米兰文化博物馆,意大利

米兰文化博物馆(Mudec)是一家博物馆和展览中心,于2014年启用,致力于加强和跨学科研究世界文化。在Mudec中,米兰市的民族志和人类学收藏品的发现和收藏已经找到了自己的位置。博物馆空间还构成展览和临时活动的展览中心。

米兰文化博物馆是致力于世界文化跨学科研究的中心。我们将从公民民族志收藏品中汲取灵感,并与我们的社区合作,以视觉,表演和声音艺术,设计和服装为媒介,创造一个就当代主题进行对话的场所。

历史
为了配合市政当局不断努力,以保存对塑造城市身份的经济和社会进程的记忆,米兰市议会于1990年采取措施,购买了热那亚门的老Ansaldo工业厂房并加以利用。用于文化服务。废弃的工厂是工业考古的真实遗迹,现已改建成工作室,工作室和新的创意空间。

为了延续其最初的使命,同时也回应了外国社区所体现出的承认和重估的需求,这些外国社区已经找到了发展和扎根这座城市的机会,米兰市议会决定在旧时创建Mudec文化博物馆安萨尔多(Ansaldo)地区,用来容纳和展示市政人种学资料。

建筑
Mudec诞生于Tortona地区旧Ansaldo工厂现场的工业考古抢救活动,是文化和社区的聚会场所。该综合大楼包括不同的空间,可为游客和城市提供一系列文化活动和设施,分布在17,000平方米的面积上。展示区围绕一楼的大而有盖的中央广场布置,该广场容纳了博物馆部分的永久收藏品,用于大型展览的房间以及礼堂(一个有三百个剧院的剧院)专门用于表演和视觉艺术的座位。

一楼的接待区包括小酒馆,设计商店,售票处,衣帽间,文化论坛,会议厅/多功能空间,教育设施,修复工作坊和对小团体开放的仓库,以进行有指导的参观。 Mudec Junior是专门为孩子们设计的空间,在这里孩子们也可以通过游戏,多媒体设备和手工讲习班来接触世界的不同文化。

馆藏
Mudec的永久性展览收集了来自世界各大洲的7,000件艺术品,日常物品,织物和乐器,旨在代表人类文化在时空上所呈现的多样性。

因此,这些藏品是由公民自然历史博物馆于1858年建立的原始人种学和考古学藏品的原始核的发现,以及来自某些宗教秩序的探索和任务的物品,这些物品均来自殖民时期的旅程(例如收藏的藏品)由意大利王国参议员,米兰市市长朱塞佩·维戈尼(Giuseppe Vigoni)在旅途中拍摄),博物馆明确地承认了剥夺性艺术品。

博物馆遗产的核心是远东(尤其是日本),非洲和前哥伦布时期美国的艺术和文化收藏。在战后时期,通过有针对性的收购政策进行整合和扩大,这些藏品包括与非欧洲人民和文明的文化和艺术生产有关的宝贵发现,这些发现的时间范围是从基督之前的第一个世纪到二十世纪。在致力于非洲文化的房间内,还有一幅名为“ Femme nue”(1902年)的画,这是巴勃罗·毕加索在参观巴黎Trocadero的民族志收藏品后创作的,该作品旨在展示欧洲艺术与法国艺术作品之间的多重联系。其他大洲。

最后,博物馆的藏品包括曼弗雷多·塞塔拉(Manfredo Settala,1600-1680年)的藏品-来自安布罗修那图书馆的意大利最早的非欧洲文物藏品之一-包含与这两个遗物有关的有价值的例子天然植物的收集者(来自动物,植物和矿物世界的好奇心和发现),人造植物(人工以怪异或艺术的方式被人类转化的天然植物),以及狂犬病和奇异生物(能够引起惊奇和惊奇,遥远而富有表现力的天然植物和人工植物)文化不明)。

常设展览:遭遇的对象
自战后以来,参观者首次在有机且经过深思熟虑的展览中,在文化博物馆一楼的房间里欣赏到这些珍贵的遗产,展示了经过全面修复的资料和成果新的深入研究揭示了众多杰作以前未知的方面,其中一些是首次展示。

构成MUDEC集合的许多核心群体在不同的历史时刻和以不同的方式进入了米兰市:展览讲述了这种公民遗产的构成故事,不仅重建了其历史顺序形成,但也要澄清

这种遗产的方式和原因如此之大(在内容和出处上如此之大,显然不均一)来到米兰,掩盖了使收藏家对遥远的世界进行研究和求知的多种方式。

该展览是穿越时空穿越与“他人”的冲突的旅程,始于17世纪,一直持续到今天,在MUDEC一层的四个房间展示了200多件艺术品,选择的物品和文件不仅具有非凡的文化和美学价值,而且还证明了我们社会观察未知文化的方式不断变化:受到异国情调启发的奇观感(第1节),传播福音和追求科学的动力发现

(第2节),征服的欲望(第3节)和紧迫的贸易动机(第4和第5节)迫使人们旅行并收集最多样化的手工艺品,从而证明了时代精神。

第二次世界大战结束后,藏品处于黑暗时期,大部分被摧毁(第6节),斯福尔扎斯科城堡城市博物馆启动了针对性收购计划,该计划一直持续到今天,并随着于1999年成立了新博物馆。战后时期,米兰采用了另一种民族志收集方法,这是对“他人”的物质和生产更为成熟和复杂的愿景的结果。这标志着城市藏品(第7节)的重生,今天这些藏品被收藏在文化博物馆中。

第一节
结合经典画家曼弗雷多·塞塔拉(Manfredo Settala,1600–1680年)的藏品,展示了巴洛克艺术馆和奇迹的例子,其中按照自然,人工(人造)和Mirabilia的类别对它们进行分类et Exotica(欣赏和奇怪的物体)进行了分类。

展览首先从佳能曼弗雷多·塞塔拉(Canon Manfredo Settala,1600-1680年)的藏品中进行选择,他是折衷和贪婪的米兰收藏家,他在17世纪的发展过程中建立了丰富的自然界(好奇心和从动物,蔬菜中发现的东西)和矿产世界),人造物(人为自然地或艺术地转变的自然界),以及狂犬病和异国情调(引起奇迹和惊奇并表现出遥远而未知的文化的自然界和人工界):所有作品都来自几乎人迹罕至的地方当时:美洲,近东,撒哈拉以南非洲,印度和中国,记录了未知和遥远的文明对世界的迷恋。

塞塔拉收藏馆(Settala Collection)是收集非欧洲文物的最早例子之一,主要包括从Veneranda Biblioteca Ambrosiana借来的珍贵作品,并且是Wunderkammer(“好奇的内阁”)的象征性案例,并在整个欧洲范围内广泛传播。在十六世纪,为了保护和展示来自自然界或人类在不同国家和文化中创造的非凡物品,许多人从概念和美学角度上代表了现代博物馆的第一个“草稿”。

第二节
第二部分显示了传教士和研究人员收集的物体,并标志着19世纪日益增长的科学兴趣。

第二部分介绍了城市自然历史博物馆于1858年建立的原始古生物学和人种学收藏的早期核心内容,将探险家和传教士(包括圣卡洛塞罗的传教父亲)收集的物品汇集在一起​​。

在探险家中,我们发现了一些意大利科学史上的历史人物的名字:像加埃塔诺·奥斯库拉蒂(Gaetano Osculati)和保罗·曼特加扎(Paolo Mantegazza)这样的旅行者,意大利王国的领事,克里斯托福罗·罗贝基(Cristoforo Robecchi)和政治流亡者安东尼奥·莱蒙迪(Antonio Raimondi),秘鲁的专家也是最早深入研究它的人之一。

第三节
接下来是一间房间,里面陈列着从殖民主义角度看入的展品。

在同一房间,第三部分专门讨论殖民时期。意大利王国参议员,米兰市长朱塞佩·维戈尼(Giuseppe Vigoni(1846–1914))等新型旅行者前往遥远的土地,这些土地不再具有科学或宗教目的,但其目标是确定西班牙的可开采资源。实际征服的视图。

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本部分展示了他收藏的遗物,这些遗物在1930年代曾短暂地出现在斯福尔扎城堡(Castello Sforzesco)的房间中,并带有其他“殖民地奖杯”,如套装式的人参,由动物角和非洲武器制成的奖杯各种出处,在房间的最后一个案例中已经过重建。

第四节
第四部分突出了米兰艺术收藏家对远东艺术的兴趣,尤其是从米兰丝绸贸易的角度对他们的纺织品感兴趣。

第4节致力于伦巴第的收藏中最有趣和最好奇的时刻之一。十九世纪中叶,由于蚕的流行,一些纺织商人前往东亚各地寻找蚕,以生产珍贵的线。被东方的工艺,技术专长和优质的材料所吸引,

这些昆虫的先驱们还把昆虫带回了欧洲,包括米兰,这些重要的中国和日本艺术品收藏在这里,包括丝绸,纺织品,和服,戏剧面具,书法盒,权杖,彩绘瓷器和精美的追逐青铜器。

第五节
第5节专门讨论世界展览在世界贸易的迅速发展和对外国文化的日益了解中的作用,例如1906年米兰世界展览。

大型博览会也体现了对东方的越来越高的兴趣和好奇心,这些博览会在19世纪和20世纪初以越来越高的频率组织起来,并在1906年在米兰举行的意大利国际博览会上达到顶峰:在西方传播非欧洲文化和艺术的有效手段,以及东方艺术创作的绝佳工具,

为了为东方产品创造真正的时尚。同时,日本和中国开始专门为博览会和西方市场生产物品,其中许多例子都保存在MUDEC的收藏中。

第六节
第6节报告了第二次世界大战期间的外包和销毁以及随后的修复,并展示了一些特别有价值的作品。

这个房间的开场视频讲述了1943年对米兰的轰炸,摧毁了20世纪初在斯福尔扎城堡(Castello Sforzesco)收集的部分公民收藏,卢卡·贝尔特拉米(Luca Beltrami)对其进行了修复,使其成为了所有博物馆的新所在地城市博物馆。不幸的是,非洲和太平洋地区的收藏品中有相当一部分被破坏或损坏,而美洲原住民和亚洲人的收藏品却被保存下来,

在冲突引发之前,这些材料和被认为是“已获赠品”的材料一起被带到了Sondrio附近的Sondalo的存储设施中。

这部分内容是由一些尚存战争痕迹的尚存作品完成的,其中包括为此而修复的珍贵的中藏青铜山手雕像。

第七节
展览的最后部分专门针对战后时期的私人收藏,受先锋派对非欧洲艺术的兴趣影响。

精选作品包括来自巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)的Femme nue博物馆的新博物馆(Museo del Novecento)的作品,这是该画家为《阿维尼翁的女神》(Les Demoiselles d’Avignon)(1907年)做的研究之一,该作品是在参观了巴黎Trocadero的人种学收藏之后制成的,对艺术家的永久印象,导致他发展出一种新的表达方式,这种方式表现出对非洲艺术的赞誉,其特征在于简化和形式化至极致。

在与毕加索的对话中,已经获得并展示了已经获得的(Bassani)或以前借出的非洲艺术收藏(Passarè),以及属于蒙蒂家族的重要非洲艺术收藏。

按照相同的标准,还展出了包豪斯历史上的著名人物安妮·阿尔伯斯(Anni Albers)的抽象作品,该作品是从阿尔伯斯基金会(Albers Foundation)借来的,与巴尔扎罗蒂(Balzarotti)收藏的哥伦比亚前时期的纺织品进行了比较。

临时展览
除了永久收藏品之外,穆德克博物馆还举办临时展览和展览,目的是丰富博物馆中心的文化底蕴和其活动,以使人们了解文化多样性的各种表现形式。在活动的头两年举办的展览中,我们提到:

米兰世界,文化和展览,1874-1940年(2015)
非洲,精神之地(2015)
芭比娃娃-The Icon(2015)
高更,天堂的故事(2015)
琼·米罗(JoanMiró),物质的力量(2016)
意大利人在海洋上。 1900年代中期(2016),现代和土著巴西艺术家的故事
智人。人类进化的新故事(2017)

图书馆
文化博物馆的图书馆是非欧洲艺术研究的参考点。该遗产拥有4000多种图书,并且在不断增长。书目基金是通过任命向公众开放的。

最近,文化博物馆图书馆获得了许多私人捐款,极大地丰富了其遗产。其中最重要的是:Aldo Lo Curto档案,其中包含600多种物品(书籍和多媒体材料);塞格雷基金(超过100本书);索罗·巴尔迪基金会(几乎1000篇文章,主要涉及拉丁美洲文明);里奇基金会(通过Amici Sala delle Asse协会)拥有100多本有关印度,中国和日本艺术的书籍。最近,已经开发了与其他博物馆和机构的图书交换计划,因此图书馆的藏书量在不断增加。

书店
MUDEC设有专门用于举办展览的临时书店,在这些书店中可以购买与展览相关的主题的目录,商品和书籍。书店还将提供独特的设计项目,珠宝,配饰,儿童用品(玩具和书籍),纪念品,这些展览将不断地从主办展览的各种氛围中汲取灵感。即使没有门票,书店也可以从外面进入,并且开放时间与我书店的展览时间相同。我的书店的销售时间与大多数书店一样。

设计店
MUDEC设计商店位于一楼,带有大型向外的窗户,旨在成为当代设计趋势的参考点。它从文化博物馆的永久收藏中汲取了灵感,在这方面,它被认为是“ Wunderkammer”收藏品,这些收藏品新颖而壮观,似乎来自奇妙的曲目。为了激发游客或博物馆参观者的好奇心,从世界各地收集“奇妙”的物品。从自然和动物世界,新旧材料,手工艺和技术中汲取的图像资料,在传统与新知识的复兴,设计大师和新兴年轻人之间进行了交叉施肥。还将展出现代设计经典作品,甚至包括限量版精品。珠宝,配件,家庭和餐桌用品,家具,书籍和音乐。不会缺少专门为MUDEC品牌委托的特别版本。

小酒馆
Mudec Bistrot由Enrico Bartolini管理。一个明智的选择,从早餐到美食午餐,以及现代经典的传统风味小吃,以及具有人人都能欣赏的创新特色的传统。晚餐时间受到BISTEKKA概念启发的特别建议的影响。

管治
MUDEC通过公共部门和私营部门之间的伙伴关系,提出了一种创新的治理形式,涉及米兰市议会和24 ORE Cultura – Gruppo 24矿,通过公开透明的选择程序发展起来,这种伙伴关系构成了一种重要的开拓性结构,能够尊重文化体系的特征并同时满足效率和可持续性的需求。米兰市议会负责文化资产的管理,保存和推广以及对文化论坛活动的监督,而24 ORE Cultura则负责组织大型展览和其他服务。

因此,在利润和非盈利部门之间积累的重要经验是基于知识的共享,这在意大利尚属首次。它产生了文化管理的良性动力,在米兰导致了一个新的文化中心的诞生,不仅包括博物馆及其展览,而且包括自助餐厅,设计商店,餐厅和公共停车场等一系列设施。

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