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马可·丹特

马可·丹特(Marco Dente da Ravenna 1493-1527),通常被称为简单的Marco Dente,是在15世纪后半叶出生于拉文纳的意大利雕刻师,他是Marcantonio Raimondi艺术学院的着名人物,以他的作品的模仿性,表征他的事业他的印刷品在具体情况下也有一定的兴趣,我们可以看到雕塑修复的影响和设计Marco Dente在1527年的罗马袋的骚动他使用伴随的会标,DB虽然微不足道

艺术家是帕特里克家族的成员,他在大部分时间里长大和生活在拉文纳,他是Marcantonio Raimondi艺术学院不可分割的成员,于1516年加入; Dente可能是与Agostino di Musi一起的学徒,另一个意大利雕刻师Dente和Agostino di Musi组建了第一代Marcantonio的学校。然而,在两位艺术家之间,Dente被认为是最接近掌握雕刻技术

定义马可·丹特回顾的特征是他的作品的生殖性质丹特的作品的生殖性质有三个功能第一个是复制历史上的事件;第二个是在财政上推进;第三个是出于意图分发印刷品,并延伸印刷品的概念要素。十六世纪中叶对古董救济的描述日益增长。学校的商业功能由市场内部La Bottega del Cartolaio;这在很大程度上是由Marcantonio和Marco Dente打印出来的,可以交换或获得

马可·丹特(Marco Dente)最着名的作品就是他描绘的是Laocoön和他的两个儿子。然而,他所知道的大多数着作就像他对无辜者的大屠杀以及巴黎的审判一样,都是生殖的,Dente和Raimondi的其他成员学校受到拉斐尔作品的明确影响研讨会经常使用拉斐尔工作室的初步绘画来告知其实践,他对该城市考古遗迹的研究具有特别的影响力拉斐尔和丹特在“罗马废墟中的共同利益” – 反映了罗马和希腊古典古代的大趋势在文艺复兴时期变得更有影响力

Dente的作品中最引人注目的作品之一,以及似乎定义了相对不太了解的版画家的作品,是他的Laocoon版本(图1)。Laocoon被描述在Virgil的“Aeneid”中,Dente的这个作品非常重要,在1506年他目睹了同一主题的古代雕像的雕刻后,丹特受到古典古代的重大影响,他的作品大力神和安哥拉,以及古代雕塑,还描绘了古代雕塑的数字老挝和他的雕塑未发现的儿子(图2)作为Dente随后印刷的基础Dente的印刷作品在文艺复兴时期形成了一种生殖雕刻的风格,描绘了古代

Laocoon是雕刻家刻有他自己名字的唯一的盘子,意大利艺术史学家阿拉多·文图里先生认为,Dente的印刷品基于一个遗失的拉斐尔绘画,拉斐尔的影响力很明显,Dente将把雕塑与古罗马的废墟是对罗马恢复的评论,这可能是拉斐尔自己决定的。在1530年的挖掘雕塑发生修复之前,Dente对Laocoon的雕刻已经完成了.Dente描述了一个完整的雕塑是不一致的,事实上修复发生在Dente去世后的雕塑上,连接拉斐尔(Laaphone)长期参与Laocoon的知识,与这个具体板块的想法合作。雕刻试图将叙事和视觉方面相结合Laocoon Dente也是拉斐尔社交圈的成员

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拉斐尔参与板块的概念生产的进一步证实,拉斐尔出版商Il Baviera保留了Marco Dente为Laocoon的盘子,证明Dente的印刷品或其设计属于Raphael该片不像其他Raimondi学校执行的作品,通常是其他艺术家绘画或壁画的初步绘画的副本这件作品是通过印刷媒介进行的

雕刻试图说明一下这个主题的历史,而且还传达了拉斐尔对古代修复的评论在丹特的老挝和他的儿子的印刷中,他使用“RS”会标记录了不同版本的命运特洛伊牧师拉斐尔希望看到罗马恢复其以前的荣耀这一块旨在“与维吉利叙事统一普莱尼亚雕塑”,这是由“艾尼德”第二册摘录的题词,以及普林尼自然史上的文字题字罗马的证据是通过建筑结构和碎片来看的;方尖碑的描绘以及山上的寺庙风格也同样是罗马式的

Dente的其他着名作品中的两个是他的“无辜者之战”,由Baccio Bandinelli的同一个作品和他的“巴黎审判”制成,他是由Marcantonio完成的一幅雕刻作品,他以他的拉斐尔之后

Marco Dente作为模仿者的技能很清楚艺术家据说在他的许多印刷品中已经“如此精确地”。通过复制主副本Michael Bryan的精致细节,看到了Dente精确度的证据是很常见的,在他的画家和雕刻家的词典,将Dente作为一个专业的伪造者,以他的模仿的欺骗性意图描绘了这种写照有价值许多Dente的作品都被一行一行地复制;其他人的铭文和签名直接对应于Marcantonio的原件

然而,艺术家对生殖方式的准确性的奉献精神有一个目的,不是欺骗买家,谁可以用更少的努力来愚弄;也不是欺骗Marcantonio,作为一个经验丰富的雕刻师,本来可以确定它是伪造的,不管Dente的努力,Il Baviera是Marcantonio和他的同事所做的所有原始版本的守护者; Dente的模仿的准确性主要是为了误导原来的盘子的守护者Il Baviera作为Il Baviera的杰作,Dente的作品的营销意味着Dente和Baviera都将从伪造中获利

马可·丹特(Marco Dente)并不是文艺复兴时期的知名人物。他的作品的生殖性质促成了他的身份的颠覆。关于Marcantonio Raimondi的学校内的艺术家的归属以及他们各自的板块,还有很多争议也有助于颠覆他的身份证明,在牙买加的工作室里,每一块板块都被毁了,在同一场战争中,马可·丹特(Marco Dente)遇害,他的盘子很少被发行商重新发行

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