科尔多瓦美术博物馆（Museo de Bellas Artes de Córdoba）是1844年在科尔多瓦（西班牙）成立的博物馆。它位于广场德尔波特罗，在前医院的慈善组织，也是博物馆朱利奥罗梅罗德托雷斯的座位。
博物馆于1962年被宣布为文化遗产纪念。
在Plaza del Potro广场对面，同名的波萨达对面，与Julio Romero de Torres博物馆共同拥有美术博物馆，科尔多瓦始建于1862年，其中最重要的部分曾经是医院de la Caridad是一个在15世纪最后一个季度成立的机构，尽管其最重要的建筑遗迹，如楼梯，天井和教堂属于十六世纪的头几年。然而，目前的建筑设计是由于各种变化的结果，主要发生在二十世纪，通过连接一些邻近的建筑物，以满足其收到的捐赠和存款的新要求。
大多数博物馆收藏的都涉及到科尔多瓦市的艺术和艺术家，或与同一省份基于其收购政策和博物馆展览的话语。他最著名的画作从十六，十七世纪约会，并通过艺术家，如帕伯罗·塞斯佩德斯和安东尼奥·卡斯蒂略签名。在十九世纪，特别是在城市中没收后，其收藏的长势。后来，随着与其他机构的关系的艺术家，无论是安达卢西亚和国家政府的捐款，他们允许博物馆来完成自己的艺术领域。
自1986年以来，博物馆一直专注于收购的所有风格和技巧（侧重于当代发票）的作品，在附图中，雕刻和版画，雕塑。
大多数博物馆收藏的都涉及到科尔多瓦市的艺术和艺术家，或与同一省份基于其收购政策和博物馆展览的话语。他最著名的画作从十六，十七世纪约会，并通过艺术家，如帕伯罗·塞斯佩德斯和安东尼奥·卡斯蒂略签名。在十九世纪，特别是在城市中没收后，其收藏的长势。后来，随着与其他机构的关系的艺术家，无论是安达卢西亚和国家政府的捐款，他们允许博物馆来完成自己的艺术领域。
自1986年以来，博物馆一直专注于收购的所有风格和技巧（侧重于当代发票）的作品，在附图中，雕刻和版画，雕塑。
门迪萨瓦尔没收：
这起初男修道院和中期1836年，大订单的女修道院影响了城市。由于出现这种情况，直到该博物馆始建于1844年，他们花费九年其中没有定义的地方被删除的商品，导致这些销量的秘密与其他原因一起的损失。其一是，存储空间不足，不得不在非国有实体，不能再抬起来沉积。因此，博物馆被列为绘画博物馆（已通过科尔多瓦考古博物馆的几个雕塑）。
1868年和随后的几年没收：
这不是一个很重要的抵达科尔多瓦4座庵堂没收;并在省，普列戈科尔多瓦修道院的没收，工作被添加到博物馆。此时的经理路易斯·阿尔法罗Maraver，是非常专注于绘画的发作。这增加了十六世纪的集合。
从1870年两个事实决定在收集的增加发生。在一方面，委员会古迹加入乔斯·萨洛和Junquet在博物馆的图纸的重要收集的原点位于专有收集所做的收购。其次，在1898年的贡献（称为捐赠Cabriñana）卡门·埃克斯特里梅拉TRAGO，Marquesa酒店德Cabriñana蒙特，谁管理，古代和现代绘画，一个大型图书馆和各种古董的重要收藏记录。当她成为伊格纳西奥·玛丽亚·德Argote和萨尔加多（1820年至1891年）的遗孀，他被分配收集到各种博物馆和他们的城市。
捐款，存款和二十世纪的收购：
本世纪的特点是在博物馆收藏的显著增加，无论是通过购买，捐赠或存款。这是在当通过从不同的艺术家捐赠建立现代艺术节，与来自省科尔多瓦各项存款沿着这个时候。他们还加入由当地的艺术家，如胡利奥·罗梅罗和恩里克·罗梅罗自己被捐赠珍藏的画作。为此，必须从增加国家其他机构的一系列存款和安达卢西亚从1986年政府。
捐赠阿维莱斯：
在1922年这个CORDOVAN的捐款，安杰尔·阿维尔斯美利奴（1842年至1924年），整个职业生涯中一个重要的政治家，也是艺术家和业余艺术收藏负责生产。他散发他的收藏品从圣费尔南多学院和科尔多瓦美术博物馆，有四百作品，其中大部分都是小格式和大西班牙艺术家同时代。
Inurria押金：
马修·因里亚Lainosa（1867年至1924年），他的遗孀去世后，玛丽亚·路易萨·塞拉诺克雷斯波作为他财产的唯一继承人，他试图使她丈夫的博物馆，收藏卖给马德里市，然后到科尔多瓦。但直到1942年沉积在科尔多瓦，在那里他可以奉献在博物馆的扩展的一个独特的房间的美术博物馆时。除了自身的生产，我们发现从他的私人收藏的作品，为十七和十八世纪的欧洲和西班牙的艺术家的多样版画。
贝亚·佩拉约捐款：
路易斯·贝亚·佩拉约（1878至1962年）一生致力于绘画，来形成一个大的集合艺术品。由于与罗梅罗日托雷斯家族的关系，决定将其捐赠给美术博物馆，在1948年和1962年间。
随着这种多样化的捐赠个人作品也被接收。
卡马乔帕迪拉捐款：
虽然出生在巴扎（格拉纳达）是一位杰出的和科尔多瓦市，这里将开发一个非常重要的文化和文学活动性质的重要。除了这将致力于提高其艺术品和考古的图书馆和收藏。
在他1945年的意志和表示，他打算捐给图书馆巴扎，他的收藏纪念章和硬币到科尔多瓦的考古博物馆;和他收藏的油画，版画和雕塑美术博物馆。这将无法进行有效的直到1969年，当他的妻子去世。
二十年二十世纪和二十一世纪的：
该博物馆曾参与私人捐款和各种存款，不同的主管部门已经开展了，主要是获得国家艺术品交易的作品。
由主管部门作出关于存款有，首先，那些由安达卢西亚委员会的文化部提出。
部分：
该建筑物具有两层的整体建筑结构，在每3个陈列室，专用于展的绘画，雕塑，附图和与它旨在雕刻反映，通过说教和时间标准，这它是在十四和二十世纪科尔多瓦市的艺术发展。因此，我们找到了CORDOVAN中世纪艺术的一部分当代，有一个展厅，我们看到图纸的收集与不同性质的问题。
书画收藏是最大的博物馆，与十四世纪的作品，直到最近。在博物馆最古老的作品属于清真寺，教堂，今天被称为比利亚维西奥的教堂前负责人。他们在1880年被发现时，它进行到它的修复，以恢复他自己的伊斯兰外观。据拉斐尔·罗梅罗·巴罗斯的数据，他被阿隆索·马丁内斯签署，基督和圣母的头这种装饰剧目一个头被收购日期为1341，作为见证锡耶纳绘画的影响，在新CORDOVAN画。
十五世纪有一个匿名的工作，从本世纪上半叶，代表各各与彩画技术制成，接触到油。而本世纪下半叶，我们发现重要的作品，因为他们展现城市的活力，通过各种条例的制定。这里矗立圣尼古拉斯日巴里或鞭打的祭坛。
这已经是在十六世纪时，CORDOVAN画是从强佛兰芒影响释放，并开始显示在意大利电流为CORDOVAN文艺复兴时期的开始感兴趣，与马东纳的出色工作和儿童佩德罗协会和基督绑列捐助者阿列霍·费尔南德斯。
博物馆具有对应于十六世纪起的作品体积较大。从绘画的转变找到矫饰在十六世纪下半叶，工程路易斯·费尔南德斯，巴尔塔萨鹰或与CORDOVAN校时间的作品。矫饰本身我们有帕伯罗·塞斯佩德斯，谁与Arbasia，Zuccaro或Volterra的知识增加自己的知识和绘画在意大利。他介绍，博物馆与天使麦当娜。这使得艺术家的字符串谁占了像胡安·德·佩纳洛萨和安东尼奥·桑多瓦尔和Gutierra的Mohedano的CORDOVAN画兴起之后。
博物馆还设有一个被作为归因于弗朗西斯科·帕切科塞维利亚艺术家的作品;或作品在塞维利亚的艺术家如阿隆索·瓦兹奎兹圈的影响是。
在十七世纪科尔多瓦观点看起来他们的影响从外省艺术家的到来之前。安达卢西亚学校更多的重量将是格拉纳达的，一方面，由于施巴斯坦·马丁内斯和克里斯托瓦尔·贝拉科博到来。在另一方面，塞维利亚学校也将相应地有其重量的CORDOVAN艺术家的游行，塞维利亚它们的形成，1630和1640之间。
这一证词是在博物馆的阿古斯丁德尔卡斯蒂略，费尔南多·莫利纳桑多瓦尔，胡安路易斯·桑布拉诺，安德烈斯·鲁伊斯德·萨拉维亚和胡安·巴尔德斯利尔自己的作品。 Zurbarán的的影响也将在其他作品现在作为一个有福安布罗西奥Sancedoni看到。
其中馆内有作品的平等提到的和其他的数字是何塞·鲁伊斯日萨拉维亚，圣礼的弗雷胡安，胡安·德·阿尔法罗和加梅斯，并在车间贝拉科博，他的儿子安东尼奥·贝拉。
除了这一切都是来自全国各地的归因于作家的作品，如飞行进入埃及休息归功于何塞·里贝拉。
本世纪特别值得关注的画家安东尼奥·德尔卡斯蒂略·y·萨夫德拉，作为CORDOVAN巴洛克的关键指数。它在博物馆内，突出了宗教裁判所，它的产地是在基督教君主城堡所拥有的法院教堂的十字架的工作。除了这些作品从不同的修道院像圣巴勃罗多明尼加修道院。此外，从不同的寺庙工作。他的作品的最后一组，是指其中链接到卡斯蒂略的追随者的来源不明。
在本世纪上半叶是乔斯·伊格纳西奥·科博和古斯曼，谁是宫廷画家和主教萨拉萨尔·戈戈拉的身影。 1718进行一系列的十六大圣佩德罗诺拉斯科拥有该博物馆三成，例如，圣佩德罗诺拉斯科的诞生生活的作品。
另一个值得注意的是安东尼奥·费尔南德斯·卡斯特罗谁博物馆拥有超过半打的画布分配方式，为基督绑在圣奥古斯丁的列或转换。
同时安东尼Acisclo帕洛米诺德卡斯特罗·贝拉斯科的第一部作品，他的离开法院与电荷平托尔del Rey的，具有贤士，计圣佩德罗和赫罗尼莫Penitente拒绝的崇拜了。更先进的时期，我们已经签署了飞行到埃及。
除了这一切，馆内有来自全国各地的艺术家的作品，虽然数目不大，因为归因于弗朗西斯科·巴约Subías工作。对此添加的那不勒斯多梅尼科·布兰迪的工作：忏悔圣杰罗姆。
直到本世纪下半叶，科尔多瓦没有看到他的画热潮，反映在博物馆里。因此，有作品被马里亚诺贝尔蒙特巴卡斯。除了这个艺术家谁来延长其活性在早期的新世纪，虽然当时通过和互补性活动，如Barcia安杰尔·帕文或纳西索Sentenach小屋位于搞。
有更多的重量是艺术家拉斐尔·罗梅罗·巴罗斯，服用博物馆三十多个作品，最著名的是橙子的静物。
与1875年到1936年“西班牙艺术的白银时代”，这将有一个重要的localista科尔多瓦在学校拉斐尔·罗梅罗·巴罗斯回声训练有素的发生。在他的弟子他的儿子拉斐尔·罗梅罗·托雷斯和托马斯·穆诺兹卢塞纳会。此外，在学校没有形成，但也谁被其他艺术家有显著重量乔斯·加内洛和阿尔达或自胡里奥·罗梅罗·托雷斯。
在绘画由于encuadrables艺术家九晚西班牙远远超过百家，虽然他们大多是小格式和介质和不同的技术，如与天使作出显著的捐赠主要是进入阿维莱斯。
在任何情况下，感谢他们，馆内还保留通过艺术家的作品的重要收集来自不同学校组成的国家舞台。如华金·索罗拉，Regoyos大流士，圣地亚哥·鲁西诺尔和拉蒙卡萨斯。
虽然艺术家的一些画谁开发他们的活动在1940年之后的时刻也存储在小批量，已分别在过去的三个十年捐赠。团队工作57吉恩斯·利巴纳，德赛德里奥·德尔加多，等等。
次要和数量由于博物馆的收购历史中，无论是过程还是随后的disentailing前来购买由作者投稿，直到二十世纪通过捐赠私人。
在资历最显著的工作是一个儿童杰苏斯·贝拉斯科胡安·德·梅萨，随后被他的主人蒙塔内斯建立肖像模式。随着这是来自不同来源的几个钉在十字架上的象牙。
所以，即使是最显著的雕塑是马修·因里亚Lainosa与他的职业生涯的各种作品弃儿，塞内卡，基督绑在列或女人的三个时代。
最近，它强调了拉斐尔·奥尔蒂和Team 57的钉十字架的基督。
由属于十六至二十500张的原稿，图纸永久收藏历来被认为是最显著西班牙的一个，之后那些机构，如普拉多博物馆和国家图书馆。虽然艺术家们由于国内和国外学校从图纸的永久收藏不同时代的例子，他的最重要的艺术家原子核第十七世纪至二十世纪称为要么CORDOVAN或链接到城市特别。
因此，博物馆还归因于何塞·里贝拉和胡安·瓦尔迪斯·利尔，或阿隆索·卡努由佩德罗·德·坎帕纳的作品，作品。大重量有安东尼奥·卡斯蒂略的旁边马修·因里亚Lainosa的作品。
雕刻的永久收藏品目前也超过了纸面上的最不同的印刷技术之一万份。他们中的一些组合在一起，形成书籍，或特定的系列装备，因为他们的作者或主题的单元。除了特定集合比你看到的Caprichos等箴言弗朗西斯科戈雅的版本。
至于单篇作品或运行的一个作家，他们代表了十八世纪的西班牙最好的雕刻，与其他十九一起。显著是在创造当代雕刻史上一些重要的艺术家，这将油漆与铅的态度连接称为内部的时期“西班牙艺术的白银时代”的代表性。
它也有陶器的小集合，这两个日本花瓶十九世纪五个talaveranos集装箱蓝系列，几个trianeros tinajones与CORDOVAN图案装饰在车间Maroto 2 tibores类似的功能和一些博物馆从andujanos陶器另一艘船。
它也有它的永久收藏在埃及，希腊，罗马和文艺复兴时期的文化，谁从复制品的前国家博物馆来到博物馆于1905年的古色古香的石膏许多其他著名作品34个集复制品。
鉴于件组成此集合可以使自己的博物馆数量。事实上，玛丽亚·罗梅罗·托雷斯去世后，收集到博物馆吞并的财产整修完成之前，以适应卡萨-博物馆罗梅罗·托雷斯，这将被显示。
因此，其组成与库和家庭成员，所有家具和装饰对象的个人档案改变。这将突出考古文物和绘画，素描，雕塑和版画的集合，直接关系到家族的作品突出。
造型艺术部由超过750部作品，突出显示，由数，对应于节附图与超过400这些附图，主要是对应于艺术家家庭的论文和草图城市和国家的其他艺术家的兴趣混合。添加录得超过170项工程，以重量在十九世纪。
考古科是最有趣的一个，由近400作品的不同品种，从铜石并用日起至十五世纪。考古收集的工作开始罗梅罗·巴路士，而增加了他的儿子亨利之后。因此，收集由伊比利亚时期的作品构成，通过罗马件，西哥特人，安达卢西亚，mozárabe直到第十四，十五，十六世纪。
另一种是陶瓷和玻璃的部分，包括900个多件，妇女罗梅罗日托雷斯家庭的特殊利益集团形成的，具有使用和装饰的功能。这些条的第一组，由盘，碟和第十八至二十世纪其他家庭用具。另一组是由十六世纪到十九的变化瓦片。最后，玻璃收藏，有超过400点的对象，其中大多使用的功能，位于十九世纪和二十世纪之间。
部分钢铁和金属是由超过200个不同规模，时间和功能，从而起到了装饰的作用和功利的。
家具部分由所有家具屋内一直主宰着他的原型功能风格的家具和安达卢西亚西班牙1850年至1950年间。
最后一节是图书馆，报纸图书馆和档案馆拥有5000多册，其中涉及到各种艺术材料的问题，有诗歌，小说，历史或社会问题甚至是法律占主导地位的书和灵修。所谓的Hemeroteca是由报纸和杂志私人拥有的集合形成。最后，该文件主要与恩里克·罗梅罗·托雷斯为他的调查正在充电的科尔多瓦，加的斯和哈恩艺术库存的任务之中。