米兰之家（Casa Mila）大楼也被称为“La Pedrera”，是一幢现代派建筑，坐落在巴塞罗那普罗旺斯大街转角的巴塞罗那格拉西亚大道（Paseo de Gracia）。它是安东尼·高迪（AntoniGaudí）设计的最后一处土木工程，建于1906年至1912年之间。它是由商人佩雷·米拉·坎普斯（PereMilài Camps）和他的妻子罗瑟·西吉蒙·阿特尔（Roser Segimon i Artells）委托建造的，他是雷乌斯人和富有的印度人Josep Guardiola i Grau的遗id 。当时，由于石材立面的大胆波浪形和装饰阳台和窗户的扭曲锻铁，这在很大程度上引起了争议，这主要是由Josep Maria Jujol设计的，他还设计了一些石膏天花板。
从结构上讲，它被认为是一项创新工作，因为它具有无承重墙的圆柱和地板结构。同样，外墙完全由石头制成，是自支撑的，换言之，它不能支撑植物的负载。另一个创新元素是地下车库的建设。卡萨米拉（CasaMilà）反映了高迪的艺术修养：它属于他的自然主义阶段（20世纪前十年），在这个时期，建筑师完善了他的个人风格，并从自然的有机形式中汲取了灵感。实践了一系列新的结构解决方案，这些解决方案源于高迪对可调节几何形状进行的深入分析。加泰罗尼亚艺术家为此添加了极大的创作自由和富有想象力的装饰创作：
1984年因其杰出的普遍价值被联合国教科文组织宣布为文化遗产。自2013年以来，它一直是加泰罗尼亚基金会基金会的总部，该基金会管理在那里举行的各种展览和活动以及参观建筑物。
建筑师
AntoniGaudíi Cornet于1852年6月25日出生在西班牙加泰罗尼亚。小时候，高迪的健康状况不佳，患有风湿病。因此，他有很长时间在Riudoms的避暑别墅休息。在这里，他将大部分时间都花在户外，这使他能够深入研究自然。这将成为他未来建筑的主要影响力之一。高迪是一个非常务实的人，是一个手工艺人。在工作中，他遵循冲动，将创意计划变为现实。他对新风格的开放态度以及生动的想象力帮助塑造了新的建筑风格，并因此推动了建筑的极限。如今，他已被视为现代建筑风格的先驱。
1870年，高迪移居巴塞罗那学习建筑。他是一个前后矛盾的学生，表现出了才华横溢。由于健康问题，服兵役和其他活动，他花了八年时间才毕业。在完成学业之后，他成为一名多产的建筑师，并设计了花园，雕塑和所有其他装饰艺术。高迪最著名的作品包括几栋建筑：奎尔公园（ParqueGüell）；PalacioGüell; Casa Mila; Casa Vicens。他还为在La Sagrada Familia的墓穴和耶稣诞生立面上的工作做出了贡献。高迪当时的工作因其大胆，创新的解决方案而受到赞赏和批评。当高迪被电车撞倒时，他的生命不幸结束。几周后，他因伤于1926年6月10日在医院去世，享年74岁。
符号解释
高迪是天主教徒和圣母玛利亚的信徒，他计划将米拉之家作为精神象征。明显的宗教元素包括摘自檐口上的玫瑰经和计划中的玛丽雕像，尤其是圣母玫瑰经，以及两个大天使圣米迦勒和圣加百列。
哲学家和作家约瑟夫·玛丽亚·卡兰德尔（Josep Maria Carandell）在他的作品《高迪的宇宙》（La Pedrera）中提出了基于宗教，世界主义和文学观念的米拉之家的象征性解释。对于这位作者来说，屋顶将是一个自动圣餐（为庆祝科珀斯·克里斯蒂而戏剧化的戏剧），是生命起源和家庭升华的舞台，被神圣的启示所升华。根据这个假设，露台的戏剧性将源于两部戏剧性的作品，《生活是梦》（PedroCalderónde la BarcaAs在建筑物大厅和威廉·莎士比亚的《哈姆雷特》中实现），同时还将继续存在变形记奥维德（Ovid）的外观因屋顶变化而缠绕。在加泰罗尼亚，巨人和大头或龙，毒蛇之类的动物雕像出现在语料库游行队伍中，
因此，楼梯出口将是巨大的，每个出口都将在自动圣礼中发挥作用：位于倒角上的主要出口将是父亲，其形状是盘绕的龙形，右边是龙形是母亲，同时又是母亲，家庭母亲以及圣母玛利亚和寓言中的生命的化身，而左边的是父亲，与造物主上帝认同，并被喻为功率; 其余的将是两对孩子，以三角形的窗户象征着他们脚下的窗户，向上是男性的窗户，向下是女性的窗户，Passeig deGràcia大街上的一个是“勇士之子”，是善良而英勇的孩子，它对应于Saint Michael（或Saint George）或Sigismund。
生命的主角是梦想，而最终它将是耶稣，寓言中的是智慧。面对相邻庭院的一个人是“怀疑儿子”，表现为赤裸裸（他没有其他人物所拥有的特伦卡德式的外衣），并且与哈姆雷特（Hamlet）相对应，哈姆雷特具有可疑和不拘一格的性格；与其同等但同样脱衣服的她是“疯狂的女儿”，对应于莎士比亚的奥菲利亚或卡尔德隆的罗莎拉；普罗旺扎大街上的一个人是“明智的女儿”，埃斯特雷拉（Estrella）的美德，《生活中的幻想》是一个梦，被认为是爱情和圣灵的寓言（通过她三只交织在一起的鸽子的形式证明了这一点）。
最后，卡兰德尔将两座通风塔与国王和王后区分开，第一个是面具形状的，与莎士比亚作品中的克劳迪奥或卡尔德隆作品中的巴西利奥相对应。第二个是杯形的，是通奸后的女王哈姆雷特的母亲格特鲁德（Gertrude），她是化装淫荡的代表，因此以女性子宫的形式开口。
但是，米拉之家并非完全按照高迪的规格建造。当地政府下令拆除超出城市高度标准的元素，并对米拉什（Milàs）的许多违反建筑法规的行为处以罚款。在塞曼纳·特拉卡卡（SemanaTrágica）（该市爆发了滑稽活动）之后，米拉（Milà）谨慎地决定放弃宗教雕像。高迪打算放弃该项目，但一名牧师说服他继续进行。
历史
卡萨米拉（Casa Mila）位于格拉西亚大道（Paseo de Gracia）和普罗旺扎（Provenza）街的拐角处，该大道先前被一栋别墅占据，该城堡在巴塞罗那和格拉西亚之间的边界，直到1897年该镇被巴塞罗那吞并。在城市的重要大街上，开始建造象征性建筑，建立了最好的剧院和电影院以及最高档的商店，饭店和咖啡馆。
在那儿，最富有和最浮躁的资产阶级决定建造自己的房屋，并在大胆和暴露主义的竞赛中，委托了当时最负盛名的建筑师来进行这些项目。1905年，PereMilà和Roser Segimon结婚。在Passeig deGràcia的名气吸引下，他们买了一座带有花园的塔，该花园占地1,835平方米，并委托建筑师安东尼·高迪（AntoniGaudí）建造他的新住所，目的是占据主要楼层并出租其余房屋：拉卡萨米拉。
卡萨米拉（CasaMilà）的建造引起了人们的极大兴趣，并对此进行了一些报道，例如由建筑商雇主协会出版的“ L’EdificaciónModerna”杂志。据解释，高迪关心的是满足现代生活的需求，“材料的性质或其抵抗条件不会成为限制其行动自由的障碍”，并且将色谱柱的结构描述为一种新颖的方法，可以实现大尺寸和高强度。非常明亮的空间。
该建筑物的建造非常复杂，存在财务和法律问题，而且并非没有争议。高迪一直在不断改变自己的项目，以塑造建筑物的外观和结构。它远远超出了计划的预算估计，并且不符合市议会的规定：该建筑物在建造数量上是非法的。阁楼和屋顶的一部分超过了允许的最大值，而立面的一根柱子占据了Passeig deGràcia人行道的一部分。
当高迪得知检查员已经向建造者发出警报时，巴约先生留意了这些违法行为，留下了非常准确的指示。如果再次发生并且必须切掉圆柱，他将贴上一块牌子：“丢失的那根圆柱被市议会命令切掉了。” 最后，Eixample委员会证明该建筑物具有纪念性质，不必严格遵守市政条例。但是，米兰必须支付100,000比塞塔的罚款才能使其合法化。
米兰夫妇与高迪就他的费用争论不休，直到他到达法院。高迪胜诉，罗塞·西格蒙（Roser Segimon）不得不抵押卡萨米拉（CasaMilà）抵押给建筑师，后者向修女修道院提供了赔偿。早些年，在Vanguardia上刊登了广告，在CasaMilà出租房间，要求为一些租户提供服务，甚至还与老师Dick小姐一起提供英语课。
在租户中，西班牙裔美国人退休金（1912-1918）；Alberto I. Gache（1854年在布宜诺斯艾利斯，1933年在蒙得维的亚），阿根廷共和国驻巴塞罗那总领事，他于1911年8月5日至1919年末居住在第一名。居住在3rd 1st的Abadal家族，从1912年一直居住到1930年底。埃及王子Ibrahim Hassan（1879年开罗-1918年，巴塞罗那）死于Paseo de Grace 92的家中。 Baladia家族，纺织工业家，曾在脚下租用CarrerProvença的2楼2楼，也就是中央的，实用的“小”地方，可以在Liceu的深夜里睡觉。 Palau de laMúsica，在巴塞罗那举行的剧院或派对。
从1929年开始，在建筑物的底层建立了商店，例如著名的Sastreria Mosella已有80多年的历史了。1947年，寡妇罗瑟·西吉蒙（Roser Segimon）住了7年，将其卖给了普罗旺斯房地产公司（Provence Real Estate），但继续住在主楼，直到1964年去世。
恢复
1969年7月24日，高迪的作品被正式承认为历史古迹。这是防止进一步破坏的第一步。但是要到1984年，世界遗产的保护才开始改变。首先，市议会试图租用主要楼层以安装1992年奥运会申办办公室。最终，在1986年圣诞节前一天，Caixa de Catalunya以9亿比塞塔的价格收购了La Pedrera。
1987年2月19日，他们开始了最紧急的事情，例如餐饮和清洁外墙。该委员会由建筑师Josep EmiliHernández-Cros和Rafael Vila进行。1989年，他们起草了米兰房屋修复和恢复的总体计划，其中提出了对整个建筑进行广泛干预，改建和使用的计划：主楼为展览厅，地下室为礼堂和多功能厅，阁楼层是永久性地解释高迪生活和工作的中心，屋顶层是公共广场，参观城市的建筑和沉思，底层到第四层，包括住房和营业场所。
该总体规划值得加泰罗尼亚综合文化局和巴塞罗那市议会的历史遗迹保护单位的批准。1996年6月27日，由剧院公司“ Els Comediants”组织的一场展览以向公众象征性地分发给公众，完成了对新用途的修复和改造，其座右铭是：“在巴塞罗那，我们不撒一粒沙子，但是整个采石场。”
以前，在1990年，在文化奥运会的框架内，在米兰的高楼上，您可以在巴塞罗那Eixample中心看到致力于现代主义建筑的黄金广场展览。
经过修复工作，他们获得了多个奖项，例如加泰罗尼亚艺术评论家协会颁发的1996年ACCA艺术评论奖，该奖项致力于“最佳西班牙”文化艺术活动，授予了“西班牙高迪”，以表彰其最高成就。阁楼是拉佩德雷拉（La Pedrera）恢复和尊严的过程，阁楼是安东尼·高迪（AntoniGaudí）创新结构方法的最可靠见证者之一。加泰罗尼亚将军在其文化遗产部分中又将1997年国家文化奖授予建筑师Francisco Javier Asarta和Robert Brufau以及历史学家Raquel Lacuesta的阁楼地板和屋顶修复，以表彰其成功这些空间的目的。
经过将近11个月的工作，2014年12月22日，CasaMilà外立面的第三次重大翻新工程开始了。他们花费了数月的艰苦工作来清洁和修复外墙。在工作期间，一个大型脚手架覆盖了La Pedrera，而在里面，加泰罗尼亚基金会基金会La Pedreradid并未停止活动。石材的养护状况足够好，因此干预措施包括清洁石材和对患处进行卫生处理。施加基础砂浆并对接缝进行处理。铁栏杆也进行了修复，事先进行了清洁，除锈，轻微的焊接维修和最后的油漆。将具有不同技术的相同过程应用于木工，基本上是百叶窗。至于阳台
目前使用
该建筑目前是由加泰罗尼亚基金会基金会（PundacióCatalunya La Pedrera）拥有的受管理文化中心。在礼堂里组织文化活动，临时展览，会议或演讲，礼堂是在停车场内创建的。在阁楼上设有“ L’EspaiGaudí”，该中心用于解释建筑师的完整作品，其历史和文化背景，其建筑的艺术价值和技术创新，所有这些都具有明确的教学方向。2010年，它接待了1,224,893位访客。
向公众开放的永久性优惠（付费参观）使您可以参观带有壁炉和钟声的屋顶；阁楼上有“ L’EspaiGaudí”所在的砖砌抛物线拱形，顶楼是现代主义资产阶级生活方式的重现。您还可以通过两个开放空间访问大堂。主楼层是举行临时展览的地方，地下室是旧的马车停车场，礼堂位于此。
建筑物
该建筑每层建筑1,323平方米，占地面积1,620平方米。高迪（Gaudí）在其圣家堂（SagradaFamília）的工作室中开始了第一幅草图，在那儿，他将房屋构想成内部和外部恒定的曲线，并结合了多种受约束的几何形状以及自然主义元素的解决方案。
CasaMilà是两座建筑物的结果，这两座建筑物围绕着两个院子而建造，这些院子照亮了九个层次：地下室，底层，夹层，主层（或贵族层），四个上层和一个阁楼。地下室被用作车库，主层是米兰绅士的住所，单位面积为1,323平方米，其余部分分配给20所房屋出租。由于庭院的形状和大小不同，所得植物具有不对称的“ 8”形。放置洗衣房和晾衣架的阁楼形成了建筑物的隔热空间，并同时确定了屋顶的不同高度。
最突出的部分之一是屋顶，上面有铃铛或楼梯间，风扇和壁炉。所有这些元素都是用覆盖有石灰，破碎的大理石或玻璃的扁平砖建造的，具有特定的建筑功能，但已成为集成到建筑物中的真正雕塑。
卡萨米拉（CasaMilà）是一种独特的有机体，其外部形态在内部具有连续性。在地板中，有必要强调石膏天花板的动感，门，窗户和家具的木材（不幸的是，今天消失了）的工作，以及液压人行道和不同装饰物的设计。元素。
楼梯是为服务而设计的，因为除主楼层外，电梯都是通过电梯进入的，高迪在此添加了特殊配置的楼梯。
建筑物最引人注目的元素之一是屋顶，上面镶有天窗，楼梯出口，风扇和烟囱。所有这些元素都是由覆盖有石灰，碎大理石或玻璃的砖砌而成的，具有特定的建筑功能，但也是集成在建筑物中的真实雕塑。
公寓设有带动态浮雕的抹灰天花板，手工制作的木门，窗户和家具，以及液压砖和各种装饰元素。
楼梯旨在作为服务入口，主要通过电梯进入公寓，但高楼层除外，高迪在此增添了醒目的室内楼梯。高迪希望住在公寓里的人们彼此认识。因此，每隔一层只有电梯，所以不同楼层的人们会见面。
结构体
在结构方面，CasaMilà的特点是具有自支撑式石材立面，即通过铁梁连接到每个地板的内部结构，从而摆脱了承重墙的功能。每个植物周围的曲线。这种建筑系统一方面允许立面上有大开口，便于光线进入房屋，另一方面，还可以在自由楼层平面图中对不同级别的结构进行结构设计，以便可以拆除所有墙壁而不会影响建筑的稳定性。这样就可以随意更改隔断，并且可以毫无问题地修改房屋的内部分布。
外墙
外墙由从格拉夫（Garraf）到二楼的大块石灰石组成，上层则由Vilafranca采石场组成。在模型投影之后，将块在正面图上切开，然后爬到它们的位置，在此位置对其进行调整，以使其与周围的块保持连续的曲线纹理对齐。
从外部看，可以分为三个部分：六层曲折的石头砌块的主体；两层阁楼是一个后挡块，波纹的变化速度类似于海浪，质地更平滑，更白，缝隙看起来像小窗户。最后是车顶的车身
一楼的一些酒吧从高迪最初的外墙消失了。1928年，La Pedrera的第一家Mosella裁缝店进行了一些工作，并拆除了酒吧。这个问题并不关乎任何人，因为在Noucentisme中，扭铁不是很重要。直到几年后，这条赛道才消失了。一些美国人向其中展示的MoMa捐赠了其中之一。
作为1987年开始的修复工作的一部分，一些掉落的石头被重新纳入了立面上。为了尽可能尊重保真度，从Vilafranca采石场获得了原始材料，尽管该材料已经失效。
三个高30米的立面包含150个窗户，具有不同的结构方案，形状和大小，下面的立面较大，而上面的较小较小，可以接收更多的光线。用于建筑的石材有两种来源，一种是较坚硬的，下部是加拉夫。顶部的Villafranca delPanadés则不那么努力。两者均具有乳白色的外观，根据入射光会产生不同的阴影，并具有粗糙的纹理，从而提供有机外观。
格拉西亚大道（Passeig de Gracia）的正面：面朝西南，长21.15米，面积630平方米，有9个阳台朝向街道。它被冠以Ave del Ave Maria字样，并饰有浮雕百合花，象征着处女的纯洁。这是唯一没有检修门的门。地下一层的该立面的一部分被用作煤仓，最初有条形，后来被改制成商业商店时被拆除。
倒角立面：它长20.10米，是建筑中最著名的中央部分。它装有两个通道门之一，两侧是两根大柱子（通常被称为“大象腿”），支撑着主层（米拉夫妇）的论坛。显然，高迪的门和画廊灵感来自马德里的一位巴洛克式建筑师佩德罗·德·里贝拉（Pedro de Ribera）。正面看台的屋顶具有天窗以提供光线，雕刻的贝壳位于其下方。在立面的顶部是玫瑰花浮雕，还有最初的M代表玛丽，这本来应该是玛丽雕塑和尚未最终放置的大天使的基础。在倒角的两侧，最上方是Gratia和Plena del AveMaría。
普罗旺扎街的门面：长43.35米，是最长的，并设有通往大楼的通道门。面向东南方向，它几乎整天都在接受光线，因此高迪将其设计成具有比其他两个立面更多的起伏，以及更多凸出的阳台，以创造更多的阴影。顶部是Dominus和Tecum del AveMaría。
除了这些外墙，我们还必须提及后立面，该立面可以俯瞰Passeig de Gracia和Provenza，Roussillon和Pau Claris街道形成的街区的内部庭院，因为只有居民可以进入，所以对公众是不可见的。它长25米，面积800平方米。尽管比主立面更为清醒，但它呈现出相同的起伏形状，在形成入口和投影的不同楼层之间具有一定的偏移量，模仿海浪，大露台设有设计得很细的菱形菱形铁栏杆，允许光的通过。该立面由红棕色粉刷水泥和石灰涂层制成。
室内
CasaMilà的内部经过实用设计，可以使建筑物各个部分之间保持流畅的连通。为此，一楼有两个带有大厅的入口，该大厅连接外部和内部，并与两个照明天井相连，也有利于建筑物两个区域之间的内部过渡。这两个宽大的入口允许车辆通过，入口大厅之后可以通过通向地下室的坡道进入较低的车库。为了进入房屋，高迪优先使用电梯，将楼梯保留为辅助通道和公共服务。但是，为了进入主楼层，他放置了两个大楼梯，上面装饰着壁画。
大堂和庭院
La Pedrera提出了一种绝对新颖的解决方案，用于解决大厅的问题，因为它不是一个封闭而又黑暗的空间，而是为了与内部庭院的连接而开放和开放，而内部庭院也很重要，对于那些过道的人来说，可见进入建筑物。有两个庭院，在Passeig deGràcia（格拉西亚大道）一侧为圆形，在CarrerProvença上为椭圆形。
这两个大厅完全是彩色的，在石膏表面上有壁画，显示出神话和花卉元素的折衷。
从结构上来说，庭院是关键，因为它们可以支撑室内立面的负荷。庭院的地板位于铸铁支柱上。在椭圆形庭院中，梁和梁采用传统的建筑解决方案，但在圆柱形的梁中，高迪采用了巧妙的解决方案，即使用两个由径向梁张紧的圆柱形和同心梁，就好像它们是自行车的辐条一样。从外梁的一个点到中心梁的两个点-上部和下部-充当基石并同时作用于拉伸和压缩。通过这种方式，直径十二米的结构得到最大的美感支撑，被认为是“建筑物的灵魂”，与哥特式隐窝十分相似。
通道由巨大的锻造门保护，该通道采用Jujol的设计，对于人和汽车来说是很常见的，他们通过它们进入地下室的车库，如今变成了礼堂。
在建造过程中，将地下室改造成汽车车库时出现了问题，这是使资产阶级兴奋的新发明。Industrial Linera的所有者，未来的邻居Antoni Feliu Prats要求对通道进行更正，因为他的劳斯莱斯汽车无法访问。高迪同意移除通往车库的坡道上的支柱。因此，费勒（Feliu）可以在拉佩德雷拉（La Pedrera）乘车前往这两个地方，他在卡尔·德·冯塔内拉（Carrer de Fontanella）设有销售机构，在Parets delVallès有工厂。
作为米兰住宅的人行道，高迪使用了带有两种颜色木材的方形镶木地板模型，以及最初在巴特洛住宅中设计但并未使用的蓝色六角形件和海洋图案的液压人行道。高迪为拉·佩德雷拉（La Pedrera）康复了。它是由琼·伯特兰（Joan Bertran）在高迪（Gaudí）的监督下用灰色蜡设计的，他用建造者JosepBayói Font的话“用自己的手指修饰”。
天井
从结构上来说，露台是支撑室内外墙负载的关键。庭院的地板由铸铁支柱支撑。在院子里，有传统的椭圆形梁和大梁，但高迪采用了一种巧妙的解决方案，即使用两个同心的圆柱梁和径向拉长梁，例如自行车的辐条。它们在梁的外侧形成一个点，在上方和下方分别形成两个点，从而使中央大梁的功能成为关键，并同时在拉伸和压缩过程中起作用。这种支撑结构的直径为十二英尺，被认为是“建筑物的灵魂”，与哥特式隐窝十分相似。核心部件由何塞普·玛丽亚·卡兰德尔（Josep Maria Carandell）在造船厂建造，他模仿了方向盘，诠释了高迪的意图，代表了生命之船的掌舵人。
内部，大门
入口受到巨型铁门的保护，该铁门的设计归因于Jujol。它最初是由人和汽车使用的，因为通往车库的地下室现在变成了礼堂。
这两个大厅完全是彩色的，在石膏表面上有油画，折衷地引用了神话和花朵。
在建造过程中，出现了一个问题，包括地下室作为汽车车库，这是当时令资产阶级激动的新发明。Industrial Linera的所有者，未来的邻居Felix Anthony Meadows要求进行更改，因为他的劳斯莱斯汽车无法使用它。高迪同意拆除通往车库的坡道上的一根支柱，以便正在瓦莱兹城建立销售和工厂的费利克斯可以从拉佩德雷拉乘车前往两个地方。
在米拉之家的地板上，高迪使用了一种具有两种颜色的方木地板形式的模型，以及最初为巴特洛住宅设计的液压路面六角形蓝色和海洋图案。用制造商约瑟夫·贝（Josep Bay）的话说，蜡是由约翰·伯特兰（John Bertrand）在高迪（Gaudí）的监督下以灰色设计的，高迪“用自己的手指修饰”。
阁楼
就像在巴特罗之家一样，高迪展示了悬链拱作为屋顶支撑结构的应用，这种形式是他毕业于Mataró合作社的木框架“ L’Obrera Mataronense”后不久就使用的。在这种情况下，高迪使用了加泰罗尼亚语的音色技术，该技术是从十四世纪的意大利进口的。
洗衣房所在的阁楼是一个加泰罗尼亚穹顶之下的洁净室，该穹顶由270个不同高度的抛物形穹顶支撑，相隔约80厘米。屋顶既像巨型动物的肋骨，又像棕榈树，使屋顶甲板具有非常非常规的形状，类似于丘陵和山谷的景观。庭院的形状和位置使空间变窄时拱形较高，而空间扩大时拱形较低。
建筑商Bayó解释了其构造：“首先，在宽墙的表面上用砂浆填充灰泥，然后Canaleta指示每个拱的开口，然后Bayó在墙顶部的拱的每个起点处钉上钉子。将这些钉子悬挂在链上，使最低点与弓的偏斜重合，然后绘制链在墙上显示的轮廓，并在此轮廓上标记木匠并放置相应的居中位置，然后开始音色拱顶用三排平面砖。高迪想增加一个纵轴，以砖连接所有拱顶的基石。”
屋顶和烟囱
高迪在拉佩德雷拉（La Pedrera）屋顶上的作品收集了帕劳古埃尔（PalauGüell）的经验，但显然采用了一种更为前卫的解决方案，创造了形式和体积更多的实体，比该实体具有更多的突出性和更少的多色性。
屋顶上共有30个烟囱，两个通风塔和六个楼梯出口，设计有不同的风格解决方案。楼梯出口通过阁楼离开圆柱体，圆柱体上装有螺旋形楼梯，屋顶上变成小的圆锥形塔楼，高达7.80米，由石灰灰泥砌成的砖砌而成，并配有trencad的壁板-原始设计高迪已经在他的几幅作品中使用过的陶瓷作品，例如古埃尔公园（ParkGüell）的长椅-四个面向街道，带有灰泥饰面的装饰器，两个面向砌块的内部。反过来，从街道上最清晰可见的两个斜面在其行李箱中呈螺旋状起伏，而其余部分则呈喇叭形。最后，所有楼梯出口均铺有典型的高迪尼亚四臂十字勋章，
通风塔位于面向砌块内部的后立面上，并且是从地下室开始的通风管道的出口。它们由贴有黄色砂浆的砖制成，并具有不同的设计：一种高度为5.40米，具有类似于带盖杯子的六边形形状，并带有两个椭圆形孔。另一个是5.60米，具有原始的有机起伏形式，类似于几个叠加的蒙版，例如几个Moebius条带，其中央部分有孔。这些塔的抽象形式已被许多学者视为20世纪抽象雕塑的前身。萨尔瓦多·达利萨尔瓦多·达利（Salvador Dali）对这些塔楼非常敬佩，并于1951年拍摄了这些塔楼。
烟囱是屋顶上最著名和独特的元素之一，也是最引起人们对其起源和象征主义的各种猜测和假设的元素。总共有30个壁炉，成组或单独布置，并散布在露台的整个长度上。他们用ed石砂浆砌成的砖砌而成，其主体呈螺旋状自转，并以小圆顶结束，在大多数情况下，圆顶的形状类似于战士的头盔，尽管有些圆顶与头盔的形状不同设计，例如一些看起来像树顶的东西，由绿色的卡瓦酒瓶制成。
同样，高迪在其中一个烟囱中放了一颗心，指向他的出生地雷乌斯（Reus），而另一方面，心和泪点指向了圣家堂（Sagrada Familia），这是一个事实，一些专家将其解释为悲伤的象征，因为他没有成为能够看到它完成；其他一些壁炉上有十字架，X字母和象征神秘的高迪的各种其他符号。烟囱的形状已被复制到与高迪有关的众多元素中，例如位于圣家堂激情门廊上的维罗妮卡小组的罗马士兵，雕塑家何塞普·玛丽亚·苏比拉赫斯向建筑师致敬。电影导演乔治·卢卡斯（George Lucas）的灵感也来自他们，他们是《星际大战》中帝国士兵和邪恶的达斯·维达的头盔。同样
家具类
正如高迪（Gaudí）在巴特罗公寓（CasaBatlló）中所做的那样，他为高贵的地板设计了特定的家具。它是现代主义典型艺术品的概念的一部分，在该作品中，建筑师对全球性方面（例如结构或立面）以及装饰，家具设计和配件（例如路灯）的每个细节负责，花盆，人行道或天花板。
这是与米兰夫人的另一个摩擦点，米兰夫人抱怨说，她的施坦威钢琴没有直墙可以容纳罗森·西格蒙（Roser Segimon）经常弹奏得很好。高迪的回应是有力的：“好吧，拉小提琴。”
这些分歧的结果是，由于家具的更换以及所有者在高迪去世后制作的贵族公寓的分布变化，高迪失去了装饰性遗产。一些松散的碎片保留在一些私人收藏中，例如由4 m橡木制成的屏风。长1.96 m。在加泰罗尼亚现代主义博物馆中可以看到的最高水平；PereMilà的书桌上的椅子和桌子以及其他一些补充元素。
至于卡萨斯·巴德斯（Casas iBardés）的伴郎用凿子雕刻而成的橡木门，只有米兰地板和样品地板上的那扇门是制作出来的，因为当米兰夫人知道价格时，她决定不再生产这种品质的门了。 。
建设性的相似性
高迪为这座城市提供了地质景观，海崖，带有巨大有机形状的抽象雕塑。实际上，CasaMilà是曲线的胜利，它具有前所未有的圆度。
高迪从山上的拉佩德雷拉（La Pedrera）那里得到的灵感是显而易见的，尽管对于参考模型是什么并没有达成共识。琼·贝格斯（JoanBergós）认为这些是塞拉德普拉德山脉（Serra de Prades）的弗拉·格劳（Fra Guerau）的岩石。琼·马塔玛拉（Joan Matamala）认为该模型可能是Sant Miquel del Fai，而雕塑家维森特·维拉鲁比（Vicente Vilarubias）则认为它的灵感来自梅诺卡岛Torrent de Pareis的悬崖。其他选择是卡帕多奇亚的Uçhisar山脉，根据卢迪斯·皮尔曼纳（LluísPermanyer）的说法，胡安·高蒂索洛（Juan Goytisolo）或拉莫拉（La Mola）想到加利法（Gallifa），这是基于高迪1885年逃离巴塞罗那爆发的霍乱而访问该地区的事实。
有人说La Pedrera的内部布局来自高迪对中世纪堡垒的研究。烟囱和带有大型头盔的“前哨”在楼梯出口处的相似性增强了屋顶上的图像。大厅入口门的铁艺结构避免遵循任何对称，直线或重复的方案。相反，他的视野唤起了在双手或植物细胞结构之间形成的肥皂泡。
贡献者
高迪有一个建筑师团队，他们支持他起草项目并监督工作，而这些工作是建筑师的定期合作者，例如DomènecSugrañesi Gras，JoanRubiói Bellver和Josep Canaleta and Blocks。在完全拆除之前，该团队正在建立在先前建筑物一部分中的工作室。高迪的素描画在地图上，石膏模型雕刻家琼·贝尔特兰（Joan Beltran）从地图上绘制了一个模型。
高迪选择的建造者与Batlló房屋的JosepBayói Font的建造者相同，而他的兄弟Jaume负责结构的计算。
高迪曾在巴特洛之屋的某些设计中加入过Jujol。在拉佩德雷拉（La Pedrera），阳台的锻造，一楼天花板的灰泥浮雕（这将是塔拉戈纳大都会剧院天花板的灵感）以及入口。更具体地说，Jujol在巴迪亚兄弟的工作室中设计了一个锻铁阳台，其余的则由铁匠在Jujol的监督下直接制成。
关于装饰画，参加的艺术家有：Iu Pascual，Teresa Lostau，XavierNogués，LluísMorell i Comet和AleixClapés。关于游说厅里的绘画的报道很少，有些作家甚至指出，他们没有辜负La Pedrera所代表的现代性。但是，它们是建筑装饰风格的重要组成部分，尽管不幸地这些东西已经消失了，但它们也传播到房屋的内部。游说项目由一系列壁画组成，这些壁画模仿了国家遗产收藏中的神话主题挂毯。潘神触摸注射器，花园，大宗罪孽，鲜花花束，韦图姆神转变成爱上波摩纳女神，盛宴，太阳，鹰甚至沉船，以下是拉佩德雷拉（La Pedrera）入口两个大厅之间分布的绘画场景。根据Carlos Alejandro Lupercio博士的最新研究，可以证明作者身份并确定所代表的场景。
除了模特Joan Beltran之外，雕塑还由Carles Mani i Roig和Joan Matamala i Flotats参加。
居民
拉佩德雷拉（La Pedrera）的独特之处之一是，它仍然是一栋居民楼，有四个家庭仍在出租。在此链接中，您可以看到2008年对一些居民进行的一些采访。
作为2012年La Pedrera建设一百周年的一部分，启动了“ La Pedrerainèdita”项目，该项目使人们能够发现以前未出版的，鲜为人知的文件，著作和口头故事。与La Pedrera的历史（1906年开始建造）到1986年（Caixa Catalunya收购）之间的历史有关。
通过这个项目，人们已经知道最早的居民之一是最早的居民之一帕科·阿巴达尔（Paco Abadal），他是著名运动员和汽车品牌Abadal yCía的所有者。另一位杰出的居民是在米兰众议院1-2号领事馆所在地。在文稿中，您可以阅读他的回忆录的一部分，其中的慰藉描述了La Pedrera的生活状况：“那时我住在巴塞罗那最引人注目的和最奇怪的房子里，（…）位于拐角处的格拉西亚大道（Paseo de Gracia）普罗旺斯大道（Calle de Provenza）的尽头 （…）那座带有大窗户的独眼豪宅，那些突出而令人不安的阳台，尤其是那些似乎坍塌的厚而弯曲的圆柱，（…）吸引了我，吸引了我，就像一切从庸俗中产生的一样。
在同一土地上，并在同一年居住着埃及王子易卜拉欣·哈桑（Ibrahim Hassan），他是一名外交官，商人，在巴塞罗那，他是Casa Gomis-Rabassada Tram Company的总裁，该公司为已倒闭的Rabassada赌场提供服务。美丽的女人特蕾莎·梅斯特·德·巴拉迪亚（Teresa Mestre de Baladia）种植了美丽的女人，她受到所有人和神秘缪斯女士的钦佩，她将成为Noucentisme的象征和重生的加泰罗尼亚性的精华，也住在那里。
在其他故事中，在拉佩德雷拉（La Pedrera）夹层中安装养老金的消息尤其引人注目：拉彭西恩（LaPensión）西班牙裔美国人。在Sastreria Mosella安装在那里之前，首先将其用于La Pedrera的阁楼是PensiónHispano-Americana的餐厅：«在格拉西亚大道（Paseo de Gracia）上著名的建筑中，倒角普罗旺斯（Phamfer Provence）值得一提欧洲最杰出的评论家的评论是原始建筑，安装了西班牙裔美国人养老金，所有这些都是一等的，并且占据了该建筑物的高层房间以及宽敞的中庭和地下室。”
电影出场
1975年，米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）将拉·佩德雷拉（La Pedrera）用作电影《记者》的背景，杰克·尼科尔森（Jack Nicholson）和玛莉亚·施耐德（Maria Schneider）。后来，在那里拍摄了冈萨洛·赫拉尔德（Gonzalo Herralde）（1983年），高迪（Gaudí），曼努埃尔·于尔加（Manuel Huerga）（1988年）和玛尔·苏德·南苏丹（Els mars del sud），曼努埃尔·埃斯特万（Manus Esteban）（1992年）拍摄的《特蕾莎修女的最后的下午》。苏珊·塞德尔曼（Susan Seidelman）的喜剧电影《高迪午后》（Gaudi Afternoon）中的一些场景也于2001年拍摄。最近，名单上还增加了由不知名的瑞士“邪教”电影《尚迪戈的未知》（由Jean-Louis Roy于1967年执导）。
2014年，La Pedrera出现在电影Rastres deSàndal中，这是由Pontas电影公司制作的第一部长篇小说电影，由Maria Ripoll执导，与Nandita Das和Aina Clotet合作。这部电影获得了2015年高迪最佳电影奖。
批评与争议
该建筑的非常规风格使其成为备受批评的主题。它被昵称为“ La Pedrera”，意为“采石场”。卡萨米拉（CasaMilà）出现在许多讽刺杂志上。琼·朱塞达（Joan Junceda）通过Patufet中的卡通形象将其作为传统的“复活节蛋糕”来展示。若阿金·加西亚（Joaquim Garcia）开玩笑说在他的杂志中设置锦缎锻铁阳台的难度。格拉西亚大道（Passeig de Gracia）的房主对米拉（Milà）感到愤怒，并不再向他打招呼，称高迪（Gaudí）建造的怪异建筑会降低该地区的土地价格。
行政问题
卡萨米拉（CasaMilà）也引起了一些行政问题。1907年12月，市政厅由于占据人行道一部分的支柱而停止了对该建筑物的工作，不尊重外墙的对齐方式。再次在1908年8月17日，当建筑物超出其建筑工地的预计高度和边界4000平方米（43,000平方英尺）时，出现了更多问题。理事会要求处以100,000比塞塔的罚款（约占工作成本的25％）或拆除阁楼和屋顶。一年半以后，即1909年12月28日，争端解决了，当时委员会证明它是一座纪念性建筑，因此不需要“严格遵守”章程。
设计比赛
业主参加了由巴塞罗那市议会（Ayuntament）赞助的一年一度的巴塞罗那艺术建筑竞赛中的La Pedrera。竞赛中的其他作品还包括Sagnier的两幅作品（Calle Mallorca 264，以及科西嘉岛和Av。Diagonal的一件作品），建筑师JaumeGustà的CasaGustà和Joan JosepHervàs设计的CasaPérezSamanillo。尽管最引人注目和最明确的收藏是“米拉之家”，但陪审团认为，即使外墙是完整的，“在完全完成，最终确定并处于完美的欣赏状态之前，仍有许多工作要做。” 1910年的获奖者是萨马尼洛·佩雷斯（Samanillo Perez），因为他的建筑现在是Circulo Ecuestre的总部所在地。
设计分歧
高迪与Segimon的关系在房屋的建造和装修期间恶化。两者之间存在许多分歧，其中一个例子是具有纪念意义的青铜童贞del Rosario，高迪想以此作为建筑物前的雕像，以向所有人的名字表示敬意，艺术家是Carles Mani i Roig雕刻的。尽管立面顶部写有“ Ave gratia M plena Dominus tecum”字样，但并未制作雕像。持续的分歧导致高迪将米拉的费用提上法庭。该诉讼在1916年由高迪（Gaudí）赢得，他将在本案中赢得的105,000比塞塔（peetas）捐给了慈善机构，并指出“原则比金钱更重要”。Milà不得不偿还抵押贷款。
高迪于1926年去世后，西吉蒙（Segimon）摆脱了高迪设计的大部分家具，并用路易十六风格的新装饰品覆盖了高迪的部分设计。La Pedrera于1986年由Caixa Catalunya收购，四年后进行修复后，一些原始装饰重新出现。
当1936年7月内战爆发时，米拉夫妇正在休假。加泰罗尼亚统一社会党将建筑物的一部分归集体所有。Milàs带着一些艺术品逃离了该地区。