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马塞尔·杜尚

马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)出生于布兰维尔 – 克勒翁(滨海塞纳省)1887年7月28日在塞纳河畔讷伊,1968 10月2日去世,是一个画家,雕塑家,信件法国人,入籍美国

自1960年以来,他被许多艺术史学家和评论家作为二十世纪最重要的艺术家考虑。目前,安德烈·布雷顿形容他是“本世纪最聪明的人”。由于他的现成品的发明,他的作品和他的艺术态度,继续发挥对当代艺术的不同电流产生了重大影响。他被看作是一些现有技术的从19演进的最彻底的方面的先驱和先驱最小艺术,概念艺术和人体艺术(体技术)的主角在他们的灵感,艺术和思想的方式,展示杜尚的作品的决定性的影响。他还根据专门为它很多测试,其他的艺术运动,包括波普艺术,néodadaïsme,欧普艺术和动态艺术的灵感。

出生于滨海塞纳省,亨利·罗伯特·马塞尔·杜尚是布兰维尔 – 克勒翁贾斯汀·伊西多尔·杜尚(以下简称“尤金”)和玛丽·卡罗琳露西的公证员的儿子,出生尼科尔多才多艺的音乐家。马塞尔是埃米尔·弗雷德里克·尼科勒(1830年至1894年),船舶经纪人和艺术家谁教艺术对他的孙子的大儿子。他是有七个,雕塑家雷蒙德·杜尚·维伦(1876年至1918年)和画家杰克斯·维伦(加斯东·杜尚,1875-1963)和苏珊妮·杜尚(1889-1963),一个家庭的第三个孩子,结婚画家吉恩·克罗蒂。

他与他的祖父的艺术家和他的兄弟,姐妹和朋友画开始了他的学徒生涯。她的教母,朱莉娅Pillore,他的祖父埃米尔的女儿,在1900年娶了画家保林·伯特兰。当年,在大学,在第四,马塞尔赢得了数学奖和执行他的第一个已知的牵引,抹大拉的钢琴夏季1902年,他开始了他的布兰维尔和发誓的风景灵感的第一个作品莫奈。到了晚上,他学会了看他的两个兄弟优下棋。

他精辟地继续他的研究在卢昂的博须埃学校,赢得15年她与一名一等奖绘图BA的第一部分。暑假期间,他需要去泽西岛旅行。次年,他赢得了仓(快报,哲学)和金牌的第二部分“艺术之友”。

1904年10月,他的父亲的同意后,他搬到蒙马特在71街科兰古;他的生活与他的兄弟,成为了画家杰克斯·维伦。他就读于Académie朱利安,并举行只有一年,因为理论课程的离开。它从未停止画画,戏水池和出席幽默的歌舞表演。

从未接触过艺术学校在传统意义上,马塞尔·杜尚是有些自学成才。

没有美术在巴黎的联考之后,马塞尔被称为做他的兵役1905 10月30日:其精确的军事记录,同时测量1.68米,他有金发和灰色的眼睛作为艺术工作者,他认为他的时间缩短为1年,而不是三个:员工在鲁昂打印机,他为了得到几个星期前的打印机打印度独特尽量减少他在统一的时间。此外,他由父亲退休离开布兰维尔鲁昂和照顾一家老小在71街珍妮d’Arc。 1906年被任命为下士4月11日,马塞尔发布于10月3日,并移动到65街科兰古(巴黎)。他最好的台球伙伴叫胡安·格里斯。

为了圆个月的两端,马塞尔,在模仿维隆的,试图提出在报纸,如乐日惹和法国勒邮件讽刺性漫画。经过一番refus4 18幅素描1908年11月至十月间191发表他签署“杜尚”和做法有时会发现幽默gaudriolesque第一次,马塞尔两个职业之间犹豫:喜剧演员或画家。它具有他的绘画以喜剧演员的沙龙(镜宫,巴黎)在五月和六月1907年,但不是很成功:这是他与公众的第一次接触。 1907年的圣诞节,并于1908年返回之间,马塞尔引领美好生活:难忘的当事人后悔科兰古,展览中的艺术家的漫画(5〜6月)和长假期Veules莱玫瑰2号展览四个新的设计。他搬到塞纳河畔讷伊并在那里停留,直到1913年。

他开始陈列在秋季沙龙绘画(大皇宫,10 – 11月1908),即肖像,樱花,和旧墓地,印象派非常明显。在1909年春天,他陈列在独立沙龙(橘园des Tuileries花园)两大景观,其中将被购买了100法郎马塞尔是第一回Veules莱玫瑰,他开始四处画并表现出他在秋季沙龙景观第二次。一幅画是由艾莎道拉·邓肯买。在今年年底,他陈列在由他的童年朋友,皮尔·杜蒙,谁把他介绍给弗朗西斯·皮卡比亚,谁也表现在鲁昂举办现代绘画的诺曼协会。他的两个兄弟,Jacques和雷蒙经常邀请加入他们的皮托在7勒梅特街道他们居住的地方在一种艺术家的社区,其中立体派相交为艾伯特·格利泽斯,芬南德·莱格,吉恩·梅辛革,罗杰Fresnaye酒店,也是诗人,如纪尧姆阿波利奈尔(谁不爱自己的裸露),亨利·马丁巴赞,莫里斯·普林斯特和年轻的乔治斯·里贝蒙特·德萨恩斯。

经过多年的1902至1910年,由杜尚“natation9八年的教训”,他在其中探讨了各种艺术风格资格 – 印象派,野兽派,立体主义 – 打开一个时期深入研究的。

1910年和1912年的方式来表达杜尚急剧变化,并通过不同的阶段去。这是第一次非常塞尚标记,通过他的画棋局证明,也野兽派用,例如,肖像Dumouchel博士,同时拒绝固守模型。有些珍妮玛格丽特Chastagnier造成他和杜尚进行裸体研究,然后进入她的恋人关系。在此期间,他也成为了秋季沙龙的联系人,通过选择板不再通过(但具有讽刺意味有更多的暴露)。 1911年,他执导的象征主义和立体主义之间的合并,承担对运动图案的研究,通过库普卡,他的皮托的邻居,并在这个过程中的工作非常的影响,他跑到他的兄弟咖啡研磨机,其首先表演机和车轮。

在1911年年初,他画一幅画题为春(或小伙子和女孩在春季):现在回想起来,阿图罗·施瓦斯认为“杜尚的第一部作品,是真正personnelle10他。”特别是在这项工作中,雌雄同体的形象成为其未来大réalisations.11一个极具象征意义的问题

从1911年到1912年,杜尚开发(由裸露的速度冲过,棋手系列国王和王后)和详细的画作前工作(包括下楼梯的裸女,棋手神秘的图纸,国王和王后很快被处女新娘裸体通道,新娘)包围。他组成一个密封的肖像,扑朔迷离的复杂性,矫饰Arcimboldesque的形式下。有人可能会说这一时期的绘画,如果解释问题,以及从立体主义和野兽派明确站出来那么盛行,将是一个持久的兴趣视为一个艺术家的产品,当然矛盾反艺术的使者,对于一些过去的主人(博世,老卢卡斯·克拉纳赫,莱昂纳多,Bellange,霍加斯,戈雅)或匿名的法国文艺复兴时期,尤其是对贝拉斯克斯。在此期间,从旧油漆剧目吸入的组合物的“数字”,成为其他产品的缠结阵列,这一过程将在大玻璃达到高潮(1915年至1923年) – 由她的大学剥光新娘即使是这项工作的原始名称 – 那么这可以被理解为通过贝拉斯克斯机械版的宫女的

除了对古代绘画这个精辟的前景,杜尚声称其作家如朱尔斯·拉福格,维利尔斯去利斯勒阿当和艾尔弗雷德·贾里,谁也吃这个时期的作品的兴趣。这是在十一月1911年在火车日期悲伤年轻人那个时候:有已经遇到chronophotography的影响。这是一首诗拉佛格会启发组成,下楼梯的裸女,他也开始了1911年后期,第二个版本,提出了独立生活,在19年3月20日这幅画被他拒绝朋友陪审团:杜尚被深深地伤害了。他会说要晚得多:“我承认,这起事件下楼梯的裸女在我决定独立,不,我知道,我的价值观的全面修订”

在六月下旬1912年,他前往慕尼黑,在那里他发现他的朋友德国画家马克斯·贝格曼(1884年至1955年),谁他在1910年提出,一个亲笔签名的球窝。此行与慕尼黑的先锋接触带来的杜尚,他参观博物馆和展览,它是由海因里希·奥夫曼拍摄和DER购买尤伯杯DAS斯特Geistige(精神在艺术),测试瓦西里签署康定斯基然后他巴塞尔,德累斯顿和柏林。这种新的知识,艺术和科学的背景下,可能导致大面积玻璃的设计方案

这是目前在该组的金科的1912年10月在巴黎的身边,为展览在画廊的La Boetie酒店。今年,资本,他发现西游记加斯顿德罗斯基,杂志乐VELO主任的第四维,但非洲,雷蒙德·鲁瑟尔和étymologico,异想天开的双关语吉恩·皮尔·布里塞特的印象,作者为谁艺术家都有关于这个过渡时期有很多:除数学家莫里斯·普林斯特,谁参加皮托杜尚的立体派集团的影响力后来承认他的债务对这些奇异的思想家,这使他在解释自己的方式非欧几何的一些理论方面,虽然他说他没有科学天才

在1912年10月,瓦尔特·帕奇连接杜尚和科德的其他成员或沃尔特·库恩和阿瑟·鲍恩·戴维斯,美国画家和雕塑家,谁正在准备一个巨大的暴露之间的联系的董事兼总裁协会十九世纪末期美国绘画和欧洲的前卫现代派的。

从二月到1913年5月,美国,欧洲新的研究,提出在现代艺术的国际展览:军械库展在纽约和芝加哥艺术学院,最后到波士顿科普利中社会。在最初的两场演出中,下楼梯的裸女2号导致一些报纸的欢闹和丑闻。这项工作受到影响,如未来主义,通过chronophotography。杜尚也出席了国王和王后包围裸体,棋手和裸体素描:他卖的前三个作品军械库展关门了3月15日:两天后,艾尔弗雷德·斯泰格茨邀请马塞尔·杜尚和弗朗西斯·皮卡比亚在他的画廊相比所谓的“291”显示出,本次活动是保密的。

1913年,他开始在拉丁区的圣日内维耶图书馆工作,使其获得新的文件,也是“[是]任何材料的义务免费”。杜尚说:“我开始了图书馆事业,这是一种社会的借口。这是真的在这一点上的看法非常明确的决定。我并不想使表或卖给他们,我也是在我面前的工作问我好几年了,她的学士剥光,即使是“为了提高新娘,它遵循的核数师章程的学校在1912年11月,他参加了特别查尔斯Mortet书目课程的课程。后者是二保守派谁支持(与莫里斯Davanne,弗朗西斯·皮卡比亚的叔叔),并允许它在两个月没有查尔斯·科赫莱尔,然后生病(11至12月1913年)期间被正式聘请之一。杜尚然后开始作为一名志愿者(编外)从1914年1月工作1915年5月

它从绘画出发到1913年至1915年,第一个准备mades20,对象是他选择了他们的审美中立“的所有事实”:自行车轮(1913年)架(1914年),泉( 1917年),小便器推翻了他附加上签名“R.笨蛋”。这个目的是通过展会独立艺术家在纽约社会的组织者拒绝了。他把那就是较为平淡生活的一个普通的文章,把它使得它的使用意义,新的标题和一个新的视角消失。

在1914年翻新,他搬到纽约的春天1915年与曼·雷,阿瑟·克雷文,艾尔弗雷德·斯泰格茨和弗朗西斯·皮卡比亚,与他创办的杂志链接391

他的达达主义运动,目前可与新娘由她的学士,即使(1912年至1923年)剥光一个显著的影响。事实上,我们决不能忘记,而杜尚开始于1912年的大玻璃的研究,他从1915年,这里的日期上述获得的唯一。

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他致力于在服务革命(1930年至1933年),由安德烈·布雷顿推出,由乔斯·科尔蒂出版的杂志上超现实主义。

1938年1月,他参与组织的美术在巴黎发行股票的房间一个短暂的雕塑由1200个煤袋吊在天花板上一个画廊的国际超现实主义展览。

杜尚是关注的时间,速度和运动的分解。这理所当然地带来了1925年至1926年,亲身体验电影的表情,“光电影院”的一种新形式,其标题为贫血电影独特的电影。他的膜具有旋转板,其后来在1935年成为“Rotoreliefs”(或“光学机械”)。在由电动机的轴的转盘的形式提供,它们结合光学游戏,文字游戏,和几何形状。

在他工作的裸体素描下楼(1911-1912)的那一刻,他发现艾蒂安 – 朱尔·马雷等人的protocinématographiques经验。他的自行车轮(1913年),也可能是其对诗意雕塑运行工作的第一批成果的一部分,成衣确实视为动态艺术的源泉。在下一阶段保持电动马达,透明光盘或覆盖有几何图案(1920年至1923年)中,它要求使用杰克斯·多塞特,并与“Rotoreliefs”最终发明,这将沉积专利之间的比率19第一“光学机“被刻在红盘和复制为在杂志391的插入,第18号7月19日

在1926年,他执导的实验短片称为贫血影院(35毫米,黑与白,7 min22长度),为期7分钟,并签署罗斯·塞尔维,用曼·雷和总监Marc的共谋Allégret。移动磁盘拍摄,在有时包括短语 – 如“吃奶的孩子是一个温暖的肉风机和不喜欢热温室菜花” – 在荒谬的黑色幽默和头韵是为了。这部电影是在1926年8月,在私人。

然而,它并不完全肯定的是,我们发现1天短métrage23他曼·雷实现,男爵夫人埃尔萨·冯·弗雷塔格·洛林霍文剃阴毛(男爵夫人剃光阴毛),与解释雕塑家埃尔萨·冯·弗雷塔格·洛林霍文。这部影片被枪杀在纽约于1921年,投射到的守护神瓦尔特·阿斯伯格的朋友圈。该底片已被销毁

此外,杜尚保持与电影院的同谋关系。 1918年,它出现在拉斐特figurant25,我们来了!莱昂斯·佩雷在1924年,他参加了插片段的拍摄勒内·克莱尔的,:在这个实验和喜剧短片,杜尚似乎面临着曼·雷的棋手。 1944年,他在马亚·德伦,女巫的摇篮的实验电影“艺术家”。 1947年,他参加了影片的艺术指导梦幻出售(梦幻金钱可能买的)汉斯·里克特,对于情节约翰·卡奇的音乐。

在画布上横向格式,涂M”,在1918年执行的石油,是第一个杜尚在他的绘画对象集成工作。有一个电刷和在表中的织物上的实际裂纹在第二接合,画一个。该表的目的是进入凯瑟琳德赖尔,他的时间守护神库上方的空间。杜尚开始到布宜诺斯艾利斯,它被看作是前不久画皮“由马塞尔·杜尚最后的画,”或者说,通过在画布上的艺术家油的放弃

她的学士剥光新娘,甚至,所谓的大玻璃,在美国进行的,安装在三脚架和框架(1915年至1923年,费城艺术博物馆)两块玻璃面板之间设置,是一些研究的巅峰之作初步包括笔记,草图,“油漆”,可以追溯到早期1910年代,如1914年或新mâlics箱模具(1913-191428)。在艺术家,这项研究(或质疑这)是一个“真实的形式”看不见,为了合成他所有的理论,包括艺术“其实mental29”通过接触和透明度得到的痴迷。实现油价,片材和引线,该研究由艺术家为未完成的考虑,在1916年运输过程中破损,但马塞尔·杜尚拒绝把它修复的艺术批评谁发现那里工作看到打破,把它们作为工作的一部分,直到1959年

在过去的几年他的生活,杜尚执行艺术的费城艺术博物馆工作,因为:1)瀑布2)气照明…(1946年至1966年),色情雕塑环境,通过禁止将艺术家,在公众视野前1969(在他死后一年)。

马塞尔·杜尚是一个私生子,伊冯娜,生于1911年2月6日,玛格丽特Chastagnier,他的模型的父亲。艺术家发现了孩子的存在于1922年,将达到1966年至1968年多次

1924年,杜尚开始与玛丽·雷诺兹,倪Hubachek(1891年至1950年),谁练艺术胶订机的工艺外遇。该联络历时二十余年

1927年6月8日结婚杜尚利迪·萨拉齐-Levassor(1903年至1988年)。他们离婚半年后,19年1月25日的传言兜售同时,对于杜尚,方便婚姻:利迪·萨拉齐-Levassor是(以前)丰富的汽车制造商,埃米勒·莱维索尔的孙女。父亲很高兴,他的女儿的快速沉降婚姻使她的处境。在1928年1月上旬,杜尚对他的妻子说,他再也不能忍受的婚姻和约束的职责。不到三个星期后,他们divorcent44,他离婚后不久,杜尚与玛丽·雷诺兹公开出现。

从1940年至1944年,他在纽约,他在格林威治村的工作室,与玛丽的生活,由法国知识分子流亡,包括安德烈·布雷顿和罗伯特·勒贝尔,与他保持非常紧密包围。 1942年,根据塞尔日·布拉姆,杜尚被困在卡萨布兰卡的一个中转营地,等待他的船到美国

1946年,他给位于11街Larrey47他巴黎的工作室,他自1927年以来,伊莎贝尔·沃尔德贝格举行。

从1947年至1951年,他与巴西雕塑家玛丽亚·马丁斯(PT)有染。

1954年,他娶了第二任妻子Alexina,叫蝇头,皮尔·马蒂斯,著名的艺术品经销商富勒大厦在纽约的第一个妻子和画家亨利·马蒂斯的儿子。

在1965年5月15日星期六杜尚举办“罗斯·塞尔维晚餐”在巴黎维多利亚餐厅,和由三十位客人,其中包括卡尔Reuterswärd,杰克斯·弗克尔,加布里埃莱自助餐毕卡比亚,德Zayas的PR和Marie-Claire的包围杜马斯,对于达达运动的研究协会的所有成员。在晚宴上,他在一个容器中沉积到底香烟和灰烬,这些证明的所谓的盒子说的容器,其中,造成真正现成的内容分钟,然后密封,并签署。

在1968年6月5日,他进行了长时间的采访由霍安·贝克韦尔为BBC电视频道

1968年10月2日马塞尔·杜尚去世,享年81塞纳河畔讷伊(上塞纳省)的年龄。

马塞尔·杜尚的艺术革新的学术概念这之前,没有只提供一个启发性目的的努力和劳动方面考虑工作的价值。表情和他的作品,这幅画(裸体降序1912年楼梯)的复杂性,其手段的异质性,最不透气的塑料厂(考虑…“未完成的” 1966年),传递通过劫持对象“全部完成”(尿壶,加热瓶,梳子……)由他个人意志颁布的艺术作品,并与他的“正确的懒惰不断要求相结合,并允许分类在任何二十世纪的艺术运动。杜尚通过立体主义,未来主义,达达主义和超现实主义从任何电流本身除外

通过他的作品,杜尚导致对艺术的概念,美学上的反映,准备什么概念艺术。波普艺术,激浪和事件也频频贷款的艺术实践和方法杜尚。马塞尔·杜尚的作品是杜尚的题出版签署(1958)和盐商(1958)。他也是一个虚构的人物,罗斯·塞尔维,雕塑家和警句挥舞假contrepèterie和头韵的作者的创造者。

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