路易丝·伊丽莎白·维格勒·布鲁恩(Louise Élisabeth Vigée Le Brun 1755年4月16日在巴黎出生，于1842年3月30日在巴黎死亡），也被称为布鲁恩夫人，是一位着名的法国画家，她被认为是一位同时期的伟大的肖像画家，经常与Quentin de La Tour或Jean-Baptiste Greuze进行比较。
她的艺术风格通常被认为是洛可可的一部分，而她经常采用新古典主义风格。 VigéeLe Brun不能被认为是一个纯粹的新古典主义者，但是，她创造了新古典主义服装的肖像，而不是历史绘画。作为玛丽·安托瓦内特的肖像画家，VigéeLe Brun在她的颜色和风格选择中都纯粹在洛可可式中工作。
她的艺术杰出事业使她成为十八世纪末，法国大革命和恢复期间动荡的特权。热切的保皇党，她依次是法国法院玛丽·安托瓦内特，路易十六，那不勒斯王国，维也纳皇帝法院，俄罗斯帝国和恢复的画家。
VigéeLe Brun留下了660幅肖像和200幅景观的遗产。除了私人收藏之外，她的作品还可以在主要的博物馆找到，例如冬宫博物馆，伦敦国家美术馆，以及欧洲大陆和美国的博物馆。
他的父母，路易斯·维吉，柔和的艺术家和的Académie德圣 – 吕克和珍妮Maissin的成员，农民出身，在出生于1755年1伊莉莎白 – 路易丝结婚的;一个弟弟，西安娜·维吉，谁成为一个成功的编剧，出生两年后。
生于Coquillière街道巴黎分公司伊丽莎白在圣厄斯塔什在巴黎接受洗礼，然后设置护士。在资产阶级和贵族，它尚未在提高自己的孩子自己的习惯，还孩子她托付给周围埃佩尔农农民。
他的父亲来搜索六年后，回到巴黎家庭公寓的Rue de克勒利。
伊丽莎白路易斯进入作为三位一体修道院，的Rue de Charonne在圣安东尼郊区的学校寄宿，以接受最好的教育。从那个年代，他绘制的早期人才表示;在他的他的学校的墙壁上的笔记本电脑。
正是在这个时候，路易斯·维吉胡言乱语每天在她的小女孩神童的图画面前，一个大胡子男人的绘制。他预言，因为它会成为一名画家。
1766年，伊丽莎白 – 路易斯离开修道院和来一起生活他的父母。
他的父亲死于意外败血症咽下鱼刺后，于5月9日伊丽莎白路易丝，谁是只有十二岁，还需要时间去伤心，然后决定放纵自己的情欲，油画，素描和柔和。
他的母亲很快又再婚为1767 12月26日，有一个富有的珠宝商，但小气，雅克 – 弗朗索瓦·勒塞夫尔（1824至10年）;与他的继父伊丽莎白路易斯的关系是困难的。
第一个教授伊丽莎白是他的父亲，路易斯·维吉。后者去世后，这是另一位画家，加布里埃尔弗朗索瓦老前辈家庭的最好的朋友，在他的时间作为一个历史画家有名，谁鼓励他柔和和石油坚持下去;建议她将跟随。
这当然是由院长于1769年建议伊丽莎白·维吉参观画家加布里埃尔·布里亚德，它的知识（具有相同的主，卡尔凡洛欧）。伯瑞犬是绘画的皇家学院的一员，并愿意给予的教训，虽然还不是一个教授。平庸的画家，他特别的是一个好的设计师的声誉，并在卢浮宫更车间;伊丽莎白取得了飞速的进步，已经开始谈论她。
这是她遇见了约瑟夫·弗内，整个欧洲著名艺术家卢浮宫。这是巴黎，他的权威意见最流行的画家之一，它是一定要他提供。
“我不断地跟着他的建议;因为我从来没有一个大师本身，“她在她的回忆录中写道。
无论如何，韦尔，谁把自己的时间来“Vigee小姐”，并让 – 巴蒂斯·热鲁兹的通知和提醒的形成。
女孩从画的主人多份。她会欣赏卢森堡宫的杰作;此外，这些画家的声誉打开王侯和贵族的私人艺术收藏在巴黎，在那里她可以悠闲地学习大师的所有的门，复制伦勃朗头，范戴克或格勒兹，研究半音以及一个头的突出部分的降解。她écrit4：
“你可以只是比较我的蜜蜂，因为我收集的知识……”。
他所有的生命，它需要学习不会离开，因为她明白，捐赠合作。目前，他被委任的画像和她开始生活。
她画在1770年他的第一张图片的认可，他的母亲的肖像（塞夫尔乐女士出生珍妮Maissin，私人收藏）。拥有集成绘画和雕塑，久负盛名，但保守的金融机构皇家科学院她的年龄不抱什么希望，它有几个他的画在圣路加学院在它正式成为成员17年10月25日。
1770年，路易·奥古斯特王太子，未来的路易十六国王路易十五，奥地利的妻子玛丽·安朵涅特凡尔赛宫，皇后玛丽亚·特丽萨的女儿的大儿子。
同时家庭Vigee乐塞夫尔结算Rue SaintHonoré街，皇宫对面，Lubert的酒店。露易丝·伊丽莎白·维吉，开始制作委托肖像画，但他的继父垄断收入。它通常需要列出她在今年画的肖像。这样，就可以知道，在1773年她画的9月20日，她开始画许多自画像。
她是圣路加学院从17 1775年的一员，它提供了在皇家学院两个人像;作为回报，她收到由达朗贝尔签署了一封信，通知她，她被允许参加奥斯卡的公开会议。
当他的父亲从业务于1775年退休后，全家搬到街的克勒利，Lubert酒店，其主要租户是让 – 巴蒂斯特 – 皮尔·莱布伦行使商人专业和绘画的恢复古董商和画家。他是他出版的目录荷兰的艺术专家。她饶有兴趣地参观了勒布伦图片库和完美图案知识。后者成为他的经纪人处理他的生意。在荷兰，他的婚姻已经结过一次婚。 Libertin和球员，他有一个不好的名声，婚姻不建议年轻艺术家。不过，渴望摆脱她的家人，她的隐私结婚了1776年1月11日，有两个预告的豁免，在圣徒教堂厄斯塔什。伊丽莎白·维吉勒布伦成为伊丽莎白·维吉。
它接收同年他的普罗旺斯伯爵法院的第一份订单，国王的弟弟能，1776 11月30日，伊丽莎白Vigée勒布伦允许为路易十六的法院工作。
1778年，她成为女王的官方画家，并因此被称为从自然使玛丽·安朵涅特王后的画像第一次。
也正是在这个时候，她画的让 – 安托万·格罗斯肖像的孩子到七，它打开了一个学院，并教导。
他的豪宅成为了一个时尚的地方，伊丽莎白·维吉勒布伦经过一段时间的成功和她的丈夫会打开一个拍卖行，他卖古董和格勒兹，弗拉戈纳尔等的画作她卖她的肖像12000法郎其影响只有6法郎，她的丈夫反扒休息，因为她说，在她的回忆录：“我是把钱看得很轻率，我知道几乎没有价值。 “
1780年2月12日伊丽莎白·维吉勒布伦生下她的女儿珍妮·朱莉路易丝。她延续了第一收缩，他们说，在分娩过程中几乎没有松动期间刷油漆。他的女儿朱莉是许多肖像画的主题。第二怀孕几年后会给出一个死婴。
1781年，她前往布鲁塞尔与丈夫出席，并购买了销售洛林已故州长查尔斯·亚历山大的集合;她遇到了王子利涅。
鲁本斯的她敬佩的启发，她画了他的自画像草帽在1782年（伦敦国家画廊）。他的女人的肖像吸引了公爵夫人沙特尔，血液中的公主，这本女王，他的确切当代的同情，后者让她的官方画家和书签1.乘以原件和复印件。有些画是国王的财产，其他人都提供给熟悉的，各国使节和外国法院。
虽然她无法在那里承认，它在绘画和雕塑，1783 5月31日，皇家艺术学院连同其竞争对手雅德蕾德·拉比尔·吉德和对让 – 巴蒂斯特·玛丽·皮尔的意志收到第一个画家王。性别和她的丈夫的职业，艺术品经销商又是强烈反对他的进入，但玛丽·安朵涅特的保护干预让他得到路易十六的特权。
Vigee勒布伦具有容纳画（虽然我们没有问他），和平将在1783年（巴黎，卢浮宫）进行丰度，被接纳为一个历史画家。与之相配套的女王，她允许无礼在短时间内展现它，而学术裸体保留给男性。没有指定类别它被接收。
同年的9月，她参加了沙龙的第一次，并提出玛丽·安朵涅特说：“玫瑰”：首先，它有大胆提出在礼服树苗女王，涤棉细布即一般用于内衣或里面，但批评者对此表示反感，女王已经绘衫，让几天后，Vigee勒布伦必须删除并替换人像相同，但有一个更传统的礼服。因此，他的画的价格飙升。
1784年，他的弟弟斯蒂芬的妻子苏珊·里维耶尔，他的兄弟是在流亡伊丽莎白·维吉勒布伦她画财经查尔斯·亚历山大·德·卡洛讷部长谁付给他80万瑞士法郎francs1的画像1792年至1之间的伴侣。
部分亲密法院，它是对象的批评和诋毁国王和王后。更多或更少的传闻控件的包括Vigee勒布伦保持与部长CALONNE联系，而且还与德伯爵沃德勒伊（她有一个灯芯在他的鼻烟盒，其匹配与他发表）或Menageot画家。
1789年之前，伊丽莎白·维吉勒布伦的工作包括肖像画，风俗在十八世纪下半叶流行的富裕和贵族的客户谁是它的客户。 Vigee勒布伦是，根据他的传记作者，杰纳维夫·哈奇Bouzinac“一个美丽的女人，一个漂亮的第一欢快的交谈中，她扮演了一个工具，是一个很好的演员，有公司人才促进了社会各界的集成和谁拥有奉承它的型号艺术一位天才画师……”。对于Vigee勒布伦的马克·富马罗利肖像画谈话艺术沙龙，它是在其最好的光，听，使社会的女性世界远离噪音的延伸世界。该表Vigee勒布伦是绘画艺术的亮点之一“自然”。
她写了一个简短的文字提示画他的侄女的肖像。
在他的女人的肖像，特别是玛丽·安朵涅特的典型画像（得分不算子女）;凯瑟琳·诺埃尔WORLEE（后来塔列朗的公主），她意识到在1783年，并在同一年1783的巴黎沙龙绘画展出路易十六，伊丽莎白夫人的姐妹;阿图瓦伯爵的妻子;女王的两个朋友的公主德兰巴拉和伯爵夫人伊利。
1788年，她描绘她看到的是他的杰作：画家休伯特罗伯特的肖像。
在他声名鼎盛之时，在他的巴黎豪宅的Rue de克勒利，它接受每周一次的上流社会，它提供了一个“希腊吃饭”，其中由排场喧腾和部署他们它被怀疑已经花了一大笔钱。
信件和小册子，在巴黎循环，以证明她与CALONNE关系。他被指控金镶板，光有钞票的火，在吃晚饭他fireplace.The成本烧伤芦荟木20000法郎据报道，国王路易十六猛烈抨击的艺术家。
在1789年夏天，伊丽莎白·维吉勒布伦是在Louveciennes的伯爵夫人杜巴里，路易十五的情妇最后，她开始了肖像当两个女人听到巴黎大炮雷声。老最喜欢的会惊呼：“如果路易十五住，当然这不会发生。 ”。
他的豪宅丢弃的无套裤汉倒在地窖里的硫，并试图放火。她采取避难所与建筑师亚历山大 – 西奥多布隆尼亚尔。
在夜5〜6月1789年，当王室带来力量巴黎，伊丽莎白离开首都与她的女儿，朱丽，他的管家和louis25％的，离开她的丈夫谁鼓励他逃离的背后，他的绘画和francs26万元她赢得了她的丈夫，同时只有20法郎，她在她的回忆录中写道。
后来她的旧政权结束的说，“那女人占了上风，革命废黜他们。 ”。
她抵达罗马在11月1日1790年，她收到了乌菲齐实现了他的自画像，这是一个巨大的成功。她在沙龙将在巴黎的作品。他创作了他的大旅游和佛罗伦萨，罗马，在那里她发现Menageot和那不勒斯与塔列朗和汉密尔顿夫人和维万特·丹尼翁，卢浮宫的第一任主任，在威尼斯之间的生活。她希望去法国，但它是刻于1792年移民的名单上，失去了他的公民权利。
1792年2月14日，她离开罗马威尼斯。而南方的军队回到萨沃伊和皮埃蒙特，她前往奥地利维也纳，在那里，她没想到来自哪里，因为玛丽·安朵涅特王后的前艺术家，她喜欢的保护皇室。
在巴黎，让 – 巴蒂斯特·皮尔·莱布伦卖掉了他所有的业务在1791年，以避免破产，而艺术市场的崩溃，失去了其价值的一半。近雅克·路易·大卫，他要求在1793年，没有成功，他的妻子的名字从移民的名单中删除。他出版了一本小册子：精确的历史公民勒布伦。像他的兄弟艾蒂安，让 – 巴蒂斯特·彼得被囚禁了几个月。
理由是他妻子的遗弃，让 – 巴蒂斯特 – 皮埃尔要求，并在1794年获得了离婚的保护和维护他们的财产。与此同时，专业知识惊厥由革命藏品，他拟定了一份名单，并出版铺垫博物馆藏品和卢浮宫，在那里他成为委员专家的组织上National32观察贵族。然后，作为助理委员会艺术，年初三（1795），他发表了关于如何鼓励绘画，雕塑，建筑和雕刻随笔。因此，产妇表太太Vigee勒布伦和他的女儿（v.1789），由Angivillier，国王的建筑物，由勒布伦检主任伯爵命令加入卢浮宫的收藏。
至于伊丽莎白 – 路易斯，她在胜利游览了欧洲。
在俄罗斯驻华大使的邀请，伊丽莎白·维吉勒布伦前往俄罗斯，它会认为是他的第二故乡。 1795年，她在圣彼得堡那里她度过了几年俄罗斯上流社会和支持加布里埃尔弗朗索瓦·多燕埠，靠近皇后和她的儿子的订单青睐。它仍然是其中尤以Saltykoff伯爵夫人。
由欧洲和大法院邀请为她的手段，她不断地画。
她拒绝看新闻，因为它得知他的朋友在恐怖时送上断头台的性能。她在其他教她的情人院长，加布里埃尔 – 弗朗索瓦·考辛，在凡尔赛出生于1759年，谁是玛丽·安朵涅特的厨师十年的死亡。
在1799年，250至五位艺术家，作家和科学家的申请都在问执行从移民名单中撤消他的名字。
1800年，他的复出是由他的母亲在纳伊和婚姻死亡的沉淀，她不赞成女儿朱莉·伯特兰加坦·尼格里斯，在圣彼得堡皇家剧院的导演。这是她的眼泪。由她的丈夫感到失望，她以她的女儿的所有的情感世界。两个女人永远不会完全调和。
在1801年短暂停留在莫斯科后，再在德国，她就可以去巴黎安全，因为它是从移民的列表中删除。她在巴黎1802年1月18日，她在那里遇到了她的丈夫，与她同在一个屋檐下生活再次受到欢迎。
如果伊丽莎白的回报是由新闻映入眼帘，它正努力找到自己的新公司诞生了革命和帝国的地方。
几个月后，她离开法国前往英国，她搬到伦敦三年。在那里，她遇到了洛德·拜伦，画家本杰明·韦斯特，发现汉密尔顿夫人，她在那不勒斯已经知道海军上将纳尔逊的情妇，和约书亚·雷诺兹欣赏画作。
她与路易十八的法院和孔德科特迪瓦阿图瓦住在伦敦，巴斯和多佛尔之间放逐。
经过荷兰后，她发现巴黎七月1805年他的女儿朱莉，谁离开俄罗斯。 1805年，她收到卡罗琳·默拉特，一般缪拉，拿破仑的姐妹之一的妻子的肖像的订单成为那不勒斯皇后，这出错：“我画的谁没有折磨我，真正的公主没想到“36说，五十年代的艺术家达到这个年轻的王后。
1807年1月14日，她买了她的丈夫他的债务的巴黎豪宅拍卖行。但暴露于皇权，Vigee勒布伦离开法国前往瑞士，在那里她遇到了夫人Stae。
1809年，伊丽莎白·维吉勒布伦返回法国，并在Louveciennes的入驻，在属于伯爵夫人杜巴里（1793年送上断头台），她在革命前画三幅肖像画城堡的邻国的房子。她住Louveciennes的和巴黎，在那里她举行一个沙龙，跨越著名的艺术家之间。她的丈夫，她曾离异，死亡。
1814年，伊丽莎白·维吉勒布伦欢迎路易十八的回报，“君主在当时是合适的，”她在她的回忆录中写道。 1815后恢复他的画，特别是玛丽·安朵涅特的画像，恢复和重新挂在卢浮宫，枫丹白露和凡尔赛宫。
他的女儿结束了他的生活在贫困中的1819年，和他的兄弟，西安娜·维吉，死了。她用最后一趟波尔多，在此期间她做了废墟无数图纸。她甚至还画了一些夕阳，天空研究或山区，夏蒙尼山谷柔和（山白，南针峰Gouter，博物馆Grenoble37）。
在Louveciennes的，她住8个月，其余在冬天在巴黎，她收到了周日的朋友和艺术家，包括他的朋友画家让 – 安托万·格罗斯，因为1778她知道，是非常受自杀。
1829年，伊丽莎白·维吉勒布伦写道，她发出了公主纳塞利·科拉金短的自传，写他的意志。 1835年，她出版了他的侄女卡罗琳·里维耶尔的帮助回忆录，来和她一起住，和欧根尼·特里皮尔法郎，肖像画家和最后一个学生。他的手，后者写一些画家的记忆，因此，一些历史学家作为其真实性表示怀疑。
在他生命的最后，艺术家中风，失明的困扰。
她在巴黎3月30日死在他的家在圣 – 拉扎尔，1842年被埋葬在Louveciennes的墓地。墓碑上，剥夺了周边电网，矗立着汉白玉纪念碑轴承墓志铭“在这里，在最后，我休息……”与代表于基座上的托盘奖章，并通过突破交叉。
他的大部分工作，900 tableaux41的660，包括肖像画。唯一值得注意的例外是1780年他的照片和平带来富足，构成了他在绘画和雕塑的皇家学院，这已经由该学院的成员，其设计失误严厉批评接待室和缺乏理想化的。这似乎放弃了这种出于经济原因。她使用的油，不保留写生柔和。它是由老主人启发。这样的彼得·保罗·鲁本斯一个女人的肖像（1622年至1625年，国家美术馆，伦敦）的风格在他的许多画作，其中包括他的自画像与草帽（1782年至1783年，国家美术馆，伦敦）或其加布里埃尔约兰德被发现克劳德·马丁Polastron，伊利的公爵夫人（凡尔赛特里亚农和的城堡1782年国家博物馆）。人们也可以找到拉斐尔和他的马东纳德拉Seggiola（1513年至1514年，佛罗伦萨，皮蒂宫）在他与他的女儿朱莉（1789年，巴黎，卢浮宫）肖像的影响。伊丽莎白·维吉勒布伦画50自画像由她自己最喜欢的科目。
他的另一个最喜爱的主题是孩子的表现，无论是作为独立主体，或在公司的母亲，想画的“母性的温柔”的绰号也给他的作品之一（自画像夫人勒布伦抱着女儿朱莉她的膝盖上，1786年巴黎，卢浮宫）。
他的作品开发了一个1789年的风格之前，首先，该日之后的第二次。他工作的第一部分包括在风格“自然”自己的洛可可女性画像。她逐渐倾向于简单的，漂浮物，无笔挺，无粉头发，离开自然。第二部分是更严重的，风格人像变了，但也与随后出现在那里（约200）的景观。相较于前革命工作的喜悦演奏家他的调色板变得更暗。如果旧制度下执行他的工作是非常评论，赞赏或批评，就是那张在第二部分1789年至1842年是未知的。对于他的传记作者南锡·埃莱尔在女艺术家：被说明的历史，Vigee勒布伦的最佳肖像是生活的一种方式表达消失个性如此朝气蓬勃的召唤，即使它peignait46
他在法国工作的第一回顾展在巴黎举行的大皇宫的20。
如果伊丽莎白·维吉勒布伦他的一生中出名了，他与玛丽·安朵涅特和路易十六相关的工作会被人遗忘，直到二十一世纪。如果在1845年，她出现在所有谁是指出他们的著作名家辈出通用简历;他们的行动，他们的才华，他们的美德或他们作为让 – 巴蒂斯特·勒布伦的妻子的罪行，在1970年，他的名字不再出现在显示大拉鲁斯。与她的女儿朱莉抓着卢浮宫他的自画像被认为是娇媚。根据Vigee勒布伦产假（和油漆）的设计中最严厉的批评是一个在1949年第二性谁写的制定由波娃：“而不是慷慨解囊的的工作，她开始，女人认为这是他人生的一个单纯的装饰物;书和表格都只是一个中介无关紧要，使其表现出这一重要现实自己。因此，它是谁是主要的人 – 有时是唯一的 – 感兴趣的话题：Vigee-勒布伦女士从来没有轮胎上他的画布设置他的微笑母亲”。
在二十世纪的最后，伊丽莎白·维吉勒布伦的工作评价，并通过美国女权主义研究在艺术文化政策的分析，通过对提出的问题他杰出的职业生涯中，链路之间的并行联合玛丽·安托瓦内特和阿佩莱斯和亚历山大大帝，建立了他的声誉，与同龄男性，名妓社会上立足的保皇党客户的态度，以革命的关系，并禁止对妇女在美术制宪会议，他的自恋和生儿育女视为延长波娃的言论女性身份研究。
英国历史学家科林·琼斯认为画家伊丽莎白·维吉勒布伦与他的女儿（1786）的自画像是西方艺术在牙齿暴露在描述第一次真正的微笑。在演讲中，它被认为是可耻的。事实上，自古以来，存在与牙齿表演的嘴，但它们涉及人物负connoted，随着人们或主题不掌握自己的情绪（恐惧，愤怒，狂喜等），例如在从十七世纪的醉鬼或孩子喜欢虾威廉·霍加斯的商人佛兰芒绘画。很少，艺术家让他们的自画像中，我们看到他们与他们的牙齿（伦勃朗，安托万·沃特，乔治·德·拉·图尔）微笑，但科林·琼斯认为，这是一个致敬德谟克利特，其中的笑声回荡在激烈的疯狂世界（由安托万·科佩尔代表古代哲人在画布上）。还应当指出的是，在当时恶劣的卫生条件破坏了牙齿和前年龄40岁经常丢失：把你的嘴闭和控制，因此他的笑容遇到一些现实必要性。不过，皮尔·福查德领导下，牙科进展在十八世纪。需要身体控制画布Vigee勒布伦和冲击，因为它逾越了他那个时代的社会习俗，艺术是一个反映。此后，医药和保持健康洁白的牙齿的能力的民主化允许的笑容出现。
他在法国工作的第一回顾展在巴黎大皇宫的发生，从2015年9月至2016年1月11日。伴随着电影，纪录片，玛丽·安朵涅特的画家出现在所有它的复杂性。