都灵夫人宫,意大利

夫人宫和阿卡哈的卡萨福尔特(Palazzo Madama and Casaforte degli Acaja)是一座建筑和历史建筑,位于都灵的中央广场Castello。自从罗马时代到今天,它一直在其历史中扮演着重要的角色,1997年,它与萨沃伊家族的其他住所一起被宣布为世界遗产。夫人宫(Palazzo Madama),是萨沃伊居住区系列遗址的一部分。这座建筑内设有公民古代艺术博物馆。

这是都灵两千年历史的结合,从古罗马殖民地朱莉亚·奥古斯塔·陶努里诺姆的东大门到防御据点,再到真正的城堡,直到至少16世纪,它一直是萨沃伊力量的象征,现任皇宫时,为萨伏伊公爵的所在地。

第一个中世纪建筑群的西部后来被称为夫人宫,因为它最初是由波旁法国的克里斯蒂娜夫人克里斯塔娜居住的,被称为“第一夫人宫”,大约在1620年至1663年期间,然后是玛丽亚·乔万纳·巴蒂斯塔·迪萨沃亚·内穆尔,在1666年至1724年期间被称为“第二夫人宫”。对于后者,当前的外墙是在1716年至1718年由宫廷建筑师Filippo Juvarra设计的。

参观涵盖四层楼,其中百年历史的建筑故事与自1934年以来就一直在这里的Civico d’Arte Antica博物馆的藏品相互影响。

在护城河的中世纪石制品收藏中可以看到中世纪的早期世纪,其雕塑,马赛克和珠宝可以追溯到后期古董时代到罗马时期。底楼的15世纪房间内有绘画,雕塑,缩影和珍贵的物品,这些物品主要来自皮埃蒙特(Piedmont),从13世纪到16世纪。宝藏塔的圆形房间里有许多杰作,包括著名的安东内洛·达·墨西拿(Antonello da Messina)的《人像》。在主楼层上,拥有令人惊叹的巴洛克式灰泥和壁画,还有现代画库,内有萨沃伊收藏的作品以及皮埃蒙特人,意大利人和法国大师制柜匠制作的重要家具。最后,顶层是装饰艺术收藏品,

历史
夫人宫(Palazzo Madama)是一座具有2000年历史的宫殿,拥有绘画,雕塑和装饰艺术的悠久传统,将被保存下来并向社区开放

罗马时期
该建筑群位于都灵的心脏地带,即当时的罗马四边形卡斯特鲁姆,坐落在古老的罗马殖民地朱莉亚·奥古斯塔·陶里诺鲁姆(Julia Augusta Taurinorum)时代,被称为门(Porta Praetoria)(在其他历史学家看来,它是门Decumana),然后从东部进入Decumanus Maximo。实际上,您可以从大埔(Po)一侧进入该城市,该城市由于其战略地位而受到了精心保护。西罗马帝国沦陷后,鉴于这种沟通途径的重要性,即使这座大门与古罗马城墙的通行保持了原有的通行功能,该大门也变成了一座适合城市防御的堡垒。早在九世纪,就已经确定了第二个段落,叫做费贝罗纳(Fibellona),它的词源不确定。

原始的设防然后在13世纪传递给蒙费拉托侯爵,这是蒙费拉托的威廉七世和萨沃伊的托马斯三世之间极有可能签署条约的地方,该条约规定了第一和第二都灵从Aleramici转移到Savoy。那是1280

几个世纪过去了,Porta Decumana的防御工事由Savoy-Acaja家族(Savoy家族的军校分支)拥有,并在14世纪上半叶将其扩大为一座城堡:这是由于自然王朝血统而产生的,从托马斯三世到萨沃伊王子阿卡哈之王菲利普一世,此后一直对都灵行使有效权力,使这个要塞成为其权力中心。

一个世纪后的今天,它总是由洛多维科(Lodovico)的阿卡哈(Acaja)来重新布置城堡,使其具有庭院和门廊的方形形状,四个角形圆柱塔,至今在三个侧面上仍可部分辨认。Acaja分支的灭绝使这座城堡成为了萨伏依游客的住所。

由于距县城和昌贝里公国的真实距离较远,甚至在皮埃蒙特地区也处于边缘地位,阿加哈城堡在15至16世纪的连续年中发挥了次要的作用。在去都灵旅行期间,他被指定为杜克大学的临时住所,主要是由萨沃伊宫的客人居住的:其中,法国查理八世的身影引人注目,他于1494年9月4日住在这里。他那不勒斯王国的血统。

萨沃伊省卡洛一世的妻子,摄政王比安卡·迪·蒙费拉托(Bianca di Monferrato)在都灵居住期间选择了永久居留权,当时她的丈夫卡洛·乔瓦尼·阿梅德奥(Carlo Giovanni Amedeo)过早去世,独生儿子的年龄很小。当查理八世到达都灵时,比安卡(当时居住在宫殿的房间里)将其公寓割让给法国国王,并退回到了主教宫殿的殿堂(当时他是当时的多梅尼科·德拉罗韦尔主教):1497年,为了使它们更容易与未来的皇宫(Royal Palace)一起移动,现在通过恢复过程,通过一个画廊在两座建筑之间建立了联系。

萨尔瓦河畔科尔特
萨瓦亚(Emanuele Filiberto di Savoia)居住了很短一段时间,在将首都从尚贝里(Chambéry)迁至都灵后,他想将其作为公爵的住所。但是,考虑到未来的皇宫更适合他的身材,他将夫人宫(Palazzo Madama)带回了昔日的宾客建筑。但是,从1578年开始(在重要的婚礼或庄重的假期之际),萨沃伊家族展出了夫人宫的神圣亚麻布。

王室成员的所在地,而不是王朝直属的所在地,它也是演出和表演的所在地,旨在庆祝诸如婚礼之类的大型活动:这就是卡洛婚礼庆典的情况1585年,萨沃伊的伊曼纽尔一世上演了乔瓦尼·巴蒂斯塔·瓜里尼(Giovanni Battista Guarini)的Il牧师fido。

1637年是夫人宫历史上的一个里程碑:萨沃伊公爵卡洛·埃马努埃莱二世的摄政王,波旁法国的玛丽亚·克里斯蒂娜,想逃避宫廷的沉重空气,选举他为住所。安装后,它立即进行了重要的翻新,例如院子的屋顶(仍在建筑物其余部分上方一层)和内部公寓的现代化。

六十年后,萨沃伊宫的另一位坚强女性玛丽亚·乔万娜·巴蒂斯塔·迪萨沃亚·内穆尔(萨伏伊的维托里奥·阿梅德奥二世摄政王)将居住在这座宫殿中,她应归功于其目前的外观和部分宫殿本身的名称,即宫殿的所在地两个“女士夫人”的统治。

古老的中世纪城堡的痕迹必须取消,或者至少要隐藏起来:例如,直到1686年仍然存在的古老吊桥从西侧被拆除。卡洛(Carlo)和阿米德奥·迪卡斯特拉蒙特(Amedeo di Castellamonte)与画家古列尔莫·卡恰(Guglielmo Caccia)一起被要求参加修复工作。

菲利波·朱瓦拉(Filippo Juvarra)为摄政王设计了一座宏伟的白色石头巴洛克式宫殿。然而,该项目从未像萨沃伊宫殿的历史中那样经常完工,并且从未完成过。在1721年前奏完之后,别无他法。

但是,这个壮观的入口足以欣赏宏伟的Juvarrian项目:在仿古地板上stands立着一个大窗户,上面开着大窗户,窗户上点缀着复合结构的柱子和壁柱,支撑着雕刻过的砖石,上面还铺着优雅的栏杆,上面还饰有花瓶和雕像。白色大理石。

内部反而比起几乎三个弧度的亮度要高得多,该亮度从三个开窗的侧面穿透,并具有四个中央支柱,这些支柱支撑通向高层的巨大楼梯的拱顶。窗户不仅使入口楼梯更加明亮,还使宫殿前的人们可以目睹参加伟大的巴洛克节日。

巴洛克式面具没有隐藏古老的中世纪城堡,但赋予了它重要性和官方地位,作为权力的象征。自从最后一位爱上它的Reale夫人去世以来,由于它的各种用途,从警察局到拿破仑乡村的法国临时政府所在地,它发生了重大变化。

现代
萨沃伊地区返回都灵和皮埃蒙特后,宫殿有了新的生活:军事指挥所所在地,自1822年起就被用作天文台,但在整个世纪的大部分时间里,人们仍然可以在建筑物的顶部是一个好奇的圆顶,用于科学观察:后来移至山丘。

卡洛·阿尔贝托(Carlo Alberto)重新考虑了这座建筑,使其成为Pinacoteca Regia(后来的Museo Civico),随后的亚高山参议院和最高上诉宫廷的所在地:参议院于1848年5月8日就职,当时国王正与奥地利; 上一届会议的日期为1864年12月9日。该教室经过内部装修后被拆除,直到1927年仍然完好无损。

都灵大葬礼于1949年5月6日举行。这些殡葬艺术在夫人宫展出,然后游行,将50万群众聚集在一起,向史上最强大的足球团队之一致敬。

到本世纪末,人们开始对宫殿的历史产生兴趣,挖掘宫殿的基础并找到建筑物和以前版本的建筑痕迹。

这座城堡在1934年成为民间古代艺术博物馆的所在地,在20世纪期间,城堡进行了多次修复和修复,并于2006年底结束,将这座城市的两千多年历史作为重要的“文献”重返该市。

自2007年以来,该博物馆举办了重要的艺术作品(古代雕塑,美术馆和大量瓷器收藏)。

2010年,对Juvarrian的外墙进行了高要求的修复,对坚固房屋周围的花园进行了重组,以容纳可追溯至中世纪的植物物种。此外,得益于CRT基金会的贷款,Sala del Senato Subalpino得以收回,其成立于2011年3月18日,在共和国总统乔治·纳波利塔诺(Giorgio Napolitano)总统在场的情况下进行,意大利统一150周年。

2014年,马达加玛宫(Palazzo Madama)的所有权从意大利国家转移到都灵市,这一批准于2016年完成。

博物馆
夫人宫(Palazzo Madama)是一栋历史悠久的大型建筑,现收藏都灵市古代艺术博物馆Citico d’Arte Antica博物馆的藏品。因此,这次访问包括两次游览:您将了解建筑物的历史以及其中包含的艺术品。

该博物馆由都灵市于1861年建立,旨在汇集并保存皮埃蒙特的遗产。这就是为什么夫人宫的大部分作品都来自该地区和邻近地区。您会发现伟大的艺术家和工匠的作品,这将有助于您了解由萨伏伊王朝统治了六个世纪的阿尔卑斯山和边疆地区的文化和艺术品味。但是博物馆的精神还有更多:它的伟大杰作的精神,以及从国际应用艺术博物馆中汲取灵感的一种精神。博物馆的第一任馆长最初在此楼层建立了庞大的收藏品,以作为皮埃蒙特工匠的模型目录,现在它们已成为意大利最大的实用艺术收藏品之一。

外墙
夫人宫的外观是都灵的象征性图像之一。夫人宫的正面是由菲利波·朱瓦拉(Filippo Juvarra)在1718年和1721年之间为第二位皇家马达亚夫人玛丽亚·乔万娜·巴蒂斯塔·迪·萨沃亚·内穆尔设计和建造的。

它是建筑师的杰作之一,所用材料的浅色阴影有助于Juvarra为建筑物前部设计的明亮效果:一种透明的网格,通过这种网格可以感知内部装饰的发展总体上基于光线的通过。

外墙是由皮埃蒙特山脉采石场的石材制成的:最大的表面是Chianocco大理石(都灵山谷苏萨山谷),一种轻质大理石,具有温暖和发光的色调,从o石逐渐变淡为粉红色。顶部的雕像和花瓶为Brossasco大理石(Value Varaita,库尼奥),白色,带绿色脉;最后,底部是一块灰色石头,即Vaie片麻岩(都灵瓦莱迪苏萨)。

地下室
在地下室,在罗马基础的下方,是Lapidario Medievale –中世纪的石雕收藏品–带有石雕和珠宝。从那里您可以到达中世纪花园,在都灵市中心享受自然和宁静

底层
底层主要致力于十五世纪的城堡以及中世纪和文艺复兴时期的艺术。在宝塔中,您会发现Antonello da Messina创作的《人像》。

在底层,以15世纪的房间为特征,那里有绘画,雕塑,缩影和哥特式文艺复兴时期的珍贵物品。在老城堡的十五世纪塔楼之一的托雷·特索里(Torre Tesori)的房间里,您会发现这一时期最重要的作品,例如著名的安东内洛·达·墨西拿(Antonello da Messina)的《人像》。

举办了从哥特式到文艺复兴时期在皮埃蒙特的雕塑展览,展示了从古代晚期到罗马时期的中世纪修道院雕塑,马赛克和金匠作品(包括珍贵的Desana珍宝)。因此,参观夫人宫不仅要欣赏Juvarrian的杰作,还要核实公民古代艺术博物馆的收藏品的一致性(许多展出的作品是该博物馆收藏的一部分)。在那个时期的皮埃蒙特的神圣雕塑上发表观点的可能性。

皮埃蒙特哥特式和文艺复兴时期雕塑的收藏是公民古代艺术博物馆的一个非常重要的核心,不断丰富的收藏品使纪念性雕塑免于分散,但保留了木制家具和兵马俑框架,这些都是百年历史的工匠传统的见证。

此部分现已与其他博物馆的作品一起展出,以表明公民博物馆自成立以来在该地区采取的保护行动。实际上,在皮埃蒙特举行的哥特式和文艺复兴时期展览可以追溯到1939年,这不仅是一个临时展览,而且还将博物馆设计成专门针对中世纪和文艺复兴时期的部分。同样,今天在参议院会议室设置的展览也是科学研究计划新博物馆行程的阶段。

一楼
一楼的巴洛克风格客房包含了17世纪和18世纪的艺术品,带有画作,并配有装饰豪华的Pifetti和Prunotto家具。

参议院
雄伟的参议院大厅建于1638年,见证了意大利,欧洲及其公民历史的重大历史事件。一楼的大大厅以前由瑞士人所有,被用作亚高山参议院的教室。建筑师埃内斯托·梅拉诺(Ernesto Melano)将空间转变成一个由座位和看台组成的大礼堂,该礼堂设计成临时的,并且不影响原始状态,独立且与墙壁分离。在巨大的纪念碑秩序之上,装饰着彩绘画,描绘了萨沃伊家族几个世纪以来的事迹。

参议院主席的座位后面有两个矩形的匾额上的两个铭文:一个引用了意大利目前有效的政府形式,即共和国;另一个更古老,并用维托里奥·埃马努埃莱二世(Vittorio Emanuele II)纪念意大利的统一来表达。冲天炉的天花板涂有被称为Velario的涂漆布,其中包括带有四位法学家,四位公民美德和四位前王国首都的纪念章的纪念章。

大厅以凯撒·马卡里(Caesar Maccari)的名字命名,后者在赢得教育部1880年禁止的比赛后进行装饰。装饰物以围绕中央图案的四个寓言人物的形式影响天花板,这些人物象征着胜利的意大利的拟人化。这四个奖章分别代表贸易和农业(工业),武器,科学和艺术。寓言以女神化身的形式描绘为女孩。

它是一家大型沙龙,具有代表性的功能,是在30年代初从拆除隔墙开始创建的,并配有现代风格的抽屉柜。在十七世纪布维特(Bovette)的饰带中,布蒂和狮子的身姿盛行,而其他则有女性。这个房间充满了六个历史悠久的壁画。

皇家住所
在一楼,Reali女士所居住的巴洛克式房间内,有十七,十八世纪的艺术品,还有画廊,Piffetti和Prinotto的家具以及房间的华丽装饰。

朱瓦拉(Juvarra)的巨大阶梯,中世纪宫廷的考古路线,主殿中两皇室夫人(法国的克里斯蒂娜(Cristina)和内穆尔的玛丽亚·乔万娜·巴蒂斯塔(Maria Giovanna Battista Savoia))所在的主楼上的豪华巴洛克式客房,以及参议院(Salone del Senate)在意大利统一后托管了这些分庭的作品,并在历史艺术和功能层面上进行了全面的修复和增强,并重新设计了自1934年以来由夫人宫(Palazzo Madama)托管的庞大且异类的博物馆收藏品。 。

随后进行了采用现代信息技术进行的建筑物建筑调查和考古调查。在装饰的表面和灰泥上进行大量的地层论文;对该建筑物的文物进行研究,并进行了多次历史和档案研究,涉及40多个科学合作者,并在一定程度上阐明了宫殿的建造和使用演变以及各个时代房间的功能。

建筑物的墙壁,拱顶和装饰结构已经过修复,特别是那些有助于定义其巴洛克面的建筑物(从灰泥到灰泥装饰,从Boiseries到石材和玻璃人工制品,从过门到地板) (从镜子到壁画),使原始的色彩和装饰有时甚至完全隐藏起来:例如,在立面和Juvarrian楼梯的情况下,伟大建筑师想要的场景装饰应运而生,十九世纪在墙壁的上半部和参议院大厅的地下室中。

同时,还进行了空间的功能调整,并根据新的设置对收藏品进行了全面而系统的修复。

具有异质性的收藏品-绘画,雕塑,照明手稿,珐琅器和瓷器,金银器,家具和织物-证明了十个世纪意大利和欧洲艺术作品的丰富性和复杂性。

在建筑物的主层上,设置了现代图片库,其作品来自Savoy的收藏集(Orazio Gentileschi的Assunta和San Gerolamo,Vittorio Amedeo Cignaroli的风景,Jean Miel和Bartolomeo Guidobono的作品,例如),以及来自皮埃蒙特,意大利和法国工匠的专业知识,可提供一系列重要的家具。

遵循建筑中的历史建议,背景还集中在古代与现代之间的对话思想上。因此,除了设计适合增加收藏价值的新结构外,在米兰的Fontana Arte公司(当时由Gio Ponti指导)在30年代的73个窗户中进行装饰艺术的销售-恢复了木质结构和功能化的灯,大型弧形玻璃,架子和底部的镜子镜。

在十七世纪末至十八世纪初之间进行了改造和重新装修的房间,通过长期耐心的修复工作而产生的宝贵的灰泥,壁画以及雕刻和镀金的家具,重新焕发了光芒。

在皇家住所的房间中:皇家夫人的房间,四个季节,宴会厅和吉多博诺房间,建立了民间古代艺术博物馆图片库的一部分,其中有五十名皮埃蒙特和意大利重要画家的作品,包括扬·米尔(Jan Miel) ,乔瓦尼·巴蒂斯塔·克罗萨托(Giovanni Battista Crosato),贾科莫·切鲁蒂(Giacomo Ceruti),阿戈斯蒂诺·马苏奇(Agostino Masucci),乔瓦尼·保罗·潘尼尼(Giovanni Paolo Pannini),塞巴斯蒂亚诺·孔卡(Sebastiano Conca)和维托里奥·阿梅德奥·西格纳罗利(Vittorio Amedeo Cignaroli)。

Reale女士的房间:
在1708年和1715年之间,Maria Giovanna Battista的新卧室被设立。装饰性计划包括四个门上的指控,这些指控涉及权威,善良,忠实甚至慈善。塞萨尔·神经元(Cesare Neurone)于1688年至1889年间制作的刻有卡洛·埃曼努埃莱二世(Carlo Emanuele II)肖像的木制雕花壁炉,来自公爵夫人的旧公寓。

Realama女士的房间很有启发性。房间由玛丽亚·吉奥凡娜·巴蒂斯塔·迪·萨沃亚·内穆尔(第二夫人)在1708-1709年选定,因为她的卧室和私人环境具有浓郁而古怪的风格。房间里摆满了绘画和家具,根据文件显示,房间的古老设备如今已丢失。

四个季节的房间:
Sala Quattro Stagioni的环境优雅而精致。这个房间的名字取自于金库和圆顶的丰富装饰,里面装饰着四季的寓言。以灰泥和壁画进行的精美装饰是在1708年至1715年间根据装饰模型绘制的,灵感来自于让·贝兰(JeanBérain),路易十四宫廷的法国建筑师和装饰设计师。

宝藏塔:
在橱窗中,建议通过主要来自萨沃伊(Savoy)藏品的作品,提出一个Wunderkammer(藏品)的想法,即18世纪的伟大原则是通过收集具有想象力的稀有珍贵物品而创造的,用不寻常的材料,科学仪器,化石和考古发现建造而成,产生了壮观而惊人的效果。

宴会厅:
它建于1927-1928年,为建筑配备了大型接待室,是通过拆除两个18世纪的房间而创建的。它收藏着精美的装饰艺术品,通过家具,陈设,雕塑和陶瓷来唤起皇家夫人宫廷的品味和风格。

警卫室:
守卫室的特点是在18世纪制造的穹顶上装饰了华丽的灰泥,其结构严谨而典雅。墙上挂着米开朗基罗·梅里西(Michelangelo Merisi)的作品,灵感来自卡拉瓦乔(Caravaggio),还有两幅Orazio Gentileschi的绘画。

圆柜:
狭小而珍贵的空间位于西北罗马塔楼内,​​是本世纪中叶为萨瓦省首位皇家夫人玛莉亚·克里斯蒂娜·迪(Maria Cristina di France)建造的公寓的重点。墙上堆满了各种萨伏伊人像和最重要的宫廷人物肖像,这使我们了解了过去的时尚和面孔。

花的房间
宫殿中这个房间的名称源自花卉画家Agostino Belleudi和Salvatore Bianco在1688-1689年所作的装饰,这些东西现在丢失了,但在文件中被记住了。随后的干预也掩盖了在2005年的装修中重新出现的涂有小天使,汽车饰物,卷轴和蔬菜卷轴的饰条。房间现在设置有现代窗户,可摆放一些微型雕刻作品和微型肖像收藏。由Bruni Tedeschi家族捐赠给博物馆。

二楼
在二楼,您将可以看到各个年龄段的装饰艺术:陶瓷,象牙,珠宝,织物,玻璃制品等等。最后,在三楼的全景塔上,可以欣赏到城市和周围自然环境的特殊景观。

陶瓷和珐琅器收藏
陶瓷和珐琅器的意大利展览会展示了由最负盛名的意大利制造商生产的一套特殊的陶瓷和珐琅器,将来自宫女的私人收藏的杰作汇集在一起​​。展览在带有大型陈列柜的Camera delle Guardie展览中开幕,让人联想起文艺复兴时期餐厅的主角家具(餐具柜),在此展示精致的珐琅器,既令人敬佩,又为餐桌设备服务。然后进入萨拉·塞纳托(Sala del Senato),路线绕过意大利主要的珐琅器生产中心,例如德鲁塔,法恩扎,乌尔比诺,古比奥,威尼斯,卡斯特利和都灵,并着重于装饰的特征和主要艺术家,包括其中Nicola da Urbino和Francesco Xanto Avelli。

展览继续展示了历史悠久的珐琅器上复制的各种主题,除了宗教题材外,还亵渎了亵渎题材,这些题材取材自古代历史和神话,或者涉及情感生活,例如爱情主题或地位社会客户的责任,例如纹章服务。这幅故事画的图形来源来自在珐琅工作坊中流传的版画作品集,这些作品是小规模复制的手段,并以家庭视觉再现了当时伟大画家的最著名发明。

在社会生活中陶瓷和珐琅器的使用得到了扩大和分化。在布置意大利房屋时,特别是在乡村住宅中,历史悠久的桃花心木被摆放在餐具柜上,但也被用于餐桌上,可以作为结婚和分娩时的礼物。有时掩盖墨池或喷泉功能的小型雕塑被用于私人室内装饰。尤其是蓬勃发展,这是通常由宗教机构委托的在药房中使用印度桃花心木的方法。

玻璃收藏
马达拉宫的Toriense博物馆二楼的装饰艺术新房间“ Camera di vetro”完全由都灵扶轮社设计和建造。该房间是对“玻璃和象牙室”的设计和重新布置进行仔细研究的结果,“玻璃和象牙室”是一个博物馆空间,历史上一直致力于展览中世纪金匠,文艺复兴时期的青铜器,搪瓷,吹制的玻璃,雕刻的象牙和彩绘玻璃和金涂鸦玻璃的非凡收藏。这个新项目使将这个空间从许多不同技术的展览馆转变成一个以玻璃为主题的主题房间成为可能。

新的房间是对“玻璃和象牙室”的设计和重新布置进行仔细研究的结果,“玻璃和象牙室”是一个博物馆空间,历史上一直致力于展览中世纪金匠,文艺复兴时期的青铜器,搪瓷,吹制的玻璃,雕刻的象牙和彩绘玻璃和金涂鸦玻璃的非凡收藏。这个新项目使该大厅可以从多种不同技术类型的展览厅转变成一个以玻璃为主题的主题房间,以各种形式呈现。该设置收集了穆拉诺玻璃博物馆,巴黎的装饰艺术博物馆和伦敦的维多利亚和艾伯特博物馆的玻璃画廊的建议,并通过这些作品讲述了这种材料的用途,介绍从上古到今天用于制造的组件和工具。结果是一个真正的玻璃Wunderkammer,一个闪闪发亮的地方,展示了玻璃的许多技术以及更多的用途。

蕾丝和面料集合
花边和织物展览会展示了博物馆丰富的花边集合中的重要作品:文物,包括众多服装配件,风扇,围裙,耳机,手帕,衣领。

具有珍贵的文艺复兴时期图案,威尼斯的时尚格罗夫点,佛兰芒18世纪的非常轻巧的边界和倒钩,由机器制成的19世纪花边,这些选择追溯了花边的历史,并提供了有关技术,时尚和使用的见解,它在我们生活中的象征价值。

在房间里也要关注花边的主题,展示量身定制的建议,详细反映花边的基本概念:结和情节,空虚和丰满,透明。展出的衣服是一条路线的结果,参观者致力于研究宫宫的人工制品,花边的技术和风格演变,然后致力于个人研究和创意构想的发展。

三楼
全景塔(Panoramic Tower)位于三楼,可欣赏城市和周围自然环境的特殊景观。

花园
在重新创建花园时,应将空间的传统细分分为荷花(菜园),绿皮草园(森林和果园)和iardinum domini(王子的花园)以及传统家具(猎鹰,猪圈,母鸡圈)的存在。

在这个空间中,除了古代地图中提到的植物和植物种类外,根据由内布拉斯加州提供的指示,未包括来源中未明确描述但肯定存在于意大利和法国之间的中世纪花园中的植物和草药。第十四和第十五世纪的农业和药用植物。