánchezSeñal，JoaquíndeArévalo，JoséMaríaMatheu Aybar，ManuelMartínezBarrionuevo，Eugenio Antonio Flores，Silverio Lanza，Emilio Bobadilla，Alejandro Sawa，JoaquínDicenta（也许是西班牙自然主义的最重要的诗人和戏剧家），费朗西斯·弗朗西斯，费朗克斯JoséOrtega Munilla，Jacinto OctavioPicón，Ernesto Bark，RicardoMacíasPicavea，JoséLópezPinillos等。在加泰罗尼亚语中，纳西斯·奥勒（NarcísOller）脱颖而出。在一定程度上，自然主义的杰作是费利佩·特里戈（Felipe Trigo）和奥古斯托·马丁内斯·奥尔梅迪拉（AugustoMartínezOlmedilla）。Ernesto Bark，RicardoMacíasPicavea，JoséLópezPinillos等。在加泰罗尼亚语中，纳西斯·奥勒（NarcísOller）脱颖而出。在一定程度上，自然主义的杰作是费利佩·特里戈（Felipe Trigo）和奥古斯托·马丁内斯·奥尔梅迪拉（AugustoMartínezOlmedilla）。Ernesto Bark，RicardoMacíasPicavea，JoséLópezPinillos等。在加泰罗尼亚语中，纳西斯·奥勒（NarcísOller）脱颖而出。在一定程度上，自然主义的杰作是费利佩·特里戈（Felipe Trigo）和奥古斯托·马丁内斯·奥尔梅迪拉（AugustoMartínezOlmedilla）。

但是，除了一些严肃的论文（例如加尔多斯的《论破》）外，在西班牙实行的不是真正的佐尔斯克式的自然主义，而是一种调和的公式，它从佐拉中提取了一些正式资源，而没有遵循其意识形态学说（无神论，实证主义） ，确定性）。这种融合是由PardoBazán或Figueroa侯爵实行的。

美国自然主义
美国文学中的自然主义可以追溯到弗兰克·诺里斯（Frank Norris），他的理论与佐拉的理论明显不同，尤其是自然主义在现实主义和浪漫主义所在地的地位。诺里斯（Norris）认为自然主义是浪漫主义，并认为佐拉（Zola）是“现实主义者的现实主义者”。链接，虽然美国自然主义有趋势，但其定义尚无统一的批判共识。Link的例子包括Stephen Crane，Jack London，Theodore Dreiser和Frank Norris，William Dean Howells和Henry James是自然主义/现实主义鸿沟的另一面。

起重机的自然主义中心被认为是“开船”，它描绘了一群人漂泊在船上的幸存者，描绘了人的自然主义观。人类与他们的创造面对海洋和自然世界。在这些人的经历中，Crane清楚地表达了神的幻觉和对宇宙冷漠的认识。

威廉·福克纳（William Faulkner）的小说《艾米丽的玫瑰》（A Rose for Emily），讲述了一个女人杀死了情人的故事，被认为是自然主义范畴内叙事的一个例子。这个故事，也使用了哥特式元素，提出了一个故事，强调了人性和影响他们的社会环境的非凡和过度特征。主角艾米莉小姐被迫过着孤独的生活，再加上她的精神病，使精神错乱成为她不可避免的命运。以奴隶制和社会变革为基础的阶级结构形式的环境，再加上遗传，代表了不受她控制的力量。

拉丁美洲的自然主义
在美国，所谓的土著主义与自然主义有关，波多黎各人MatíasGonzálezGarcía和Manuel ZenoGandía（1894年于拉查卡），智利的Augusto d’Halmar和秘鲁的Clorinda Matto de Turner代表了自然主义。她的小说《罪恶之巢》。秘鲁自然主义的另一个杰出人物是梅赛德斯·卡贝洛·德·卡波内拉（Mercedes Cabello de Carbonera），他的小说《布朗卡·索尔》（Blanca Sol）引起了极大争议。阿根廷的Eugenio Cambaceres对于突出特权阶层的衰落非常重要，例如小说《感伤的音乐》和《无目的》。在墨西哥，费德里科·甘博亚（Federico Gamboa）与他的著名小说《圣诞老人》脱颖而出。使用化名“Micrós”的Ángeldel Campo和Vicente Riva Palacio。在委内瑞拉，罗莫洛·加里戈斯（RómuloGallegos）在他的许多小说（Canaima …）和故事中都实行自然主义或现实主义。在古巴，卡洛斯·洛维拉（Carlos Loveira）在Miguel deCarrión和JesúsCastellanos的陪同下脱颖而出。在中美洲，恩里克·马丁内斯·索布雷（EnriqueMartínez-Sobral）在小说《酒精》中实践自然主义。