约翰·弗拉克斯曼（John Flaxman 约克，1755年7月6日 – 伦敦，1826年12月7日），是英国雕塑家和绘图员，是英国和欧洲新古典主义的领先人物。他在很大程度上赢得了他为Wedgwood瓷器设计的设计和他的新古典主义线条画，被别人雕刻。在他职业生涯的早期，他曾担任Josiah Wedgwood的陶器的建模者。他在伦敦皇家学院学习。他在罗马度过了几年，在那里他制作了他的第一本书籍插图。他是一个多产的图像和殡葬纪念碑的制造商。
他出生在约克。他的父亲也叫约翰（1726-1803），以伦敦考文特花园新街金头的标志着称，是石膏的造型和卖主。他的妻子的姓氏是李，他们有两个孩子，威廉和约翰。在约翰出生的六个月内，家人返回伦敦。他是一个生病的孩子，身高高大，身体太大了。他的母亲九岁时去世，父亲再婚。他没有上学，主要是受过教育。他从父亲的贸易交易中获取绘画和造型，并从古典文学中学习翻译，努力了解他们。
他的父亲的顾客帮助他的书籍，咨询和后来的佣金。特别重要的是画家乔治罗姆尼和一位培养的牧师安东尼·斯蒂芬·马修和他的妻子马修夫人，他在拉斯伯恩广场（Rathbone Place）的房子里，年轻的亚历克斯曼（Amaxman）曾经遇见了当时最好的“蓝袜子”社会，他自己的年龄，艺术家威廉·布莱克和托马斯·斯托莎德，谁成为他最亲密的朋友。在12岁时，他赢得了艺术协会的一等奖，并在自由艺术家协会的画廊展出;在15他赢得了皇家学院首次在艺术学院的二等奖。同年1770年，他以学生身份进入学院，获得银牌。然而，在1772年的学院金牌竞争中，弗莱克斯曼被击败，总统授予爵士约瑟夫·雷诺兹爵士授予名为恩格莱特的竞争对手。这一集似乎有助于治愈亚历山大人的倾向，导致托马斯·韦奇伍德五世在1775年对他说：“这是自从他是最高的coxcomb之后的几年。”
他作为学生和作为学院的参展者，继续努力，偶尔尝试画画。对学院他贡献了海王星蜡模型（1770）;蜡烛中的四个肖像模型（1771）;一个赤陶的胸像，一个小孩的蜡像，一个历史人物（1772年）;一个喜剧的数字;和一个Vestal（1773）的救济。在此期间，他收到了马修家族的一位朋友的一个委员，为亚历山大大帝的雕像，但他无法从私人合同中获得正常收入。
从1775年起，他被波希米亚乔治·韦奇伍德（Josiah Wedgwood）和他的合伙人本特利（Bentley）雇用，他的父亲也为此做了一些工作，为公司的吉卜糖和巴斯塔尔软件提供了建模救济。通常的程序是在石板或玻璃地面上的蜡浮雕模拟生产之前。戴汉卡维尔爵士的威廉·汉密尔顿先生的古代希腊花瓶的雕刻对他的工作有重要的影响。
他的设计包括荷马神话（1778），后来用于花瓶; Hesperides花园大力神（1785）;舞蹈小时（1776-8）被证明特别受欢迎的大型小浮雕，图书馆胸围，肖像纪念章和国际象棋。
到1780年，亚克斯曼也开始通过雕刻坟墓来赚钱。他的早期纪念品包括托马斯·查特顿在布里斯托尔（1780年）的圣玛丽雷德克利夫教堂（1780年），格洛斯特大教堂（1784年）的莫雷斯夫人和奇切斯特大教堂（1785年）的托马斯和玛格丽特·波尔夫人。弗莱克斯曼的职业纪念浮雕这种类型的大部分产品都占据了整个英格兰的许多教堂。一个例子，原来在圣Matthais老教堂的乔治·斯蒂文斯（George Steevens）的纪念碑现在位于剑桥的Fitzwilliam博物馆。他的最伟大的纪念性作品因其悲伤和简约而受到钦佩，并将真正的希腊本能的节奏设计与构图与本土温柔无瑕的精神相结合。
1782年，二十七岁，弗莱克斯曼结婚了安妮·丹曼，他在整个职业生涯中协助他。她受过良好教育，是一个忠实的伴侣。他们在Wardour街上建立了房屋，通常在Sussex的Eartham度过了暑假作为诗人William Hayley的客人。
1787年，他们结婚五年后，Flaxman和他的妻子出发了罗马，部分由韦奇伍德资助。他在这个城市的活动包括监督Wedgwood雇用的一群模特儿，虽然他不再为这个波特本人做任何工作。他的素描本显示，在那里，他不仅学习古典，还学习了中世纪和文艺复兴时期的艺术。
在罗马，他制作了他将要着名的第一本书籍插图，并提升了他在欧洲各地的影响力，导致歌德把他描述为“所有dilettanti的偶像”。他为荷马作品（1793年出版）的设计由Georgiana Hare-Naylor委托;那些为但丁（首先在1807年伦敦出版）由托马斯·霍普;那些为斯宾塞夫人的Aeschylus。所有人都被皮罗罗雕刻。弗莱克斯曼为但丁的神圣喜剧创作了十一张插画，作为戈雅和英格尔等艺术家的灵感，被用作19世纪艺术学生的学术来源。
他最初打算在意大利逗留两年多，但被一个大理石集团的对于弗雷德里克·赫维，弗里德里克·赫维，布里斯托尔伯爵和德里主教的大理石组的大理石团体，这被证明是麻烦的。 在1794年夏天他回到英国的时候，在七年的时间里，他还根据Ovid的变态中的一个故事执行了Cephalus和Aurora，一组大理石。这是由托马斯·霍普（Thomas Hope）买下的，他于1791年抵达罗马，经常被称为委托。希望后来在伦敦的家中成为“Flaxman房间”的核心。现在在利物浦的Lady Lever美术馆的收藏。
在回家的旅程中，Flaxmans穿过意大利中部和北部。在他们回来的时候，他们在Fitzroy广场的白金汉街上买了一座房子。白金汉街已改名为格林威尔街W1号;在第7号墙的前面有一个Flaxman的牌匾，将其称为Flaxman住的房子的地点。在他返回后，雕塑家立即发表抗议（由法国目录已经考虑并由拿破仑两年后进行），在巴黎设立了一个庞大的中央艺术博物馆，遏制了从欧洲掠夺的作品。尽管如此，他后来利用亚眠的和平去巴黎，看到收集在那里的宝藏。
虽然还在罗马，但亚历山大·曼克斯曼还在家乡的几个墓地纪念碑，其中包括一个救济诗人威廉·柯林斯在奇切斯特大教堂，一个在曼斯菲尔德在威斯敏斯特修道院。
在1797年，他被任命为皇家学院的助理。他每年都会在学院工作，偶尔会在公共场合展示公共纪念碑，像是Pasquale Paoli（1798年）或威斯敏斯特修道院的Captain Montague（1802年），牛津大学学院（1797-1801年）的William Jones爵士，尼尔森或豪威尔为圣保罗大教堂，但更经常为教会的纪念品，象征性的慈悲行为或圣经文本的插图，通常是低度的救济。他制造了这么多的这些较小的纪念碑;他的工作需求很大，他没有收取特别高的价格。偶尔，他会以他早期喜欢的古典作品改变自己的作品。
不久之后，他当选为学院院士，他出版了一个宏伟纪念碑的计划，将在格林威治山建立，以200英尺（61米）高的不列颠人数的形式，以纪念英国海军的胜利。
在1800年，他被选为一个完整的院士，在1810年，学院任命他到特别创建的雕塑教授职位。他是一位彻底而明智的老师，他的演讲经常被转载。根据1911年的百科全书：“有许多优秀的观察，有一个单一的优点，那就是正义，就像在那些日子里，正义几乎没有完成，中世纪学校的雕塑 – 这些讲座缺乏点和乐趣表达，正如报告说，他们在交付中没有火，而且读书有点沉重。“他在这次任命后的几年里最重要的雕塑作品是巴雷尔太太的纪念碑，他是Micheldever教堂的遗迹，这是他所有救济纪念碑中最富有的（1805-1811）;对于约克夏露营营的库克 – 亚伯勒家庭，约翰·雷诺兹爵士为圣保禄爵士（1807年）;印度的Webbe船长（1810年）;行长沃克和贝克特利兹（1811）;对威尔斯岛王子（1812年）的康沃利斯王子主持;和约翰·摩尔爵士格拉斯哥爵士（1813）。
他被委托创建纪念碑马修·博尔顿（死于1809年），由博尔顿的儿子，它位于St. Mary’s Church圣彼得堡圣彼得堡的伯明翰圣保罗圣保罗北墙上。它包括一个布尔顿的大理石胸围，设置在两个putti上方的圆形开口，一个持有Soho制造厂的雕刻。
大约在这个时候，有很多争论来自雅典的帕台农神庙的雕塑的优点，这是由埃尔金阁下带到英国，因此被普遍称为埃尔金大理石。当弗莱克斯曼在1807年第一次看到他们在埃尔金的家，他建议不要恢复。弗莱克斯曼的声明赞成由政府向议会委员会采购承担相当大的责任;雕塑最终在1816年被买了。他为古代戏剧和现代戏剧的装饰设计，由皇家剧院皇家考文特花园的门面，1809年制作，由约翰·查尔斯·费利克斯·罗西雕刻，提供了直接影响的早期例子的大理石在英国雕塑。
在他罗马时期之后的几年里，他制作的轮廓设计很少出版，除了威廉·考伯（William Cowper）的约翰·米尔顿（1810）的拉丁诗歌的翻译之外，然而，在1817年，他回到了类型，出版了一组设计给Hesiod，这是由布雷克刻上的。他还在这个时候为金匠设计了工作，这是为纪念约翰·科乐（John Kemble）提供的证明杯，还有为Rundell，Bridge和Rundell设计的1810年至1817年的着名和美丽（虽然是非荷马）的“跟随者之盾”。其他晚期作品包括和平，自由和丰富的带状物，为贝多福德公爵在沃本修道院的雕塑画廊，以及一个英雄组织的圣迈克尔推翻撒旦，为埃格雷蒙特先生的波特沃斯阁下（弗莱斯曼逝世后交付）。他还写了几封里斯百科全书（1819-20）的艺术和考古学文章。
1820年，亚克斯曼的妻子去世了。她的妹妹玛丽亚·丹曼（Maria Denman）和他自己的妹妹玛丽亚·亚克斯曼（Maria Flaxman）继续和他一起生活，继续努力。在1822年，他在学院交付了一个演讲，以纪念他的老朋友卡诺瓦，他最近死了;在1823年，他收到了Schlegel的访问，他写了他们的会议记录。
弗莱克斯曼于1826年12月7日死于71岁，他的名字被列为旧圣潘克拉斯墓地Burdett Coutts纪念碑上重要遗失的坟墓之一。
大部分雕刻作品都是由助手进行的;玛格丽特·威尼尼（Margaret Whinney）认为，因为“他的一些大理石的执行是有点沉闷的”，而是他的石膏模型，从自己的泥土设计，经常表现出更敏感的处理方式。在他职业生涯的早期，Flaxman以小模型的形式进行了他的作品，他的助手在制作完成的大理石版本时会扩大规模。在许多情况下，特别是与豪勋爵的纪念碑相比，这证明是有问题的，对于他以后的作品，他为他的员工制作了全尺寸的石膏版本。
亚利桑那州的复杂纪念碑，如威斯敏斯特三座修道院和圣保罗大教堂四座，被认为太“沉重”了;但他的救济简单的纪念碑质量更好。他彻底了解了救济，给了他更多的才华。他的作品最好从他的工作室素描中演出，在伦敦大学学院的弗莱克斯曼画廊保留了一个综合的作品。主要的公共收藏在大学学院，大英博物馆和维多利亚和阿尔伯特博物馆。