意大利现代和当代建筑是指20世纪和21世纪在意大利的建筑。
样式
20世纪初
新艺术风格由Giuseppe Sommaruga和Ernesto Basile（他们分别设计Palazzo Castiglioni并在罗马扩建Palazzo Montecitorio）等人物带到意大利。 这种新风格的想法于1914年在Antonio Sant’Elia的Manifesto dell’Architettura Futurista（未来主义建筑宣言）出版。 理性主义发现自己属于Gruppo 7（1926），但在该团体解散之后，其杰出人物Giuseppe Terragni（Casa del Fascio Como），Adalberto Libera（Capri的Villa Malaparte）和Giovanni Michelucci（佛罗伦萨的Santa Maria Novella站）在协作）出现。 在法西斯时代，所谓的“Novecento运动”蓬勃发展，拥有诸如Gio Ponti，Peter Aschieri，Giovanni Muzio等人物。 这场运动是基于帝国罗马的重新发现。 负责意大利几个城市城市转型的马塞洛·皮亚琴尼尼（Marcello Piacentini），为罗马有争议的Via della Conciliazione而记得，设计了一种“简化的新古典主义”形式。
法西斯主义
第二次世界大战结束后的一段时间里，Luigi Moretti，Carlo Scarpa，Franco Albini，GiòPonti，Tomaso Buzzi等几位建筑界人才都以此为标志。 确实缺乏单一方向的人才。 例如，Pier Luigi Nervi凭借其大胆而具体的结构获得了国际声誉，并对Riccardo Morandi和Sergio Musmeci产生了影响。 在受到诸如布鲁诺泽维等批评家提出的有趣辩论激发的一个季节，理性主义盛行，其中罗马特米尼火车站可以说是其典范作品之一。 Michelucci（托斯卡纳众多教堂的设计师），Charles Aymonino，Mario Ridolfi和其他人（INA-Casa社区）的新现实主义之后是新自由主义风格（见早期维托里奥格雷戈蒂的作品）和野兽派建筑（米兰的Torre Velasca组） BBPR，佛罗伦萨的Piagentina住宅楼，Leonardo Savioli和Giancarlo De Carlo的作品）。
现代主义
卡罗斯卡帕在威尼托和威尼斯完成了重要的现代主义项目。 勒·柯布西耶和弗兰克·劳埃德·赖特没有在意大利建造任何东西，与阿尔瓦尔·阿尔托（意大利里奥拉省的圣母升天教堂），肯佐·坦格（博洛尼亚博览会的塔楼，那不勒斯中央商务区（CDN）的地板）和奥斯卡Niemeyer（Segrate的Mondadori的家）。 后现代风格的建筑，预计由Paolo Portoghesi c。 1960年，可以在Aldo Rossi为1980年威尼斯双年展建造的“Teatro del Mondo”（世界剧院）中看到。
理性主义也影响了意大利建筑的现代主义。 特别是，这种设计理念将现代审美理想与宗教融为一体，因为这一特殊主题并不敌意现代意大利建筑师的优先考虑。 它引发了所谓的世俗精神 – 意大利现代主义中的一个元素 – 集中在开明理性主义的概念上。 意大利现代主义的另一个方面涉及对现代性如何体验的解释的多样性。 例如，北部地区将无装饰的设计理解为对文化和风格的拒绝。
新艺术风格（自由）建筑
新艺术运动在朱塞佩·索马鲁加和埃内斯托·巴西勒的主要和最原始的指数。 前者是米兰Palazzo Castiglioni的作者，第二位则是在罗马Palazzo Montecitorio扩建。
然而，在20世纪20年代和随后的几年中，引入了一种新的建筑语言razionalismo。 这种未来主义建筑形式是由Antonio Sant’Elia开创的，因此由Gruppo 7于1926年成立。在该团体解散之后，它被单个艺术家如Giuseppe Terragni（Casa del Fascio，Como），Adalberto Libera（Villa卡普里的Malaparte）和Giovanni Michelucci（佛罗伦萨Santa Maria Novella火车站）。
在法西斯时代，razionalismo超过了Novecento Italiano，它拒绝了前卫主题，反而旨在重振过去的艺术。 它在建筑领域最重要的成员是Gio Ponti，Pietro Aschieri和Giovanni Muzio。 这一运动启发了Marcello Piacentini创造了一种与皇家罗马重新发现有关的“简化的新古典主义”。 Piacentini是许多意大利城市的几部作品的作者，其中最重要的是罗马Via della Conciliazione的有争议的创作。
二战后的现代主义建筑
一个狭窄的，没有装饰的摩天大楼，中间是蓝绿色的玻璃窗，两侧的圆锥形金属表皮在地面上的一些树木之上，映衬着蓝天
两位意大利建筑师曾获得普利兹克建筑奖：Aldo Rossi（1990）和Renzo Piano（1998）。 在20世纪末到21世纪初在意大利工作的一些主要建筑师是Renzo Piano，Massimiliano Fuksas和Gae Aulenti。 钢琴作品包括巴里的Stadio San Nicola音乐厅，罗马Auditorium Parco della Musica音乐厅，热那亚老港口的装修工程，San Giovanni Rotondo的Padre Pio朝圣教堂; 在Fuksas的项目中（截至2011年1月），Grattacielo della Regione Piemonte（皮埃蒙特地区的摩天大楼）和Centro Congressi Italia Nuvola在EUR，罗马。 Gae Aulenti的意大利作品包括威尼斯的格拉西宫和那不勒斯地铁的Stazione Museo（“博物馆站”）的装修工程。
意大利当代建筑的其他杰出人物包括瑞士马里奥博塔（瑞士现代艺术博物馆，米兰拉斯卡拉翻新博物馆），米歇尔瓦勒里（它：科维莱尔），扎哈哈迪德（21世纪国家博物馆）罗马的世纪艺术，米兰的摩天大楼“Lo Storto”），Richard Meier（银禧教堂和罗马的Ara Pacis建筑），Norman Foster（佛罗伦萨Belfiore火车站），Daniel Libeskind（米兰摩天大楼“Il Curvo” ）和矶崎新（都灵的Palasport Olimpico，以及Pier Paolo Maggiora和Marco Brizio;米兰的摩天大楼“Il Dritto”）。
后现代主义
20世纪末和21世纪初在意大利工作的主要建筑师是Renzo Piano（Bari的Stadio San Nicola，重建热那亚老港，罗马Auditorium Parco della Musica，San Giovanni Rotondo的Padre Pio ），Massimiliano Fuksas（皮埃蒙特大区摩天大楼，欧洲会议中心），Gae Aulenti（那不勒斯地铁铁路博物馆），瑞士马里奥博塔（特伦托和罗韦雷托现代和当代艺术博物馆，Teatro alla重组米兰的斯卡拉），Zaha Hadid（罗马的21世纪国家艺术博物馆，米兰的摩天大楼“Lo Storto”），Richard Meier（上帝的慈悲父亲教堂和罗马的Ara Pacis的棺木），Norman Foster都灵，校园路易吉艾诺迪和佛罗伦萨，佛罗伦萨站Belfiore），Daniel Libeskind（米兰的“Il Curvo”摩天大楼）和Arata Isozaki（都灵Palasport Olimpico，Pier Paolo Maggiora和Marco Brizio，“Il Dritto”摩天楼在 米兰）。
意大利后现代主义建筑的一个突出特点可以被看作是对现代主义和法西斯政权的反应，这种政权占用了古典建筑形式和现代性。 在这段时间之后，有一个可以识别的尝试去寻找新的设计方向。 紧急作品开始展现出怀旧和记忆的氛围。 一群年轻的建筑师，比如那些名为“La Tendenza”的组织（如Carlo Aymonino，Giorgio Grassi和Aldo Rossi）开始探索意大利过去的记忆和荣耀问题，并将他们的主题融入他们的作品当中实体存在和诗歌内容。 他们努力揭露现代主义的弱点，比如对城市主义的批判。
二十世纪的建筑
新艺术运动曾在朱塞佩索马鲁加和埃内斯托巴西尔两个主要和最原始的指数（分别在米兰的宫殿卡斯蒂廖尼，在罗马Palazzo Montecitorio的延伸）。 1914年出版的Antonio Sant’Elia的“未来主义建筑宣言”宣布了一种全新的语言。 同样的他发表了他的“新城镇”的表格，提出了新的建筑模型，其崇尚功能性和新的审美。
理性主义在第7组和MIAR（1926）中表现出来，但在小组解散之后，出现在朱塞佩特拉尼（科莫的Casa del Fascio），Adalberto Libera（Capri的Villa Malaparte）和Giovanni Michelucci（佛罗伦萨站Santa Maria Novella，合作）。 在法西斯时期，所谓的“Novecento”（Gio Ponti，Pietro Aschieri，Giovanni Muzio）是最成功的，在罗马帝国重新发现之后，它源于几个城市作者Marcello Piacentini的简化新古典主义在意大利不同的地方进行了变革，并为在罗马争议的Via della Conciliazione记忆犹新。
第二次战后时期的特点是各种人才（路易吉莫雷蒂，卡罗斯卡帕，佛朗哥阿尔比尼，吉奥庞蒂，托马索布齐等），但他缺乏统一的方向。 Pier Luigi Nervi，他的钢筋混凝土大胆的结构获得了国际声誉，是Riccardo Morandi和Sergio Musmeci的一个例子。 在由布鲁诺泽维等评论家进行的有趣辩论引发的一个季节中，理性主义盛行，罗马特米尼火车站发现了一个典型的作品。 对Michelucci的新现实主义来说，Carlo Aymonino，Mario Ridolfi和其他人（INA-Casa宿舍）之后是新自由主义（在Vittorio Gregotti的早期作品中发现）和野蛮主义（BBPR集团米兰的Torre Velasca，通过在佛罗伦萨的皮亚琴蒂娜，莱昂纳多萨维奥利，吉安卡洛德卡罗的作品）。
Le Corbusier（威尼斯医院项目）和Frank Lloyd Wright（仍然在威尼斯的大运河上的房子项目）在意大利没有建造任何东西，而Alvar Aalto（Rio de di Vergato假设教堂）成功了， KenzōTange（博洛尼亚博览会的塔楼，那不勒斯Centro Direzionale的楼层）和Oscar Niemeyer（Segrate的Mondadori的主场）。
1980年，在威尼斯双年展内，建筑部门成立，Paolo Portoghesi被任命为董事。 当时由Costantino Dardi设立的“novissima之路”成立，由Paolo Portoghesi委托，Aldo Rossi创建了“世界影院”，这是一座漂浮在威尼斯运河上的旅行剧院。 第一个赢得普利兹克奖的意大利人奥尔多罗西毫无疑问是新一代最有影响力的意大利建筑师之一。 拉斐尔莫内奥写道：
“我不认为我夸大说，已经在八十年代他们在意大利被Aldo Rossi和Manfredo Tafuri标记了，并且任何围绕这些年代的意大利建筑的评论都应该提及他们”
（拉斐尔莫内奥，其他现代性：关于建筑未来的考虑，第113页。）
同样在1980年，威尼斯兵工厂举办了“过去的存在”建筑展，当时的主要建筑师被认为是后现代的，包括罗伯特文丘里，汉斯霍勒林，弗兰克盖里和里卡多博菲尔。 通过这种方式，Paolo Portoghesi通过一系列出版物，在意大利推出了所谓的后现代建筑，并与Charles Jencks和Robert Stern等其他评论家联系在一起。
当代建筑
在二十世纪末和二十一世纪初在意大利活跃的主要建筑师中，有人记住了伦佐·皮亚诺（巴西的Stadio San Nicola，热那亚古代港口的重建，罗马的Auditorium Parco della Musica音乐厅，San的Padre Pio教堂Giovanni Rotondo等），Massimiliano Fuksas（皮埃蒙特大区摩天大楼，会议中心’EUR），Gae Aulenti（那不勒斯大都会地区的博物馆），瑞士的Mario Botta（特伦托和罗韦雷托现代和当代艺术博物馆，重组米兰的Teatro alla Scala），Zaha Hadid（罗马的二十一世纪艺术国家博物馆，米兰的“Lo Storto”摩天大楼），罗马神父教会的理查德·迈耶（Richard Meier）仁慈和神龛。 ），Norman Foster（佛罗伦萨Belfiore站），Daniel Libeskind（米兰的“Il Curvo”摩天大楼）和Isotaki矶崎（都灵奥林匹克体育场，Pier Paolo Maggiora和Marco Brizio，米兰的Il Dritto摩天大楼）。