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扬·弗朗斯·范·布鲁门

扬·弗朗斯·范·布鲁门(Jan Frans van Bloemen,被称为The Horizo​​n或Orizonte,安特卫普,1662年5月12日 – 1749年6月13日,罗马)是佛兰芒风景画家和主要在罗马活跃的雕刻家。他成功地扩展到罗马农村的主要画家,他在经典景观传统的美学中描绘,将自己定位为古典景观传统审美中描绘的罗马乡村的主要画家。

Van Bloemen画的主要是古罗马乡村的古典风景。它的风景看起来通过不同的表面颠倒,被柔和温暖的灯光所浸透,支持了艺术家的例子,如Claude Lorrain和Gaspard Dughet。他的画被浸泡了,“难以界定的牧区气氛”,这意味着他被认为是他同时代眼中伟大的画家。景观经常包含神话和宗教学科。

Jan Frans van Bloemen的作品的技术和主题也与Jan Asselijn,Thomas Wyck,Willem Romeyn和Willem Schellinks等画家有关。他的涂鸦vedute属于混合现实与梦幻元素的vedute的类别。

出生于安特卫普的扬弗朗·范·布隆门是彼得·范·布隆门的弟弟。他可能训练他的兄弟。在1681年和1684年之间,他在安特卫普的家乡安东·古布(Anton Goubau)的学生,他是位于罗马或地中海地区的市场场景和bamboccianti(低寿命)科目的画家。

他于1682年前往巴黎,在那里居住了几年。然后,他搬到里昂,他的弟弟彼得·范·布鲁门(Pieter van Bloemen)住在那里。这个时候他大概遇见了画家阿德里安·范德卡贝尔。 Via Turin,Jan Frans和Pieter van Bloemen前往罗马,1688年,他们在Sant’Andrea delle Fratte教区注册。 1690年,第三位绘画兄弟诺伯特·范·布鲁门(Norbert van Bloemen,1670-1746)也加入了他们。而彼得在1694年返回安特卫普,诺伯特在1724年之前离开阿姆斯特丹,除了几次前往那不勒斯,西西里岛和马耳他等他与兄弟彼得的承诺之外,扬弗兰德还在罗马停留了一段时间。荷兰出生的画家Caspar van Wittel自1675年以来住在罗马,成为他第一个孩子的教父。

范博门在罗马取得成功,并从西班牙女王伊丽莎白法尔内斯,罗马贵族和教皇等着名顾客那里获得了大型vedute绘画委员会。

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他加入了Bentvueghels,荷兰和佛兰芒艺术家协会在罗马,在那里他昵称为Orizzonte或Horizo​​nti。这个昵称提到他在他的风景画画的距离。虽然范·布鲁门是一位本地光顾的画家,但他无法接受罗马绘画史上着名的罗马画家公会,圣卢卡学院,直到他70岁以上。一些抵抗可能来自于罗马建筑公司鄙视山水画作为技术的示范。

他的学生中有Franz Ignaz Oefele,Gabrielle Ricciardelli和NicolòBonito。他于1749年在罗马死亡。

Van Bloemen主要画古典风景,从罗马Campagna的灵感。他的风景,通过一系列飞机衰退,柔和,温暖的闪电和古典和宗教的题材,借鉴了Claude Lorrain和Gaspard Dughet等艺术家的例子。他的绘画精湛,充满了“难以定义的牧区氛围”,帮助他在同时代人的眼中如此伟大的画家。 Jan Frans van Bloemen的工作技术和主题也与Jan Asselijn,Thomas Wyck,Willem Romeyn和Willem Schellinks等画家有关。他的涂鸦vedute属于将现实与虚构元素相结合的vedute类别。

他的风景有一个Arcadian的郁郁葱葱,山脉,溪流,遥远的小村庄和小型居民用不精确的pittura di tocco(“绘画的触摸”)使用小点缀和精神的笔触。与van Wittel不同,范·布隆(Van Bloemen)一般不会描述远离罗马的地区,如台伯河谷或阿尔班山。他的主题仅限于罗马附近的观点,其大纲在他的作品中通常是可见的。 Van Bloemen特别以他的“庄园观点”而闻名,代表罗马坎帕尼亚的贵族遗产。他的观点旨在将现代的庄园观与古典的阿拉斯加景观相结合。 van Bloemen的庄园观点强调了对现实的微观观察和有限的观点,而不是提供广阔的全景,与地形风景相关的遥远的地平线和大气效应。因此,这些屋苑被认为是当地景观的不可变的特征。

他与其他画家在他的风景画画如Carlo Maratti,Placido Costanzi和Pompeo Batoni一起工作。不过,他只是依靠与人画家合作,在他生涯中的最后几十年,他制作出最雄心勃勃的古典作品。即使那时他只依靠这些数字专家在前台最着名的人物,而他照顾小角色。事实上,范·布隆(van Bloemen)是一位经验丰富的员工画家,他很快就学会模仿他的合作者的风格。结果,许多归功于有声望的同时代人的绘画中的数字实际上是靠自己的手。他与Placido Costanzi合作最频繁。他认为这幅画代表“埃及飞行”和“飞往埃及的休息”作为他与绘画数字的Placido Costanzi的最佳合作。

他的景观画,经常描绘想象的废墟,与他的弟弟彼得(Peter Pieter)混淆,他以他和动物的绘画而闻名。 Jan Frans van Bloemen也在罗马及其周围的建筑物绘画。

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