乔斯·费拉斯·德·小阿尔梅达

乔斯·费拉斯·德·小阿尔梅达（José Ferraz de Almeida Júnior ITU，1850年5月8日 – 皮拉西卡巴，1899年11月13日）是一位画家，十九世纪下半叶的巴西艺术家。它被认为是早期传记作为地域性专题方法的前体，引入科目在巴西学术成果至今为止尚未出版：广泛重视给予简单的和匿名的角色，并与其中描绘的乡下人文化的可靠性，在艺术教育抑制盛行纪念官方有利于自然的。

这当然谁最好吸收居斯塔夫·库尔贝的现实主义和让 – 弗朗索瓦·米勒的传统画家，他们链接到巴黎沙龙的意识形态的承诺，并建立了亲密verismo和学院派的正式刚性之间的桥梁，这样的特性：成为在他的一生颇负盛名。同样，今天他的传记是研究的对象，是关于导致他被暗杀的情况特殊利益的故事和传说：阿尔梅达儒尼奥尔被刺死，激情犯罪的受害者。

艺术家的日巴西塑料是在5月8日庆祝，纳西门托的日期做平托尔。

阿尔梅达儒尼奥尔在他国际电联家乡长大，早艺术家。他的第一个动机是父亲米格尔·科雷亚帕切科，当画家仍然在工作作为我们坎德拉里亚夫人，为此，他制作的宗教题材的一些作品的教堂敲钟。由牧师组织筹款所提供的年轻艺术家的条件，当时19岁，能走上里约热内卢，为了完成学业。

1869年，阿尔梅达儒尼奥尔发现自己就读于美术翰林院。这是朱乐谢夫尔，维克托·米尔尔斯和可能佩德罗·埃默里科的学生。几个编年史报告说，他们简单的方式和语言matuto惊讶造成对学院的成员。

在完成课程后，阿尔梅达儒尼奥尔选择了不为得奖者赴欧洲竞争。他回到了国际电联在那个城市开设自己的工作室，打算作为绘画的肖像画家和教师工作。

1876年，前往圣保罗，皇帝D·佩德罗罗二世时，他的工作非常满意，亲自提供阿尔梅达儒尼奥尔出访欧洲的成本来完善他的学业。次年3月23日颁布的一项法令，状元楼的管家开300法郎一个月该画家在罗马或巴黎留学信用。

1876年11月4日，阿尔梅达儒尼奥尔了船，船巴拿马对法国，定居在蒙马特的巴黎附近。在随后的一个月，他就读于巴黎高等国立高等美术学院。在这个机构，这是亚历山大·卡瓦内尔和莱基恩·菲尔斯的学生，notabilizando这是解剖图和装饰品在很早。

阿尔梅达儒尼奥尔参加1879年和1882年的巴黎沙龙的四个版本正是这一时期，距今约他最大的杰作，如巴西Derrubador和犹大（1880年沙龙）的悔恨，飞行到埃及（沙龙1881年）和模型的休息（1882年沙龙）。法国画家时期的其他标志性作品是巴黎卢浮宫区的面积，可能是一个集16描绘屏幕Montmartre区，其位置是目前未知的。

阿尔梅达儒尼奥尔留在巴黎，直到1882年。在这一年，做了一个简短的意大利之旅，在那里，他与兄弟鲁道夫和恩里克·伯纳德尔利接触。

回到巴西在1882年，阿尔梅达儒尼奥尔美术翰林院举办了他的首次个展，展出他的巴黎生产。次年，打开了他的工作室中街凯莱，在圣保罗，通过该手段，将有助于画家的新的一代，其中，佩德罗·亚历山德里诺形成。在圣保罗，阿尔梅达儒尼奥尔促进独家艺术展览向新闻界和潜在的买家。冉咖啡大亨，圣保罗大学法学院教授和共和运动的支持者，以及风景画和风俗画的图片。其在圣保罗一个著名画家的角色果断地促进了国有资本的艺术上的成熟。

1884年，再次暴露了他的美术翰林院，这是最后的第26届美术展览总巴黎的时期，当然在帝国时期举办的最重要的展会的画作。

1884年，画家收到玫瑰的骑士的称号，被朝廷授予。次年，维克托·米尔尔斯发出邀请的拒绝采取在学院历史画教授他的地方，留在圣保罗。 1887年之间，1896年和，进行其他三个前往欧洲，最近在公司他的弟子，佩德罗·亚历山德里诺，则获得了州政府奖学金。

在他的最后时期，阿尔梅达儒尼奥尔将逐步取代圣经和历史的主题，通过题材的作品地域性，正是那些granjeariam你在未来的现实主义它的前体位置在巴西艺术史。在像乡巴佬拨开烟雾（1893年），扰民，中断（1894年）和Violeiro（1899年）的画作，艺术家揭示了他靠拢，那人的日常生活里的欲望，从学院派绘画和越来越近的通式保持距离越来越自然形象的方法。尽管他的新风格取向，其声望仍然在学院，表现出（在里奥达斯佩德拉斯，1892年阅读和野餐）他的地方主义阶段的工作，并授予他的比赛季风金牌（1894年），在展出受到挑战大厅1898年。

阿尔梅达儒尼奥尔1899年十一月初去世，享年49岁，13他中央酒店皮拉西卡巴前被刺伤，（如今已拆毁），由何塞·德阿尔梅达·桑帕约，他的玛丽亚·劳拉·阿马尔古热尔的表弟和丈夫，用谁保持了好几年的秘密关系的画家。

阿尔梅达儒尼奥尔被认为是一个重要的“国家画家”为巴西的批评在他的许多作品中的保利斯塔乡巴佬的刻画相当一部分。此外，它对待其主题，从浪漫寓言或学院的画家，接近普通人的历史民族沙文主义疏远的方式，导致一些批评绘制作品的肖像与法国画家居斯塔夫·库尔贝，艺术家，他的作品阿尔梅达儒尼奥尔会看到在他的旅行到欧洲。同样值得注意的是，在同一时间，阿尔梅达儒尼奥尔在法国，印象派运动如火如荼，但是，并没有引起谁没有采用它的任何元素巴西画家的任何兴奋。

调色板的轻量化，并通过了巴西的光，他们并没有放弃，然而，与绘画和解剖学学术严谨。

有些阿尔梅达少年的画：砂砾刺痛烟，季风的离去，糁negaceando，该模型的其余部分;阅读，绘画（寓言）和飞行进入埃及。

主题模型其余不同尺寸的画四倍。乡巴佬刺痛抽两。季风的起点为涂两次，第一次研究这个在Pinacoteca做斯卡德圣保罗，和其他的，目前在博物馆的承诺阿丰主任陶奈的最终版本谁明白必须有该机构的工作显示这将扩大巴西的边界超出Tordesillas的极限先驱离开。