现代运动

建筑史上的现代运动（Modern Movement）是两次世界大战之间的时期，旨在更新建筑，城市规划和设计的特点，设计和原则。 那些将他们的项目描述为功能标准和新的审美概念的建筑师是主角。

这是建筑史上最重要的运动之一，或多或少直接影响了二十世纪的所有建筑和城市规划。 他们被人们称为现代运动勒·柯布西耶，路德维希·密斯·凡德罗，沃尔特·格罗皮乌斯，弗兰克·劳埃德·赖特，阿尔瓦·阿尔托，还有意大利人乔瓦尼米切卢奇，皮耶罗·波图苏皮，吉奥庞蒂，Gualtiero Galmanini。

这一运动在二十世纪二十年代和三十年代的最高表达时刻确定了自己。 由勒·柯布西耶倡导的CIAM给予了这次运动的决定性推动力，这是国际性的大会，其中许多理论和原则被详细阐述，然后被应用于各个学科。 这个运动属于德斯蒂尔，包豪斯，建构主义，意大利理性主义; 在1936年，“国际风格”一词在美国创造，这通常被称为整个运动。

“现代运动的革命在任何其他事情之前都是一种类型学革命：在完整的革命之后，还没有一座建筑物保留了以前存在的类型，模型或模型”
（Ludovico Quaroni，设计建筑 – 八项建筑课程）

背景
一些学者认为，现代运动威廉莫里斯的父亲之一，早在19世纪就决定了建筑更新的首要原则。 大约在1900年左右，世界各地的几位建筑师开始开发新的建筑解决方案，以应对变化的社会现实和新技术的可能性，这些因素在十九世纪下半叶得到了相当大的发展。 维也纳奥尔塔在布鲁塞尔的新艺术运动，维也纳奥托瓦格纳的维也纳分离派，巴塞罗那安东尼高迪的新个人建筑实验和格拉斯哥的查尔斯雷尼麦金托什都是这种变化的表现。

功能主义
功能主义是一种建筑运动，每座建筑物的外观应清楚地反映其建立的目的。 功能主义的起源可以追溯到伟大的战争之前。 随着这个行业的诞生和随之而来的工艺颓废，从十八世纪末，特别是十九世纪，我们提出了什么对“美丽”是“有用”的东西。

功能主义的概念是理性主义建筑的基础，而De Stijl和包豪斯运动的情况在设计领域也更为明显。

自19世纪中叶以来，使用对象的理念被认为是两次战争之间最重要的艺术运动：功能主义。

现代运动的特点
在这些商业会议之后，运动的基本原理得到了澄清，理论着作也得到了阐述，所以布鲁诺·塔特在其1929年的着作中总结了现代运动的五个特点：

每栋建筑的首要要求是实现最佳效用;
所使用的材料和施工系统必须服从这一基本要求。
美在于建筑与用途，建筑材料的特性以及建筑系统的优雅之间的直接关系。
整个建筑的美学是整体的，没有建筑外墙或植物或建筑细节的卓越性。 什么是功能也很漂亮。
由于各方生活在相互关系的统一之中，所以房子与周围的建筑物保持关系。 家是集体和社会安排的产物。
从这里来了解运动框架中的架构的定义：

理性的体系结构完全意识到了旁观者的原因。 它必须传达纯洁，知识和知识。
‘功能性架构专注于功能性优势，理性可证明，而不是对味道的评估，并反映在像生活机器的Le Corbusier的定义中。
L’国际建筑，这是由沃尔特格罗皮乌斯明确定义的：“在’现代建筑中，显然被认为是个人和国家的客观化。受世界贸易和技术世界影响的现代共同点触及到每一种文化环境……在三个同心圆之中，个人，人类 – 三分之一以上拥抱另外两个;因此是国际建筑的标题。“[无源]

在欧洲的运动
二十年代的欧洲现代运动将为普遍的建筑学制定共同的标准，也就是说，对于在每个地方和每个纬度设计建筑环境都是有效的。 这将与弗兰克劳埃德赖特的有机体系结构发生冲突，弗兰克劳埃德赖特是一个支持者，而非预先制定的原则，而是对地点，空间和时间的不可读的解读。 阿尔瓦阿尔托将在欧洲接近这种有机流。 除了主角们的热情参与之外，这种对比实际上只是局部的，因为这两种倾向将成为同一动作的一部分，相互影响和促成。

近几年来，最重要的设计研究可以在荷兰的De Stijl运动中找到，先锋队几乎分享了勒·柯布西耶和各种德国工业和传统工艺的贡献，在法兰克福和斯图加特的住宅区包豪斯学校。 后者是一个艺术，建筑和设计学院，它寻求传统工艺与现代工业技术的“创造”之间的整合。

在二十年代的建筑学中，三个人物将是突出的：勒柯布西耶除了向建筑师提出的“五项原则”之外还进行了理论概念，即德国的Unitéd’Habitation，Ludwig Mies van der Rohe和Walter Gropius，包豪斯，他们都是导演，他们的项目和他们的理性主义理论影响了国际建筑界。

Deutscher Werkbund
Deutscher Werkbund（“德国工匠联盟”）是一家德国协会，于1907年在慕尼黑成立，由企业家Karl Schmidt，新教牧师和自由派政治家Friedrich Naumann的建筑师Muthesius倡导。 该协会的目的是在近期非凡的经济发展中填补工业和应用艺术之间的差距，提出一种新的工业工作文化，其中对于每个项目而言，生产成本，工艺质量必须进行分析，生产方法并试图将它们与公司政策结合起来。

建构主义
建构主义是1913年在俄罗斯诞生的文化运动，在1917年革命之前不久，它拒绝了“艺术艺术”崇拜，认为艺术是对社会目的的直接实践。建构主义作为一种活跃的力量一直持续到1934年左右，对魏玛共和国等地的艺术经历产生了巨大的影响，被社会主义现实主义所取代，而建构主义的思想和建议可以在其他时期和后来的艺术运动中零星地发现。

德Stijl
De Stijl运动于1917年在荷兰出生，并出版了同名杂志。 皮特蒙德里安和德斯蒂杰尔宣言中的泰奥杜斯堡使用术语“新生物主义”来描述他们的艺术形式：抽象的，必要的和几何的。

包豪斯
在德国，经过多年努力改革应用艺术教学，1919年，魏玛国家包豪斯（魏玛国家包豪斯）进行了第一次官方通信，发布了魏玛国家包豪斯的宣言和计划并开始了其活动。

斯图加特展览和Weissenhof
1927年，随着Deutscher Werkbund组织的斯图加特展览会，国际风格在其所有组件中呈现出强劲的表现; 事实上，在路德维希密斯凡德罗的监督下，永久住宅区建在城郊郊区的一座小山Weissenhof上。 欧洲最好的建筑师被要求在这个社区设计和建造房屋，这些都是这个运动中最具代表性的人物之一：除了密斯本人之外，还有德国人彼得贝伦斯，沃尔特格罗皮乌斯，弗兰克，R。 Cocker，L. Hilberseimer，Hans Poelzig，A. Rading，Hans Scharoun，A. Scheneck，Bruno Taut，荷兰JJP Oud，Mart Stam，瑞士勒·柯布西耶和比利时五世资产阶级。

斯图加特展览首次以统一的形式向欧洲公众展示了现代运动。 强调了来自不同地点，时间和敏感性的众多研究中影响和规划建筑环境的合作项目和共同趋势。 这个活动是每天穿越实验区的数千名游客的巨大成功。

意大利理性主义
在第一次世界大战后的意大利统治着学院，即使出现理性主义运动，这也将成为新法西斯政权的部分挟持者，这种政权将以各种方式限制其发展。 尽管如此，还是会有一些有价值的理性主义建筑师，如Pier Luigi Nervi和Giuseppe Terragni。

然而，与“二十世纪风格”或皮亚琴尼的简化和巨大的新古典主义的不可避免的妥协将发生，更符合专制政权的论点。

我CIAM
现代建筑国际大会（国际建筑现代大会）或CIAM诞生于促进功能性建筑和城市规划的需要。 第一次会议于1928年在瑞士La Sarraz举行。 在1959年在奥特洛（荷兰）举行的第十一届大会期间，成员们决定停止他们的活动。

美国的运动
在美利坚合众国，现代运动诞生于芝加哥学派，那里建造了两代工程技术人员，用于重建被1871年烈火摧毁的城市，他们首先将一种新型建筑变成了“摩天大楼” （1885年），其中最重要的表达，我们在“信实大厦”（Burnaham＆根，1890年至1895年）。 路易斯沙利文属于学派（1856 – 1924），这是最具代表性的人物，他的设计理论不仅以作品（其中主要是芝加哥礼堂，1887年）来表现他的设计理论。 弗兰克劳埃德赖特将成为美国现代运动的最重要的建筑师，他的工作室中将出现。 这些将代表先锋派，并将克服他的同时代人期待欧洲的建筑，即使意志总是会脱颖而出并创造出“美式”风格。 赖特的职业生涯将很长，他将建造三百多座建筑，他的有机建筑将影响三代建筑师在海洋之外。 在这些美国对欧洲的影响中，我们将在1922年的“芝加哥论坛报”比赛中举办第一个例子，芬兰建筑师埃里尔萨里宁将通过一座阶梯式塔楼赢得二等奖，这种设计让人联想到芝加哥学派。

国际风格
1932年，菲利普约翰逊在纽约现代艺术博物馆在美国组织了一场特定建筑生产的展览。 该展览的目录名为国际风格，由同一组织者和亨利·拉塞尔·希区柯克一起撰写，收集1922年至1932年在美国制作的建筑。约翰逊提名，编纂，推广，翻译字幕并重新定义了整个运动和建筑师谁是它的一部分，定义它的动机和价值。 一种风格诞生于这种超越地区，国家，大陆身份并且确实变得国际化的工作。 他们还提出了这种代码风格的三个基本原则：

作为一个体积的建筑的概念，也就是说，作为一个由薄的平面或表面所定义的空间，与质量和坚实的感觉相反。
构成基于规律性而非对称性和其他明显的平衡类型
材料的味道，技术上的完美和比例与应用装饰相反。
目前这个术语定义了整个现代运动，并且通常还包括在30年代后的几十年中建造的建筑物。

与欧洲的关系
1923年来到美国的着名欧洲建筑师是Richard Neutra。 这些将成功地进入美国的现实，并成功地提出了现代运动的经典。 Neutra出生在维也纳，Adolf Loos的学生，并在Erich Mendelsohn的研究中工作。 它的制作方式多种多样，将清晰的金属结构和精致的石膏与简单技术的严格结合与灯光效果相结合，将景观内部的建筑空间延伸到家中。 Neutra的建筑环境非常适合在耸人听闻的自然环境之中，其意图是接近并比较人类的工作而不改变自然。

随着20世纪30年代德国国家社会主义的出现，德国政府拒绝了被认为是堕落的现代建筑和布尔什维克。 这意味着整个世代的建筑师都被迫离开欧洲。 除了着名的哈佛大学设计学院Walter Gropius和Marcel Breuer以及前往芝加哥的Ludwig Mies van der Rohe之外，还有其他包豪斯教师抵达美国和其他欧洲建筑师。 因此，德国学派的影响力延伸到美国，格罗皮乌斯试图调整它，并将其与新世界的特点相结合，就像Konrad Wachsman关于预制单户住宅的研究一样。

1938年，路德维希·密斯·凡德罗被称为伊利诺理工学院建筑部门的负责人，他的教学计划立即揭示了他的美国活动的理念。 米斯正在寻找一种建筑上的严谨，现代剧目似乎已经失去了一些表面的成就。 一方面将建筑材料的观察和应用作为基本价值的研究，另一方面象征性地寻找建筑物中的元素和结构之间的黄金分割。 因此，在1939年芝加哥大学校园之前，1956年在纽约Seagram大楼的摩天大楼中，他们使用钢铁和玻璃，研究建筑细节和建筑细节之间的表达的独特性，节奏和元素的比例，质地和关节; 所有人都倾向于像古希腊神庙一样寻求和谐。

克服国际风格

危机的原因
现代运动改造了建筑文化和欧洲和美国的第一个建筑文化，创造了一种国际风格，在第二次世界大战之后，也在其他国家，如日本和巴西，以及在印度体验了昌迪加尔勒柯布西耶。 理性主义的革命是这样的，每一个与原有的社会，经济和生产结构的感情和偶然的联系都已经失去了。

这些概念在“Unitésd’Habitation”的工作中得到了很好的表达。 勒·柯布西耶称，为了重组现代城市，有必要推翻“单一家庭的愚蠢”，表现出“活生生的边缘化”，并创造一个新的“集体住宅”。 这位伟大的大师在实践中设计了他的旧理论，即生活机器的理论，这是对住宅作为一个整体，邻里和城市的一部分进行生活的概念的修改。 这些论文过于遥遥无期，无法适应欧洲的环境。 当时的大师们的死亡以及战后重建导致了新的建筑热潮，导致了现代运动的建筑形式的内容的清空，以及由它们的琐碎化和轻易剥削大楼炒作。 这种情况导致了一种反应，产生了违背功能主义原则的新的建筑倾向。

新国家的经验
在这个关键的背景下，有巴西的经验以及勒·柯布西耶的印度经历。 巴西新首都巴西利亚的设计师Oscar Niemeyer和Lucio Costa使用了大炮和国际理性主义的语言，幕墙（panel），brise soleil（frangisole），pilotis（支柱）以传统方式应用的形式，从与现实需求的真正联系中清空。 这座新设计的城市在抽象的形式上显得如此美丽，象征性但空虚，缺乏必须适合城市环境的活力。

相反，勒柯布西耶试图让自己沉浸在当地的环境中，这种环境与欧洲人或北美人完全不同，放弃了每一个确定的样本，并从本土的有形性中衍生出新的建筑。 他只会部分地解释印度传统的一些符号，但在国会大厦上留下一个勇敢表达伟大个人才能的标志，这在城市的背景下是孤立的。 事实上，另一座建筑在昌迪加尔从其他欧洲或印度设计师那里建造，与主人的作品相比，他突出了他在重复传统主题时的局限性和机械性，这些主题必须重新解释传统的重复数字。 在这些“暴露的具体”作品中，这些作品极具塑造性，强烈地表达了已经被马赛的“统一居住”所采纳的勒·柯布西耶的作品，许多人看到了理性主义的克服，并且看到了后现代的标志。 在英格兰，这种做建筑的方式和强调严酷的形式和结构，野蛮的严厉。

新的趋势
在六十年代，在欧美，与功能主义原则相反，创造了新的建筑研究，总体而言，即使通过跳动不同的路径，也会克服过度的理性主义严格性。 简要提及的是：

这个新自由主义是关于自60年代中期以来在意大利活跃的一些年轻的意大利建筑师的作品。 这些建筑师批评了现在在CIAM中累赘的重复，通过他们的作品宣称他们认为现代运动的方式和意大利理性主义的意大利解释的意愿。
Roberto Gabetti和Aimaro Isola，Guido Canella，Architetti Associati（Vittorio Gregotti，Lodovico Meneghetti和Giotto Stoppino）和Aldo Rossi本人的第一部作品，特别关注围绕着Casabella杂志编辑人员的文化圈，到新自由主义。 在那些由Ernesto Nathan Rogers指导的那些年份中，这是二十世纪意大利建筑文化最重要的人物之一。

由库克提出的Archigram的英文摘要和乌托邦式的抽象和乌托邦式的经验，提出了科幻城市的一种新的和大型的建筑空间形式，以及意大利的A.A.Natalini的Superstudio之一，这比其他任何东西都认为是现代运动建筑的“否定”;
高科技文化，表现出非凡的技术架构，通过与外部世界的互动，隐喻信息的传播，其中最重要的例子是伦佐·皮亚诺在巴黎的蓬皮杜中心（波布）;
后现代主义颠覆了理性主义思想，将功能建构的环境建筑形式视为自主的，而且体系结构的类型学不是形式的表达，声称建筑是历史的象征价值;
其他运动是先例的发展，如新民族主义，解构主义，现代多元主义。
总而言之，现代运动的克服似乎在这些大师们的经历之前表达出来，这些大师曾是上述作品的创始人，如上一部作品的勒·柯布西耶（Le Corbusier）或路德维希·密斯·范德罗（Ludwig Mies van der Rohe），其中一些评论家认识到这种完美的对称形式和构图节奏是新古典主义的语言。