豪费雷尔二世

豪费雷尔二世（Jaume Ferrer II 十五世纪莱里达），莱里达是在国际哥特式涂装车间格式的第二级有源到可能是他的父亲，乌梅费雷尔我一定是在Lleida市的画家。他最著名的作品是Paers处女（1451年至1454年）的祭坛，在莱里达的镇议会，在未来他的艺术生产的时期大约1450取得保存“原位”。

在1430个文档作为在Nueva广场巴塞罗那特亚售房源的代表玛丽，他的妻子，在巴塞罗那威廉·特娅军火制造商的女儿的律师。该文件早已费雷尔的皮克特，CIVE，五位，Ilerde。

乌梅费雷尔实际工作车间韦弗，直到他离开，以成立自己的工作室•位于广场卡德纳，圣洛伦索区，距离附近的苏达莱里达以下。本次研讨会将成为韦弗研讨会的继任者，包括若姆·费雷尔和他的儿子，我巴尔塔萨MATEU，使车间活跃，从1430年，大约直到1506，当马修消失费雷尔文档。

几年后，在1434，是在凡尔登他具有一定的共鸣和认同作为一个画家到了，他生活了两年。凡尔登的祭坛较大幅度的顺序。发起人，安东尼奥和卡特纳·阿瑙，最初接触佩尔琼，谁最终取得了晋级。在圣玛丽亚 – 凡尔登的教会仍然保留石头的基础上休息坛。其强大的结构是由于佩尔琼石头或雪花石膏祭坛的计划位置。 Arnau的纹章标志和波夫莱特的住持是在地下室的门。祭坛Verdú（〜1434），现保存MEV是你观察到的特定细节新时期的特点，相对于描述景观外资青春工作表和室内场景的彻底性和丰富性。此外，在1436，看来他的弟弟加斯帕帕·费雷尔，虽然它不是谁还会留在山坳•车间工作明确。

1437之间和1461他住在莱里达，在那里他有一个重大的存在;专业被任命为香格里拉SEU城的画家，曾作为画家和布横幅和旗帜。

她与佩尔Teixidor关系，当两者都允许十一月1439定位其在镇会议室工厂于23 1441年，他们在总部莱里达费雷尔掌管坛补救的工作停止的消息主要和准备它由伯纳特·马托雷尔涂一遍。

他在当地社区，在那里，他被选为委员（1437），mostassaf（1443年至1444年和1437）和镇议会（1460），他在1461开除的祖先一个显赫的人物这是最后的那有记录了它，直到1477有第一次提到他的儿子马修，这被解释为在此期间居住的可能转移。在此期间，他前往巴塞罗那几次，最后被记录在1454时，他的身份参加，他参与弗戈斯·佩恩特海梅一，官司的证人

1450佩拉尔塔取得了祭坛•盐在合作单位佩尔加西亚·贝纳瓦雷的MNAC节约了中央大街的车厢，圣母玛利亚和各各他的安息。

记录在收据100个弗罗林的画在1457阿尔科韦尔祭坛，-of这costar- 400日10月20日。这件作品，在风格相似的佩尔·加西亚德贝纳瓦雷，允许属性的其他作品一样Verdú，圣朱利安和圣杰罗姆，旅游的圣马丁，圣塞巴斯蒂安和髑髅地的电力局的祭坛（1450 -1455），目前在MNAC巴塞罗那。

他的儿子MATEU费雷尔（记录Sixena 1503）是研讨会的延续。另一方面杰苏斯·布莱辛签署的（圣萨尔瓦多教堂，在总部塔拉戈纳）。

虽然他的作品从第一国际哥特式的莱里达地区公设站起身来，从在巴塞罗那逗留在那里，他有机会结识来自通过贸易在欧洲抵港的不同领域工作的发展，视情况戴尔弗洛伦坦·佩恩特，目前在巴塞罗那在那个时候。

国际哥特式的第二阶段的消息，引入了相同三十年代伯纳特·马托雷尔巴塞罗那，与他在1450相关联，并与瓦伦西亚画作为佩尔尼古接触的点，你可以看到的场景镇议会报喜，其中乌梅费雷尔描绘的，让光投射阴影背后深度的圣母玛利亚看着效果桌面上的物体的祭坛。它是描述现实几乎库存，在海关的场景上下文对象的硬数的努力。上述桌面对象，也是家具，书籍，一盆花，一只鸡啄和一只猫和露台上一只老鼠。此外，精美的画从主显节现场贤士的服装远离世界上的清醒italogòtic锡耶纳三百，注重细节，更接近弗拉门戈和作为一个豪华的时装在佛罗伦萨和时间欧洲宫廷盛行。

工作：
主显节表MEV的Verdú祭坛
它是为圣玛丽亚 – Verdú教堂的祭坛捐款。 MEV十二铜表保持拆卸，是未知的，因为原来的建筑组成。
这是一个年轻的工作特点与第二国际哥特时期细节的新趋势方面描述景观外资表和彻底性和丰富性的室内场景中。这些进展可以在这里乌梅费雷尔描绘的，让光投射阴影背后深度的处女看效果桌面上的对象报喜现场可以看到。强调贤士从主显节的现场服饰远离清醒世界italogòtic锡耶纳三百靠拢弗拉门戈。

克利夫兰艺术博物馆索尔·佩尔塔祭坛
表诞生和牧羊人的崇拜

Paers Paeria莱里达圣母祭坛的

塔拉戈纳阿尔科韦尔的祭坛教区博物馆